女子对未来绝望的诗句

导读：　女子对未来绝望的诗句篇一《女人,对自己狠一点》 ...

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女子对未来绝望的诗句篇一
《女人,对自己狠一点》

今天行政又推荐了一个素质不错的女士刘小姐，到我办公室面试，我扫了一 眼她的简历，就看透她了. 眼她的简历，就看透她了.不过还是让她叙述了一下，她一直做售楼员，４年换了３ 不过还是让她叙述了一下，她一直做售楼员，４年换了３个项目，中间休 息了一年，现年２８岁，来到我们公司，希望继续在项目上干接待客户的工作． 息了一年，现年２８岁，来到我们公司，希望继续在项目上干接待客户的工作． ２８我们公司招聘的人员，归纳起来有三类，一类是物业顾问，是所谓行销的， 一类是项目销售，是坐销的，第三类是行政文员类．我每次都会让面试的女士挑，往往她们愿意干行政，其次是坐销，实在挑行 即使我告诉她们物业顾问底薪最高， 还有提成， 未来还能当经理， 销的寥寥无几． 转到行政部或项目部是很 easy 的事，她们仍然不会改变他们的选择． 她们的选择顺序，正好是与赚钱多少相反的，怪了．其实她们的选择顺序是 也就是说， 她们宁可找一个， 压力小的， 稳定的， 按照工作的压力顺序来选择的， 清闲的工作，即使赚钱少，升值机会小，发展难．可惜，这样的人，我连行政部 都不会录用她，因为她们根本没有事业心，也不会学习，除非现在公司恰好有个 都不会录用她，因为她们根本没有事业心，也不会学习，除非现在公司恰好有个 紧急的缺岗．她们的年龄均再２５岁上下，有些确实形象可人，但是，我真的为她们的未 她们的年龄均再２５岁上下，有些确实形象可人，但是，我真的为她们的未 ２５ 来担心，因为，很有可能，她们的未来很麻烦，甚至会过悲惨的后半生．．在最能吃苦的时候寻求了安逸，在最能学习的时候，谈了恋爱，因为她们的计划是２８岁以前结婚生子，所以打扮，交友是她们全部的世界，当然了，享受 计划是２８岁以前结婚生子，所以打扮，交友是她们全部的世界，当然了，享受 ２８ 青春的快乐时光，也是最吸引她们的，即使为此请假，辞职，也不会当回事．自然她们在２８岁， 如期的嫁给了一个有钱的或是有潜力的男人， 这个男人 自然她们在２８岁， ２８ 之所以娶她，往往是因为她花开正艳。 老公那个时候或许还在事业的发展阶段，她很听老公的话，辞职回家了，当 了全职的太太，有些还在无心的上班，直到生孩子．对于一直处于底层员工的妇女，生孩子，几乎是她们事业的结束。除非是在 事业单位，如果是一般性的单位，她们往往因此就辞职了，怀孕到生，喂养孩子 半年，一切恢复的时候，想起上班就头疼，首先，不好再找清闲的工作，因为那 个时

候，要找可以回家比较早的差事，否则，无法照顾孩子，不放心呀，其次发 现要雇阿姨来代替自己，一盘算，阿姨比自己还贵，结果，给了自己一个借口， 现要雇阿姨来代替自己，一盘算，阿姨比自己还贵，结果，给了自己一个借口， 为了教育孩子，亲自带孩子，一直到长大，其实对事业的没追求，以及对社会工 作的畏惧也是造成她成为专职太太的原因．老公在事业上不断的努力和学习， 和业 全家的经济重担落到了老公的身上， 务关系的不断交往，素质提高了，职位和金钱提高了，朋友圈子也越来越大，社 会不断的进步，老公也不断的进步． 老婆其实也不是那么的忙，孩子上幼儿园了，她一个人，孩子上学了，她还 是一个人，偶尔也会和另一个不上班的太太，一起逛街，美容，但是发现，自己和社会越来越远，几次鼓起勇气要再次步入社会，但是年龄不饶人，原来的基层 和社会越来越远，几次鼓起勇气要再次步入社会，但是年龄不饶人，原来的基层 工作，她不能干，原来干不了的，现在更是干不了，其实这样的女人，也不会特 别的贤惠，料理家务慢慢的失去了兴趣，毕竟是新时代的女性，哪里愿意甘心在 家老这么呆着，可是，后悔呀，小得时候没有认真的读书，在职的时候没有学什 么，也没有真正潜心与任何的行业，没有一技之长，怎么开始呢，怎么坚持呢， 在可以吃苦的时候，享乐了，人生的糖果都吃光了，现在除了不断的犹豫，影响 着心情，甚至还烦扰着老公．可是她可以接受，毕竟有幸福的家，有爱她的老公和可爱的孩子。只是她经 常抱怨家务的烦琐，她为了这个家，奉献了一切，老公懒得和她抬杠，其实老公 常抱怨家务的烦琐，她为了这个家，奉献了一切，老公懒得和她抬杠，其实老公 想说，我为了这个家在拼．她最大的愿望，是想让老公跟她耐心的聊一会儿，可是他回家很晚，因为应 酬，即使回了家，也不说话，看电视睡觉，女人不让他睡，吵架，老公觉得这个 女人越来越难以理喻，女人感觉男人好象不那么爱她．吵架，对于一对幸福的夫妇，是打情骂俏，而对于冷漠的夫妇，是想打破麻 木，打破了麻木，往往是烦，往往是彻底的厌恶。决定了两个人产生了巨大的差异， 这种差 两个人在社会生活中的不同角色， 异，造成了共同语言的减少，女人当初吸引男人的魅力，已经不在，而跋扈和神 异，造成了共同语言的减少，女人当初吸引男人的魅力，已经不在，而跋扈和神 经质，不断的骚扰着男人，一直到男人，真的有了外遇．一个在恐惧中生活的女人，怀着不愿承认的自卑，在老公熟睡的

时候，偷偷 的翻查老公的手机，多么可怜的景象，发现了什么，又能怎样。悲惨的生活开始了， 其实早就开始了， 这个时候， 她将在寂寞中老去， 女人， 她将与家务为伴，与电视为伴，如果她精力旺盛，还会与家长里短为伴，当然， 作为报复，她甚至会挥霍老公的钱．她并不快乐，甚至上网，其实，网络上寻求 可能有个比较闲的无聊的人， 会和她聊几句， 替她的老公。 她的老公， 不到什么， 不仅和她说的少，好象动的也很少，总之，无望的苦难，毫无悬念．一直到老。 不仅和她说的少，好象动的也很少，总之，无望的苦难，毫无悬念．一直到老。 如果离婚,她会陷入绝望,因为生活曾经是她的全部. 如果离婚,她会陷入绝望,因为生活曾经是她的全部.女人，如果在年轻的时候没有事业，没有学习，自从她生了孩子，生活就越 来越悲惨，苦难的一生．而有事业的女人，不断的丰富自己，爱情不是她生活的全部，他和男人，太 有共同的语言，生孩子对于她，只是一个小小的耽误，因为她已经在管理层，我 有个装修公司的朋友，副总经理，看似柔弱的女子，她是临产前，老板开车把她 送回家，她自然生产的，一个月不到的时候，我给她打电话，她在武汉出差．孩 子很健康，家里安排的很好．她的例子可能有些极端，但是说明了很多问题． 子很健康，家里安排的很好．她的例子可能有些极端，但是说明了很多问题．男人有外遇，其实真的不全是因为好色，说句实话，如果当你苦恼于事业的 症结的时候，老婆和你因为鸡毛蒜皮的家长里短，唠叨个不停，你和她说企业管理，她和你说商场的打折，你很困，因为压力，她拿枕头砸你，你说有多烦，你 再定睛一看，对面的女人，面目狰狞，满嘴泥泞，你还能说什么这样的女人，不 仅仅自己苦难，也会给她的责任老公带来烦恼．有事业的女人，很美，看她们在男人的世界里，闪展腾挪，学习中的女人很 美，才情横逸，和这样的女人生活，乐趣是难以言表的，她们或许不是花瓶般的 绚丽，但会让你静，让你甜，让你乐，让你敬．现代社会，经济是如此发达，女人当全职太太，如果是女人的决定，是因为 她已经退缩，如果是男人的决定，那实在是自私的对自己犯了错．我给面试的女孩子讲了这个大概意思，她说，她明知道会这样，但是她还是 觉得不想吃苦，和担风险．她相信爱她的男人，不会那样的． 什么叫吃苦？你们真的没有见过吃苦的工作， 看看搬家公司和工地上的工人， 什么叫吃苦？你们真的没有见过吃苦的工作， 拜访客户算是吃苦？ 你在办公室里打打电话能算吃

苦？在有空调的高级写字楼里， 听老板的话，认真的看看书，网络上查查资料，算吃苦？这样的女职员, 听老板的话，认真的看看书，网络上查查资料，算吃苦？这样的女职员,看她们 的人际关系很有趣,她们在公司里的朋友，不是利于业务进步的, 的人际关系很有趣,她们在公司里的朋友，不是利于业务进步的,而是有男性魅力 的,不是一起干活的,而是能玩到一块或或聊倒一块的. 不是一起干活的,而是能玩到一块或或聊倒一块的.所谓中国式离婚， 正在不断的发生， 这就是为什么中国当今离婚率高的原因， 在我看来，继续会发生。女人凭什么只是生孩子的工具, 在我看来，继续会发生。女人凭什么只是生孩子的工具,凭什么生了孩子以后就 沦为保姆,难道要用所有的精力为了家吗,别忘了,她也曾经受过良好的教育， 她也 沦为保姆,难道要用所有的精力为了家吗,别忘了,她也曾经受过良好的教育，曾经有过梦想.可是什么改变了她的人生轨迹? 曾经有过梦想.可是什么改变了她的人生轨迹?没有事业的男人， 会更加的悲惨， 他的悲惨就是， 一生都没有吃过糖． 比 当然， 女人还惨．本文献给所有在职场的女人，因为世界是复杂的, 本文献给所有在职场的女人，因为世界是复杂的,很可能有人会觉得文字偏 激,以偏盖全,毕竟幸福的家庭是一样的,不幸的家庭各有各的不幸. 女人是应该 以偏盖全,毕竟幸福的家庭是一样的,不幸的家庭各有各的不幸. 拿来宠拿来爱的,男人教育女人要有事业心,看起来多么冷漠和不体贴, 拿来宠拿来爱的,男人教育女人要有事业心,看起来多么冷漠和不体贴,只有老板 才会这么卑鄙和务实,可就是这个卑鄙的老板, 才会这么卑鄙和务实,可就是这个卑鄙的老板,在公司里边给予妇女和男人一样的 平等晋升的机会,他痛心那些曾和他并肩作战的红颜知己,他花心血培养出来的有 平等晋升的机会,他痛心那些曾和他并肩作战的红颜知己,他花心血培养出来的有 商业天赋的女职员,早早退出了职业的舞台, 暗自默念, 商业天赋的女职员,早早退出了职业的舞台,那些嘴上追求平等的女人， 暗自默念, 女人是弱者. 女人是弱者.一个事业上有追求的女人，是多么具有魅力,这种魅力是那么厚重, 一个事业上有追求的女人，是多么具有魅力,这种魅力是那么厚重,她辛勤工 作的身影,和随时洋溢的才华,多么迷人,多么的禁得起岁月的推敲. 作的身影,和随时洋溢的才华,多么迷人,多么的禁得起岁月的推敲.这样的女人， 才应该多给她们一些体贴和关爱，因为值得也需要. 才应该多给她们一些体贴和关爱，因为值得也需要.那些还天真烂漫，养尊处优，抱怨忧

郁的在职的女员工, 那些还天真烂漫，养尊处优，抱怨忧郁的在职的女员工,如果你的事业目标 我还怎么要求你不要上班迟到,真不知道哪一天,你的男朋友一句话, 是没有目标， 我还怎么要求你不要上班迟到,真不知道哪一天,你的男朋友一句话, 就让你辞职了.她们所受到的关爱已经太多,她们有的是时间休息和娱乐,她们的 就让你辞职了.她们所受到的关爱已经太多,她们有的是时间休息和娱乐,她们的 未来会在庸懒中度过余生,还能和她们有什么可聊的?我不觉得她们有什么魅力, 未来会在庸懒中度过余生,还能和她们有什么可聊的?我不觉得她们有什么魅力, 特别是对于我,在她们辞职的时候，我几乎懒得假意挽留. 特别是对于我,在她们辞职的时候，我几乎懒得假意挽留.因为我说的笑话,她们听不懂,我说的悲剧,她们当笑话. 因为我说的笑话,她们听不懂,我说的悲剧,她们当笑话. 给了你能干的丈夫和优越的生活， 请不要收敛了自己的斗 如果老天善待你， 志；如果老天对你不够疼爱，百般设障，也请不要磨灭了对自己的信心和向前奋 斗的勇气。

女子对未来绝望的诗句篇二
《赞美女人的诗》

从三月里款款走来的女子

从三月里款款走来的女子

仿佛盛开的玫瑰，轻轻奏响了世界上最美的赞歌

在春天苏醒的大地上放飞希望

如春风一般明媚，似阳光一样灿烂

从三月里款款走来的女子

伸出双手捧出蔚蓝海水般冷静的智慧

带着明月皓洁的神秘

淡而清 ，美而雅，宛若清池里洁白的莲花

女人如画，如一抹桂林山水，清丽、神奇

女人如烟，仿佛温婉朦胧的江南水乡，安详、静谧

女人如歌，似淙淙如练的飞瀑，开朗、奔放

女人如水，宛然山间清澈透明的小溪，纯净，润泽

性情沉静的女人，宁静端庄、仪态大方

姿态优雅的女人，如天山般秀丽、妩媚、神采飞扬……

一支歌无法囊括世间所有女人的美丽

一首诗不论多美的文字也抒发不尽女人的情怀

女人在大地上歌唱，如和煦的春风吹过田野

明快、轻盈又充满爱的温暖

女人像一棵翠绿的大树

最大限度地，把绿献给了脚下的大地和蔚蓝的天空

女人，使飞翔的翅膀更加轻盈，更加明快

女人使男人坚定信念，一步步走向幸福的彼岸

在生命延续中，女人赋予了心灵的善良

在未知的未来里，女人孕育着萌芽的希望

女人啊，多亲切的名字，她如一股暖流沁透心脾

女人啊，多美丽圣洁啊，她如阳光一般洒下光明

女人啊，多伟大的母性，她如天使一般为孩子无私地奉献

女人使世界变得如此美丽，女人使心灵变得更加高尚

女人使生命的意义无限扩大，无限延伸

女人坚持生活的快乐，就是如沐春风的快乐

女人是大地上最富足的快乐，是鸟在飞翔时的快乐

幸福在嘴边扩展，在内心升腾

面对女人，让我们真诚地献上敬礼、鲜花和歌声

著名的作家冰心女士曾经说过：女人是为爱而活着的

是的，女人一生都在追求爱

希望得到别人的爱，总也不够，总也不嫌多

如果没有了女人，也就没有了爱，世界就不存在

对国家，对社会，对丈夫，对儿女

女人从不吝惜自己的投入

在书生朗朗的课堂上女人如蜡烛

燃烧着天底下最光辉的事业

在医院里明媚的阳光下，女人是圣洁的白衣天使

在企业工厂里，女人多的是技术能手，科技尖兵，劳动楷模

新时代的新女性，靠自己的双手创造着未来和信念

把青春和热血献给了我们慈爱的祖国

正因为女人从未象今天这样自立、自强、自信、自尊

从未辜负女人的名字赋予女人无上的光荣

所以，女人从来没有象今天这样美丽动人！

啊，纵使是最平凡的女人，默默无闻的女人，也是伟大的女人

因为，女人创造着人世间最美的传说

滚滚的红尘中，世事的纷扰，磨砺着女人那一颗细腻柔软的心

女人更像一杯清茶

落花无言，人淡如菊，煎茶闻香，养心颐性

更多的时候，女人啊，

升起了爱的风帆，守望爱的家园，成为心灵的港湾

哦，女人绝不仅仅装饰了那桥上的风景

哦，三月已经莅临，请允许我送上饱含浓浓真意的赞美

哦，从三月里走过的女人，永远美丽的女人，是一道永恒的风景线

祖国啊，让我们为今天的女人喝彩

为三月的女人高歌，为新时代的女性热情的鼓掌

女子对未来绝望的诗句篇三
《高中语文教学论文 怀抱着未来的圆满——新月诗论与新月诗歌新论》

怀抱着未来的圆满——新月诗论与新月诗歌新论

摘 要：在21世纪第一个十年重新回顾新诗的历程，本身就是一个激动人心的想法。本文

试图 从文本细读的方式，重新审视新月诗派诗论及其诗歌创作。其目的在于去除

那些已经形成的关于新月诗派的误区，从新的层面重新审视新月诗歌和新月诗论。

在这个 视野中不难发现，新月诗论和新月诗歌必然带着时代局限和幼稚，但这怀

抱着未来的圆满。

关键词：解蔽，新月诗论，新月诗歌，时代局限

21世纪的诗坛圈子里相对热闹，而圈子外却相当冷清。从《诗刊》发行量急剧减少，

到当今诗歌阅读的边 缘化，许多人极有信心地指出：当今是小说的时代电影的时代，诗歌建议退出历史舞台。面对新诗遭遇的尴尬局面，新诗何去何从已经成为当下新诗创作界和研究界 一个共同的焦虑。对于这一问题的梳理，固然重要，但是笔者认为从新诗发展的事实中寻找当今诗歌发展依据也不乏一些闪光的话题。回顾新诗历史，不难发现新诗 的发展不是一帆风顺的，也经历过像今天一样甚至更严重的困境。1924年新诗结束了它早期的繁荣进入一个相对沉寂的时期。草川未雨（张秀中）在1929年 出版的《中国新诗坛的昨日今日和明日》一书中认为：“在民国十三十四年的时候，不但出版的诗集少了，就是报章杂志上的诗篇也不如以前的风行了，这个时期是 最寂寞的时期了。”①朱自清在《新文学大系·诗集导言》里用了“中衰”的说法，可见诗歌的沉默甚至沉寂是当时人所共知的事实。

但是在这样诗歌低潮的时代，新月诗派的诞生不能不说是新文学史上的一件大事。新

月诗派依靠自己的声音举起“使诗的内容及形式双方表现出美的 力量，成为一种完美的艺术”的旗帜，这在某种意义上使得中国新诗创作进入了一个“自觉”的时代。②

新月派最大的功绩当是新月诗论的提出与新月诗体的实践。按照一般的看法，即所谓

新格律体诗歌的理论与其诗体的探索。他们的理论主张主要有两 点：一是反对诗歌感伤主义，主张理性节制情感的美学原则。二是反对新诗的毫无规则，提出新诗形式格律化。这在三十年代无疑具有巨大的开创性意义，而事实上 新月诗人确实也取得了令人注目的成绩。从重读的层面重新审视新月诗歌和新月诗论。在这个视野中就不难发现，新月诗论和新月诗

歌必然带着时代局 限和幼稚，但这也恰如徐志摩诗中写道的理想——怀抱着未来的圆满。

一、韵律诗和旋律诗的分流

通过近年来，我们对整个新诗发展史中格律诗以及新月诗歌的研究，发现格律诗一直作为新诗的另一半在潜流中运行，虽从未占据主要位置却一直在 试图改变着新诗的现状。新月诗歌就是其中最有实力的一支。其实，新诗诗歌并不是我们命名显示得这般铁板一块，它是由两条发展路线并存生成的：一条是以闻一 多、饶梦侃、朱湘、刘梦苇、梁镇为代表的韵律诗的创作；另一条是徐志摩、林徽因、杨子惠、方玮德、陈梦家、方令儒、沈从文、沈祖牟为代表的旋律诗的创作。 也就是说，新月诗派是由两支诗歌的内部队伍组成的，他们内部的分裂是一个不争的事实。

韵律诗这一命名主要得益于 闻一多，因此这一支的理论批评主要见于闻一多的《诗的格律》，饶梦侃的《新诗的音节》、《再论新诗的音节》等文章中。韵律诗诗论的基础是音尺（或称音步即 顿的安排，指诗句一行之内意群的或顿的安排③）。闻一多称新 诗节奏单元为“音尺”，是他研究了西律后移植过来的。但他又根据汉语的特点，剔除了其长短、轻重音等节律仅取其数音合成的时间节拍内涵。他在《律诗底研 究》中认为，“逗”是中诗节中最重要的，“大概音尺在中诗当为逗。‘春水’、‘船如’、‘天上坐’实为三逗。合逗而成句，犹合尺（2,1,3）而成行也。”由此可见，他说的音尺，类似于中国古代诗歌的 逗，也即我们今天所说的音组。闻一多把音尺分成“三字尺”、“二字尺”等，完全从字（音）数着眼。虽然新月诗派的韵律诗中一些诗尺度不限，从一字到四字都 有，但最为典型的音尺长度是“二字尺”和“三字尺”（三字尺中常有个轻声字）。韵律诗还注意的是“尺数”，即每行诗的音尺数。虽然有些诗的诗行音尺数量并 不统一，但一般最常用的是每行四个音尺。最典型的是韵律诗的形式就是《死水》形式：

这是4 一沟4 绝望的4 死水，

清风4 吹不起4 半点4 漪沦。

不如4 多扔些4 破铜4 烂铁，

爽性4 拨你的4 剩菜4 残羹。

这首诗每一行都是三个“二字尺”和一个“三字尺”构成的，所以每行的字数也是一样多。可以说是韵律 诗在音节上最满意的作品。音尺排列的次序是不规则的，但是每行必须都有三个“二字尺”和一个“三字尺”的总数。这首诗真正达到和谐均齐的要求。闻一多也据 此以为“所以整齐的字句是调和的音节必然产生出来的现象。”沃尔夫冈·凯塞尔在《语言的艺术作品》中指出，“作为诗的一个普遍的规定，我们可以说：诗是从 一批最小的发音单位构成的一个有秩序的统一体。这个统一体从自身向外发展，那就是说，它要求一

个相应的继续。”从音尺向外发展，经过诗行、诗节，再到诗 篇，形成了式化的节奏。这无论是字句的整齐还是音节的调和、节奏的匀整，起决定作用的是音尺的整齐。

旋律诗的来源大概就是因为在徐志摩的《诗刊放假》中说得最为系统，他说：一首诗应分是一个有生机的 整体，部分与部分相关联，部分对全体有比例的一种东西；正如一个人身的秘密是他的血脉的流通，一首诗的秘密也就是他的内含的音节的匀整与流动。⋯⋯明白了诗的生命是在他的内在的音节的道理，我们才能领会到诗 的真的趣味；不论思想怎样高尚，情绪怎样热烈，你得拿出彻底的‘音节化’（那就是诗化）才可以取得诗的认识，要不然思想自思想，情绪自情绪，都不能说是 诗。但这却并不在外形上制定某式不是诗，某式才是诗，谁要是拘拘的在行数字句间求字句的整齐，我说他是错了。行数的长短，字句的整齐或不整齐的决定，全得 凭你体会到的音节的波动性；这里先后主从的关系在初学的最应得认清楚，否则就容易陷入一种新近已经流行的谬见，就是误认字句的整齐（那是外形的）是音节 （那是内在的）的担保。⋯⋯字句的 排列有恃于全诗的音节，音节的本身还得起原于真纯的诗意。再拿人身作比，一首诗的字句是身体的外形，音节是血脉。“诗感”或原动的诗意是心脏的跳动，由它 才有血脉的流传。④

由此我们可以看出，旋律诗与韵律诗的要求存在很大不同。旋律诗对新诗音乐美的基本要求是诗的部分与 部分相关，部分对整体有比例，诗的生命是“内含的音节的匀整与流动”。行数的长短、字句的整齐与否决定于音节的波动性，因此字句的排列有恃于全诗的音节， 音节的本身还得起源于真诚的“诗意”，诗的情绪、诗的思想必须使之彻底的“音节化”，音节又化为字句排列的形式。应该承认，这种诗论同闻一多所说的由字数 整齐“这一点表面上的形式，可以证明诗的内在精神/ 节奏的存在 与否”有很大的区别。徐志摩并不像闻一多那样追求“节的匀整和句的均齐”，而追求诗行的反复和变化，也不像闻一多那样以音尺的连续反复向外发展成诗行诗 节，而是以意顿的对应排列方式使诗成为诗。

二、两种诗论、诗歌的冲突

从这两个诗歌创作的分化中，我们不难发现无论韵律诗还是旋律诗都存在着某种较为鲜明的冲突。韵律诗是新月诗派致力于新诗格律化最有力的一 支，他们上承中国诗歌的传统，尤其是《诗经》传统，又借鉴西方诗歌的音尺和形式，具有横贯中西的气魄。但是可以看出他们的理想与其诗歌创作现实的距离是比 较大的。正如徐志摩在《诗刊放假》中指出的一样：“容易陷入一种新近已经流行的谬见，就是误认字句的整齐（那是外形的）是音节

（那是内在的）的担保。”事 实上韵律诗往往太注重形式，尤其是难以避免字句整齐带来的呆板。最有意味的还是他们实践的诗歌，陷入了一种音节的呆板。还是以《死水》为例，结尾的都是 “二字尺”。从五言诗、七言诗代替四言诗的中国诗学发展不难看出，结尾的音节是“奇数尺”必然代替“偶数尺”的诗歌音尺发展规律。而韵律诗创作却恰恰犯了 这样一个过于形式化的错误。以至于韵律诗创作一时流于俗套陷入僵局。

不只是这些，在韵律诗最著名的诗论中冲突也是一定程度上存在的。闻一多的“三美说”中的“绘画美”即一般所说的“诗中有画”，但是事实是我 们看到的是很少有中国山水画的意境。而作为学者的闻一多在《英评李太白诗》中对古诗中的绘画美表现出不俗的见解，但在其为首的韵律诗创作中是很少看到的。 如果说他们对音尺或逗的借鉴还算颇有创举的，但关于新诗的绘画美是相当失败的。比如闻一多的《死水》、《一个观念》、孙大雨的《决绝》、《回答》等等，倒 是朱湘的一部分诗歌有着“绘画美”意境但是有些刻意为之甚至直接续写的痕迹，比如《采莲曲》、《有忆》、《雨景》等等。闻一多在评俞平伯的《冬夜》时提出 “像《冬夜》里词曲底成分这样多，是他的优点，也便是他的劣点。优点是他的音节上的赢获，劣点是他意境上亏损。”他很清醒的认识到了音节的限制了情感的真 挚和想像的丰富，而且很明白的提出“诗底真精神其实不在音节上”。不过这与他对韵律诗的诗论和创作构成很大的冲突。即一方面看到了音节的过分强调的弊端， 但另一方面却又在使韵律诗走上韵的偏锋，而逐渐远离诗。这在闻一多的诗歌中还是不很明显的，与其创作的中断有关。而在其他诗人如梁镇的《晚歌》、《默 示》。闻一多是提倡“诗本年是个抬高的东西”，但是他的诗歌很少有什么高雅的体会，倒是躬行了他所反对的民众化的路子。闻一多在《评本学年<周 刊>里的新诗》提出了两点：一、诗是最主观的艺术，抒情诗尤其如此。二、真诗人都是神秘家，实际上是说诗应该含蓄。然而在评《冬天》时，却与这些观 点发生了冲突。他批判《冬天》没有逻辑有这样一段话：“北风都吹不破他的梦，可见他睡得很熟了。然则那叶，摇动的枯枝同飞翔的小鸟是怎样看见的呢？是梦里 看见的吗？看见了落叶，枯枝，小鸟，然后从被里探出头来，更是奇事了。这些地方证明作者并不只不会作诗，还不会讲话呢。”这种评价与之前的观点自相矛盾。

再说旋律诗的问题。旋律诗是新月诗派在诗歌探索上值得欣喜的成绩，而且到了后期新月诗派尤其突出而且几乎成为他们的全部实绩。新月诗派前后 期之所以分开，与旋律诗的发展是分不开的。旋律诗受西方的诗歌尤其是英美诗歌的影响是非常明显的。从诗人的留学背景和理论的应用就不难看出来。但他们也继 承了中国古诗的因子，具体就表现在音乐性的强调和较为成功的探索，还有对古诗意境的比较完美的融合。他们诗论是受西方诗论影

响较多的，但诗歌中却又有挥不 去的古诗意境美。新月诗派难以确切归类，除了流派本身的复杂之外，他们诗论与诗歌的冲突也是个不可忽视的事实。比如徐志摩最出名的《沙扬娜拉》：

最是那一低头的温柔，

象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，

道一声珍重，道一声珍重，

那一声珍重里有甜蜜的忧愁——

沙扬娜拉！

诗中把一个女子的娇羞，万种柔情千般别意，分手的依依难见的惆怅，传达得淋漓尽致。这首小诗，成功的实现了诗歌的音乐性，达到了“行数的长 短，字句的整齐或不整齐的决定，全得凭你体会到的音节的波动性”的要求。

但是我们也不难发现，旋律诗尤其是徐志摩的诗歌的浪漫主义因素与古典主义的矜持的冲突。旋律诗诗人一般都有浪漫主义倾向，徐志摩也许是其中 最坚定的一个。他主张诗人情感的自然流露，与新月诗派的“理性节制情感”原则有着较大的冲突。这在他早期的诗歌集《志摩的诗》中表现的比较突出。最有意味 的是整个新月诗派是反对诗歌的感伤主义，而事实上却在致力于感伤主义的诗歌。不难发现属于旋律诗的作品，大都是抒情性诗歌而且所抒发的情感多是恋爱的悲 欢，总是带着一层难以抹去的伤感。比如：徐志摩的《我等候你》、《我不知道风是在哪一个方向吹》，沈祖牟的《花瓶》，邵洵美《女人》、《季候》等等。

三、新月的时代局限

在分析了新月诗派内部的韵律诗与旋律诗的分流之后，发现了他们各自的冲突，新月诗派的晨雾已经被祛除，但是我们绝不可怀着一味否定的态度。 我们要明确新月诗派的冲突有着那个时代不可避免的因素在。

首先，新诗还没有真正走进成熟期，还处于最艰难的探索阶段。笔者在文章一开始不厌其烦的强调新诗的“中衰”，其立意除了在于强调新月诗派的 开创性之外，也在于回到那个历史现场，发现新月诗歌的幼稚的原因所在。新月诗人几乎是在诗坛最沉寂的时候举起“把新诗的创作当作一件认真的事来做”口号。 一方面他们太着力于破，即打破诗坛沉闷

女子对未来绝望的诗句篇四
《论历代妇女边塞征戍诗》

昌吉学院学报!""#年第!期

论历代妇女边塞征戍诗

苏

（昌吉学院中文系

摘

芸

新疆

昌吉

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要：历代妇女边塞征戍诗，可以从四个方面进行分析和论述：对和平幸福生活的向往和追求；对远戍

征人的怀念，对战争无期的哀怨；对戍边人的理解和鼓励，展示了深远的爱国情怀；对时政的关切、婉讽。应该对古代妇女创作给予客观、公正的评价，以重新发现中国女性在文学史及文化史上扮演的重要角色。

关键词：历代妇女；边塞征戍；重新发现中图分类号：+!",)!!

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我国自秦汉特别是隋唐以来，由于边境战争

的频繁，守边士卒久戍不归。“羌胡无尽日，征战几时归？”“少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首”。边塞生活就成为诗人们关注的主题。到盛唐时期形成了以高适、岑参为代表的边塞诗派，但作者多为男性诗人，女性诗人极少。在由葛汝桐、沈立东主编的《历代妇女诗词鉴赏词典》中，收录了$"位女作家的有关边塞征戍的诗，是我们研究边塞的宝贵资料。诗歌多为丈夫戍守边疆，妻子独处空闺，对征戍在外的亲人，表达深切怀念之情的作品。也有的以女子之口，唱出了边塞诗的豪壮之音，表现出思妇对戍守边关的丈夫的理解与鼓励。从所表达的思想感情来看，以愁、思、怨居多，缺少男性边塞诗人作品那种雄厚浑朴的风格。这是由于女性诗人缺少边塞生活的实际感受和体验，为女性本身生活的圈囿所决定的。明末女才子梁孟昭在《寄弟》一文中说：“我辈闺阁诗，较文人墨客为难。诗人肆意山水，阅历既多，指斥事情，诵言无忌，故其发之声歌，多奇杰浩博之气。至闺阁则不然，足不逾阃阈，见不出乡邦，纵有所得，亦须有体，辞意放达，则伤大雅。”无助与无奈使她们的创作陷入两难的境地。通过对性别理论的借鉴，或许会使我们更真切地了解和体会古代女诗人在写作中由于其低贱的性别地位和边缘化的生存空间，较男性作家所面临着的更大的心灵困境和更多的思维压迫。不可否认，因生活和地位之囿，女性边塞诗大多无男性诗人或词人的作品题材广

泛，内容深刻，风格缺乏多样化，但其中不乏佳作。特别是在某些题材方面，如思妇怀远等，恐怕要比男性作家作品更多一点真情，手法的细腻也更胜一筹。此外，少数特殊身份和遭遇的女性，曾有过亲临塞外的生活经历，也写出了脍炙人口的好作品。如汉蔡琰的《胡笳十八拍》，唐薛涛的《罚赴边有怀上武相公》二首，清蒋惠的《出关八咏》等。苏者聪在谈到女子爱情诗时说：“又因女子诗词大多是写爱情，千篇一律的闺中孤寂，相思痛苦，不免使人感到题材单一，视野狭窄。但细细品尝这些作品，又都是心灵的哀诉，打上了时代的烙印，具有女性审美心理特色，非男性作家可以代言，故觉

［’］

得仍有社会价值”。这段话我想同样适用于妇女边塞征戍诗。

《历代妇女诗词鉴赏辞典》中所收录的边塞征戍诗，从内容上可归纳为以下四个方面：

一、对和平幸福生活的向往和追求这类诗歌以开元宫人的《袍中诗》、侯氏的《绣龟形诗》、马氏的《秋闺梦戍诗》、鲍君徽的《关山月》、柴静仪的《风入松・少年何事远从军》、李源的《绮若从事戍边忽忽秋残怆恻于怀赋此写忧》、钱孟钿的《塞下曲》为代表。

唐・开元宫人的《袍中诗》是一首宫怨诗：

沙场征戍客，寒苦若为眠。战袍经手作，知落阿谁边。蓄意多添线，含情更著绵。今

收稿日期：!""#—"$%"&

作者简介：苏芸（’&($—），女，回族，新疆昌吉人，副教授，主要从事古代文学中的女性文学研究)

万方数据

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生已过也。结取后生缘。关于这首诗《全唐诗》题下附序曰：“开元中，赐边军纩衣，制自宫人。有兵士于袍中得诗，白于帅，帅上朝，明皇以诗遍示六宫，一宫人自称万死。明皇怜之，以妻得诗者曰：‘朕与尔结今生缘’。”诗作者为开元宫人，即唐玄宗宫人，姓名及生卒年不详，约活动于公元!"#年至!"$年前后。这一时期，战事繁乱，为了鼓舞士气，唐玄宗让宫女为将士缝制寒衣，一个宫女在制衣时感慨万分，托物寄情，借机写诗倾诉自己心境，表达对幸福的向往和%’’$%圆的喜剧。然而天底下这样的喜剧实在太少了，

太多的妇女所遭受的是苦难和辛酸。

清・钱梦钿的《塞下曲》是一首融边塞、闺怨诗风为一炉的佳作，她对世事的洞悉、豁达，丝毫不让须眉：

为报沙场苦，边秋一雁还。据鞍轻紫塞，吹角老红颜。思妇兰中月，征人梦里山。封侯等闲事，生入玉门关。诗歌虽少些豪放雄劲之气，却巧妙地、匠心独运地通过秋来北雁南飞这一自然景观，抒发作者对爱情的追求。

诗歌作者是一位长期幽禁深宫的宫女，处于无法追求意中人的环境中，她心情孤寂、凄苦。诗的前两句突出了宫女眼中的将士形象，表现出既同情又忧虑的心情。三四句产生遐想，自己缝制的战袍会落在谁的手里呢？五六句表露出她追求爱情的渴望心情。然而痛苦的现实使美好的幻想无法实现，甚至陷于绝望，因而最后两句她直接喊出自己的心声：“今生已过也，结取后生缘。”她把希望寄于来世，将幸福寄于未来，全诗情真意切，不雕琢，无藻饰，简朴自然，清新明快。

如果说开元宫人寻找爱情的举动带有盲目性和偶然性的话，那么唐・侯氏的行为就具有了强烈的针对性，显露出女性特有的智慧和才华。其《绣龟形诗》曰：

睽离已是十秋强，对镜那堪重理妆。闻雁几回修尺素，见霜先为制衣裳。开箱叠练先垂泪，拂杵调砧更断肠。绣作龟形献天子，愿教征客早还乡。据《唐诗纪事》和《全唐诗》题注记载：唐武宗会昌年间，边将张揆，防戍十余年未归，其妻侯氏绣回文作龟形诗，到京城献给皇帝，唐武宗阅后很感动，敕张揆还乡，并赐赏侯氏绢三百匹，以表彰她的才美。全诗以边塞守戍将士妻子的特有身份，用切身感受诉说兵役无期所造成的身心痛苦，表达了渴望和平安定，合家团圆的美好愿望。这首诗原来没有标题，因为绣成龟形，故称“绣龟形诗”，龟，取“归”之谐音，含蓄向皇帝请求恩准丈夫早日归来团聚。首联先交待离别岁月之久，相思之苦。睽离，即离别之意。同时又可指张揆别家，一词双关，妙语神合。颔联运用对仗手法，通过思妇寄书和制衣，将闺中与塞外联结了起来。颈联描写出制衣时内心的凄苦，尾联说明作诗的原因，请求天子开恩敕夫回家。于是演出了一出合家团

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万方数据对远戍边关的丈夫的思念之情，其情浓酽、炽烈、哀怨，让人感动之余，深深地体味出诗中所散发的淡泊之情，置功名利禄于度外，只要能活着回故乡，回到亲人身边就是万幸，从而谴责了战争的残酷，曲折地表达了主人公渴望和平安宁生活的强烈愿望。

二、对远戍征人的怀念和对战争无期的哀怨。这类诗歌以陈玉兰《寄夫》、薛涛《赠远二首》、妻《闻雁》、邓氏《寄衣》、宋凌云《偶成》、上官婉儿《彩书怨》、裴羽仙《寄夫征衣》、《哭夫二首》、鱼玄机《早秋》为代表。

唐・上官婉儿的《彩书怨》，写了一位女子在秋天怀念她的离居已久的丈夫：

叶下洞庭初，思君万里余。露浓香被冷，月落锦屏虚。欲奏江南曲，贪封蓟北书。书中无别意，惟怅久离居。

作者是初唐名诗人上官仪的孙女。其作多是应制、奉和之作，但这首诗却写得情真意切。首联点明时间和主题，即深秋季节对意中人的怀念。颔联描写这位与丈夫远离的女子的孤寂。颈联笔锋荡开，化实为虚：我本想写描写良辰美景悠闲愉悦的《江南曲》，可是这种心情远不如怀念丈夫的情思来的强烈，给远戍蓟北的丈夫写信更为迫切。尾联紧承上句，如此迫切要写的书信，该有千言万语要说，然而我在信中倾诉的只有天各一方的惆怅心情。风格含蓄典雅，对仗工稳精妙，显示出作者的艺术才华。

唐・陈玉兰的《寄夫》，用第一人称叙述的口吻，表达了对丈夫的深切思念：

夫戍边关妾在吴，西风吹妾妾忧夫。一行书信千行泪，寒到君边衣到无？秋天见霜制衣，是古代妇女的一项专门工作，

称妇功。所谓“七月流火，九月授衣。［”

%］

唐代府兵制度规定，入伍兵士自备甲仗、粮食和衣装，存入

官库，行军时领取备用，但征戍日久，衣服破损，就要家中寄衣去更换。因此只要丈夫从征，缝制军衣的负担就落到妻子身上，由纺织到捣熨，再到剪裁缝制，直至寄到边关，这一系列工序十分辛苦。

［!］

她们“秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。”一定要赶在冬季之前将御寒的衣服送到丈夫手中。这首诗就运用了第一人称的表现手法，着重写寄衣前后的一系列心理活动，由念夫到忧夫，再到怨夫，生动地展现了女主人公的内心世界，表达了诗的主题：对戍边丈夫的思恋、关切，对边境频繁战&’’"&长存。作品于清新恬淡之间不乏古音，不乏剑气珠光，这除了学识功力外，也与作者刚强自立的性格不无关系。

清・秋瑾的《秋风曲》，一扫她前期咏秋之作的感伤色彩，表达了诗人寄托豪情壮志，抒发爱国思想和革命精神的强烈愿望。

秋风起兮百草黄，秋风之性劲且刚。能使群花皆缩首，助他秋菊傲秋霜。秋菊枝枝本黄种，重楼叠瓣风云涌。秋月如镜照江明，一派清波敢摇动？昨夜风风雨雨秋，秋霜秋争给人民带来的灾难的哀怨。诗歌节奏鲜明，层次性强，讲究用意用笔，是同一题材诗歌的典范。

清・宋凌云的《偶成》是一首情趣天真，别具风格的思妇诗：

天外鱼书绝，征人岂念家？可怜小儿女，夜夜看灯花。

诗歌首句直截了当地说明远在边关塞外的征人书信断绝。第二句是说戍守边关的人怎么能以家为念呢？流露的是无可奈何之情。三句四没有承接前两句来写思妇，而是笔锋一转，写小孩天真无邪，不知父亲远戍边地无法回家，仍然喜看灯花，盼望着父亲归来。孩子的喜与母亲的忧形成了鲜明的对比。全诗构思巧妙，做到了“意不可尽，以不尽尽之，正面不写写反面、对面、旁面，须

如睹影知竿之妙。”

［"］

三、对戍边人的理解和鼓励，展示了深远的爱国情怀

这类诗歌以郑允端《拟捣衣曲》、方维仪的《从军行》《、老将行》、吴琪《送予嘉从军》、钟令嘉《登太行》、沈、赵爱华《新翻子夜歌六首》、秋瑾《秋风曲》为代表。

清・沈的《出塞曲》是一首脱离了脂粉气而具有豪壮之音的诗：

汉王不轻战，命将守塞口。行行曰已远，夜夜惊刁斗。丈夫重义气，君恩故难负。日落尘沙昏，身当三军首。大破强胡胆，执馘献我后。功绘麒麟阁，名垂千载后。作者起笔言汉，追溯古事。昔日汉王守塞御敌，今朝我主行令出征，西出阳关，日行日远，“大漠孤烟直，长河落日圆”（王维《使至塞上》），已成眼前之景，夜宿荒原，寒气逼人，时而被刁斗惊醒。然而大丈夫更重义气，不负皇恩，两军交战，尘沙弥漫，天昏地暗。我方将士骁勇善战，大破强敌，朝廷论功行赏，封侯赐爵。勇士将流芳百世，浩气

万方数据

露尽含愁。青青有叶畏摇落，胡鸟悲鸣绕树头。自是秋来最萧瑟，汉塞唐关秋思发。塞外秋高马正肥，将军怒索黄金甲。金甲披来战胡狗，胡奴百万回头走。将军大笑呼汉儿，痛饮黄龙自由酒。诗歌开头回句，采用拟人化的手法，通过秋风、秋菊，歌颂了在严酷环境中坚持斗争的革命志

士。“菊残犹有傲霜枝”。

［#］

这里以傲霜之菊，隐喻革命者。“秋菊枝枝本黄种”八句，诗人以象征和比喻的手法，写在革命运动风起云涌的大好形势下，清王朝的反动统治已面临末日，不敢妄动。四句，与萧瑟秋风，最易使人生产凄凉悲愁的伤感，而坚强的女诗人想到的是“汉塞唐关”，是“秋高马正肥”，正是将军征战杀敌，报国雪耻的好机会。最后回句，诗人展开想象的翅膀，期待着将军凯旋时的胜利情景。南宋抗金名将岳飞曾对其部下说：“直抵黄龙府，与诸君痛饮

尔！”

［$］

孙中山《挽刘道一》诗有：“几时痛饮黄龙酒”的名句，秋瑾诗“痛饮黄龙自由酒”，即由此生化而来，意为推翻清王朝，欢庆革命胜利。全诗风格显得刚健遒劲，具有浓郁的浪漫主义色彩。

元・郑允瑞的《拟捣衣曲》，表现了一个女子对戍守边疆丈夫的理解和鼓励。特别是最后四句：为与夫君奋忠义。好将勋业立边陲，要使功名垂史记。”激励丈夫为国立勋，留名青史，这种深明大义的胸襟，丰富升华了女主人公的思想境界，在边塞诗女子愁、思、怨、悔的画廊里又添了一“豪”字！

四、对时政的关切、婉讽这类诗以薛涛《筹边楼》《、罚赴边有怀上韦相公二首》、方孟式《秋兴》、商景兰《关山月》、方维仪、侯怀风《感昔》、金法筵《家兄归自辽左感赋》、蔡琰《胡笳十八拍》为代表。

唐・薛涛的《罚赴边有怀上韦相公二首》表达

%

“自是秋来最萧瑟”“封裹重重寄边侠，《出塞》

了对时政的关切，对边将的婉讽：

黠虏犹违命，烽烟直北愁。却教严谴妾，不敢向松州。

闻道边城苦，而今到始知。却将门下曲，唱与陇头儿。

唐德宗李适贞元元年（!"#），韦皋任剑南西川节度使。当时薛涛仅十六岁，已以诗闻名，韦皋召令诗酒赋诗，因入乐籍。后因故得罪韦皋，于贞元五年（!#$）被罚赴松州。第一首，点明自己被罚赴’**)’“内定”为叛逆，横遭杀身之祸。其子女枉受牵连，

流迁辗转，幽愤闷结于胸，千秋难释。在表面的消极下，蕴含着尖锐的控诉。在文网森严的时代，写出这样的诗，需要相当勇毅，作者不愧是倜傥怪诞的金圣叹的女儿！尾联愤激情绪达到了顶峰。老父横遭不白之冤，慈母去世，兄长充军，一生大好光阴埋于荒塞之外，全诗既有深重的遗憾，又有对天地人神总无情的恨恨之声，风格悲壮凄凉，感情起伏强烈，留给读者以不灭的激荡。

松州的政治背景。贞元初吐蕃入侵陇蜀，贞元五年时吐蕃仍未被降服，正虎视眈眈，在北方燃起烽烟，使得西川人民，地方长官乃至李唐王朝都带有意。在大军压境的情况下，作为一方节度使的韦皋，不是调兵谴将赴前线御敌，却怪罪一个手无缚鸡之力的弱女子，将她罚赴西北的松州，难道她能去抵御吐蕃的入侵吗？难怪明代郭炜论及此诗时说：“讽刺语须如此若隐若耀，使人深味，乃为

妙手。”［!］

第二首，表达了自己被罚赴边地的哀怨之情，她体会到了边城生活艰苦和紧张，感叹生活是多么不公平。作者把自己的命运放到当时的社会大背景中来写，具有强烈的讽刺效果。我们说这两首诗虽然不能如杨慎所说达到了“使李白见

之亦当叩首，元、白流纷纷停笔”［#］

的境地，但其讽而不露的笔法，柔中有刚的气格，却是难能可贵的。

清・金法筵《家兄归自辽左感赋》，言及金圣叹被枉杀一事，郁塞悲愤，伤痛满纸：

廿载遐荒客，飘零令始归。相看疑顿失，欲语泪先挥。郁塞千秋恨，蹉跎万事非。不如辽左月，犹得梦慈帏。

作者为清代著名文学批评家金圣叹之女。首联回忆了血雨腥风的往事：%&&%年顺治帝去世，清政权经受最高统治者易人的神经敏感；郑成功兵入江南，唤起国人新的希望。就在此时，吴县诸生百余人哭于文庙，上揭帖请逐酷吏县令任维初，金圣叹裹入其事，被列进十八个首要分子中，以倡乱罪处斩，家产抄没入官，妻子流放边塞。第二联，描绘与叙事兼行，一变首联的宏观用笔，用“相看”与“挥泪”两个具体动作，写出亲人阔别之晤的特有情景。第三联，是对统治者滥杀无辜的抨击和控拆：在“哭庙”一事中，金圣叹既非组织者，亦非作揭帖者，只因平日自负其才，肆言无忌，而被

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万方数据

汉・蔡琰的《胡笳十八拍》，是以其身世为题材的自传体作品，是根据胡笳所翻的琴曲的歌辞。它伴随蔡琰从被虏胡地到受诏归来的故事情节，采用边叙事边抒情的演唱方式，倾诉主人公矛盾、痛苦的内心世界。诗歌的形式是民词歌谣体裁，但着重倾吐作者的主观感情，有较浓的浪漫主义色彩。它对现实的反映不象五言《悲愤诗》那么直接和具体，但在反映现实的深刻性方面，抒发感情的细腻程度方面，却有自己的特色。因而千百年来被人们广泛传诵。

总之，对历代妇女边塞征戍诗，应该给予客观而公正的评价：“如果不深入理解、不深刻反思古代女性创作所产生、所发展的文化背景及其所具有的独特情感体验和文化内涵，固守着男性文化中心论，指责古代妇女作家处在‘织余’、‘纺余’、‘绣余’‘、针余’乃至‘炊余’之中的创作是狭窄生活空间的狭窄情绪内容的吐诉，审美理想不够高

远，那并不是基于历史的判断”［$］

。从这个意义上说，重新寻回那久已在男性文化倾斜的天平上全然失重的女性创作的历史重量和现实意义，重新发现中国女性文学史及文化史上所扮演的重要角色，是非常必要的。

参考文献：

［%］苏者聪《宋代女性文学・前言》，武汉大学出版社，%$$!

［’］《诗经・豳风・七月》

［(］白居易《寒闺怒》［)］刘熙载《艺概》［"］苏轼《赠刘景文》［&］《宋史・岳飞传》［!］郭炜《古今女诗选》［#］杨慎《升庵诗话》卷十一

［$］张宏生、张雁编《古代女诗人研究》，湖北教育出版社，’**’+)&

“愁”

论历代妇女边塞征戍诗

作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：

苏芸

昌吉学院中文系,新疆,昌吉,831100昌吉学院学报

JOURNAL OF CHANGJI UNIVERSITY2004(2)

参考文献(9条)

1.张宏生;张雁 古代女诗人研究 20022.杨慎<升庵诗话卷十一3.郭炜<古今女诗选4.宋史·岳飞传5.苏轼 赠刘景文6.刘熙 艺概7.白居易 寒闺怒8.诗经·豳风·七月

9.苏者聪 宋代女性文学·前言 1997

本文链接：

女子对未来绝望的诗句篇五
《当代新诗》

女子对未来绝望的诗句篇六
《写给所有受过伤的女子。》

写给所有受过伤的女子。1．受过伤的女子们-既然看到了这篇文-那么就请你耐心的看完-也许我写的不对-但我想-可以有个机会唠叨一些或许你们早已知道的事-先别急着否定或退出-请学会倾听-做一个沉静的女子-2．能够被称为女子-那么你一定还很年轻-所以-不要把清澈明丽的脸上挂满沧桑-不要摆出一副老来智者的模样-无论受过多大的伤-都要学会把那些沉淀-做一个内敛的女子-3．从此以后-每天早上起来都要记得把自己整得整整齐齐-可以素面朝天-也可以画个自己喜欢的淡妆-穿着自己喜欢的衣服-哪怕是不出门呆在家里-也要让自己看起来精神一点-女为悦己者容-你不必为讨好谁硬画个不适合自己的艳妆-你要记得-第一个悦己的便是自己-做一个优雅的女子-4．不必再为谁奔前奔后-你就有了更多的空闲时间-发掘自己的特长和爱好-比如-画画 唱歌 下棋 茶道 踏青 旅游-甚至是和朋友泡吧都行-多交朋友-融入大家的生活-卸下自己的防备和冷漠-要学会微笑或大笑-让自己呼吸到难得自由的空气-做一个明媚的女子-5．少看点偶像剧和言情书-你要知道那只是不切实际的幻想-而现实便是你现在一个人-还是一个有过伤的人-你必须独立自主坚强加奋斗-让那些伤害过你的人看到你现在过得很好-不以物喜-不以己悲-做一个淡然的女子-6．如果一个人伤你很深-切记不要去恨-因为恨也是一种感情-而他不配拥有-你也不必拿别人的错误来折磨自己-当他向你道歉时-要学会笑着原谅-做一个大气的女子-7．不要再单纯的去轻信-别人-曾经伤害过你的人要重新对你好时-要复合时-傻姑娘-可以原谅-但不要轻信-有些人-错一次-便会错千万次-你要知道这个道理-狗是改不了吃屎的-那么又何必让别人再作践自己-请傲一点-不是谁没了谁就活不不去的-做一个自尊的女子-8．是不是曾经想过死-是不是不明白那些人为什么要那么对你-是不是有些绝望了-其实这个社会就是如此的现实-人随时变-情随世迁-不要用你的死来威胁任何人-不要用你的血来咀咒任何人-没有用的-只有好好活着才是真的-或许那些人正是要逼死你-你又何必让别人得偿所愿-待到一日足够强大-等到某天居高临下-笑靥如花-做一个聪明的女子-9．这个世界并不是完全肮脏的-有不求回报的爱你的父母-就算你再不堪-就算你再丑陋-就算你再肮脏-你不会是一个人-如果在外面玩得累了-如果被所有人抛弃了-他们始终会在家的门口张望

期盼-等你回家-树欲静而风不止-子欲养而亲不待-趁还来得及-做一个孝顺的女子-10．亲爱的女子们-不要因为某些人而否定自己的未来-你要相信-茫茫人海中-总有那么一个人是注定为你沉沦的-总有那么一个人是应该陪你一生的-总有那么一个人是会去真的心疼你-哪怕你受过再大的伤-也要知道-你还如此的年轻-这一切不过是为了让你成长-让你坚强-做一个理性的女子-11．如果可能-看完以后-现在请放下你手中的工作-躺在-床上-听着一首温暖的歌-怀着一颗自爱的心-结束一场曾经的梦-慢慢地-闭上眼睛-慢慢地-调整呼吸-慢慢地-进入梦乡-明天早上醒来-一切重新开始-亲爱的女子们-你们有勇气么-在今晚-我们把一切-把所有的痛都终结-有勇气么-做女子-当做一个果断的女子-

女子对未来绝望的诗句篇七
《2012最凄美感人的句子》

嘴上说，戒掉你，心里说，记得你。

一切的一切我都知道，我只不过是在配合你伤我的心

敲在键盘上的双手一直在颤抖，

滴在键盘上的泪水，你永远不了解。

夜了，睡了，醒了，醉了，还是走了。

为什么总是在最后一刻才明白，我们的爱早就已不在。 我们导演的只不过是一场看清的戏。 简简单单的一句消失，我们连陌生人都不是。 爱了，恨了，哭了，累了，也该结束了。 人生如梦，我总失眠，人生如戏，我总笑场。 一个人不懂什么是拥有，两个人不懂怎么把握，越在乎越脆弱。 微笑看你转身离开，然后轻扯嘴角，抽自己一耳光。

有些人，我放不下，但我无奈，故作坚强，

笑着说无所谓，笑得越开心，心里越是疼。

每个微笑的背后，又隐藏着多少的伤呢？ 如果，每个人都是独立的存在，那么所谓的悲伤会不会就少一点。 我拿流年，乱了浮生。 以后的以后只为自己活。 偶尔忆起你在说爱我时笨拙的认真，恍若隔世，逝旧梦。

是我学不会忍让，是我学不会放弃，

是我学不会在你背叛我之后还必须面带微笑。

如果我们是两条平行线，即使不平行，也只会有一个交点，一旦分开，便会渐行渐远。 快乐，不过是给伤口找一个笑着流泪的借口；

幸福，只是想让快乐有一个存在下去的理由

即使全世界都背叛你,我也会站在你身边背叛全世界。

—— 《一夜能有几多情》 by 梵非

我不怕下地狱.............我怕的是地狱里....没有你

——《马夫》 by 易人北

原来爱这个字，与我遥不可及.

—— 出自《不可抗力》by 蓝淋

你想要的，我试过了，可是我还是给不起.而我真正想要的，只有你有，但你永远不可能给我.

——《父与子》by 阿彻

“如果你在身边，我当然是运筹帷幄，目光远大的容恬，”容恬叹道：“要看不见你在眼前，我就只是凤鸣的容恬而已。”

只要有一丝不辜负你的可能，即使傻瓜才会做的自杀行为，我也会毫不犹豫地做。

生生死死，不过如此。

纵使你成为十一国之主,你是我的容恬。

纵使你兵败国忘,你是我的容恬.。

就像我,永远是你的凤鸣。

天下壮丽山河我与你共享,天下轰烈快事我与你共尝,只有苦难请让我一人独挡

——出自《凤于九天》 by 风弄

你遇上一个人,你爱他多一点,那么,你始终会失去他.然后,你遇上另一个,他爱你多一点,那么你早晚会离开他.直到有一天,你遇到一个人,你们彼此相爱.终于明白,所有的寻觅,也有一个过程.从前在天崖,而今咫尺。

——出自〈强者无敌〉 by壁瑶

心疼，为什麼总是无止境地心疼？

我的心啊，你真愿意流乾最后一滴血？即使当你知道，反覆的挣扎，惨痛的牺牲后，并不能换来一丁点的幸福。

克服思念很简单,我只要忍耐就好了

爱得越卑微就越活该遭受践踏，这是咎由自取

——出自《不能动》 by风弄

十七年的过去，像是一场反反复复无法清醒的噩梦，幸好最后睁开眼，发觉生活竟能如此平和而美好。

每个人心底都有一只妖孽，就算踩死碾碎风干磨成灰也无法消失，但总有获得小小幸福的权利。

——《妖孽横生》by 苏特

然而没有什么。他的累，是我的。

就如，他的爱，是我的。

他的累是我的。

他的心计是我的。

他的天罗地网是我的。

他的圈套和阴谋，是我的。

统统是我的。

他是我的。

——《 昨天》by风弄

是不是得不到的才是最好的，难以回答。一个人的好，只有最终和他相守相亲的人才会明了。但能确定的是，每个人心目中，深藏在心底最柔软地方的，大抵都是曾经情到深处却终究没得到的那个。

那么，如果晚一步遇见，是不是就只能沦为次品？

那么，要冒多大的风险，才能说出那句真心话？

——《真心话大冒险》by 苏特

有些人只能缅怀，有些事只能回忆。生命中已经过去的岁月谁都无能为力——无论是爱过，

恨过，快乐过，悲伤过，最终还是被时间翻过了那一页。

一寸相思一寸灰，半寸留给昨天，半寸守住今天。

——《半寸灰》 by 苏特

“清持，若是可以随你选择，来生你愿化作何物？”

我想了想：“花蝶虫鱼，飞禽鸟兽。”

倘若真有来生，也只愿化作花蝶虫鱼，飞禽鸟兽。

——誓不为人。

——《流莺》by 嫣子危

你说桃花落了你就回来，可是所有的花都落了你还没回来。。

——终极雇佣

“我教会自己喜欢的人学会如何去爱，只可惜……他爱的那个人不是我。”

——《琼觞》by：天籁纸鸳

我不是同性恋 只不过我爱的人恰好也是个男的

——《绝爱》

北斗光寒，日复一日，睥睨四方。

一年一次，重华总是问我：“你为什么不肯回来？”总有几次，他会在我的奏章上批上一些文不对题全不相关的话，比如“会少离多，浮生若此！”比如“近来许多烦心事，谁与话长更？”比如“昨夜小寐，忽疑君到，却是琉璃火，未央天。”

但，

——你为什么不肯回来？

只有这句话，反复质问、反复提及。

我答他：“我已找到我的地方。我要你作个旷古绝今的圣明天子，我要保住你的江山不容任何人染指，我要助你开承平盛世……”

我要——

——我要你看见天下，就想起谢长留！

不问翻覆，无关迟暮，他的江山里，总有我的影子，他年论史，也总有长留二字与他的天下一起浮沉。

——这句话，我没有告诉他……

——《谢长留》

那一天的黄昏，有彩霞映照。我转过头去，看见了司马。

想当日，灵庙之内，你我初相识，一个年少，一个无知。

我的司马，为何你总不相信。

此生此世，赵清持也不过只爱过一人。

你以为那是谁？

——《流莺》

石桥上的人负手站着，神采飞扬，依旧是当年京城烟华中相逢一笑的模样：“你便是上了奈何桥，我还是认得出你。”

十年两个月零四天，一弹指之间。我从还魂到如今的十六七年，也只在这一望里头。 ——大风刮过《又一春》

爱情是朵花，风吹雨打固然会让它坚强，却未必能让它更美丽。但无论是否有风雨，只有用心的守护，才能令它开得愈加娇艳。

——亦凝《凝眸深处》

你是我掌中的珍宝，所以我绝不会让你有机会从我掌上掉落。

给你自由的笼牢，给你爱的笼牢，让你心甘情愿栖覆在我手上。

这就是我独断的爱，你一辈子也别想挣脱的爱。

无论是天堂还是地狱，我与你同在。

——清静《情之所钟+正在我辈》 有些东西在体内和这些流星雨一起绽放了，然后消失殆尽。坠入大海，就再无痕迹。所谓梦似烟花心似水，来和去，实也是虚。

我们永远在一起好不好？

可以吗？

可以吗？

——大姨妈《向我开炮》

背负罪过的人，在地狱深处品尝绝望，只是如果两人遇见彼此，一同抬头仰望，那处即是天堂。

——了了《数罪并罚》

想知道人与人之间的连结有多脆弱，不妨试试漫无目的的寻找那个杳无音信的人，纵横交错的十字路口远比想象中多，每个可能性充斥也难以抉择的悲哀。也许每个人都在寻找一个人，可走着走着也就淡忘了最初的目的。

——了了《情色男子》

他不想告诉他,跟以前的每一年一样，那一大袋子形形色色的巧克力裏，总夹著他送给他的那一块。

——<难言之欲> 蓝淋

夏云初的笑，如他记忆中那个早晨一模一样，如微风拂岗明月照江：“只要大哥不嫌弃云初，云初虽从小不甚爱笑，却愿为大哥展眉。”

—— 翻云覆雨

一个人身边没有人,就容易寂寞。但一个人心里没有人,才会空虚。

——妖舟《弟弟都是狼》

十年,三千六百五十六天,十年来的某一个下午,阳光灿烂,他躺在床上对我说,我喜欢你. 那是十年来我最高兴的一天.

我微笑着看见他的未来，美满幸福而且与我无关，这样……也就够了，不管我的立场是以好友还是以曾经爱过他的人，此等结局都算无悔无憾。

——《暗夜流光》 十年.

你亲手了断了我们的爱，却在我重生时那么拼命地弥补。

被强压下去的咳嗽换来的是满喉咙的腥甜铁锈味道。手脚麻痹僵硬地，几乎成为一座冰雕般，再也无法动作。那一刻我以为自己真的化为雕像，融入了大自然，这样我就不会痛了，痛也不会有感觉。

那一夜我想到很多事。记忆之中最深刻的，是在碧霞山庄的那个清晨。

在微弱的阳光下，那个男人隐忍的微笑。露水沾湿了衣袍，那悲伤的笑容深深地镌刻在心的最深处。我曾经发誓，当一切结束之后再也不会让他露出那样的表情，但是此刻我才发现，并不是每个人都等得起，并不是每个人都有等待的坚强。

——碎夜无痕 《凤何以离忧》 与其车尘马足，高官厚禄，不如行扁舟，赏垂柳。笑看人生，一世风流。

——天籁纸鸢《风流》

我不相信幸福，

我相信你。

——《被享用的男人》风弄

曾经看过一部电视剧，里面有那么一段，男主角跟女主角感叹自己在人生里永远只是个配角，永远不会是摄影机追逐的对象。

知不知道世上有一个人，兴致勃勃地上了装，穿好戏服，才发现舞台已经落幕，才知道原来剧本上根本没有他的戏份。

也许，只要有耐心，每个人都会上镜的机会。

但是……我倦了，真的倦了。

我不想得到永生，也不想有来世。

我只希望能永远消失在浩浩穹苍之间，就当做这世上从来就没有我这个人。

反正在这世上，我只是一个无名氏。

——《飘》

.千年万年过去，他于这一头，我于那一头。生生的两端，我们彼此站成了岸

须臾间的目光交接，铸就了一生的难以忘怀。萦绕着，长存在我的睡梦中，记忆中，一直一直。

高者寂寞，耐住寂寞才能更高，越高越寂寞。

曼珠沙华是罪孽。

美丽，妖豔，尽管绝望，可它依然散发出罂粟的芬芳。

就像年少时单纯的心愿，和不可能实现的誓言。

就像站在彼岸的你，和站在此岸的我。

依然让人等待，让人痴狂。 千万年之后，我搬了家，住进路西法曾住过的光耀殿里。看着

女子对未来绝望的诗句篇八
《最美古典唯美的句子》

古典煽情诗词

■ 来世只作你庭前的一株桃花.为你开一树繁华似锦的妖娆

■ 繁华之后 荒凉落尽

■ 零纪无前，末世日后；烟花尽头，宇宙洪荒

■ 让记忆缱绻成一个煽情的句子

■ 一想起，就地动山摇。

■ 红颜弹指老，刹那芳华。

■ 浮生劫 前世缘

■ 水光涟漪，藏不住你的笑靥如花

■ 浮生若梦，为欢几何

■ 灯笼易碎,恩宠难回

■ 花易谢，雾易失，梦易逝，云易散．物尤如此，情何以堪？

■ 摇曳一曲终散，凌宵花朵坠而浮漂。望却烟火若梦，已是水渺人旋。

■ 水滴涟漪终消散 木记轮回恋此生。

■ 你的美丽面前。我不堪一击。

■ 生死轮。命运碰触。

■ 跋山涉水为谁停下我的风尘仆仆

■ 有毒的美丽。越躲越上瘾。

■ 醉生梦死也空 和你醉后缠绵

■ 蝴蝶去向无影踪还有 一盏烛火 燃尽我

■ 今夕还君相思孽 悠然泪下花影满身

■ 来去山水间 抚一曲绝响广陵散 共醉华山巅 拥红颜生死爱一场

■ 眼睁睁地看着,泪也就渐渐模糊了眼眶,一滴一滴落在了伤口.

■ 是谁在阁楼上冰冷地绝望

■ 暖律潜催，幽谷暄和，黄鹂翩翩，乍迁芳树

■ 不经不觉光阴如风,一声叹息都会苍老

■ 你是峭壁上的一支茉莉花.仲夏的夜晚,微风中,你颀长的身姿幽幽摆摆,宛若 婀娜的仙女悠悠而舞，于是洒落一地清亮的月辉，流出风中丝丝醉人清香

■ 太多的诗颂醉生梦死也空

■ 一个拥抱变成水深的绝境。花开若不是现在，那是何时？

■ 掩埋殉难的心跳 葬送一世英名

■ 春去花落飘无痕怎么纠缠一生

■ 我站在海角天涯 听见土壤萌芽 等待昙花再开 把芬芳留给年华

■ 歌声形成的空间,任凭年华来去自由,所以依然保护着的人的容颜不曾改和

一场庞大而没有落幕的恨

■ 曾经照耀彼此眼目，并粉身碎骨般依旧在念想.

■ 那种疼痛，像一枚钉子，生生敲入眼睛。

■ 听她吐气若兰 看她回眸婉转 让她玉一样温润的脉搏点碎铁石心肠

■ 奇山共软软款款流水 翠色与点点花红

■ 钟情的男子一旦牵了女子手 人生路上就会吹散寂寞的纠缠

■ 相思写尽尚余痴，情到深时每自疑。

陌上花开花复落，与君各失半生期。

过了今生不信缘，心声哪得到君前。

街边梧叶携秋落，始觉相思又一年。

相思织就网恢恢，陷落方知不可为。

万缕千丝归一叹，此身堪笑复堪悲。

瑟瑟秋风霜满枝，情枯如叶落多时。

阿谁信步中庭过，拾起前尘一页痴。

尊前欲说总无凭，梦底相思泪染成。

夜夜心灯燃作烬，伴君无梦到天明。

说与春风亦可哀，初苗未记几时栽。

如兰心事含苞久，恐扰萧郎不敢开。

相思织就网恢恢，陷落方知不可为。

万缕千丝归一叹，此身堪笑复堪悲。

■ 你的眼中有桃花，娇媚缠绵；我的眼中有泪光，你视而不见

■ 既不回头，何必不忘；既然无缘，何需誓言；今日种种，似水无痕；明日

何夕，君已陌路。

■ 相濡以沫,不如相忘于江湖

■ 披上华丽的绫罗，只为你欣赏。

■ 心若一动，泪已千行。

■ 如果我手中没有剑，我就不能保护你；

如果我手中有剑，我就不能抱紧你。

■ 昨日种种，似水无痕。明夕何夕，君已陌路

■ 如花美眷，似水流年。

■ 回头已是百年身

青春煽情句子

■ 我爱你，以童年的信仰。

■ 当我们还在一起讨论着山南为阳水北为阴时，我们就真的山南水北了 ■ 留下那些没有底片的照片,发黄的记忆,我的一葱茂密的森林就这样被零度

的情感扯光了叶子.

■ 我们有多少挥霍过的快乐和肆无忌惮的时间?

■ 下一季,我们又会在哪里相遇,是一秒的守望还是地图上十公分几千里的相

隔?

■ 你的眼睛是一片海洋绿

■ 没想过天会这么蓝，蓝得我们都不忍忽略彼此

■ 动心是一刹那的事。而不说的遗憾，我们都甘之如饴

■ 试着远一点，再远一点 远离城市、人群、爱情、和你

■ 一些回忆就在路上走失了

■ 六弦琴已蒙尘 很久以前，你说，那些美丽的句子应该谱上最伤感的旋律

■

■

■

■

■ 在这些波澜不惊的词句里 偷偷疼着 你如期而至 无需联络 从不失约 拉着你的手 我们一起走进残忍的夏天 在奔驰的岁月里 永远记得我们曾经相爱的事 两扇门，相对着在黑暗的沉默里老去。克制与隐忍，原来是没有结局可言

的。坚持的结果，是连擦肩而过的缘分都没有。

■ 我想拥抱每个人，但我得先温暖我自己，请容忍我

■ 天空和大海相爱了，但是他们的手无法牵，无法让爱继续。天空哭了，泪

水洒落在海面上，即使受到惩罚，天空也要把灵魂寄给大海！从此，海比天蓝

■ 主角是用来讲故事的,而配角是用来喜欢的。即使没有为我流过眼泪，但只

要你曾经因为我而微笑，对我来说就已经足够了。

■ 要有多坚强，才能念念不忘

■ 年轻的爱情,就象一朵柔软的花,因为太过用力地盛放,而带来撕心裂肺的痛. ■ 我经常会想，在最美好的年龄死去，会不会也很幸福。

■ 如果这辈子不能拥有，就拼了命也不要忘记。

■ 如果不能相依相守，就请我们莫失莫忘。

■ 明年此时，生命如花般绽放

■ 谁都可以陪我走一程，却无人陪我走一生

■ 以为只是一个转身，其实是一辈子。

■ 音容笑貌，散落天涯。

■ 最忧伤不是大悲不是恸哭，而是无奈，虚无飘渺若有若无，犹如白驹过隙,

瞬间却成永恒

■ 这城市是一张孤单的地图,我怎么能找到你等我的地方

■ 有些话，适合烂在心里；有些爱，适合唱在心底；有些痛苦，适合无声无

息的忘记

■ 每一天都有梦在心里头死掉

■ 每个人，都有一段悲伤，想遗忘，却欲盖弥彰。

■ 忘了告诉你 我的路途 看不到你苍老

■ 世间一切美好，都有有效期限。

■ 此次离去，后会无期

■ 我的天空在你出现前很蓝

■ 眼泪，真的可以绵绵不绝；而天堂，怎么也比不上你对我微微的一笑。 ■ 过去未来轻轻重叠，原来一切只是过眼云烟。

■ 太阳强烈。水波温暖.

■ 这个世界是无所谓喜剧收场的，如果你以为你看到了，那是因为你观察得

不够长久。

■ 一次的遇见和别离，要用一生的时间去忘却

■ 把脸一直向着阳光，这样就不会见到阴影。

都市煽情词句

■ 有那么多的其实，有那么多的依旧

■ 水光涟漪，我的笑靥如花，你从此视而不见。我依然遥远的凝视，尽管我

知道，你已经越走越远，靠近遥远的天涯你也不会再来，放生我心里无限的思念。

■ 你的指缝，承诺的是谁的爱情

■ 我渐渐相信，沧海桑田。而你我，会屹立于云颠，不动吗？

■ 水珠和泪都是水，即使水珠流泪，也是没有人可以看到的

■ 如果记忆是假的,你是真的

如果笑容温暖你,我不孤单

如果天使飞走了,时光归来

如果魔鬼结的印,伴他疏离

■ 每个人都生来孤独，人与人之间没有相互了解的可能。

■ 安慰捉襟见肘时，你要冷暖自知。

■ 把它当作甜蜜的创伤 纵情一饮 把它当作美丽的痕迹把苍白看成水晶。 ■ 凋谢是真实的 盛开只是一种过去

■ 承诺常常很像蝴蝶,美丽的飞盘旋然后不见

■ 爱情是一个精心设计的谎言

■ 爱情，不是赔尽，就是全赢

■ 我只能说我等过你

■ 不论我在哪里都只离你一个转身的距离

■ 寂寞是造句。听来太煽情。

■ 媚惑着我爱的男人,和他厮守终身

■ 一弹指一刹那一辈子不翼而飞

■ 一息尚存四大皆空

■ 最美的诗句藏在心里 顺着血液漫漫的流淌

■ 你在南我在北 时光匆匆 却篆刻不下相思的丰碑

■ 你也许会在某天想起遗憾的往事,说起最爱的人的名字，而我，却要用你

离开之后的一辈子，来忘记你的样子

■ 残忍是不断要提起那些已过的幸福。

■ 对于你的错爱 我唯命是从

■ 在她的心里潜伏着一个深渊，扔下巨石也发不出声音。

■ 总是需要一些温暖。哪怕是一点点自以为是的纪念。

■ 烟花飞腾的时候，火焰掉入海中。遗忘就和记得一样，是送给彼此最好的

纪念。爱，从来都不算是归宿。也不是我们彼此的救渡。

■ 我了解那些爱过的人，心是如何慢慢在凋谢

■ 有一个人,还没有进入身体.就已经进入了心里.

■ 来又如风 离又如风或世事通通不过是场梦

■ 兜兜转转，不过一场，灵魂的事。

■ 昨天跟你借的幸福，原谅我有不能还你的苦

■ 把灯关上，连背影都不会存在

■ 一个人，一座城，一生心疼。一个人，一座城，一生等待

■ 往事若无其事,关系也没关系。

■ 我爱你,这是我的劫难。

■ 走完同一条街回到两个世界。

■ 在这城市里,我相信一定会有那麼一个人,想著同样的事情,怀著相似的频率,

在某站寂寞的出口,安排好了与我相遇.

■ 生在这个世上，没有一样感情不是千疮百孔的

■ 你越想知道自己是不是已经忘记的时候，你反而记得更加清楚。 ■ 爱情就像一捧沙，抓得越紧，流失得越多。

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