古典舞的形容

导读：　古典舞的形容(共5篇)形容舞蹈的诗句1、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。2、舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹。3、红绡学舞腰肢软，旋织舞衣宫样染。4、山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。5、缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。6、舞转回红袖，歌愁敛翠钿。满堂开照曜，分座俨婵娟。7、金花折风帽，白马小迟回。翩翩舞广袖，似鸟海东来。（...

篇一:《形容舞蹈的诗句》

1、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

2、舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹。

3、红绡学舞腰肢软，旋织舞衣宫样染。

4、山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。

5、缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。

6、舞转回红袖，歌愁敛翠钿。满堂开照曜，分座俨婵娟。

7、金花折风帽，白马小迟回。翩翩舞广袖，似鸟海东来。（李白《高句骊》）古典舞的形容。

8、楼台新邸第， 歌舞小婵娟。 急破催摇曳， 罗衫半脱肩。（薛能《柘枝词》

9、从风回绮袖，映日转花钿。同情依促柱，共影赴危弦。（王暕 《咏舞诗》）

10、飘然转旋回雪轻，嫣然纵送游龙惊，小垂手后柳无力，斜曳裙时云欲生。（白居易《霓裳羽衣歌》）古典舞的形容。

11、汗浥新装画不成，丝催急节舞衣轻。落花绕树疑无影，回雪从风暗有情。（顾况《王郎中妓席五咏〃舞》）

12、池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。 重头歌韵响峥琮。入破舞腰红乱旋。 玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。 当时共我赏花人，点检如今无一半。（晏殊《木兰花》）

13、蕊宫阆苑。听钧天帝乐，知他几遍。争似人间，一曲采莲新传。柳腰轻，莺舌啭。逍遥烟浪谁羁绊。无奈天阶，早已催班转。却驾彩鸾，芙蓉斜盼。愿年年，陪此宴。 （采莲舞）

14、情多舞态迟，意倾歌弄缓，举腕嫌裳重，回腰觉态妍，罗衣姿风引，轻带任情摇。管清罗荐合，弦惊雪袖迟。逐唱会纤手，听曲动蛾眉。凝情眄堕珥，微睇托含辞。日暮留嘉客，相看爱此时。（何逊《咏舞妓诗》）

15、南国有佳人，轻盈绿腰舞。 华筵九秋暮，飞袂拂云雨。 翩如兰苕翠，宛如游龙举。 越艳罢前溪，吴姬停白苕。 慢态不能穷，繁姿曲向终。 低回莲破浪，凌乱雪荣风。 堕珥时流盼，修裾欲朔空。 唯愁捉不住，飞去逐惊鸿。（李群玉《绿腰》）

16、素肌不污天真，晓来玉立瑶池里。亭亭翠盖，盈盈素靥，时妆净洗。太液波翻，霓裳舞罢，断魂流水。甚依然、旧日浓香淡粉，花不似，人憔悴。欲唤凌波仙子。泛扁舟、浩波千里。只愁回首，冰帘半掩，明珰乱坠。月影凄迷，露华零落，小阑谁倚。共芳盟，犹有双栖雪鹭，夜寒惊起。 （吕同老《水龙吟》）

篇二:《中国古典舞的“神韵”》

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中国古典舞的“神韵”

作者：梁晓慧

来源：《科教导刊·电子版》2015年第16期

摘 要 “神韵“是我国古典文学艺术当中所特有的精神气质，贯穿了我们整个华夏文明，是我们民族创造一个又一个灿烂文化的精神源泉；所谓神韵是一种态度 ，是一种风雅，无神不刚， 无韵不柔，舞蹈离开了神韵则无美可言，更谈不上它独有的民族特色和艺术审美。 关键词 神韵 古典舞 艺术

中图分类号：J722.4 文献标识码：A

中国古典舞的美学特点，非常讲究“神韵“。所谓“神韵”，指的是神采气度与风格韵味的统

一。“神”，表现为一种精神、气质：“韵”则体现一种品位、一种和谐与风雅。如果说“神”中透着阳刚之气，而“韵”里则含着阴柔之美。神韵相生，神至而韵足。

1“神韵”：赋予艺术生命力

（1）1581年，诞生于法国巴黎的古典芭蕾，以其向外伸展的身资，形成可开、绷、直、立的审美特征，反映出文艺复兴后欧洲文化传统的内在精神。而传统的中国古典舞则以其向内的身体动律及造型，形成了拧、倾、曲、圆的“神韵”，反映出几千年来中国文化思想锻造的民族性格的心理外化。在中国古典舞的每一个动作，如云手、盘碗、晃手、乌龙盘打、燕子穿林等，每一个舞姿造型，如山膀、射雁、顺风旗、老鹰展翅等，最终都展示了“神韵”之美。离开了“神韵”中国古典舞蹈则无美可言，也就谈不上它独有的艺术生命和美学价值。

（2）现在我们运用中国古典舞身法动律中的“提、沉、冲、靠、含、腆、移”，“拧、倾、曲、圆（平圆、立圆、八字圆）”“以及盘碗、青龙探爪、燕子穿林、月下、思念、驯龙”等元素、短句和组合训练，正是因为有了身法动律中的“神韵”兼备，才使它具有了鲜活的艺术生命和训练的美学价值。

2中国古代舞“神韵”之美的由来

（1）早在先秦时期，就有所谓“观其舞，知其德”（《礼记·采汇》）的说法。进入春秋战国时期，表演性舞蹈艺术有了发展，专业乐舞艺人将民间舞蹈加以创造性的提高，形成了一种舞长袖、扭细腰、虚幻飘逸的审美特征。现存的战国玉雕舞女配饰和印章上，可见一对舞女外侧手做“托掌姿”扬袖。内侧手做“按掌姿”拂袖而舞形象。这一托一按、一扬一拂的舞姿造型，正合于传统的“阴阳二气对称”说所认定的美学标准。这说明，中国古典舞所独具的逢左必右、逢上必下、欲冲则含的神涌韵随的动人风姿，在当时已初露端倪。

篇三:《古典舞的圆》

【摘要】中国古典舞在舞姿造型，动态动势上体现着“圆”和“终点回归起点”的走圆运动原则，即动态和静态之间圆的相互转变和结合。圆是中国古典舞的突出特征，有着“平圆，立圆，八字圆”的三圆动作轨迹。“圆”对动作的发展空间影响很大，在一个圆形的球体中，你可以找到无数条发展的路线，它的每一个点都有发展的空间。

中国论文网 /5/view-1924826.htm

【关键词】中国古典舞；圆；动态特征古典舞的形容。

一、中国古典舞特有的动态特征“圆”

1、中国古典舞中“圆”的构成

圆是由曲线构成的，它意味着流畅、运动、柔润、舒展，蕴藏着动态、圆满、整体、灵活的含义。“圆”形思维影响着整个中国传统文化，使中国艺术文化和哲理形成特殊的审美，表现在中国古典舞中就是“走圆”与“划圆”。人们常以“行云流水”、“曲折婉转”等对中国古典舞加以赞誉及形象描述。确实，中国古典舞在舞姿造型、动势动态上一直体现着“圆”和“终点回归起点”的走圆运动原则，被称为是“划圆”艺术。其划圆规律也渗透在中国古典舞的整个舞姿动作始终，无论是身体体态的拧、倾、圆、曲，还是舞蹈动律上的起承转合规律（欲左先右、欲前先后、欲张先含等），及平圆、立圆、八字圆的运动轨迹上，都充分体现出了中国古典舞的“圆”之美。

2、中国古典舞中“圆”的艺术精神

“圆”不只是指动作的线条，它更重要的是指艺术精神的圆浑完整，表演内容的饱满丰润。“圆”也是指动作与动作之间的变化与联系，浑然一体、柔和自然、没有棱角、玉润珠圆。它在更多的层面是指方圆之圆，在各式各样的手、眼、身、法、步里都采取曲线弧线，是圆转之圆；讲究流动自如、如云如水，是圆浑之圆；重视收敛含蓄、富有弹性，因而动静都有韵味，是圆熟之圆；熟能生巧，经过艰苦锻炼达到逼真与自然的地步，是最重要的是圆满之圆。

二、中国古典舞“圆”的基本特征

中国古典舞“身韵”是中国古典舞“身法”与“韵律”的总称。“身法”属于外部技法的范畴，“韵律”则属于艺术的内涵神采。这两者之间的相互结合与相互渗透，就是中国古典舞的精髓之所在。

人体的造型及动作规律讲究“拧、倾、圆、曲”和“仰、俯、翻、卷”，身韵中动作轨迹多以划圆为主，人体的任何路线都应呈现出圆或圆弧的走向，强调以腰为轴的“平圆、立圆、八字圆”运动路线，一切动作要“起于心、发于腰、行于体”。

1、“圆”的静态体现――动作形态及舞姿造型

中国古典舞在人体形态上强调“拧、倾、圆、曲”的体态美，这种体态美并不是以圆环的形式出现，而是以身体局部各构成因素协调一致共同形成圆的整体印象美感，使每个舞姿造型局部的

放射线循环于圆的整体轮廓之中，构成和谐、对称统一的中国古典舞舞姿造型风格。“子午相”是中国古典舞典型的体态造型，它是眼睛、头、上身、下身4个部分不同方位的多重搭配形态，“子午相”在中国古典舞中体现为“精、气、神”，它的确立奠定了中国古典舞在体态特征方面的基础，并在此基础上衍生出手臂为圆弧的布局。

2、“圆”的动态体现――动作或动态过程中“圆”的呈现 古典舞在舞姿的移动与双臂的动作上多以弧线为主，在形的动作上都是圆的路线，动作之间的连接也几乎都是圆与圆的派生。

（1）中国古典舞身韵中：平圆动态的典型元素――“云肩转腰”

是以腰带动冲、靠、含、腆、旁移、提沉，起承转合形成平圆动势，每个元素都贯穿于圆的走向中。以最简单的圆场来说，脚下细腻而快速的圆场步，身体向一侧略倾斜，沿自己依据倾斜角度而设定的圆心做圆场，走“圆”的路线，所走的路径自然而然成为圆的形态。又如“云手”――这个双手相向，如把一个无形的球在胸前盘转、旋转的手位流动，是以上肢大圆套小圆的运动组成。

（2）中国古典舞身韵中：立圆动态的典型元素――“双晃手”

是一种充满形态变化的“划立圆运动”方式。以旁提、提、古典舞的形容。

沉、含、移的立圆路线来运动的。“立圆”一般在古典舞的技巧中常见。无论是手的局部动作或是整个上肢动作，它的运动轨迹如同“车轮”状。即展开在面前的是一个平面的圆线运动。典型动作像“摇臂转肩”等。

（3）中国古典舞身韵中：八字圆动态的典型元素――“风火轮”

是一种充满形态变化的“划八字圆运动”方式。手臂与身体经过平圆、立圆、八字圆的运动轨迹，以及含、腆、冲、靠、移的圆形路线，大圆中包含小圆，在球体空间内变化丰富。“风火轮”是双臂同时向两个相反的方向划立圆，即手臂行“立圆”，而肩部则是典型的“八字圆”。它的特点是在相反的交错重叠的情况下两个圆同时配合完成，如同一个8字，故名“八字圆”。 由此，我们可以看出“圆”对中国古典舞的影响，其意义的重大是不言而喻的。无论中国古典舞怎么样的变化、发展，都离不开“圆”，而“圆”作为中国传统文化的一种体现形式，都必须以中国传统文化作为依据，紧抓时代脉搏，紧跟时代步伐，才能做到符合中国古典舞的审美特点，符合中国文化的审美特征。愿中国古典舞这一博大而具有民族特色的艺术，在艺术的道路上写出更多更辉煌的诗篇。

【参考文献】

[1] 朱玉红. 谈中国古典舞的身韵[J]. 艺术广角, 2000,(03).

[2] 唐满城, 金浩. 中国古典舞身韵教学法[M]. 上海: 上海音乐出版社, 2004.

[3] 张文晶. 中国古典舞对“圆”的追求和发展[J]. 艺苑, 2007,(06).

本文摘自中国论文网，

/5/view-1924826.htm

原文地址：

篇四:《描写舞蹈的好词好句》

描写舞蹈的好词好句

好词摘抄:

百兽率舞、拚风舞润、伯歌季舞、不舞之鹤、长袖善舞、吹弹歌舞、歌楼舞榭、山鸡舞镜

歌台舞榭、歌舞升平、歌莺舞燕、鼓舞人心、酣歌恒舞、欢欣鼓舞、龙飞凤舞、鸾歌凤舞

眉飞色舞、翩翩起舞、婆娑起舞、前歌后舞、轻歌曼舞、鹊笑鸠舞、群魔乱舞

山鸡对镜、手舞足蹈、闻鸡起舞、舞衫歌扇、舞文弄法、舞文弄墨、喜跃拚舞

好句摘抄:

1、最精采的是[蛇舞"，颈的轻摇，肩的微颤:一阵一阵的柔韧的蠕动，从右手的指尖，一直传到左手的指尖!我实在描写不出，只能借用白居易的两句诗:[珠缨炫转星宿摇，花

篇五:《描写舞蹈的片段》

1、这个舞蹈讲究仪态优雅，舞步轻快，舞感要美。这个舞蹈的伴奏正是[乐圣"贝多芬的月光曲。这首曲子的节奏十分快，所以舞蹈的难度也很大!

2、最精采的是[蛇舞"，颈的轻摇，肩的微颤:一阵一阵的柔韧的蠕动，从右手的指尖，一直传到左手的指尖!我实在描写不出，只能借用白居易的两句诗:[珠缨炫转星宿摇，花

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