http:\/\/江南的诗

导读：　http: 江南的诗(共5篇)诗中江南诗中江南江南水乡，总是给人一种空灵秀气的感觉，像是一幅绝美的油画总是氤氲着淡淡的水雾。所谓人杰地灵，江南这片水土上不仅养育了很多沉鱼落雁的佳人，还造就了很多才高八斗的才子。江南，是一个让人神往的地方，也是一个会让去过的人怀念的地方。白居易的《忆江南》一共有三首，而被大众所熟知的一般是第一首。 ...

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篇一:《诗中江南》

诗中江南

江南水乡，总是给人一种空灵秀气的感觉，像是一幅绝美的油画总是氤氲着淡淡的水雾。所谓人杰地灵，江南这片水土上不仅养育了很多沉鱼落雁的佳人，还造就了很多才高八斗的才子。江南，是一个让人神往的地方，也是一个会让去过的人怀念的地方。

白居易的《忆江南》一共有三首，而被大众所熟知的一般是第一首。

“江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？”作者文章一开篇就定下了整个诗歌的基调，开门见山的提到“江南好”，肯定了江南的美景，表达了自己回忆江南的原因就是因为江南好。

江南的风景多么的美丽，而我对于这如画的风景已经熟悉。因为白居易虽为河南人，但是曾经游历过江南，也算是对江南的风景比较了解。

那江边的野花在初升的旭日照耀下比火还红，绿油油的江水绿的胜过了蓝草，这些美丽的风景怎能不让我怀念江南呢？

中国古诗讲究“诗中有画，画中有诗”的境界，这首诗歌就是通过各种丰富的色彩为我们展现了一幅江南美好的画卷。这里不仅有比火还要红的花朵，还有碧绿的江水。这些浓烈的色彩，向我们展示着江南春天的艳丽和生命力。在

这些绚丽的色彩面前，任何人都会过目难忘。这也难怪诗人会心心念念的怀念着如画的江南。

白居易《忆江南》其二是“江南忆，最忆是杭州；山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！”

诗人在第一首诗里描写了江南印象深刻的美景，在第二首诗里用江南的标志性代表——杭州，来表明自己对江南的怀念，最怀念的是有“人间天堂“之称的杭州。

我们都知道在中国的民间神话中，月亮上不仅住着嫦娥和玉兔，也住着砍树的吴刚，而吴刚砍的那棵树就是桂树。所以，诗人在游玩灵隐寺的时候，从皎洁的月亮中寻找桂子。

而旅居杭州的乐趣还不止如此，诗人不光赏月，还要听潮。登上郡亭，枕卧在其上，欣赏钱塘江壮观起落的大潮。真可谓是人生一件快事。正是这样的肆意潇洒，让诗人忍不住感慨，什么时候才能够再次去游玩呢？

白居易《忆江南》其三“江南忆，其次忆吴宫；吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。“

诗人关于江南的回忆，除了那如画的风景和如天堂一样的杭州，再者就是苏州的吴宫了。吴宫，就是当年吴王夫差为美女西施所建的馆娃宫。

在这样一个有着如此美丽传说，曾经居住过绝代佳人的地方，饮一杯吴宫的美酒竹叶青，看吴宫的佳丽双双起舞好似朵朵迷人的芙蓉。如此人间温柔乡，又怎能不让人眷恋？

于是，在诗人表达了对江南美景的各种怀念之后，在最后发出了清晨夜晚总是能够再次相逢的感慨。

三首《忆江南》以一个从大到小，从整体到局部的顺序来描写江南令人迷醉的风景，表达诗人对江南旧日风景的怀念，感情层层递升，让我们在领略江南如画的风景的同时，也感悟到了诗人对于江南的怀念之情。

篇二:《江南等古诗改编》

江南

江南可采莲，莲叶何田田。http:\/\/江南的诗。

鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，

鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。http:\/\/江南的诗。

译文：

江南又到了可以采莲的季节了，叶子浮出水面紧密相连。

鱼儿在莲叶间嬉戏，鱼儿在莲叶东面嬉戏，鱼儿在莲叶西面嬉戏，

鱼儿在莲叶南面嬉戏，鱼儿在莲叶北面嬉戏。

（注：后五句意义相同，都是说鱼儿在莲叶间嬉戏的意思。东、西、南、北并列，铺陈其事，这是诗经中的“赋”的手法，）

【释】：

本篇是一首与劳动相结合的情歌。诗歌采用民间情歌常用的比兴、双关手法，以“莲”谐“怜”，象征爱情，以鱼儿戏水于莲叶问来暗喻青年男女在劳动中相互爱恋的欢乐情景。格调清新健康。诗歌的开头三句勾勒出一幅生动的江南景致。后四句以东、西、南、北并列，方位的变化以鱼儿的游动为依据，显得活泼、自然、有趣。句式复沓而略有变化，是《诗经》的传统手法，用在这里，更令人联想到采莲人在湖中泛舟来往、歌声相和相应的情景。诗中没有一字直接写人，但是通过对莲叶和鱼儿的描绘，却如闻其声，如见其人，如临其境，感受到一股勃勃生气，领略到采莲人内心的欢乐。

汉乐府：原是汉初采制乐的官署，后来又专指汉代的乐府诗。汉惠帝时，有乐府令一官，可能当时已设有乐府。武帝时乐府规模扩大，成为一个专设的官署，掌管郊祀、巡行、朝会、宴飨时的音乐，兼管采集民间歌谣，以供统治者观风察俗，了解民情厚薄。这些采集来的歌谣和其他经乐府配曲入乐的诗歌即被后人称为乐府诗。

田田：荷叶茂盛的样子。

可：在这里有“适宜” 、“ 正好”的意思。

译文

江南又到了适宜采莲的季节了，莲叶浮出水面，挨挨挤挤，重重叠叠，迎风

招展。在茂密如盖的荷叶下面，欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。一会儿在这儿，一会儿又忽然游到了那儿，说不清究竟是在东边，还是在西边，是在南边，还是在北边。

赏析

这是一首采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。

民歌以简洁明快的语言，回旋反复的音调，优美隽永的意境，清新明快的格调，勾勒了一幅明丽美妙的图画。一望无际的碧绿的荷叶，莲叶下自由自在、欢快戏耍的鱼儿，还有那水上划破荷塘的小船上采莲的壮男俊女的欢声笑语，悦耳的歌喉，多么秀丽的江南风光！多么宁静而又生动的场景！从文化学的角度，我们又会发现这是一首情歌，它隐含着青年男女相互嬉戏，追逐爱情的意思。你看那些鱼儿，在莲叶之间游来躲去，叫人怎能不想起北方的“大姑娘走进青纱帐”？ 读完此诗，仿佛一股夏日的清新迎面扑来，想着就令人觉得清爽。还不止于此，我们感受着诗人那种安宁恬静的情怀的同时，自己的心情也随着变得轻松起来。

诗中没有一字是写人的，但是我们又仿佛如闻其声，如见其人，如临其境，感受到了一股勃勃生机的青春与活力，领略到了采莲人内心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。这就是这首民歌不朽的魅力所在。

江南汉乐府江南可采莲,莲叶何田田。鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东。鱼戏莲叶西。鱼戏莲叶南。鱼戏莲叶北。天气由阴转晴,初夏的微风轻轻吹拂着江南大地,真凉快!我走进公园,顿时感到心旷神怡,翠绿色的假山连着翠绿色的草地,岸旁杨柳拂动,湖光山色,异常美丽。往里走,那儿有脸盆大的石窟,盛满绿亮的泉水。小湖清澈透明,长年不涸,一年四季唱着和谐悦耳的歌曲,温柔而欢快地流淌着,顺着弯弯曲曲的山谷流下来,飞溅起团团水雾。满湖的荷叶荷花,远远望去就像碧波上荡着点点五颜六色的帆,非常好看。看那含苞待放的花蕾,有的傲然挺立在水面,有的藏在荷叶底下,它们耐心地等待着根的喂养、叶的抚慰,时刻盼望着出人头地的一天。荷花的花骨朵,好像腼腆的小姑娘,用白嫩的手捧着脸;完全盛开的,更加美丽动人,开朗地向人们露出美丽的笑容。荷花上随风滚动的水珠,映着太阳的光辉;空气仿佛也流溢着隐隐的清香。骄傲的红莲,花瓣嫩红,像涂了胭脂似的。一朵纤尘不染的白莲,从水中钻出来,宛如一位白衣少女,羞涩地卧在碧枝翠叶与波光水影之间。绿叶丛中,一枝枝荷花亭亭玉立,像娇羞的少女,满脸绯红,微微含笑。一片片荷叶,像撑开的大伞,有的轻浮于水面,有的挺立在碧波之

咏柳

碧玉妆成一树高，

万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，

二月春风似剪刀。

——唐.贺知章

咏柳：一作《柳枝词》。

碧玉：形容柳树枝叶的颜色。这句说春天的新柳碧绿婆娑，如同玉树一般。 妆：装饰，打扮。

丝绦：丝带。这里借以形容柳条的柔嫩轻盈。绦，用丝编成的绳带。 二月：农历二月，正是仲春时节。

春柳如同碧玉妆扮分外娇娆，

垂下的万千枝条好象绿色的丝绦。

是谁把这柳叶裁得如此精致，

原来二月春风——它恰似一把灵巧的剪刀。

如玉雕一样的新柳碧玉婆娑，无数柔嫩的柳条挂下来象丝带一样。细长的柳叶是谁剪出来的呢？原来二月的春风就是一把神奇的剪刀。

贺知章是古代唐朝著名的一位诗人。

有一年二月，他来到一个地方，这个地方的柳树又多又漂亮。他走到一处湖边，湖边上正好有一棵高高的柳树，贺知章抬头望着这棵柳树，柳树上长满了嫩绿的新叶，就像用碧玉打扮的一样。远远望去，柳树像一位亭亭玉立的少女，柳树垂下的无数根枝条就像少女的发丝。这时，他想：这嫩绿的新叶是出自于哪位的巧手裁剪出来的呢？忽然一阵春风吹来，这无数根枝条随风飘摇，真像春风姑娘给这位亭亭玉立的少女梳洗和修剪她的长发，让她更加美丽，惹人喜爱。

这时，贺知章默默感叹，用右手抹着自己的胡子，望着柳树说：“真美啊！这么美的柳树，我要用诗句来赞美、歌颂它”。随后，贺知章便吟诗起来： 《咏柳》

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

晚上，贺知章把今天所吟的这首诗写在了纸上，然后慢慢韵味。

直到现在，这首古代唐朝著名的诗人贺知章所写的《咏柳》，已经变成了一首非常闻名的古诗了

第二小学三年级齐可莹

春天，在美丽的湖边，那株株柳树亭亭玉立，纤细的嫩叶泛着点点绿光，远远望去，就像一树绿色的宝石，还像一个个小眼睛，注视着周围的一切。

柳枝也不逊色，低眉顺眼.缠缠绵绵，似风姿绰约美人，摆动长长的秀发。 空中几只燕子在空中划出美丽的弧线，呢喃着，好象在美丽的春光中翩翩起舞。

湖边，人们都在自由自在地春游踏青，或三两搭伴，或几人同行，不易乐乎，一个书生模样的人格外引人注目，他就是贺知章。他身材偏瘦，皮肤白皙，戴着斗笠，背着行囊，步履轻快。他看见了丝丝柳条，他想是谁剪出来的？

哦~！原来是二月春风裁剪出来的，二月的春风像一把神奇的剪刀，把柳叶剪的那么美丽啊~祖国的春天多么的欢畅~~！！

饮湖上初晴后雨

水光潋滟晴方好，http:\/\/江南的诗。

山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，

浓妆淡抹总相宜。

水波闪动晴天时景色迷人，

山峦迷茫烟雨中也显得神奇。

如果把西湖比作美女西施，

无论淡妆浓妆她总是美丽。

水波荡漾的晴天，景色真好，烟雨迷茫的雨天景色更加奇特。如果把西湖比作西施，不论她是淡雅的装束，还是浓艳的打扮，都是一样光彩照人。

这是一首赞美西湖美景的诗，写于诗人任杭州通判期间。原作有两首，这是第二首。

首句“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。次句“山色空蒙雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。从题目可以得知，这一天诗人在西湖游宴，起初阳光明丽，后来下起了雨。在善于领略自然美景的诗人眼中，西湖的晴姿雨态都是美好奇妙的。“晴方好”“雨亦奇”，是诗人对西湖美景的赞誉。

“欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜”两句，诗人用一个奇妙而又贴切的比喻，写出了西湖的神韵。诗人之所以拿西施来比西湖，不仅是因为二者同在越地，同有一个“西”字，同样具有婀娜多姿的阴柔之美，更主要的是她们都具有天然美的姿质，不用借助外物，不必依靠人为的修饰，随时都能展现美的风致。西施无论浓施粉黛还是淡描娥眉，总是风姿绰约的；西湖不管晴姿雨态还是花朝月夕，都美妙无比，令人神往。这个比喻得到后世的公认，从此，“西子湖”就成了西湖的别称。http:\/\/江南的诗。

这首诗概括性很强，它不是描写西湖的一处之景、一时之景，而是对西湖美景的全面评价。这首诗的流传，使西湖的景色增添了光彩。

一天，苏轼和弟弟苏澈、妹妹苏小妹以及朋友秦少游一起去西湖划船、吟诗、喝酒作乐……

正当大家玩得起劲时，苏轼发现手中的酒杯荡着少许波纹，于是，伸手一接——咦，下雨了！这时，偌大的西湖就像被一层白纱笼罩了起来，迷迷蒙蒙的，好似仙境；仿佛整个湖只有一只游船，只听得见其他游人若隐若现的说笑声。雨中的西湖就像披着白纱的仙子，美丽至极。

不知过了多久，雨停了，那层迷茫的雾气消失了，阳光下，呈现在眼前的是波光粼粼的西湖，让人眼前一亮。而西湖的景物也因雨的洗礼而变得更加苍翠、美丽。湖面散发着闪亮的光芒，使人不由自主的喜欢它。

望着眼前美丽、奇特的景象，苏轼心头的万千思绪组合在一起，他马上取来笔、

篇三:《江南诗词》

江南诗词的艺术手法研究

李嘉禾

“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？”这里有一绝天下、代表阳刚的黄山，也有秀丽俊美、代表阴柔的西湖。正是这阴阳交融、刚柔并济之势，交汇并铸成了江南独特的风景。

如同白居易留下了“能不忆江南”，历代的文人墨客在江南——这个他们心中的圣地——感物抒怀，留下了无数传颂至今的诗词名篇，为后人贡献出一笔宝贵的文化财富。今天，我们就以艺术手法的角度，去分析这些江南诗词，走入古人们的内心世界。

一、意象——色彩缤纷，婉转缠绵。从地理学来说，江南属于亚热带季风气候，这也使得这里的绿色景物色彩斑斓、五彩缤纷绚烂。所以，江南诗词多采用颜色感浓厚的意象。最典型的当属白居易的“忆江南”，使用了“绿水”、“红花”等意象。红、绿二字甚至直接出现在诗中。可能颜色感已成为一种传统的描写手法，所以不只是自然意象，其他有鲜明色彩的意象也不胜枚举。如我们熟悉的“红酥手、黄藤酒”，也是类似的写法。其次，大概也是地理环境所致，江南诗词总给人一种婉转缠绵之感。“芳草怀烟迷水曲，密云闲雨暗城西”，是周邦彦的《望江南》，其中的“烟”，可谓是一个“点睛意象”，恰当地反映了词人忧戚伤感之情。此外，“月”、“溪”、“柳”等类似的意象也多在江南诗词中出现。总之，江南诗词多使用色彩缤纷、婉转缠绵的意象，使得江南诗词整体画面感更强，更加富有柔情。高大的树木、鲜艳的花草藏之其后，形成独特的画面感，这与江南诗词的意象使用一脉相承。

二、表现方法——风格委婉含蓄，融情于景。江南的美景注定了江南诗词以写景为主。最直白的写景诗：“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间„„”，多么率真的写景诗啊！王国维说过：“一切景语皆情语”，所有的写景诗词都有它所表达的深奥情景。这在江南诗词中尤为突出，因为“正统的江南风情正是一种含蓄”，只有“春风又绿江南岸，明月何时照我还”此类借景抒情的含蓄，与“念天地之悠悠，独怆然而涕下”的直抒胸襟截然不同。甚至连黄山——这个代表阳刚之气的景物——也是如此。李白的《送温处士归黄山白鹤峰旧屋》中，作者通过景色的描摹以及虚实结合的手法，围绕一个“送”字，委婉含蓄地表达了对朋友深深的情谊。这一点也深深地影响到了江南园林的设计：重淡泊含蓄，求意境，通过曲直、藏露、虚实，以及高树、碧草、鲜花隐于墙后，巧妙地表现出了一幅含蓄的图景。同时《送温处士归黄山白鹤峰旧屋》充满了浪漫主义色彩，而浪漫主义的源头《楚辞》也出自江南，因为长年的安定，生活的闲适，使得浪漫主义在江南的土地上生根发芽，这正也是江南诗歌的主要风格。

三、主题思想——心灵纤细的“小情调”。如果你看到这样一首诗：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”，或者这样一首词：“八百里麾下炙，五十弦翻塞外声”，一定不会认为这是江南诗词。所以，直观上，江南诗词的主题大多不是忧国忧民、报国无门的豪迈之情，更多的是思乡、隐居、送别、希望被任用的个人情感，少了许多大气，多了许“小情调”。南宋的“诗宗”杨万里的山水田园诗十分有名，而他的作品大多也是体现江南的风情，比如“春光多在柳梢头，捡得长条插酒楼。便作家家寒食看，村歌社舞更风流。”清新恬雅，读来没有一丝的压迫感。总之，江南诗词不管是失意还是欢乐，不悲愤至极，不欢天喜地，有的只是淡淡的忧伤或者喜悦。

纵观江南诗词，人与自然的和谐共同筑就了这一文化史中重要的一页。诗人们抱着对大自然的仰慕之情，用他们独有的方式，阐释人生活与存在的意义。

篇四:《江南古诗》

<江南>

汉乐府

江南可采莲，
莲叶何田田。
鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，
鱼戏莲叶西，
鱼戏莲叶南，
鱼戏莲叶北。

注释:

1、汉乐府:原是汉初采诗制乐的官署，后来又专指汉代的乐府诗。江南古诗。汉惠帝时，有乐府令一官，可能当时已设有乐府。武帝时乐府规模扩大，成为一个专设的官署，掌管郊祀、巡行、朝会、宴飨时的音乐，兼管采集民间歌谣，以供统治者观风察俗，了解民情厚薄。这些采集来的歌谣和其他经乐府配曲入乐的诗歌即被后人称为乐府诗。
2、田田:荷叶茂盛的样子。
3、可:在这里有“适宜”、“正好”的意思。

译文:

江南又到了适宜采莲的季节了，莲叶浮出水面，挨挨挤挤，赏析:

这是一首采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。

民歌以简洁明快的语言，回旋反复的音调，优美隽永的意境，清新明快的格调，勾勒了一幅明丽美妙的图画。一望无际的碧绿的荷叶，莲叶下自由自在、欢快戏耍的鱼儿，还有那水上划破荷塘的小船上采莲的壮男俊女的欢声笑语，悦耳的歌喉，多么秀丽的江南风光!多么宁静而又生动的场景!从文化学的角度，我们又会发现这是一首情歌，它隐含着青年男女相互嬉戏，追逐爱情的意思。你看那些鱼儿，在莲叶之间游来躲去，叫人怎能不想起北方的“大姑娘走进青纱帐”?

读完此诗，仿佛一股夏日的清新迎面扑来，想着就令人觉得清爽。还不止于此，我们感受着诗人那种安宁恬静的情怀的同时，自己的心情也随着变得轻松起来。

诗中没有一字是写人的，但是我们又仿佛如闻其声，如见其人，如临其境，感受到了一股勃勃生机的青春与活力，领略到了采莲人内心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。这就是这首民歌不朽的魅力所在。

篇五:《描写江南风景的诗句》

宝钗横翠凤， 千里香屏梦。 云雨已荒凉， 江南春草长。 
沉沉朱户横金锁， 纱窗月影随花过。 烛泪欲阑干， 落梅生晚寒。描写江南风景的诗句。 
翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。 不道江南春不好，年年衰病减心情。 
愁脉脉。目断江南江北。烟树重重芳信隔。小楼山几尺。细草孤云斜日。描写江南风景的诗句。一向弄晴天色。帘外落花飞不得。东风无气力。 
春风又绿江南岸，明月何时照我还? 
洞房昨夜春风起，故人尚隔湘江水。 枕上片时春梦中，行尽江南数千里。 
江南可采莲，莲叶何田田。 鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西， 
江南相思引，多叹不成音。 黄鹤西北去，

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