无肠可断

导读：　无肠可断(共5篇)无肠可断,琼楼玉宇-藏头诗无肠可断,琼楼玉宇无情之物尚如此， 肠断天涯草空碧。 可怜不得共芳菲， 断肠潇湘春雁飞。 琼枝日出晒红纱， 楼船旌旆极天涯。 玉枕终年对离别， 宇宙群芳洽凯歌。尧年舜日,无肠可断-藏头诗尧年舜日,无肠可断尧水永销天际去， 年年岁岁一床书。 舜泽尧曦方有极， 日爱东南暮山碧。...

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篇一:《无肠可断,琼楼玉宇-藏头诗》

无肠可断,琼楼玉宇

无情之物尚如此， 肠断天涯草空碧。 可怜不得共芳菲， 断肠潇湘春雁飞。 琼枝日出晒红纱， 楼船旌旆极天涯。 玉枕终年对离别， 宇宙群芳洽凯歌。

篇二:《尧年舜日,无肠可断-藏头诗》无肠可断。

尧年舜日,无肠可断

尧水永销天际去， 年年岁岁一床书。 舜泽尧曦方有极， 日爱东南暮山碧。 无情春色尚识返， 肠断东风落牡丹。 可怜今夜宿倡家， 断无人解访贫家。

篇三:《有以善处,无肠可断-藏头诗》无肠可断。

有以善处,无肠可断无肠可断。

有虞夫人哭虞后， 以父遗直客苏州。 善政已闻思召伯， 处处云山无尽时。 无人解道取凉州， 肠断春江欲尽头。 可以横绝峨眉巅， 断壁高分缭绕天。

篇四:《欧阳修名言名句》

1、人生自是有情痴，此恨不关风与月。

2、君子与君子以同道为朋；小人与小人以同利为朋。

3、长相思苹满溪，柳绕堤，相送行人溪水西，回时陇月低。烟霏霏，风凄凄，重倚朱门听马嘶，寒鸥相对飞。欧阳修名言名句。

4、羌管不须吹别怨。无肠更为新声断。

5、蝶恋花谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有?独立小桥风满袖，平林新月人归后。

6、画楼钟动君休唱，往事无踪。聚散匆匆。欧阳修名言名句。今日欢娱几客同。

7、羡子年少正得路，8、十年前是尊前客，月白风清。忧患凋零，老去光阴速可惊。鬓华虽改心无改，试把金觥。旧曲重听，犹似当年醉里声。

9、阮郎归南园春半踏青时，风和闻马嘶，青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。花露重，草烟低，人家帘幕垂，秋千慵困解罗衣，画梁双燕栖。

10、谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。残霞夕照西湖好，花坞苹汀，十顷波平，野岸无人舟自横。西南月上浮云散，轩槛凉生，莲芰香清，水面风来酒面醒。

11、临江仙池外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声，小楼西角断虹明，阑干倚处，待得月华生。燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌，凉波不动簟纹平，水精双枕，畔有堕钗横。

12、去年绿鬓今年白，不觉衰容。

13、画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传，稳泛平波任醉眠。行云却在行舟下，空水澄鲜，俯仰留连，疑是湖中别有天。

14、细想前欢。须着人间比梦间。

15、遥知湖上一樽酒，能忆天涯万里人。

16、忧劳可以兴国，逸豫可以亡身。

17、长江东。长江西。两岸鸳鸯两处飞。相逢知几时。

18、鹅毛赠千里，所重以其人；鸭脚虽百个，得之诚可珍。

19、老去光阴速可惊。

20、古人相马不相皮，瘦马虽瘦骨法奇；世无伯乐良可嗤，千金市马惟市肥。

21、踏莎行候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

22、采桑子轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。

23、同心而共济，始终如一。

24、少年游阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂，那堪疏雨滴黄昏，更特地、忆王孙。

25、望极不来芳信断。音书纵有争如见。

26、浣溪沙堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天，绿杨楼外出秋千。白发戴花君莫笑，六幺摧拍盏频传，人生何处似樽前。

27、不修其身，虽君子而为小人。

28、花似伊。柳似伊。花柳青春人别离。低头双泪垂。

29、蓦然旧事上心来，无言敛皱眉山翠。

30、浪淘沙把酒祝东风，且共从容，垂杨紫陌洛城东，总是当时携手处，游遍芳丛。聚散苦匆匆，此恨无穷，今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同。

31、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕，傍有堕钗横。

32、平生为爱西湖好，来拥朱轮。富贵浮云。俯仰流年二十春。

33、醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。

34、玉楼春樽前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛阳花，始共春风容易别。

35、花无语伴相思，阴阴月上时。

36、立身以立学为先，立学以读书为本。

37、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

38、蝶恋花几日行云何处去?忘了归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树。泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否?撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。

39、余生平所作文章，多在三上:乃马上，枕上，厕上也。

40、不求好句，只求好意。

41、忧劳可以兴国，逸豫可以忘身。

42、思往事，惜流芳，易成伤。

43、君子与君子以同道为朋，小人与小人以同利为朋。

44、古人相马不相皮，瘦吗虽瘦骨法奇；世无伯乐良可嗤，千金市马惟市肥。

45、君子之修身也，内正其身，外正其容。

46、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

47、蝶恋花庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

48、祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺。

49、归来恰似辽东鹤，城郭人民。触目皆新。谁识当年旧主人。

50、少壮及时宜努力，老大无堪还可憎。()

51、开创伟大事业的是天才，完成伟大事业的是辛苦。勉之期不止，多获由力耘。

52、爱惜芳时。莫待无花空折枝。

53、旧曲重听。犹似当年醉里声。

54、忧劳可以兴国，逸豫可以亡身，自然之理也。

55、视其所好，可以知其人焉。

56、有志诚可乐，及时宜自强。

57、谀言顺意而易说，直言逆耳而触怒。

58、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。

59、玉楼春别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。

60、蝶恋花面旋落花风荡漾，柳重烟深，雪絮飞来往。雨后轻寒犹未放，春愁酒病成惆怅。枕畔屏山围碧浪，翠被花灯，夜夜空相向。寂寞起来褰绣幌，月明正在梨花上。

篇五:《鹧鸪天・代人赋翻译赏析_作者辛弃疾》

<鹧鸪天·代人赋>作者为唐代文学家辛弃疾。其古诗词全文如下:
晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。
若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收，相思重上小红楼。鹧鸪天・代人赋翻译赏析_作者辛弃疾。
情知已被山遮断，频倚阑干不自由。
[译文]
晚日寒鸦，一片伤心景色。只有池塘柳树发出嫩绿的新芽，显出温柔情境。如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨，根本不会相信这世上真会有一夜白头的事。离肠寸断，泪流难止。怀着相思之情，又一次登上了小红楼，明明知道乱山无数，遮断了远方的天空，可还是不由自主地靠在栏杆上，频频凝望。
[鉴赏]无肠可断。
这首<鹧鸪天>，“晚日寒鸦”，这是送人归来后的眼中景。“晚日”的余辉染红天际，也染红长亭古道和目之所极的一切，这是空间。夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落，这是时间。而她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了。“寒鸦”当“晚日”之时，自然应该寻找栖息之处，大约在绕树啼叫吧!可是那位行人，他此刻孤孤零零地走向何处，又向谁家投宿呢?正因为这样，那本来没有感情的“晚日”和“寒鸦”，在那位女主人公的眼中，就变成“一片愁”了。这首词，是写别愁离恨的。“愁”与“恨”，乃是全篇的基调。按照一般的构思，接下去仍然要写愁写恨，但作者却并没有这样做，而是跳出窠臼，不再写哀景，而是用清新愉悦的笔触，勾画出一幅乐景:“柳塘新绿却温柔。”把读者引入春意萌动、春情荡漾、温馨柔美的境界。唐人严维诗云:“柳塘春水漫，花塘夕阳迟。”北宋诗人梅尧臣称其“天容时态，融和骀荡”，“如在目前”(<六一诗话>)。辛弃疾的“柳塘新绿却温柔”，也有类似的艺术奥秘。“柳塘”一词，使人想见塘周遍植垂柳；但目前处于什么季节，却无从得知。联系前面的“寒鸦”，便会想到时值严冬，柳叶黄落，塘水冰封乃至完全枯竭，那景象，自然是萧条的。然而诗人却别出心裁，于“柳塘”之后缀以“新绿”，便立刻为我们唤来了春天:塘周柳丝摇金，塘中春波涨绿，已够赏心悦目了；那料到在此基础上，又加上“温柔”一词。相对于严冬而言，初春的水显得“温”，所谓“春江水暖鸭先知”。但说它“温柔”，这就不仅表现了抒情主人公的感觉，而且表现了她的感情。这感情异常微妙，耐人寻味。凭借我们的经验:那一塘春水，既倒映着天光云影和四周的垂柳，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。抒情主人公看到这一切，就自然感到“温柔”，从而也联想到她与意中人欢聚之时是何等的“温柔”了。
“晚日寒鸦”与“柳塘新绿”，是送走行人之后相继入目的两种景象。不难想见，这是乍暖还寒的初春。前者就离别说，故“日”而曰“晚”，“鸦”而曰“寒”，引起的内心感受是“一片愁”。后者就相聚的回忆与展望说，故春景宛然，春意盎然，引起的内心感受是无限“温柔”。
这首词真可谓“工于发端”。开头两句展现的两种景象、两种感受、两种感情所体现的复杂的心理活动，使抒情主人公神态毕现，因而以下文字，即从她的肺腑中流出。“柳塘新绿”，春光明丽，倘能与意中人象鸳鸯那样双双戏水，永不分离，便青春永驻，不会白头。而事实上，意中人却在“晚日”将沉、“寒鸦”归巢之时走向天涯!如果信手拈来，“相思令人老”那句古诗，正可以作为此时心情的写照。然而文学是一种创作，贵在独创。请看诗人是如何创新的:“若教眼底无离恨，不信人间有白头。”心绪何等低回宛转，笔致何等摇曳生姿!“无离恨”是假设，不“白头”是假设变成事实之后希望出现的结果。可如今呢?假设未能成立，“白头”已是必然，于是下片紧承“离恨”、“白头”，以“肠已断，泪难收”开头，尽情吐露，略无含蓄。当感情如洪水暴发，冲决一切堤防的时候，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。
“相思重上小红楼”一句，妙在一个“重”字。女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小楼遥望。开始是望得见的，后来就只见“晚日寒鸦”，望不见人影了。由于十分相思的缘故，望不见人影，还要望，因而“重上小红楼”。结句“情知已被山遮断，频倚栏干不自由”中的“频”字，正与“重”字呼应。明知行人已走到远山的那一边，凝望已属徒然；然而还是身不由己地“重上红楼”、“频倚栏干”，其离恨之深、相思之切，就不言而喻了。欧阳修<踏莎行>下片云:“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”写行人愈行愈远，故女主人公不忍继续远望。辛词则写行人已在山外，而女主人却频频倚栏远望，无法控制自己。表现不同个性、不同心态，各极其妙。
辛弃疾向来被称为豪放派词人的代表，而这首词，却写得如此深婉!任何一位伟大作家，其艺术成就总是多方面的，其艺术风格也是多样化的。

 

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