日落黄昏的诗句

导读：　日落黄昏的诗句(共5篇)50首古诗50首古诗 1、独坐敬亭山 （唐 李白） 众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。闲：悠闲。厌，厌倦。鸟儿们飞得没有了踪迹，天上飘浮的孤云也不愿意留下，慢慢向远处飘去。只有我看着高高的敬亭山，敬亭山也默默无语地注视着我，我们俩谁也不会觉得厌烦。谁能理解我此时寂寞的心情，只有这高...

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《50首古诗》
日落黄昏的诗句 第一篇

50首古诗 1、独坐敬亭山 （唐 李白） 众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。

闲：悠闲。厌，厌倦。

鸟儿们飞得没有了踪迹，天上飘浮的孤云也不愿意留下，慢慢向远处飘去。只有我看着高高的敬亭山，敬亭山也默默无语地注视着我，我们俩谁也不会觉得厌烦。谁能理解我此时寂寞的心情，只有这高高的敬亭山了。 2、梅花 （宋 王安石）

墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。

数：几枝。 凌，冒着。 遥，远。 为，因为。 暗香，幽香。

墙角有几枝梅花冒着严寒独自开放。为什么远看就知道洁白的梅花不是雪呢？那是因为梅花隐隐传来阵阵的香气。

3、夜宿山寺 （唐 李白）

危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。 宿：住，过夜。 危楼：高楼，这里指山顶的寺庙。 危：高。 百尺：虚指，不是实数，这里形容楼很高。 星辰：天上的星星统称。语：说话。恐：恐怕。惊：惊吓。

山上寺院的高楼真高啊，好像有一百尺的样子，人在楼上一伸手就可以摘下天上的星星和月亮。在这里我不敢大声说话，恐怕惊动天上的神仙。

4、秋浦歌 （唐 李 白）

白发三千丈， 缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜？

缘：因为。 秋霜：秋天的白霜，这里用来形容白发。 似 个：这个。

我头上的白发长到三千丈！只因我心中的愁绪也这样长。对着明亮的镜子，我的头发白得像秋霜。我真不知道哪里弄来这模样！

5、宿建德江（唐 孟浩然 ）

移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

移舟：靠岸。 烟渚：弥漫雾气的沙洲。天低树：天幕低垂，好像和树木相连。

泊：停船靠岸。旷：空阔远大。 近：亲近。

把船停泊在烟雾弥漫的沙洲旁，日落黄昏使我又增加一份新哀愁。原野空旷，远处的天空好像比近处的树还低，江水十分清澈，映照的月亮仿佛与人更亲近

6、大林寺桃花 （唐 白居易）

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。 尽：指花都凋谢了。始：才开始；刚刚开始。 长恨：常常惋惜。 春归：春天回去了。

觅：寻找。 不知：岂料、想不到。 转：反。

四月正是平地上春归芳菲落尽的时候，高山古寺之中的桃花竟才刚刚盛放，浓艳欲滴，妩媚动人。我常常为春天的逝去，为其无处寻觅而伤感，此时重新遇到春景后，喜出望外，猛然醒悟：没想到春天反倒在这深山寺庙之中了。

7、逢雪宿芙蓉山主人 （唐 刘长卿）。

日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。

宿：过夜，夜里睡觉。暮：傍晚，天色将要暗的时候。犬吠：狗叫。

夜暮降临，连绵的山峦在苍茫的夜色中变得更加深远。半夜里一阵犬吠声把我惊醒，原来是有人冒着风雪归家门！

8、绝句 （唐 杜甫） 江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年?

逾：更加。欲：好像。燃：燃烧。过：过去。何：什么。

江水碧绿使水鸟的白翎显得更加洁白，山峰青翠映衬得花儿像燃烧的火一样红。今年的春天眼看又过去了，不知什么时候我才能回家？

9、江畔独步寻花 （唐 杜甫）

其五

黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？

碧绿江水缓缓东流，春光融融,微风吹拂,让人略感困乏。江畔一簇无主桃花忽入眼帘，如火如荼,使人不知爱深红的好，还是爱浅红的好。

其六

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。【日落黄昏的诗句】

蹊：小路。 娇：可爱的。 恰恰：形容鸟叫声音和谐动听。 江畔：江边。

黄四娘家的小路上开满了鲜花，千朵万朵压垂了枝条。嬉戏流连的彩蝶不停地飞舞，黄莺叫得十分和谐动听。

10、竹里馆 （唐 王维）

独坐幽篁（huáng）里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。

幽篁： 幽深的竹林。幽，深。篁，竹林。

独自坐在幽深的竹林里，我又是弹琴又是长啸。竹林深处清幽寂静无人知晓，只有那天上的明月将我相照。

11、乐游原 （唐 李商隐）

向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。

不适：不悦， 不快。

在傍晚时分心情郁闷，于是驱车来到京都长安城东南的乐游原。只见夕阳放射出迷人的余晖，然而这一切美景将转瞬即逝，不久会被那夜幕所笼罩。对译临近傍晚时分，觉得心情不太舒畅；驾车登上乐游原，心想把烦恼遣散。看见夕阳无限美好，一片金光灿烂；只是将近黄昏，美好时光将要结束。 12、山中送别 （唐 王维） 山中相送罢，日暮掩柴扉（fēi）。春草明年绿，王孙归不归？

掩：关闭。 柴扉：柴门。 明年：一作“年年”。 王孙：这里指送别的友人。

在深山中送走了好友，夕阳落下把柴门半掩。春草到明年催生新绿，朋友啊你能不能回还？

13、劝学诗 （唐 颜真卿）

三更灯火五更鸡,正是男儿读书时。黑发不知勤学早,白首方悔读书迟。

三更灯火：三更半夜，很晚了。 五更鸡：天快亮时，鸡啼叫。 白首：人老了，指老人。 每天三更半夜到鸡啼叫的时候，是男孩子们读书的最好时间，少年时代要知道发愤苦读，勤奋学习。但如果只知道玩，不知道要好好学习，到老的时候才后悔自己年少时为什么不知道要勤奋学习。

14、秋夕 （唐 杜牧）

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

秋夕：秋天的夜晚。

秋夜，精美的银色蜡烛发出微弱的光，给画屏上添了几分清冷之色；一位宫女手执绫罗小扇，轻轻地扑打飞舞的萤火虫。天阶上的夜色，清凉如水；坐榻仰望星空，只见牵牛星正远远眺望着织女星。

15、题都城南庄 （唐 崔护）

去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

都：唐时的京城长安。 笑：形容桃花盛开的样子。

去年的今天，就在这长安南庄的一户人家门口，我看见那美丽的面庞和盛开的桃花互相映衬，显得分外绯红。时隔一年的今天，故地重游，那含羞的面庞不知道去了哪里，只有满树桃花依然是旧样，笑对着盛开在这和煦春风中！

16、剑客 （唐 贾岛）

十年磨一剑，霜刃未曾试。今日把示君，谁有不平事？ 剑客：行侠仗义的人 。 霜刃：形容剑风寒光闪闪，十分锋利。 示：给……看。

十年磨一剑：花了十年的功夫磨出一把宝剑。霜刃未曾试：剑刃锋利无比，却还没有试过。今日把示君：今天拿来看看，告诉我。谁有不平事；谁有冤屈不平的事。

17、舟夜书所见 （清 查（zhā）慎行）

月黑见渔灯，孤光一点萤。微微风簇浪，散作满河星 书∶这里作动词用，是写、记的意思。 萤∶萤火虫。这里比喻灯光像萤火虫一样微弱。

风簇浪∶风吹起了波浪。簇，聚集、簇拥。

夜黑了，见不到一点月光，渔船上孤零零的灯光好像微弱的萤火虫的光芒，微风吹起了细细的波浪，由于水波动荡，映在水面上的灯光好像化成了许多闪耀的星星。

18、从军行 （唐 王昌龄）

青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

长云：多云。 雪山：终年积雪的山，指祁连山。 孤城：指玉门关 穿：磨破。

金甲：战衣 破楼兰：借指彻底消灭敌人。

青海湖连绵不断的大片乌云，遮暗了终年积雪的祁连山；远远眺望只看见孤独的城池， 那正是春风都吹不到的玉门雄关。在黄沙莽莽的疆场上，将士们身经百战磨穿了铁甲衣裳衫，但是不彻底消灭入侵的边贼，他们将誓死不把家园回还！

附：大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮（táo）河北，已报生擒吐谷(yù)浑。

19、赠刘景文 （宋 苏轼）

荷尽已无擎（qíng）雨盖， 菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。

擎：指举，向上托。 傲霜：文中指不怕霜冻，坚强不屈。君：文中指刘景文。

盖：文中指车盖，这里比喻荷叶。橙黄橘绿时：指秋末冬初橙子黄、橘子绿的时候。

荷叶已经败尽，像一把遮雨的伞似的根茎与荷叶再也不像夏天那样亭亭玉立；菊花也已经枯萎，但是它那傲霜挺拔的菊枝在寒风中依然显得生机勃勃。别以为一年的好景将要结束，你得记住，最美的景是在初冬橙黄橘绿的时节啊！

20、竹枝词 （唐 刘禹锡）

杨柳青青江水平，闻郎岸上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

晴:与情字谐音，双关妙用。

江边的杨柳青青，垂着绿色枝条，水面一片平静。忽然听到江面上情郎唱歌的声音。东边出着太阳，西边还下着雨。没有晴天吧，却还有晴的地方。

21、江南逢李龟年 （唐 杜甫）

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。 江南：这里指今湖南省一带。 落花时节：暮春，通常指阴历三月。 君：指李龟年。

当年在岐王宅里，常常见到你的演出，在崔九堂前，也曾多次听到你的演唱，欣赏到你的艺术。眼下正是江南暮春的落花时节，没有想到能在这时巧遇你这位旧识。

22、赠花卿 （唐 杜甫）锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。 此曲只应天上有，人间能得几回闻。 丝管：这里泛指音乐。 纷纷：形容乐曲的轻柔悠扬。 几回闻：人间很少听到。

天上：双关语，虚指天宫，实指皇宫。 锦官城里的音乐声轻柔悠扬， 一半随着江风飘去，一半飘入了云端。这样的乐曲只应该天上有，人间里哪能听见几回？

23、 绝句 （宋 释志南）

古木阴中系短篷，杖藜(lí)扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 在古木的树荫下拴着一只小船，我拄着藜干制的拐杖过了桥东。春天的天气时雨时晴，杏花开时的蒙蒙细雨落在身上，衣服欲湿未湿，柔和的杨柳春风吹在脸上一点儿也不觉得寒冷。

24、钟山即事 （宋 王安石）

涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。

钟山：紫金山 弄春柔：在春意中摆弄柔软姿态的意思。 幽：幽静、幽闲。

山间的溪水在竹林中无声无息的环绕流淌，竹林边的花草也在浓浓的春意中默默地摆弄着娇羞柔美的身姿。在屋檐下对着钟山整整静坐了一天都没听见一声鸟叫，真是太幽静了。

《古典诗词愁情的表现形式》
日落黄昏的诗句 第二篇

古典诗词愁情的表现形式

愁，既看不见摸不着，又听不到嗅不了；既无形体，又无重量；既无颜色，又无味道，要把它写出，实非易事。古代的文人墨客们呕心沥血，用生花妙笔别具匠心地运用比喻、拟人、夸张、象征等手法，把抽象难言的愁情写得具体生动，形象鲜明，概而言之，主要有以下几种写法。

一、以夕阳（黄昏）显愁

自《诗经·君子于役》中思妇在日落黄昏之时看到归圈的牛羊和归巢的鸡，进而想到在外服役的丈夫以来，夕阳（黄昏） 意象就多被诗人采用，以抒游子思妇的凄凉、沮丧和失落之感。李商隐《乐游原》：“夕阳无限好，只是近黄昏。”秦观《满庭芳》：“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。”马致远《天净沙·秋思》：“夕阳西下，断肠人在天涯。”上述都是借夕阳来映衬、烘托、渲染游子思妇相思却不得相见的伤痛愁情。

二、以流水、大海喻愁

悠悠流水，延绵不绝，千古不变，人的愁情如绵远无比的流水汩汩滔滔，更如深遂无尽的大海不可估量。“流水落花春去也，天上人间。”李煜《浪淘沙》“日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。”严维《丹阳送韦参军》“花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。”刘禹锡《竹枝词》“横江欲渡风波恶，一水牵愁万里长。”李白《横江词》“明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧。”李白《哭晁卿衡》“相恨不知潮有信，相思始觉海非深。”白居易《浪淘沙》

三、以山喻愁

山的雄浑高大给人一种沉重感，愁也如山一般沉甸甸地压在人的心上。向子湮在《水龙吟》里说“愁山万叠，鬓丝千缕”，愁正像重峦叠嶂的山使人喘不过气来。元代吕止庵《怀古》里说“人生最苦别离，柳丝柔肠，山敛愁眉”，给山赋予愁情，烘托出人物内心世界的凄苦。

四、以酒写愁

酒能使人想象丰富，能使人暂时忘却痛苦，因而诗人常常借酒销愁、借酒抒怀。“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。”李白的诗句表达了志不得伸的苦闷。“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”王维借酒表达深厚的惜别之情。“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？”李清照借酒将那故国之思羁旅之愁丧夫之痛写得凄苦感人。

五、以秋显愁

秋天是一个令人伤感的季节，天气转凉，秋风萧瑟，草木枯黄，万物肃杀，有一种悲

凉的气氛，所以中国古典诗词中就产生一种特殊的情感———悲秋情怀，诗人常借满目苍凉的秋色悲叹英雄迟暮、人生苦短，抒离别之苦、思乡之情。曹丕《燕歌行》：“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。”诗人感到了无限的自然对有限的人生的压迫，顿生人生迟暮之感，从而悲悼自己的生命与韶光。杜甫《登高》：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”漂泊的生命竟然是如此的悲壮而沉重。柳永《雨霖铃》：“多情自苦伤离别，更那堪冷落清秋节。”有一种难言的伤痛。徐再思《水仙子》：“一声梧叶一声秋。一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”以秋日的意象诉说离情。

六、以月、雨、雁、柳等自然界的景物来比拟愁

月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，古人常以月的意象伤感生命的流逝岁月的流逝，表现对历史的浩叹和对往事的追思。张若虚从“江畔何人初见月？江月何年初照人？”的追问中引出“人生代代无穷已，江月年年只相似”的伤感。李煜在《虞美人》中说：“春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”在李煜眼中，往事如梦，只能在“月明中”徒作悲怆的追忆。月，连接古今，连接异地，游子思妇，彻夜难眠，唯有天上的明月相伴，此时，月亮的清冷跟游子思妇的孤寂揉和到一块。李白《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”唐·张继《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。”宋·张耒《自海至楚》：“愁如夜月常随客，身似飞鸿不记家。”历时弥久，阴云不开，诗人常用雨来表现其孤独感、幻灭感，因雨而生的愁苦，常常意味着、伴随着空间阻隔和路途断绝，凄风苦雨为诗人的生命悲凉提供了广阔的抒情空间。“日长巴峡雨蒙蒙，又说归舟路未通。”戎昱《云安阻雨》“咸阳桥上雨如悬，万点空蒙隔钓船。”温庭筠《咸阳值雨》“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。”黄庭坚《寄黄几复》雁是候鸟，春秋迁徙，这种情景每每牵动游子思妇的思乡怀人之情，因此诗人常借雁寄寓浓浓的乡愁和对亲人的思念之情。赵嘏《寒塘》：“乡心正无限，一雁过南楼。”沈如筠《闺怨》：“雁尽书难寄，愁多梦不成。”晏殊《清平乐》：“鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。”“柳”者，“留”也，古人巧借谐音，以抒缠绵悱恻、哀怨无尽的情怀。“会得离人无限意，千丝万絮惹春风。”唐·郑谷《柳》“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”宋·柳永《雨霖铃》在自然界的各种景物中，塞满天地的春草，飘忽不定的杨花，遇秋先陨的梧桐，叫声凄切的杜鹃和猿等众多物象都成了古代诗人们喻愁、写愁的对象。“离恨恰如春草，更行更远还生。”李煜《清平乐》“细看来不是杨花，点点是离人泪。”苏轼《水龙吟》“寂寞梧桐深院锁清秋。”李煜《乌夜啼》“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”杜甫《登高》“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。”白居易《琵琶行》“试问闲愁都几许？一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。”贺铸《青玉案》“芭蕉不

展丁香结，同向春风各自愁。”李商隐《代赠》。

七、以丝喻愁

丝，剪不断，理还乱，千头万绪，就像是一张诗人织就而成的愁网。唐·司空图《灯花》：“几时金雁传归信，剪断香魂一缕愁。”清·严元照《忆秦娥》：“故乡迢递空相忆，深闺一片愁如织。”

八、用愁眉、愁肠来直接代愁

“才下眉头，却上心头。”李清照《一剪梅》“珠帘约住海棠风，愁拖两眉角。”宋祁《好事近》“别来春半，触目愁肠断。”李煜《清平乐》“无人为我磨心剑，割断愁肠一寸苗。”韦庄《冬夜》

九、把愁写成具体可感的物体

把抽象的愁具体化，是古人写愁最为高妙之处。李白“白发三千丈，缘愁似个长”（《秋浦歌》），“请君试问东流水，别意与之谁短长”（《金陵酒肆留别》） 让愁显得绵长。白居易《长恨歌》里“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”，愁有了颜色，有了声音。李清照《武陵春》中所写“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，使愁变得沉重异常。王实甫《西厢记》里“将来的酒共食，尝着似土和泥。即便是那土和泥，也有一些土气息，泥滋味”，使愁变得有了味道，可以咀嚼。李清照“怎一个愁字了得”（《声声慢》） 又使愁变得说不尽、道不明，但伸手可及、触目便是。

愁是古典诗词不朽的主题，古代文人墨客用生花妙笔匠心独运抒写愁情，为我们留下了一笔难得的精神财富，是一份非常宝贵的文化遗产，值得细细品味。

《古诗鉴赏》
日落黄昏的诗句 第三篇

①蜀相 杜甫

丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。

首联：写诗人去武侯词途中的情况。是问路时的问答形式，微露满意和欣慰。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

颔联：写入祠后所见。“自”、“空”二字写出冷落凄凉，暗含“丞相无缘得见春色好音”的伤感和叹惋，自然过渡到诸葛亮的才智功业。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

颈联：上句用刘备的事迹侧面烘托，下句则是诸葛亮一生功业的精辟概括。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

尾联：水到渠成地将对诸葛亮的崇敬、仰慕、叹惋与自己壮志难酬的苦痛熔铸于千古名句。

丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森

 丞相——不称“蜀相”，亲切

 寻——有目的的专程来访，不是漫不经心地信步由之——对诸葛亮的强烈景仰和缅怀、显访庙吊古心思的急切

 柏森森——自为问答，记祠堂之所在、外景，渲染安谧、肃穆的气氛——记叙兼描述【日落黄昏的诗句】

（寓情于景，乐景写哀请）

映阶——映照着台阶

好音——悦耳的声音，这里指鸟鸣

特写镜头，由远而近，从祠堂的外部到内部，内景

情便大有转折：青草自绿，无人光顾；黄鹂好音，无人倾听，这是何等凄凉伤感。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心

 三顾——诸葛亮在南阳隐居时，刘备三次登门拜访。  频烦——多次

 天下计——诸葛亮精辟地分析了天下形势，提出了统一天下应走鼎足三分，联吴抗曹的道路，也称“隆中对策” 两朝——蜀先主刘备和后主刘禅两代

 开济——帮助刘备开创基业／辅佐刘禅匡济艰危 。



出师未捷身先死，长使英雄泪满襟

   

本诗的主旨是什么？抒发了诗人怎样的情怀？

开头两句对郁郁葱葱的翠柏的描写有什么作用？

一是借“柏森森”写出武侯祠的历史悠久和寂寞荒凉；

二是衬托诸葛亮的形象，表达了诗人对诸葛亮的崇敬之情。

颈联写刘备是为了什么？

写刘备是为了从侧面烘托诸葛亮的才智和抱负。

例题：“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”这两句话的诗眼是哪两个字？试作简要分析。 答：诗眼是自和空。自的意思是独自，空的意思是白白的，徒然的。台阶旁的绿草独自葱翠，昭示着春光的明媚，躲在叶下的黄鹂尽管叫声悦耳，却无人倾听，这是一幅冷寂、凄凉的春日图。作者寓情于景，表现了心中的感伤，为下文感叹诸葛亮的壮志未酬作铺垫。

②书 愤 陆游

早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。

塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。

 早年由于不懂世事的艰难，那时，我遥望着被金人占领的北方，满腔愤恨，气势如山，真渴望一举收复沦陷的故土。诗人慨叹国事艰难，追述年轻时收复失地的豪情壮志。



具体记叙当年戍守御敌之事，写得英姿飒爽，气概不凡。瓜洲渡击退金兵的进犯，大散关失而复得，这表明南宋人民有力量保卫自己的国土。辉煌的过去恰与“有心杀贼，无力回天”的眼前形成鲜明对比。且此联全用名词，意象两两相合，便有两幅开阔、壮盛的战场画卷。意象选取甚为干净、典型。

屡遭挫折，但意志并未消沉仍渴望建功立业之愿。

问题导学：

诗题为《书愤》，就全诗来看作者因何事而“愤”？作者“愤”的根源又是什么？ （从诗中找）

A．忧愤国家 金人入侵、国土沦陷、被迫迁都。

B．忧愤朝政 求和偏安、打击主战派、政治黑暗。

C．忧愤自己 年老体衰、功业无成、壮志未酬。

2、颔联既是叙事，也是写景。你能说出它在写景上的特点吗？你还能举出一例运用了此种手法的其它诗句吗？

用了六个名词组接，勾勒出两幅气壮山河的抗金场面，将诗人的恢复之志具体化。 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回

3、

这是诗的表达方式，实际上是诗人以诸葛亮自况。诸葛亮在《出师表》中曾说过“鞠躬尽瘁，死而后已”“北定中原，兴复汉室”的话，诗人正是以此自勉，表明他至死也不会放弃恢复中原之志。由此可见，《书愤》的基调虽然是壮志未酬所带来的悲愤，然而并不绝望，其中还蕴藉着豪壮的感情。

4

5、这首诗的表现手法：

A

• 诗中对诸葛亮的高度颂扬，实则是对南宋朝廷苟且偷安、偏安江南的愤恨。颂古在

于非今，落笔千载以上，旨在千载以下。

B• 诗人早年形象与晚年形象的对比。

• 昔日豪情壮举和今日年迈衰颓的对比。

③夜归鹿门歌 孟浩然

山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。

鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。岩扉松径长寂寥。惟有幽人自来去。

意象：黄昏江边之景:钟声、鱼梁渡头、行人(争渡回家) 、

月夜山中之景:烟树、月亮、岩扉、松径等。  首联 写诗人傍晚江行见闻，听到山寺报时的钟声，望见渡口争渡的人们，在山寺

僻静与渡口喧闹的对比中，使人联想起诗人潇洒超脱的情怀。

 颔联 写世人回村，诗人却离家归鹿门，表现了诗人怡然自得的心情。在两种归途

中，表露诗人对隐逸生活的向往。

 颈联 写上鹿门山的山路上，月光照耀着树林，朦朦胧胧，美妙无比，诗人陶醉在

这景色中，不禁与大自然化为一体，不知不觉走到庞公的隐居旧地。这两句表现出隐逸的情趣和意境。

 尾联 “幽人”，既指庞德公，也是自况。隐居鹿门，心慕先辈。这两句写隐居处的

境况：孤独一人，与世隔绝，与山林作伴，表现了隐逸生活的妙趣和真谛，体现了诗人宁静、超脱和悠然自得的心境。

1、结合全诗，试赏析本诗的对比艺术：

①前四句中，“山寺”以钟鸣衬托隐居地环境的清幽，而这又与争渡的喧嚣形成鲜明的

对比；三四句人“向江村”，而我却“归鹿门”，更是表现了诗人与世人的相异之处。 ②后四句中，静态的环境描写与动态的人物描摹形成对比，比出了诗人与前贤的相通之处，表现了诗人对于先贤的仰慕之情，从而塑造了一个孤高的隐者形象。【日落黄昏的诗句】

解读：诗中所写从日落黄昏到月悬夜空，从汉江舟行到鹿门山途，实质上是从尘杂世俗到寂寥自然的隐逸道路。诗人是洒脱的但同时也带有隐隐的失落、无奈和惆怅。

2、此诗按照时空顺序，分别写了江边和山中两个场景，比较诗人描写这两个场景时不同侧重点，说说他们是如何组成一个和谐统一的诗境的？

江边场景，侧重写世俗，人们喧闹着争渡回家，但诗人保持着超脱潇洒的心态；山中场景，侧重写诗人隐居，与尘世隔绝，孤独寂寞。两个场景间突出了诗人的隐者形象，表现出他恬然洒脱的隐逸志趣。因此，它们构成的诗境是和谐统一的。

④积雨辋川庄作 王维

积雨空林烟火迟 , 蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭lù , 阴阴夏木啭黄鹂。 山中习静观朝槿jǐn , 松下清斋折露葵。野老与人争席罢 , 海鸥何事更相疑。

 久雨不停，林野潮湿烟火难生；烧好饭菜，送给村东耕耘的人。

 水田广漠，一行白鹭掠空而飞；夏日浓荫，传来黄鹂宛啭啼声。

 山中养性，观赏朝槿晨开晚谢；松下素食，和露折葵不沾荤腥。

 村夫野老，与世无争无人猜忌；海鸥疑心，为何不信飞舞不停。

 和对对农村充满生机和宁静和谐生活的向往和赞美，抒发了诗人淡泊宁静的情怀（意） • 思考：①、首联写田家生活，诗人眼中的田园生活是怎样的?请简要概述。

这些诗句中流露出作者怎样的情感？

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• • ②、你认为首联中最传神的是哪些字？此字妙在何处？

首联中最传神的是“迟”字。迟字有缓缓，缓慢的意思。阴雨天炊烟缓缓升起之状，衬托出诗人闲散安逸的情怀

• ③、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。从艺术上看，„漠漠、阴阴两词

• ④、你认为《积雨辋川庄作》这首诗中哪些诗句具有“写景极活现,为万古

不磨之句”体现“诗中有画”的特点？是怎样体现的？（简析此诗颔联“诗中有画”的特点。）

“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”最能体现。白鹭雪白，黄鹂金黄，色彩差异明显；白鹭飞翔，黄鹂啼鸣，一取其动态，一取其声音。在背景上，“漠漠”，写出了水田一望无际，苍茫一片；“阴阴”，描绘夏日林木茂盛，境界清幽。这样，碧空中白鹭高飞，绿树与黄鹂相衬，如一幅画展现在读者面前。此可谓“诗中有画”。

⑤、研读颈联，具体说说诗人过着怎样的生活。它体现了诗人怎样的情

⑥、尾联运用什么写法？抒写了诗人怎样的情怀？ •

⑦、此诗营造了一种怎样的意境?

• 人，共同构成了一种的意境，表现了诗人。

（规律:主要景物——景物的特征——意境—— 思想感情)

⑤旅夜书怀

细草微风岸，危情独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似？天地一沙鸥。

入景”的？

 诗人坐在顺江东下船中，凭月色可以依稀看到岸边细草在微风中摇动，望一望船上的桅杆高耸夜空。我们可以从诗人对细草微风的感知中看到他夜愁不寐，从危樯独夜的意境中察知他漂泊中的危难感和孤寂心，这就是“融情入景”的自然体现。

《赞美夕阳的诗句》
日落黄昏的诗句 第四篇

1、小店青帘疏雨后，遥村红树夕阳间。

2、空林网夕阳，寒鸟赴荒园。

3、千秋钓舸歌<明月>，万里沙鸥弄夕阳。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。赞美夕阳的诗句。

4、鸟声幽谷树，山影夕阳村。

5、东方红阳再度起，何时落入青山后

6、一片晕红才着雨，几丝柔柳乍和烟。倩魂销尽夕阳前。

7、大漠孤烟直，长河落日圆。

8、夕阳在西峰，叠翠萦残雪。

9、河水平秋岸，关门向夕阳。

10、夕阳薰细草，江色映疏帘。赞美夕阳的诗句。

11、老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。

12、向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。

13、新月已生飞鸟外，14、高城满夕阳，何事欲沾裳。

15、阊闾城碧铺秋草，鸟鹊桥红带夕阳。

16、今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流。

17、斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。

18、东风渐急夕阳斜，一树夭桃数日花。

19、几百黄昏声称海，此刻红阳可人心。

20、夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。

21、一溪绿水皆春雨，半岸清山半夕阳。

22、夕阳芳草本无恨，才子佳人空自悲。

23、东风料峭客帆远，落叶夕阳天际明。

24、横烟秋水上，疏雨夕阳中。

25、送飞鸟以极目，怨夕阳之西斜。

26、日晚菱歌唱，风烟满夕阳。

27、南忆新安郡，千山带夕阳。

28、形影腾腾夕阳里，数峰危翠滴渔船。

《夕阳的现代诗》
日落黄昏的诗句 第五篇

诗歌一:夕阳别
我们站在原点
背靠背分手
牵一线夕阳
一个朝北一个向南
期待依恋的春天
却如此残破不堪
留下的荒芜
一切早已回不到从前
忆起那熟悉的面孔
如今却满眼疏生
太久太远的时间空间
隔开了共同语言
诗歌二:夕阳黄昏老墙
夕阳洒在黄昏的老墙
时间随河流静静流淌
回眸间看见三月可爱的模样
沁人心扉亦如花淡淡的清香
我靠着傍晚的臂膀
看天空的云朵在季节航
我相信缘份的力量
因为有我有我的天堂
夕阳洒在黄昏的老墙
我静走在来时的路上
转身间看见夕阳红红的脸庞
像喝醉酒了的翩翩的小姑娘
三月的阳光靠着老墙
我注目着阳光照射的远方
在陨落的日子里守望
守望那一望无际的荒凉
诗歌三:七夕的夕阳
(酒气微醺醉意朦胧)
我苦苦的飘丫飘的
目的地是那气球似的小岛泡沫似的人影
我听不到喜鹊的鸣叫也没见到梦幻的鹊桥
风渐渐大了吹过了那星那海
吹过了那气球小岛的城堡
都说海和浪在嘶鸣控诉天地不公
是的水鱼与飞鸟相隔千世不得
一朝相见只为我看海你看云
我看到折下了的玫瑰打上那清水
当起世人爱恋的七夕之物
之后肆意的掉落它在见证爱情
如是我喜欢夏天的夕阳
用温柔的美丽守候亘古不变
哪怕是多了乌黑的云阴冷的雨
他依旧照射着比牛郎织女星更懂得守望
偷偷的看那水鱼偷偷的看那飞鸟
秋露打湿了夏意
他懂得忏悔和补偿用一次次的自我燃烧挽留夏天的衣袂
这个时令或凉或热半秋半夏
我欲作七夕夕阳一千世
迎接你的神话的相遇
别人的朝阳初霞
诗歌四:夕阳
你已怀揣情愫吗?
为何变得如此羞涩?
为何脸上有着害臊的一抹红?
我每天都这样装扮自己，
等待天边的海霞。
等待她与我相恋。
诗歌五:夕阳
落山了
落山了
短短几分
时间让我们从眼域
回到了心里
不能停止跳动
分分秒秒
如生命珍贵
岂能虚度浪费光阴
诗歌六:夕阳
夕阳乘着金碧辉煌的銮车
带着陪嫁的满天彩霞
嫁入她不中意的夜
最后回眸村庄的一瞬
霞光万道
我在这深情一瞥中
失神，眩晕
夕阳，我留不住你
你只能做了别人的新娘
我永远置不起迎娶你的嫁妆
你走时席卷了所有温暖
我的胸襟空了
那空出来的位置
真好．．．．．．
它将装满
夜色和沁凉
诗歌七:夕阳
你的背景幻化成一团跳动的火焰
燃烧沸腾我平静的心湖
月光璀璨
在东篱下跌落最后的花瓣
思念和相思一体两面
由苦到甜距离很短
形容它只似海洋般深渊
等待更是漫长的画卷
却容纳不了我年阶苍老的脸
岁月的风来如刀
未见花开已经一地伤残
一杯浊酒仰对苍天
新歌久已漫过田园
随灵魂渐行渐远
我爱的是你
我在心中默念
我爱的是你
我在心中默念
诗歌八:夕阳照下
喧嚣像尘埃一样
向四周侵蔓
我骑在喧嚣的边沿去找
轻烟老树寒鸦
小桥流水人家
连同一点飞鸿
早成了神话
西风照刮
残霞照淡
夕阳照下
断肠人照在天涯
只是瘦马再瘦了近千年
早已成了锈蚀的骨架
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