描写夜晚恐怖

导读：　描写夜晚恐怖篇一《恐怖的夜晚》 《恐 ...

描写夜晚恐怖篇一
《恐怖的夜晚》

《恐怖的夜晚》恐怖的夜晚 　俗话说得好：“天有不测风云。”就像昨晚的那场暴风雨。 　回忆起昨天晚上的那场暴风雨，简直就是娃娃的脸，说变就变。我坐在飘窗前，“欣赏”我那本“读者”，忽然一声闪电从天空中直直劈下，接着，一声巨大的轰隆声，将咱们的屋子弄得为之一震。我一抬头：“切，光打雷不下雨的。”只听老爸一声叫喊：“快去收衣服！”我也只能乖乖服从了，我来到阳台，很快，我便将衣服收完了，只听“哗”的一声，下起了倾盆大雨，我一看我的身子，哎呀，不好，我简直成了一只落汤鸡。 　我要去睡觉了，我躺在床上，听着这一声声巨大的雷声，我心里不由的涌上了一层层恐惧的阴影……我叫父亲来陪我聊会天，父亲不愿意，让我又加升了一层害怕的心里，唉！实在是太恐怖了，父亲叫我去拿一下东西，我迅速跑到了大厅，将父亲要拿的东西交给了他，在回来的路上，响起了一声巨大的轰声，在那一刹那的时间里，我看到了一道巨大的影子出现在了墙壁上——那是我的影子，我吓的连滚带爬的进了房间。 　躺在床上，又是一道雷轰过，只听出现了“哈哈哈”的恐怖笑声（一阵大雨落到了我家的墙壁上），我差点没吓昏过去。那窗帘诡异的张开了一点，但只见我一回头，那窗帘便恢复了原样。那一夜，我是带着浓浓的恐惧感睡着了…… 　第二天，我早晨起来，听见父母正在讨论新闻，只见图片上的一个地方水淹得盖过了一楼…… 　唉！真是，谁说的雨越大越好的？我看恐怕也不一定。

描写夜晚恐怖篇二
《描写恐怖的四字词语》

诚惶诚恐 胆颤心惊 吊胆提心 担惊忍怕 担惊受恐 担惊受怕 大惊失色 胆裂魂飞 怛然失色 胆丧魂惊 胆丧魂消 胆战心寒 胆战心慌 胆战心惊 胆战心摇 骨寒毛竖 骨软筋麻 汗不敢出 汗出浃背 汗出洽背 魂飞胆颤 魂飞胆裂 魂飞胆落 魂飞胆破 ...诚惶诚恐 胆颤心惊 吊胆提心 担惊忍怕 担惊受恐 担惊受怕 大惊失色 胆裂魂飞 怛然失色 胆丧魂惊 胆丧魂消 胆战心寒 胆战心慌 胆战心惊 胆战心摇 骨寒毛竖 骨软筋麻 汗不敢出 汗出浃背 汗出洽背 魂飞胆颤 魂飞胆裂 魂飞胆落 魂飞胆破 魂飞胆丧 魂飞胆战 魂飞魄散 魂飞魄丧 魂飞魄飏 魂飞魄越 魂飞神丧 惶惶不安 魂耗魄丧 惶恐不安 汗流浃背 汗流夹背 汗流洽背 寒毛卓竖 魂飘神荡 汗洽股栗 骇人听闻 骇人闻听 魂丧神夺 魂亡胆落 魂消胆丧 魂消魄夺 魂消魄丧 寒心酸鼻 惊愕失色 惊弓之鸟 惊惶万状 兢兢战战 惊恐失色 惊恐万状 噤若寒蝉 惊心吊胆 惊弦之鸟 恐慌万状 恐后争先 栗栗危惧 泪如泉涌 泪如雨下 了无惧色 泪下如雨 目瞪口呆 目定口呆 目瞪口僵 目瞪口结 目瞪口张 目瞪舌强 目瞪舌挢 目瞪舌强 毛发倒竖 毛骨悚然 目怔口呆 捻神捻鬼 怕风怯雨 怕鬼有鬼 魄散魂飞 魄散魂消 魄消魂散 怕硬欺软 钳口挢舌 欺软怕硬 欺硬怕软 肉颤心惊 肉跳神惊 肉跳心惊 丧胆亡魂 三魂出窍 舌挢不下 色若死灰 神逝魄夺 缩头缩脑 肆无忌惮 谈虎色变 贪生恶死 贪生畏死 提心吊胆 畏敌如虎

描写夜晚恐怖篇三
《最恐怖片》

最恐怖片.txt25爱是一盏灯，黑暗中照亮前行的远方；爱是一首诗，冰冷中温暖渴求的心房；爱是夏日的风，是冬日的阳，是春日的雨，是秋日的果。午夜凶灵闪灵小岛惊魂活跳尸咒怨群尸玩过界驱魔人电锯惊魂德州电锯杀人狂笔仙异形极度深寒吓到你肝颤……史上十大经典恐怖片 1《驱魔人》（1977）导演：威廉姆·弗莱金 改编自William Batty的小说。故事一开始位于伊朗的一个考古现场，在那儿发生了许多怪异的事。Merrin神甫的直觉告诉他：黑暗的君主想要重回大地，一场大战不可避免，问题只在于：它将在哪儿发生。。。。。。镜头一转来到了华盛顿。Regan MacNiel是一个十二岁的孩子，他心爱的玩具是一个占卜板。通过游戏，她认识了一个朋友---Howdy。接着，奇怪的事在MacNiel家发生了，Regan变的精神不正常。经过一番痛苦的测试后，他们认识到Regan已不是她自己，全美国的医生对此都束手无策，直到一个医生推荐了驱魔人Karras。 善神，恶神和魔鬼，到底谁是最后的胜利者，影片自有分晓。 这是一部经典恐怖片，曾经风靡一时。影片有着真实的效果和可怕的气氛，这无疑使本片在任何时候都是一部引人入胜的佳作。本片获得十项学院奖提名(赢得了最佳改编剧本和最佳音效)和四项金球奖(最佳导演，最佳影片，最佳音效和最佳女配角)。 这部影片描写恶魔撒旦附身于12岁女孩，在人间大开杀戒。成年人念念不忘。当时美国正逢越战失败与水门事件，所以美国人都笼罩在失望、受骗、悲观的氛围中，此片宣扬的恐怖神秘主义无疑是一帖心灵创伤的麻醉剂。由于过于恐怖，多人观看时晕倒。 2《德州电锯杀人狂》(1974) 导演：托伯·霍善 塞利和他的四个朋友一起去拜访祖父的墓地，在路上，他们载了一个搭车客，没想到这人却突然发了疯，塞利一伙只好扔下他继续走。最后他们来到了塞利曾经住过的房子，不幸的是，那个搭车客正在那儿等着他们，一场屠杀开始了。 《德州电锯杀人狂》故事原型出自1957年美国杀人狂、威斯康辛州普兰菲尔德镇的艾德·盖恩(Ed Gein)。以艾德·盖恩事件为题材的影片早已层出不穷，尤其是他以人皮缝制“皮脸”的残忍手段，在众多恐怖片中被描绘得淋漓尽致，就连《沉默的羔羊》也深受影响。它被认为同《活死人之夜》和《驱魔人》一起开创了现代恐怖片的新时代。但影片中有着太多的暴力和血腥，这使的影片一直以来备受争议。 3《活死人之夜》（1968） 导演：乔治·罗梅罗 一颗坠落的人造卫星发出的放射线使死人复活了，他们从坟墓中爬起来，寻找活人作食物。附近的人们为了逃

生，躲到了一个农场的房子里。他们心惊胆战，外面就是那些冷漠无情的幽灵——摇摇晃晃，一步步接近——要想杀死他们。而只有击打他们的头部才能将他们彻底消灭…… 这部低成本的黑白电影长90分钟，在匹兹堡拍摄，惊险恐怖，摄人心魄，现在看来仍然和当年一样犹如经历了一场噩梦。导演乔治﹒罗梅罗因为这部影片确立了他的恐怖片大师地位。 如果你曾经看过《活死人之夜》这部电影，你就会走近那种特殊的恐怖意境：所有人都认为已经死掉了的计划和建议不断从坟墓中爬出来，摇摇晃晃重新走进回忆当中，吃掉活人的大脑。 4《万圣节前夜》（1978）导演：约翰·卡普特 1963年的万圣节。小镇哈登菲尔德的一个6岁男孩麦克尔·麦尔斯用一把菜刀杀死了他的姐姐，当他的父母发现他时，他正手攥着那把血淋淋的杀人凶器直瞪瞪的望着天空。麦克尔·麦尔斯被送到了精神病院。尽管医生萨缪尔·路米斯做了最大的努力，但他还只是坐着，仍旧眼瞪着天空，这样持续了15年。 1978年12月30日，似乎有种神奇的力量在驱使麦克尔离开那里。在暴风雨中他偷了萨缪尔·路米斯医生和玛瑞恩护士的车，返回哈登菲尔德小镇并在那偷了个白色的面具。一房地产经纪人的女儿和学生劳瑞·斯托德发现，不知是什么原因麦克尔一整天都在谈论她，可她并不认识他。当路米斯医生和警长疯狂的到处寻找麦克尔时，他不知道劳瑞正在照顾小孩琳德西和汤米，而且劳瑞的朋友安妮，琳达和鲍勃一个一个的失踪…… 导演约翰。卡普特。描写万圣节前夜，冷酷的面具杀手。这部系列片在11年里共拍了5集，一部比一部血腥。 5《闪灵》（1980）导演：斯坦利·库布里克 杰克·托伦斯 （杰克·尼科尔森）是一名作家，为了摆脱工作上的失意，他决定接管一家奢华的山间饭店。那是一间座落偏僻，处处露着阴森之气的大屋，据说它的前一任管理者曾莫名地丧失了理智，并杀害了他的全家。杰克却没有把它当作一回事儿，他只想找一个清幽的地方专心写作。于是，他不顾朋友丹尼（丹尼·劳埃德）的劝告，和妻子温蒂 （希莉·杜瓦）一起搬了这幢饭店。他们制订了新的规矩，杰克还专门设立了一个供自己创作的休息室。然而，诡异渐渐地从平静的表面浮现出来。杰克开始经常出入饭店的酒吧，寻找有关自己的过去，回忆脑海里那些血淋淋的画面；反常的事情终于无可避免地发生了…… 这部由斯坦利·库布里奇执导并根据史帝芬·金的畅销恐怖小说改编成的影片被许多金的书迷认为过于睿智，但是正是由于它的睿智使得该片成为具有非凡心理攻势的恐怖电影

。库布里奇带着我们大家进行了一场颠簸离奇的旅行，进入了一个小说家（由杰克·尼可尔森饰演）疯狂的内心世界。主人公和他的妻子儿子居住的空旷荒芜，被大雪所困的旅店，那围绕在旅店四周沉重怪诞的寂静使观众颇有患了幽闭恐怖症般的迷惘怅然。为了更加淋漓尽致的刻画剧情，库布里奇无情的将一个外表斯文的男子堕落成一个禽兽般的野蛮人。 6《怪谈》（1965）导演：小林正树 其实，所谓《怪谈》，就是中国人说的聊斋故事。影片由四个鬼故事串成。我尤其欣赏〈雪女〉和〈没有耳朵的芳一〉。〈雪女〉的布景美得出奇，犹如一册浮世绘画本，浓艳、夸张。那抹在苍穹上的眼睛，几欲滴睛油彩；而末尾，雪女遁去时天上的太阳，也充盈着招魂的神秘气息。〈没有耳朵的芳一〉则为我们展现了日本的雅乐遗风。芳一手下的琵琶，嘈嘈切切，大写意了古战场的惨烈与悲壮。该片的配乐是赫赫有句的日本现代音乐大师武满彻，他为整部影片加重了氛围元素。 很小心地拿着黑泽明和小林正树作了比较，发现前者骨子里是西方式的思维。人道主义和荒诞的主题成为了萨特的注脚。一向不喜欢电影里的说教气，可黑泽明就喜欢给故事拉郎配似地硬加上鲜明的主旨，司马昭之心路人皆知，充其量不过是日本的张艺谋罢了。可小林正树在表达传统主题题材上，浑然天成。完全展示了一派未被西方理性污染的东方智慧。几个鬼故事叙述得零零落落，描述性成份大大超过叙事。他给观众一双观察的眼睛，自己去体会虚无缥缈的故事中的禅机，而不是暴力式地引导观众按导演的思路去撬开现象，探究本质。7《吸血鬼诺斯费拉杜》（1922）导演：F·W·茂瑙 吸血鬼的故事是电影史上被改编过最多次数的题材，连不少木乃伊故事都是取材于布拉姆·斯多克的小说《德拉库拉》。其中，最梦魇般的吸血鬼形象来自20年代的德国。1922年德国摄制的默片《吸血鬼诺斯费拉杜》，著名导演茂瑙用大量的广角镜头对吸血鬼进行仰拍，当高大的驼背诺斯费拉杜乘船抵达时，他在凌厉的天空下，伸着镰刀似的手，耳朵竖着，眼睛瞪着，从银幕上直接扑向观众，因此当年看完电影的观众很多都不敢回家了。 此片是德国早期表现主义电影的重要作品。影片在荒凉的古堡外开拍，吸血鬼的形容枯槁、眼眶深凹、牙齿暴凸、肩耸背弯尖耳的模样，真实的程度远超过想象，而那彷佛洞悉一切却又带点畏缩的阴沉眼神、那细瘦尖长的手指与长指甲、那猥琐又具有侵略性的体型姿态，更让见到他的人都忍不住打起寒颤来。8《尸变》（1983）导演：塞姆·莱米 五个大学

生相约到田纳西州的森林里去探险，在森林里他们找到了一间孤零零的小屋，打算在里面度过周末，但不幸的是我们的主人公找到了一盘录音带和一本书---死亡之书。当他们播放那盘录音带时，恶魔的诅咒传了出来，通向地狱的大门打开了。而那本浸透了人血的死亡之书描述了如何唤醒邪恶灵魂的古代仪式。于是，那些可怜的学生就一个个的被控制，变成了可怕的恶魔。而幸存者们唯一能做的就是对昔日的朋友痛下杀手。谁将被恶魔控制，又有谁能活着度过这恐怖的夜晚？ 这部电影不光是全部都是赤裸裸的令人呕吐的血腥镜头，它所营造的恐怖场面和氛围也堪称一流，可以说从影片一开始就就让你精神高度集中及紧张，还有很多镜头运动的手法也是影片用来营造恐怖气氛的一个关键因素，在片中镜头有时似乎变成了魔鬼的眼睛，随着它的身体在移动。 电影拍摄时导演塞姆还是一个高中生，他和他的几个高中同学从投资商手中筹集了大约37万美元，耗时三个月拍摄了这部电影，最初定名为"死亡之书"。通过对尸体千变万化后变成魔鬼玩弄人的描述，将一幕幕毛骨悚然的场面充斥在你的眼前。本片无论是拍摄手法还是场景制作都堪称一流，无不显示了导演的鬼才。9《阴风阵阵》（1977）导演：达里奥·阿金图 意大利恐怖片大师达里奥·阿金图（Dario Argento）的最著名作品。这是一部风格非常独特的影片，被称为是电影史上最优雅的恐怖片。一位美国少女来到欧洲的一所芭蕾舞学校，迎接她的是一连串的谋杀。意大利大师对音乐、迷离的光线、以及镜头的运用给观众带来了前所未有的全新体验。 只要挺过头十分钟你就会象在家里一样平安无事。影片中利刃刺入被害者跳动的心脏的特写被人们一致认为是最恶毒的谋杀场景。达里奥·阿金图不同于其它导演。他的作品总是能捉住观众的目光，再趁观众疏于防备时，出其不意地震摄全场。这个手法，使他成为电影界独树一格的人物。 10《精神病患者》（1960）导演：希区柯克 该片可以算是所有现代恐怖片之母了，有多少观众被片中的变态杀手和那场脍炙人口的浴室杀人戏吓得不敢一个人洗澡。光浴室谋杀短短一分多钟一场戏，就有接达50多次，那浴帘外闪烁的人影，女主角惊恐的眼神，挥舞的匕首，黑色的血液，花花的流水，这些经典的镜头没有一点现代恐怖片的以恶心，音响取胜之处，却牢牢的抓住观众内心的恐怖情结，成为了影史上的典范。用他自己的话说，他对人生抱着一种奇怪的恐怖感。他认为，骇人的东西不仅潜伏在阴影里或者潜伏在只身独处的时候，有时，当我们和正派、

友好的人在一起时，也会感到十分孤独、险象环生和孤立无援。 与现代的恐怖片不同，希区柯克的影片更可以称其为惊愫片，没有妖魔鬼怪，所有的恐怖都在人与人之间存在和发生着，而且影片没有半点血流成河，扭曲变形等令人作呕的画面，完全是以其精巧的情节安排，演员卓越的发挥，还有希区柯克影片独特的五六十年代的音乐配乐形成了希氏招牌。

描写夜晚恐怖篇四
《续写“在一个大雪纷飞的夜晚” (片段)》

续写“在一个大雪纷飞的夜晚” （片段）

在一个大雪纷飞的夜晚，寒风肆无忌惮地撕拉着窗外的一切，发出恐怖瘆人的声音。到处是一片冰天雪地，毫无生气，因为这儿的冬天实在太冷了。家家户户都早已熄灯，人们也早就钻入了暖呼呼的被窝。远方隐约有微弱的火光闪烁。那是一个废弃的柴草棚，可算是四面通风，只有一个破烂的屋顶可当住一点点的风。可这又有什么用呢？棚内仍寒气逼人。但这并不影响棚内一母子的气氛。这对母子衣衫褴褛，母亲面容沧桑。今天是儿子的十岁生日，儿子躺在母亲的怀中，脸上洋溢着幸福的笑容。母亲一边抚摸着儿子，一边给他唱着生日歌。他们连饭都吃不饱，更别提过生日了，这是母亲目前唯一能送给儿子的生日礼物。雪仍在下着，风仍呼呼的刮着，但棚内的温暖早已覆盖了所有。母亲的歌声也成为了这风雪夜最美的声音。

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描写夜晚恐怖篇五
《《厄舍古屋的倒塌》中的恐怖叙述》

《厄舍古屋的倒塌》中的恐怖叙述程海萍内容提要 美国19世纪作家埃德加·爱伦·坡的作品向来因其离奇、恐怖的情节和悲观的思想而受到读者和评论家们的关注和争议。本文将从小说中的哥特文学元素、不可靠的叙事者的模糊叙述等角度，分析爱伦·坡是如何在他的短篇小说《厄舍古屋的倒塌》中通过并超越恐怖叙述引领读者关注人的精神世界的黑暗一面。关键词 《厄舍古屋的倒塌》　哥特文学元素　模糊叙述 恐惧是全人类共有的最基本的情感，是大家避之不及的。在世界文坛上没有人能够像19世纪的美国小说家、诗人、批评家埃德加·爱伦·坡那样投入地去关注、描写恐怖，感受恐惧，带给读者强烈的心灵震撼。爱伦·坡生活在浪漫主义盛行的19世纪，他的作品因脱离现实生活、色彩阴暗和悲观的思想并没有受到同时代主流媒体和作家的重视。注重作品道德意识的评论家们批评爱伦·坡的作品缺乏道德意识，不同时期的伟大作家对他的评价也是褒贬不一。萧伯纳说：“美国出了两个伟大的作家———埃德加·爱伦·坡和马克·吐温。”[1]1爱默生则称他为“打油诗人”，有些人甚至认为他是疯子和酒鬼。命运多舛的爱伦·坡在逆境和悲愤中结束了他的坎坷人生。埃德加·爱伦·坡在他的理论著作《创作哲学》（1846）、《诗歌原理》（1850）以及他对其他作家作品所作的评伦中，提出了“纯艺术”的价值观。他的作品不涉及国家政治，反对文学以说教为目的，“在故事写作方面，艺术家就不妨力图制造惊险、恐怖的强烈情感的效果，而且每篇作品都应该收到一种效果。”在小说创作中，爱伦·坡强调应通过各种逼真的手法去扣住读者的心弦，从而达到他所预设的效果。他所认为的艺术美是“一种效果”，艺术家通过艺术创作使读者的心灵受到强烈的震撼，而使其“灵魂升华”。对坡来说，“哀伤”和“忧郁”是最能表现美的语调，“死亡和美的紧密结合”是最富有诗情画意的话题。天性敏感的坡从他独特的视角来理解艺术之美，并引领读者感受艺术之美，其艺术体验本身就是对人性中最黑暗、最神秘、最杳无人迹的一面的探索。《厄舍古屋的倒塌》被认为是爱伦·坡最优秀和最具代表性的短篇小说之一，本文将从哥特文学元素、不可靠的叙事者的模糊叙述等角度，分析爱伦·坡是如何在这篇小说中通过恐怖叙述达到其预设的艺术效果和创作目的。1《厄舍古屋的倒塌》中的哥特文学元素哥特文学的特点正如英国评论家桑德斯所指出的，哥特文学拒绝描写日常生活，倾向于描写“峭壁和深渊，折磨和恐怖、巫术、恋尸癖以

及心神不定。它沉浸于鬼魂出没、突然死亡、地牢、巫术、幻觉和预言之中。哥特式小说，从根本上说，过去和现在都是对舒适与安全政治稳定和商业繁荣的负面反应。最重要的是，它反抗理性的支配。”[2]498《厄舍古屋的倒塌》中的哥特文学特点不仅为小说情节营造了必要的氛围，也是隐含作者“召唤”读者进入小说世界、进而进入人物心灵世界的必要技术手段。小说一开始，就描写了在“阴郁、晦暗、岑寂”的秋日中的厄舍古屋。古屋前氤氲环绕的山池，“倒映出灰色的芦苇、惨白的树干、茫然眼睛似的窗户”，古屋内鬼影幢幢，曲折的回廊，哥特式的大门，“窗户又长又窄，尖尖耸起”，四壁的玄色帐幔，乌黑的地板，家具古老破旧。叙事者“我”应童年伙伴厄舍先生之邀来探望饱受精神疾病折磨的厄舍先生，心情却和所处的场景一样地萧杀，茫然惆怅，又说不出所以然。古屋内的听差蹑手蹑脚，家庭医生“慌慌张张”，一脸的“奸刁和惶惑”[1]43。古屋男主人厄舍先生面如死灰，常年忍受着神秘的家族遗传病的折磨，深居简出，陷入异样的恐惧中惶惶不可终日。厄舍先生的妹妹在“我”抵达当日的傍晚突然去世，在一个狂风大作，暴雨将临的夜晚，厄舍先生的妹妹破棺而出，挣扎出湿冷的地窖，身裹白色的寿衾，血迹斑斑地出现在我和厄舍先生面前，和厄舍先生一同倒地而死，正如此前厄舍先生所预言，他将在“这种可悲的疯癫中断送性命……没第二条路。”[1]45“我”仓皇而逃，厄舍古屋在身后坍塌崩溃，淹没在黝黑的山池中。坡曾说，他的作品中的恐怖是“心灵的恐怖”，叙述者和读者在他精心营造的特殊环境中，体验着离奇的情节和诡异的气氛。小说中场景、人物、情节和心理的描写互为呼应，共同营造了神秘莫测、恐怖阴森的氛围。美国哥特小说因其“内在化”和“心理化”的特点而有别于传统的英国哥特小说，而爱伦·坡尤其使其小说朝内在化发展方面[3]98。“哥特小说传统中的场景和人物经由坡的想像力的改造，丰富了其象征，延伸了其叙述的心理意义。”[4]84小说中缺乏明确的地理暗示，故事情节离奇，凸显出一座孤立的、远离真实生活的厄舍古屋，然而叙事者通过高度渲染经他感知的环境和叙事者自己心理的描写，将读者亦步亦趋地引入一个神秘的陌生世界，欲罢不能地去感知、最终依赖并信赖叙事者的讲述。坡在其《创作哲学》中也曾说：“孤立的场景必须放在封闭的空间才会出效果，这就像把画装进画框一样。封闭的空间对保持读者的注意力集中具有一种不容置疑的影响力。”[5]717隐含作者就是这

样用“召唤”或“暗示”的方法来激发读者的想像。经坡改造后的哥特文学元素在强化叙事和叙事环境对读者的心灵感染力方面起着关键的作用，同时，古老的、反理性的哥特文化的再现也象征着人类亘古不变的对精神世界的好奇和探索。正如肖明翰先生指出的，爱伦·坡“更为重要的贡献是把道德探索同心理探索有机地结合起来。”[3]982不可靠的叙事者的模糊叙述“我”，即苏珊·S.兰瑟称为的“戏剧化叙述者”[6]155不仅是小说中的戏剧人物，也是联系小说世界和外部世界的唯一报告人。第一人称“我”的有限视角，剥夺了读者全面客观地观察和判断的权利。“我”受到小说中恐怖气氛的影响，同时也用受到感染的心情去渲染周围的环境。这是一位不可靠的“戏剧化叙述者”，小说中“我”的模糊叙述更是有力地彰显了这部小说所要体现的艺术效果。小说一开始就萦绕着说不清、道不明的阴郁气氛，不知是叙事者的心情感染了环境，还是特定的环境影响了叙事者的心情，情景交融，却未见叙事者交待其原由。相反，一些模糊表述强化了神秘的气氛，引诱读者放松了警惕，还不禁同情起叙事者来。如“说不上是怎么回事———可乍见那座府邸，心头顿时添上一阵愁，叫人受不了”，“这个谜根本解不开”，“要分析这股感染力，即使费尽心机也是枉然”[1]41。“我”心里认为厄舍先生的邀请“蹊跷透顶”[1]42，但还是马上赴约。名曰童年时的挚友，“我”对厄舍先生却知之甚少，直到帮厄舍先生的妹妹处理善后时，才知道厄舍先生和他妹妹是双胞胎。模糊叙述使叙事者“我”的叙述的可靠性受到质疑，故事情节也因其真真假假而产生悬念上的张力。然而叙事者亦真亦假的叙述没有引起读者的愤怒或排斥，相反，读者会为自己的明察秋毫而沾沾自喜，为满足进一步的好奇心和虚荣心，读者会更主动地配合叙事者去解开故事的悬念。正如华莱士·马丁所指出，作者总是希望引导人们感到“他们自己才是它所针对的读者”，“当我们认为自己是隐含作者对之发言的读者时，我们就成为彼得·拉比诺维茨所谓的‘作者的受众’，其根据是，我们与作者同样心照不宣地知道，正在讲的故事是个虚构。”[5]161然而小说的有限视角又使得读者不得不依赖叙事者的叙事和感知。如此这般，隐含作者将谨慎的、抑或轻信的读者引入一个神秘的陌生世界，切断其与现实生活的联系，全身心地去体会和感受叙述的艺术冲击力。恐怖产生于对陌生的、不确定事物的体验和猜测，我们置身于幻觉的险境之中，但又明了危险不会真正降临在我们读者身上

，由此也产生了阅读的愉悦。小说中频频出现的现实与幻影的交叉融合，同一事物的多重意象，延伸了有限的小说空间环境，模糊了真实和虚构的界限，物质世界和精神世界在象征中时而对峙，时而融合，拓展了恐怖的意义。小说一开始描绘了满目萧条的秋色中的厄舍古屋，“我”惆怅而凄戚，然而俯视倒映在山池中的厄舍古屋，让“我”“不禁浑身一阵寒噤，竟比刚才还要惶悚”[1]42。厄舍古屋“一条看不大清的裂缝，从正面屋顶上曲曲折折地裂到墙根，消失在阴沉沉的池水中”[1]43似乎早就预示了厄舍古屋最终的坍塌，并和山池最终融为一体。“我”见到厄舍先生时“既同情又害怕”，据厄舍先生自己解释，是因为家庭遗传的精神疾病和古屋的特点、环境感染了他的心灵。他处于极端的不安和恐惧之中，理智和疯狂在他的体内做着最后的较量，对丧失理智和死亡的恐惧让他惶惶不可终日。正如他自己所预言，“我快死了，准要在这种可悲的疯癫中断送性命”。古屋内回廊曲折，鬼影幢幢，对“我”来说既熟悉又陌生。“厄舍”因其一贯古怪、一脉单传的家族特点，以至成了一个双关语，既指这户家族成员，也指这座房子。当这一家族的最后成员倒地而死时，厄舍古屋也轰然坍塌。物和人的界限被模糊了，正如“usher”一词有着“引、领”之意，叙事者引领读者进入的不仅是隐形作者精心建构的厄舍古屋，也是对人的濒临崩溃的精神世界的一次探索。厄舍先生的孪生妹妹玛德琳小姐身患神秘的不治之症，奄奄一息，俩人“彼此之间有着简直无从理解的共鸣”[1]52。玛德琳小姐去世之后，厄舍先生的“精神世界和物质世界的一切就此一片晦暗了”[1]46。叙事者通过描述厄舍先生幻影横生的构思，揭示了一个丧失了理智的光照后的精神世界。在通过叙事者体验着厄舍先生信马由缰、光怪陆离的幻影带来的强烈的心灵震撼的同时，爱伦·坡所谓的“艺术美”也发挥到极致。厄舍先生凭着他幻影横生的构思所作的画，“不是地窖，便是隧道，其长无比，是个矩形，四壁低矮，光滑……但不见出口，也看不到火把……满满一室的强烈亮光四下翻滚，整个洞就此浴在一片不相称的阴森森的光辉中。”[1]47几天之后，“我”帮厄舍先生将玛德琳的棺材抬到地窖中停尸十四天，目睹了深埋在厄舍古屋之下的地窖，“那地窖关闭多年，火把差点给窒息的空气弄灭……又小又湿，没缝没隙，透不进一丝光……一部分地板，和地室前的长长的一条拱廊的四壁，都仔细包着黄铜。一扇铁门也照样包着铜，又大又沉，门一开，擦着铰链，就嘎嘎发出尖

得出奇的一声。”[1]52小说中多处对封闭的建筑结构的描写通过不同形式、声音、色调和情感表现出来，带给读者强烈的感观和心灵的震撼，这震撼来源于人潜意识中对幽闭和死亡的排斥和惧怕。厄舍先生认为：“他们家公馆的外表和实质上的一些特色，使他的心灵受了感染；灰墙和塔楼的模样，还有倒映出这一切影子的暗沉沉山池的模样，使他这个人的精神受了影响。”[1]45封闭的环境也是对厄舍先生的精神枷锁的象征，多年来精神世界所依附的外部环境终于成为桎梏心灵的枷锁，以至于让厄舍先生“完全明白自己那位理智国王快从宝座上摔下来了。”[1]47威尔伯曾提出，“从喻象层面上说，厄歇尔古屋可视为罗德里克·厄歇尔的躯体，其幽暗的内部，则是他头脑中的幻念”，而整部作品则是“通向自我深处的旅程”[7]79。小说中多处引用穿插或虚构或真实的文学作品，被引用的作品对声、光、电的描写，恰到好处地衬托了恐怖气氛和故事的情节发展。厄舍先生即兴所作的诗“群魔闹金殿”（The Haunted Palace）高度渲染了厄舍先生即将丧失理智前迷乱的心智。暴风雨之夜，为了安抚心神不定、精神高度紧张的厄舍先生，“我”拿起一部传奇小说《疯子屈里斯特》（Mad Trist)，书中声音的描写和“我”耳边听到的“不差丝毫”，“诧异和无比恐惧，折磨得我好苦”[1]55。真真假假的作品的引用和叙述，混淆了真实和虚构，读者被“我”的情绪所感染，陷入无法自拔的恐惧和悬念之中，当“笨重的乌门慢慢裂开了大口”，门外站着“个子高大、身裹寿衾”的玛德琳小姐，“她那袭白衾上溅着鲜血，她那骨瘦如柴的身体上上下下都透着苦苦挣扎过的痕迹”[1]56，故事情节发展到了高潮。玛德琳小姐和厄舍先生双双倒地而死，“我”仓皇而逃，厄舍古屋顿时坍塌淹没在山池中。物质世界在理智和精神彻底崩溃之时也顿时分崩离析，失去了存在的意义。形式各异的艺术想像和生活融为一体，纵然读者有意识要逃避这种恐怖的叙述，也欲罢不能地被这个神秘的陌生世界所吸引。爱伦·坡似乎就是用这种方式来刺激、引导他的读者去探究人的精神世界中人们一般不愿去面对、去了解的一面。恐怖叙述是爱伦·坡为了达到他所需要的效果所采用的手段，也是爱伦·坡联系物质世界和精神世界的纽带。恐怖叙述的特殊力量打破了物质世界为人铸造的外壳，打开了人的精神世界的另一扇窗。

描写夜晚恐怖篇六
《三十大最经典的恐怖片》

三十大最经典的恐怖片 (2010-11-08 07:43:16)

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驱魔人》（1977）导演：威廉姆·弗莱金 改编自William Batty的小说。故事一开始位于伊朗的一个考古现场，在那儿发生了许多怪异的事。Merrin神甫的直觉告诉他：黑暗的君主想要重回大地，一场大战不可避免，问题只在于：它将在哪儿发生。。。。。。镜头一转来到了华盛顿。Regan MacNiel是一个十二岁的孩子，他心爱的玩具是一个占卜板。通过游戏，她认识了一个朋友---Howdy。接着，奇怪的事在MacNiel家发生了，Regan变的精神不正常。经过一番痛苦的测试后，他们认识到Regan已不是她自己，全美国的医生对此都束手无策，直到一个医生推荐了驱魔人Karras。善神，恶神和魔鬼，到底谁是最后的胜利者，影片自有分晓。 这是一部经典恐怖片，曾经风靡一时。影片有着真实的效果和可怕的气氛，这无疑使本片在任何时候都是一部引人入胜的佳作。本片获得十项学院奖提名(赢得了最佳改编剧本和最佳音效)和四项金球奖(最佳导演，最佳影片，最佳音效和最佳女配角)。 这部影片描写恶魔撒旦附身于12岁女孩，在人间大开杀戒。成年人念念不忘。当时美国正逢越战失败与水门事件，所以美国人都笼罩在失望、受骗、悲观的氛围中，此片宣扬的恐怖神秘主义无疑是一帖心灵创伤的麻醉剂。由于过于恐怖，多人观看时晕倒。

2 《德州电锯杀人狂》(1974) 导演：托伯·霍善 塞

利和他的四个朋友一起去拜访祖父的墓地，在路上，他们载了一个搭车客，没想到这人却突然发了疯，塞利一伙只好扔下他继续走。最后他们来到了塞利曾经住过的房子，不幸的是，那个搭车客正在那儿等着他们，一场屠杀开始了。 《德州电锯杀人狂》故事原型出自1957年美国杀人狂、威斯康辛州普兰菲尔德镇的艾德·盖恩(Ed Gein)。以艾德·盖恩事件为题材的影片早已层出不穷，尤其是他以人皮缝制“皮脸”的残忍手段，在众多恐怖片中被描绘得淋漓尽致，就连《沉默的羔羊》也深受影响。它被认为同《活死人之夜》和《驱魔人》一起开创了现代恐怖片的新时代。但影片中有着太多的暴力和血腥，这使的影片一直以来备受争议。

3 《活死人之夜》（1968） 导演：乔治·罗梅罗一颗坠落的人造卫星发出的放射线使死人复活了，他们从坟墓中爬起来，寻找活人作食物。附近的人们为了逃生，躲到了一个农场的房子里。他们心惊胆战，外面就是那些冷漠无情的幽灵——摇摇

晃晃，一步步接近——要想杀死他们。而只有击打他们的头部才能将他们彻底消灭…… 这部低成本的黑白电影长90分钟，在匹兹堡拍摄，惊险恐怖，摄人心魄，现在看来仍然和当年一样犹如经历了一场噩梦。导演乔治·罗梅罗因为这部影片确立了他的恐怖片大师地位。

4 《万圣节前夜》（1978）导演：约翰·卡普特 1963年的

万圣节。小镇哈登菲尔德的一个6岁男孩麦克尔·麦尔斯用一把菜刀杀死了他的姐姐，当他的父母发现他时，他正手攥着那把血淋淋的杀人凶器直瞪瞪的望着天空。麦克尔·麦尔斯被送到了精神病院。尽管医生萨缪尔·路米斯做了最大的努力，但他还只是坐着，仍旧眼瞪着天空，这样持续了15年。 1978年12月30曰，似乎有种神奇的力量在驱使麦克尔离开那里。在暴风雨中他偷了萨缪尔·路米斯医生和玛瑞恩护士的车，返回哈登菲尔德小镇并在那偷了个白色的面具。一房地产经纪人的女儿和学生劳瑞·斯托德发现，不知是什么原因麦克尔一整天都在谈论她，可她并不认识他。当路米斯医生和警长疯狂的到处寻找麦克尔时，他不知道劳瑞正在照顾小孩琳德西和汤米，而且劳瑞的朋友安妮，琳达和鲍勃一个一个的失踪…… 导演约翰。卡普特。描写万圣节前夜，冷酷的面具杀手。这部系列片在11年里共拍了5集，一部比一部血腥。

5 《闪灵》（1980）导演：斯坦利·库布里克 杰克·托伦斯（杰克·尼科尔森）是一名作家，为了摆脱工作上的

失意，他决定接管一家奢华的山间饭店。那是一间座落偏僻，处处露着阴森之气的大屋，据说它的前一任管理者曾莫名地丧失了理智，并杀害了他的全家。杰克却没有把它当作一回事儿，他只想找一个清幽的地方专心写作。于是，他不顾朋友丹尼（丹尼·劳埃德）的劝告，和妻子温蒂（希莉·杜瓦）一起搬了这幢饭店。他们制订了新的规矩，杰克还专门设立了一个供自己创作的休息室。然而，诡异渐渐地从平静的表面浮现出来。杰克开始经常出入饭店的酒吧，寻找有关自己的过去，回忆脑海里那些血淋淋的画面；反常的事情终于无可避免地发生了…… 这部由斯坦利·库布里奇执导并根据史帝芬·金的畅销恐怖小说改编成的影片被许多金的书迷认为过于睿智，但是正是由于它的睿智使得该片成为具有非凡心理攻势的恐怖电影。库布里奇带着我们大家进行了一场颠簸离奇的旅行，进入了一个小说家（由杰克·尼可尔森饰演）疯狂的内心世界。主人公和他的妻子儿子居住的空旷荒芜，被大雪所困的旅店，那围绕在旅店四周沉重怪诞的寂静使观众颇有患了幽闭恐怖症般的迷惘怅然。为了更加淋漓尽致的刻画剧情，库布里奇无情的将一个外表斯文的男子堕。

6 《怪谈》（1965）导演：小林正树 其实，所谓

《怪谈》，就是中国人说的聊斋故事。影片由四个鬼故事串成。我尤其欣赏〈雪女〉和〈没有耳朵的芳一〉。〈雪女〉的布景美得出奇，犹如一册浮世绘画本，浓艳、夸张。那抹在苍穹上的眼睛，几欲滴睛油彩；而末尾，雪女遁去时天上的太阳，也充盈着招魂的神秘气息。〈没有耳朵的芳一〉则为我们展现了曰本的雅乐遗风。芳一手下的琵琶，嘈嘈切切，大写意了古战场的惨烈与悲壮。该片的配乐是赫赫有句的曰本现代音乐大师武满彻，他为整部影片加重了氛围元素。 很小心地拿着黑泽明和小林正树作了比较，发现前者骨子里是西方式的思维。人道主义和荒诞的主题成为了萨特的注脚。一向不喜欢电影里的说教气，可黑泽明就喜欢给故事拉郎配似地硬加上鲜明的主旨，司马昭之心路人皆知，充其量不过是曰本的张

艺谋罢了。可小林正树在表达传统主题题材上，浑然天成。完全展示了一派未被西方理性污染的东方智慧。几个鬼故事叙述得零零落落，描述性成份大大超过叙事。他给观众一双观察的眼睛，自己去体会虚无缥缈的故事中的禅机，而不是暴力式地引导观众按导演的思路去撬开现象，探究本质。

7 《吸血鬼诺斯费拉杜》（1922）导演：F·W·茂瑙 吸血鬼的故事是电影史上被改编过最多次数的题材，连不少木乃伊故事都是取材于布拉姆·斯多克的小说《德拉库拉》。其中，最梦魇般的吸血鬼形象来自20年代的德国。1922年德国摄制的默片《吸血鬼诺斯费拉杜》，著名导演茂瑙用大量的广角镜头对吸血鬼进行仰拍，当高大的驼背诺斯费拉杜乘船抵达时，他在凌厉的天空下，伸着镰刀似的手，耳朵竖着，眼睛瞪着，从银幕上直接扑向观众，因此当年看完电影的观众很多都不敢回家了。 此片是德国早期表现主义电影的重要作品。影片在荒凉的古堡外开拍，吸血鬼的形容枯槁、眼眶深凹、牙齿暴凸、肩耸背弯尖耳的模样，真实的程度远超过想象，而那彷佛洞悉一切却又带点畏缩的阴沉眼神、那细瘦尖长的手指与长指甲、那猥琐又具有侵略性的体型姿态，更让见到他的人都忍不住打起寒颤来。

8 《尸变》（1983）导演：塞姆·莱米 五个大学生相约到田纳西州的森林里去探险，在森林里他们找到了一间孤零零的小屋，打算在里面度过周末，但不幸的是我们的主人公找到了一盘录音带和一本书---死亡之书。当他们播放那盘录音带时，恶魔的诅咒传了出来，通向地狱的

描写夜晚恐怖篇七
《老曹收藏-write-成语素材-描写恐怖的四字词语大》

【成语素材】描写恐怖的四字词语大盘点录入时间：2009-10-3 20:52:08　来源: 转载　作者:站长　录入：admin　访问：2119 次　被顶：27 次核心提示：诚惶诚恐 胆颤心惊 吊胆提心 担惊忍怕 担惊受恐 担惊受怕 大惊失色 胆裂魂飞 怛然失色 胆丧魂惊 胆丧魂消 胆战心寒 胆战心慌 胆战心惊 胆战心摇 骨寒毛竖 骨软筋麻 汗不敢出 汗出浃背 汗出洽背 魂飞胆颤 魂飞胆裂 魂飞胆落 魂飞胆破 ...诚惶诚恐 胆颤心惊 吊胆提心 担惊忍怕 担惊受恐 担惊受怕 大惊失色 胆裂魂飞 怛然失色 胆丧魂惊 胆丧魂消 胆战心寒 胆战心慌 胆战心惊 胆战心摇 骨寒毛竖 骨软筋麻 汗不敢出 汗出浃背 汗出洽背 魂飞胆颤 魂飞胆裂 魂飞胆落 魂飞胆破 魂飞胆丧 魂飞胆战 魂飞魄散 魂飞魄丧 魂飞魄飏 魂飞魄越 魂飞神丧 惶惶不安 魂耗魄丧 惶恐不安 汗流浃背 汗流夹背 汗流洽背 寒毛卓竖 魂飘神荡 汗洽股栗 骇人听闻 骇人闻听 魂丧神夺 魂亡胆落 魂消胆丧 魂消魄夺 魂消魄丧 寒心酸鼻 惊愕失色 惊弓之鸟 惊惶万状 兢兢战战 惊恐失色 惊恐万状 噤若寒蝉 惊心吊胆 惊弦之鸟 恐慌万状 恐后争先 栗栗危惧 泪如泉涌 泪如雨下 了无惧色 泪下如雨 目瞪口呆 目定口呆 目瞪口僵 目瞪口结 目瞪口张 目瞪舌强 目瞪舌挢 目瞪舌强 毛发倒竖 毛骨悚然 目怔口呆 捻神捻鬼 怕风怯雨 怕鬼有鬼 魄散魂飞 魄散魂消 魄消魂散 怕硬欺软 钳口挢舌 欺软怕硬 欺硬怕软 肉颤心惊 肉跳神惊 肉跳心惊 丧胆亡魂 三魂出窍 舌挢不下 色若死灰 神逝魄夺 缩头缩脑 肆无忌惮 谈虎色变 贪生恶死 贪生畏死 提心吊胆 畏敌如虎

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