杜牡的诗

导读：　杜牡的诗篇一《《杜牧诗三首》20140213》 ...

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杜牡的诗篇一
《《杜牧诗三首》20140213》

杜牡的诗篇二
《古诗》

语文1.2：1 春晓春晓

作者 唐 孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

〖译文〗

春意绵绵好睡觉，不知不觉天亮了；

猛然一觉惊醒来，到处是鸟儿啼叫。

夜里迷迷胡胡，似乎有沙沙风雨声；

呵风雨风雨，花儿不知吹落了多少？

〖赏析〗

诗歌从春鸟的啼鸣、春风春雨的吹打、春花的谢落等声音，让读者通过听觉，然后运用想象的思维方法，转换到视觉，在眼前展开一夜风雨后的春天景色，构思非常独到。诗歌语言自然朴素，通俗易懂，却又耐人寻味：不知不觉的又来到了一个春天的早晨，不知不觉的又开始了一次花开花落。思想着这一年一度的春色，人生的感慨便会油然而起，或淡或浓地萦回心头。

《春晓》给我们展现的是一幅雨后清晨的春景图。它看似平淡，却韵味无穷。不写繁花似锦，不写芬芳醉人，只用寥寥数笔，就把那不经意的一瞬间感受到的浓浓春意勾勒得淋漓尽致。诗人由喜春而惜春，用惜春衬爱春，言简意浓，情真意切。从那“夜来风雨声”中，我们可以尽情地想象那莺歌燕舞、百花齐放的烂漫春光。

〖注释〗：

1．春晓：春天的早晨。

2．闻：听。

2 村居：

北宋 张舜民

水绕陂田竹绕篱，

榆钱落尽槿花稀。

夕阳牛背无人卧，

带得寒鸦两两归。

张舜民：生卒年不详，北宋文学家、画家。字芸叟，自号浮休居士，又号矴斋。邠（bīn)州（今陕西彬县）人。陈师道之姊夫。英宗治平进士，为襄乐令。元丰中，环庆帅高遵裕辟掌机密文字。元佑初做过监察御史。为人刚直敢言。徽宗时升任右谏议大夫，不久以龙图阁待制知定州。后又改知同州。曾因元佑党争事，牵连治罪，被贬为楚州团练副使，商州安置。后又出任过集贤殿修撰。其文集今存《画墁集》8卷，补遗1卷，有《知不足斋丛书》本及《丛书集成》本。

村居

清代 高 鼎

草长莺飞二月天，

拂堤杨柳醉春烟。

儿童散学归来早，

忙趁东风放纸鸢。

高鼎：生卒年不详，生活在鸦片战争之后，大约在咸丰年间（1851～1861）。字象

一、拙吾，浙江仁和（今浙江省杭州市）人，是清代后期诗人。有关他的生平及创作情况历史上记录下来的很少，而他的《村居》诗却使他名传后世。著有《村居》、《拙吾诗稿》。

3 小池 杨万里

泉眼无声惜细流，

树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，

早有蜻蜓立上头。

[注释]

1. 泉眼：泉水的出口，因为小，故称泉眼。

2. 晴柔：晴天柔和的风光。

3. 尖尖角：还没有放开的嫩荷叶的尖端。

[简析]

这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓，构成一幅生动的小池风物图，表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。 开头“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”两句，把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道细流缓缓从泉眼中流出，没有一点声音；池畔的绿树在斜阳的照射下，将树阴投入水中，明暗斑驳，清晰可见。一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌；一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。

三、四两句，诗人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。

杨万里写诗主张师法自然，他对自然景物有浓厚的兴趣，常用清新活泼的笔调，平易通俗的语言，描绘日常所见的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，形成情趣盎然的画面，因而诗中充满浓郁的生活气息。

4 所见

【清】 袁 枚

牧童⑴骑黄牛，

歌声振⑵林樾⑶。

意欲⑷捕⑸鸣⑹蝉，

忽然闭口立。

【注释】

⑴ 牧童：指放牛的孩子。

⑵ 振：振荡。说明牧童的歌声嘹亮。

⑶ 林樾：指道旁成阴的树。

⑷ 欲：想要。

⑸ 捕：捉。

⑹ 鸣：叫。

【译文】

牧童骑在黄牛背上，嘹亮的歌声在林中回荡。忽然想要捕捉树上鸣叫的知了，就马上停止唱歌，一声不响地站立在树下

2/1

1 赠刘景文

【宋】苏轼

荷尽已无擎雨盖，

菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，

正是橙黄橘绿时

这首诗是诗人写赠给好友的刘景文（名季孙）的。诗的前两句写景，抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。

诗虽为赠刘景文而作，所咏却是初冬景物，了无一字涉及刘氏本人的道德文章。这似乎不是题中应有之义，但实际上，作者的高明之处正在于将对刘氏品格和节操的称颂，不着痕迹地糅合在对初冬景物的描写中。因为在作者看来，一年中最美好的风光，莫过于橙黄橘绿的初冬景色。而橘树和松柏一样，是最足以代表人的高尚品格和坚贞的节操。

古人写秋景，大多气象衰飒，渗透悲秋情绪。然此处却一反常情，写出了深秋时节的丰硕景象，显露了勃勃生机，给人以昂扬之感。因此宋人胡仔以之与韩愈《早春呈水部张十八员外》诗中“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”两句相提并论，说是“二诗意思颇同而词殊，皆曲尽其妙”（《苕溪渔隐丛话》）。

荷与菊是历代诗家的吟咏对象，常给人留下美好的印象，可是为什么此诗一开头却高度概括地描绘了荷败菊残的形象，展示了一幅深秋的画面？这全然是为了强调和突出一年之中的最好景象：橙黄橘绿之时。虽然橙和橘相提并论，但事实上市人正偏重于橘，因为“橘”象征着许多美德，故屈原写《橘颂》而颂之，主要赞其“独立不迁”、“精色内白”、“秉德无私”、“行比伯夷”。此诗的结句正有此意，在表达上熔写景、咏物、赞人于一炉，含蓄地赞扬了刘景文的品格和秉性。

2 山行 杜牡

杜牡的诗篇三
《诗词整理》

中国诗歌历史源远流长，诗词作为诗歌艺术的概括并不完整，除了诗（古体诗、近体诗）和词之外，还有曲（戏曲的例又非常广，既有如元人马致远《天净沙》的小令，又有清人孔尚任的长篇剧本《桃花扇》）、楹联（如岳阳楼长联、莫愁湖的群联“粉黛江山，剩得半湖烟雨；王侯事业，都如一局棋枰”等等）、名歌（竹枝词、儿歌[如“杨州名歌”：蚕豆花开紫兜兜，隋炀皇帝下扬州；一心要把琼花看，万里江山一旦丢。“徐州儿歌”：九里山前作战场，牧童拾起旧刀枪；顺风吹起乌江水，好似虞姬别霸王]）、甚至佛家的偈子（如“菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃”）。而中国诗歌艺术却都有一个共同点，即声韵的和谐，句式的固定，长短的适当。我们关注的重点集中在近体诗词，所谓近体诗，是相对于古体诗而言，唐代是近体诗的诞生期，它与古体诗相比，更强调格律（押韵，平仄，对仗）。 古体诗最早起源于上古民歌和祭祀的文辞，如：《击壤歌》“日出而作，日入而息，凿井而饮，耕田而食，帝力何有于我哉！”（这是讲述帝尧时代的事），《卿云歌》“卿云烂兮，糺缦缦兮，日月光华，旦复旦兮！”（这是舜禅让时的颂歌）。稍后便有《诗经》，所谓诗三百，既有民歌，如《硕鼠》、《蒹葭》，又有军歌《无衣》，还有宫廷颂歌（朱子批其“有声而无辞”，《毛传》评“有其义而亡其辞”。其后的楚辞又是一种独特的诗歌体裁，在魏晋以前四言诗是比较普遍的体例，这是语言发展的一个阶段，易于行吟！汉乐府的出现是一个新的阶段，五言诗把诗歌艺术推向一个新高度。

进入魏晋南北朝，诗歌的体例更加统一，从“建安七子”到“竹林七贤”，诸如“正始体”、“太康体”都有其典型的风格和特征，象刘勰在《文心雕龙》中评正始体时言：“正始明道，诗杂仙心。何晏之徒，率多浮浅。”到了南北朝后南朝偏安的局面下，诗歌的音韵与格式更趋严谨，出现了七字诗，以及平仄和对仗，比如梁武帝的“河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁…”鲍照的“时危见臣节，乱世识忠良”，谢眺的“江南佳丽地，金陵帝王洲”等等。这也南朝乐府的发展有密切关系。

而隋唐后，随着国家的和平昌盛诗歌语言及体例的发展终于登峰造极，先是五言古诗、五言律诗，接着又有七言古诗、七言绝句、七言律诗相继登场。初唐、盛唐是百花其放，进入中唐后律诗逐渐成为主角，虽然“元白体”开辟了长篇叙事体的一片天地，但元白诗中以多可细分为七言短章，而且两者的七言律诗也不在少数（举例）。至于晚唐七言律诗更是一统天下，代表如许浑、李商隐、杜牡、韦应物等。自此宋元以后诗体上已无大的变化，其所谓西昆体、江西、江湖诗派都只是风格流派上的差异，已无关诗歌体例。倒是词的出现为诗歌艺术拓展了一个新天地。词最早出于隋唐的敦煌曲子词以及从西域传来的歌舞，还有民间及教坊曲，如《菩萨蛮》、《忆秦娥》、《长相思》，另外，唐末五代的花间词派开拓和整理了大量的新词牌。而到宋代之后的倚声填词则已是规范林立。所以唐诗宋词既是中国诗学发展的巅峰，也是中国诗词体例流变的终点。所谓“近体诗”由此而确立。

传统诗讲求声韵和谐，易于上口。现代诗则多流于个性抒发，尚无定体，有些是押韵，有些则完全无韵。 但就中国的现代诗(新诗)而言,大多数优秀的作品也是要注意发音甚至格律的,比如徐志摩、何其芳、习慕蓉、汪国真脍炙人口的诗歌几乎都注意到了声韵的和谐，哪怕为了意境的把握，省掉了押韵，依然要在句式长短、排列、组合上注意强调音韵的和谐和体例的对称。

现代诗也重意境，但双方指向不同。传统诗的意境是内敛的，强调人与世界的和谐统一，如古人所言，诗中有画，画中有诗。诗画一体,我们必须认识到诗歌在中国文化艺术中亦是艺术的极至。尽管西方在莱辛以前也存在着较为普遍的诗画一体说。但却从来没有像中国画与诗歌如此合一地营造出一种“诗中有画，画中有诗”的意境说，从而使诗歌的哲理与中国画的神理融为一体。中国画中所表现的万象，正是出没太虚而自成文理的。画家由阴阳虚实谱出的节奏，虽涵泳在虚灵中，却绸缪往复，盘桓周旋，抚爱万物，而澄怀观道。清初周亮工的《读画录》中载庄淡庵题凌又蕙画的一首诗，最能道出中国诗画所表现的空间意识。诗

云 “性僻羞为设色工，聊将枯木写寒空。洒然落落成三径，不断青青聚一丛。入意萧条看欲雪，道心寂历悟生风。低徊留得无边在，又见归鸦夕照中。”

现代诗也有内敛的意境（如戴望舒），但相当多的却是个性的突出，往往强调人和外在世界的矛盾与斗争。兰波有言：“生活在别处”。”

西洋诗歌则是另一种路子（也有格律与无韵体之分），但欧洲的诗歌起源于史诗，行吟诗人的故事！如《荷马史诗》、《罗兰之歌》等。西洋诗歌自从阿波里奈尔、魏尔伦、波德莱尔、马拉美、兰波(生活在别处)虽然开创了写意的新境界，但语言风格的巨大差异和文明背景，依然指向另一种诗学境界。其对中国现代诗歌的影响是巨大的。

中国传统文化的精髓在古诗中充分体现，儒道释的精神无不惯通于其中。“乐而不淫，哀而不伤

1、诗以言志（诗以抒怀）

 诗歌最大的功用就是抒发情怀。马利坦曾这样评价中国艺术：中国艺术追求的最高

境界是超越物质的精神境界，中国的艺术就是一首诗！

 “男儿立志出相关，不取功名誓不还；

 埋骨何须桑梓地，人生无处不青山。”

 高启的《雁》也是一例：

 木落时来，花发时归，年又一年。记南楼忘信, 夕阳帘外；西窗惊梦，夜雨灯前。

写月书斜，战霜阵整，横破潇湘万里天。风吹断，见两三低去，似落筝弦。相呼共宿寒烟。想只在芦花浅水边。恨呜呜戍角，忽催飞起；悠悠渔火，常照愁眠。陇塞间关，江湖冷落，莫恋遗粮由在田。须高举，教弋人空暮，云海茫然。

 《满江红》、《念奴娇》等等都是典型。

 2、诗以载道

 这里的道并非是大道理，而是世间道德与人伦及典章文物所承载精神力量。韩愈的

“文以载道”过于狭窄。而诗歌艺术的“道”空间宽广。正如赵翼诗中所言。

 “身阅兴亡浩劫空，两朝文献一衰翁。

 无官未害餐周粟，有史深愁失楚弓。

 行殿幽兰悲夜火，故都乔木泣秋风。

 国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。 ”

 即便是吟物也是有所指的，如元人刘因吟梅：

 东风吹落战尘沙，梦想西湖处士家。

只恐江南春意减，此心无不为梅花。

不同的道德评价往往潜藏甚至直露于诗中,这是诗歌特有的表现功能,这种评价远较平铺直叙来得真切.如关于杨贵妃的诗,谨举四例:

杜牧的《过华清宫》“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”

清人赵长令有诗云“不信曲江信禄山，渔阳鼙鼓震秦关。祸端自是君王启，倾国何须怨玉环？”

袁子才《马嵬驿》诗云“莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河。石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。

还是袁子才诗云“空忆长生殿上盟，江山情重美人轻。华清池水马嵬土，洗玉埋香总一人。”

诗歌对于一个人的道德评价往往是浪漫化的，这里的道与其说是史实，不如说是一

种向往。比如清人严燧之咏李存勖 《三垂冈》：英雄立马起沙陀，奈此朱梁跋扈何。只手难扶唐社稷，连城且拥晋山河。风云帐下奇儿在，鼓角灯前老泪多。萧瑟三垂冈畔路，至今人唱《百年歌》。

 3、诗以怡情

 诗歌不单是一种抒情的艺术，还是一种取悦的手段。古人用诗歌形式将生活中很多

平常的事物情景描绘得栩栩如生，饶有情致。

 比如清人叶雨舟咏肥皂泡：《钗头凤》

 “春闺闷，眠难稳。闲来吹个团团晕。 虚空界，园光蔼。 窗边才过，又飞帘外， 快，

快，快； 朱唇吮，香泉润，笑拈湘管郎肩喷。 风前摆，儿曹待。 明珠无数，霎时何在？ 再，再，再。” （见《两般秋雨庵随笔》）

 据《随园诗话》载：桐城诗人分咏古镜，方正瑗云：“绝代应怜颜色少，六宫曾识

旧人多?”姚孔锌云：“相对不知何代物，此中曾老几朝人?”皆佳句也。

 4、诗以叙事（史）

 诗歌用来叙事比较多，尤其元白体多有佳作。叙事诗不宜太短，但也得提防流水账。

所以叙事诗看似简单，其实难写。

 举孔尚任《桃花扇》之《秣陵秋》南曲：

 陈隋烟月恨茫茫,井带胭脂土带香; 骀荡柳绵沾客鬓,叮咛莺舌恼人肠. 中兴朝市繁

华续,遗孽儿孙气焰张; 只劝楼台追后主,不愁弓矢下残唐. 蛾眉越女才承选,燕子吴歈早擅场, 力士签名搜笛步,龟年协律奉椒房. 西昆词赋新温李,乌巷冠裳旧谢王; 院院宫妆金翠镜,朝朝楚梦雨云床. 五侯阃外空狼燧,二水洲边自雀舫; 指马谁攻秦相诈,入林都畏阮生狂. 春灯已错从头认,社党重钩无缝藏; 借手杀仇长乐老,胁肩媚贵半闲堂. 龙钟阁部啼梅岭,跋扈将军噪武昌. 九曲河流晴唤渡,千寻江岸夜移防. 琼花劫到雕栏损,玉树歌终画殿凉; 沧海迷家龙寂寞,风尘失伴凤傍徨. 青衣衔璧何年返,碧血溅沙此地亡; 南内汤池仍蔓草,东陵辇路又斜阳. 全开锁钥淮扬泗,难整乾坤左史黄. 建帝飘零烈帝惨,英宗困顿武宗荒; 那知还有福王一,临去秋波泪数行.

 5、诗以交游

 诗在中国文化中也是一种社交的工具。早在魏晋时代以诗会友、相互唱合，便成为

士大夫时髦之举。以文学为好的南朝皇帝更是在宫中与众臣“斗韵”取乐。隋唐以降，诗歌就几乎成为中国文人的一张名片。白乐天初入长安以小诗见赏于顾况；张问陶以《船山诗草》从偏僻的四川内地立锥于文人荟萃的江南都市，竟使得当日的诗坛老大袁枚大乎未能早日结识张某人；抗战后国府还都南京，当时的报坛才子张恨水和易君左等人在钟山之麓，以“青”字为韵斗韵十余小时，作诗百余首，在当时的报刊上连载，传为美谈。（其中有“唯有钟山能媚客，卷帘犹作别时青”之句）。

 离别叙情也是交游诗的经典之作，这类作品往往易出佳作，比如《别董大》、《送杜

少府之任蜀川》等脍炙人口的唐诗。又如宋初名臣张咏的《新市驿别郭同年》

 “驿亭门外叙分携， 酒尽扬鞭泪湿衣。

莫讶临歧再回首， 江山重叠故人稀。”

 而清代张问陶的酬别诗也颇多相尽之处：



梦绕江南旧酒楼，临歧还为故人留；

 劝君别后书千纸，只写青山莫写愁！

中国诗词风格特点鲜明，内涵丰富。古人以“豪放”与“婉约”来概括词风，以“性灵”和“情致”形容诗风。其实所谓风格的划分并无唯一的标准，它是一种审美意境的概括，而非宗派模板的定义。以古今审美观点来看，以下五种风格的表述也许能代表一类人的审美观点吧。

• 奔放洒脱(自信人生二百年,会当击水三千里)

• 悲壮沉郁(夕阳一片寒鸦外,目断东西四百州)

• 温柔诚挚(梦到江南好风景,也应愁减沈郎腰)

• 自然率真(裙拖六幅潇湘水,鬓绾巫山一断云)

• 清空洗练(雁声遥落孤舟远,何处青山是岳阳)

诗人是什么？诗人不是穷酸蹩脚的道学先生，也不是吟唱风花雪月令人作呕的肤浅之徒，更不是故作矜持自命清高的小资份子。诗人乃是穿越中国三千年文明的智慧与灵气的结晶。诗人首要的气质就是奔放洒脱。他可以落寞，但必然自信；他可以沉沦，但终会超越；他可以任性，但绝非庸俗。人格便是诗的风格，古今概莫能外。

奔放洒脱是一种阳刚之美，而悲壮沉郁则是一种阳刚之节。正所谓“故人慷慨多奇节”，从中国人的一种道德节操观念来看，慷慨悲壮者亦当视为丈夫之美；而在西方悲剧之美本身就是正统文艺批评的出发点。何况，人生大不如意者比比皆是，末路悲歌者举不胜举。所以，要在中国诗歌史上找到这类佳作不是难事。

中国是诗的国度，在中华文化中生长，无不浸润着诗的氛围。特别是西学东渐以前，中国社会中所谓的文人都在扮演诗人的角色，因为诗歌的重要性正如前所述，而诗人正是在中国那种儒道释三种文化精神融为一体的环境中最优雅的代言人。诗人的才气有大小之分，诗作有优劣之别。而对于那些特别优秀的作品，那本身就饱含了诗人最真挚的情感与思想意识。中国诗人与诗歌是融为一体的。

中国的诗人有着与欧洲诗人不同的身份与气质。也许他们不像欧洲诗人那样是历史的喉舌，是穿越时空的圣者，但他们却是一种古老文明、一种历史废墟中萦绕千年的精魂。他（她）们可以是帝王将相，他（她）们也可以是布衣过客；他（她）们既有须眉男儿，他（她）们也有巾帼裙钗。历史与现实赋予他（她）们的身份千差万别，堪称芸芸众生；而诗与爱的世界却赋予了他（她）们最高贵与优雅的灵魂。

中国女诗人从古有之，《诗经》里的《将仲子》 、《鸟雀歌》等就是女子作品，汉代的卓文君、苏惠、蔡文姬都是有名的诗人，魏晋南北朝时的谢道韫、鲍令辉 等也是才华横溢的诗人。反而在中国诗歌史上兴盛的唐代却鲜见出名的女诗人。这可能是初唐建功立业的氛围，中唐以后动荡不安的环境所致吧。而宋代的到来和词的兴起则开创了女诗人的第一春，据唐圭璋先生编纂的《全宋词》中就录有女词人50余人，词作200多首。虽然总的数量和男性词人无法比拟，但在男权社会里这已属不易了。从此以后的元、明、清三代及至今日，女诗人层出不穷，特别是明清以后的江南地区，随着经济文化的繁荣，女子习诗甚至一度成为上流社会士绅阶层的时髦。袁枚就以招纳女弟子而闻名。女性诗人有着比男子更细腻的情感表露，以及对语言特有的敏感天赋，所以女性的作品在中国诗歌作品中占有特殊的地位。尤其在天下动荡，社会更跌的乱世中，女性那如断梗飘萍般的遭遇写入沧桑巨变最能扣人心弦。就如升调音符奏出的咏叹调，凄婉动人！

在张歆海、韩湘眉 给徐志摩的悼词中有这样一句话：“温柔诚挚乃朋友中朋友，纯洁天真是诗人的诗人”。可见作为一个富有激情的诗人，有一种与生俱来的性格特征，那就是“温柔诚挚”，“情深似海”, “柔情似水”。诗人无情少了灵感，诗中无情则少了灵魂。情到温柔性必真。从花前月下到家山故国，从萍水相逢到生离死别都是灵感的源泉。对中国诗人而言,抒情并不是一种造作,上乘的诗作总是喻情于景,喻情于事。单就成就而言,宋词中的婉约高手多有温柔佳作。

 南唐二主小令可谓情意切切，尤其后主历经山河迭代，宗庙颓废。其故国之思感人

肺腑。开一代词风之先。

 子夜歌（菩萨蛮） 李煜

 人生愁恨何能免？销魂独我情何限！

故国梦重归，觉来双泪垂。

高楼谁与上？长记秋晴望。

往事已成空，还如一梦中。

 销魂；江淹《别赋》有“黯然销魂，唯别而已”之句。

 【调名】：吕远本《南唐二主词》作“菩萨蛮”。《尊前集》作“子夜”。词苑英华本《尊

前集》注：“即《菩萨蛮》。”

李煜（937－978），初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主第六子。徐州人。宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，世称李后主。他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。太平兴国三年（978）七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。追封吴王，葬洛阳邙山。

杜牡的诗篇四
《必背古诗》

初中语文古诗词背诵全集下镇初中宁德云第一册1.送杜少府之任蜀州（王勃）城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。2.酬乐天扬州初逢席上见赠（刘禹锡）巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。3.夜雨寄北（李商隐）君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。4.淮上与友人别（郑谷）扬子江头杨柳春，扬花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。5.回乡偶书（贺知章）少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。6.观沧海（曹操）东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。7.闻王昌龄左迁龙标遥有此寄（李白）杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。8.望岳（杜甫）岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。9.江南春（杜牧）千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。10.登飞来峰（王安石）飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。第二册11.饮酒（陶渊明）结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。12.次北固山下（王湾）客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达？归雁洛阳边。13.早春呈水部张十八员外（韩愈）天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。14.雁门太守行（李贺）黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。 角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。 报君黄金台上意，提携玉龙为君死。15.天净沙?秋思（马致远）枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。16.迢迢牵牛星（《古诗十九首》）迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。17.渡荆门送别（

李白）渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。18.春望（杜甫）国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。19.白雪歌送武判官归京（岑参）北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开，散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。20.西江月（辛弃疾）明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪头忽见。第三册21.茅屋为秋风所破歌（杜甫）八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻!安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜!风雨不动安如山。 呜呼!何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足!22.过故人庄（孟浩然）故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。23.游山西村（陆游）莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。24.渔家傲（范仲淹）塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意，四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。25.浣溪沙（苏轼）游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。26观刈麦（白居易）田家少闲月，五月人倍忙。夜来南风起，小麦覆陇黄。妇姑荷箪食，童稚携壶浆。相随饷田去，丁壮在南冈。足蒸暑土气，背灼炎天光。力尽不知热，但惜夏日长。复有贫妇人，抱子在其旁。右手秉遗穗，左臂悬敝筐。听其相顾言，闻者为悲伤。家田输税尽，拾

此充饥肠。今我何功德，曾不事农桑。吏禄三百石，岁晏有余粮。念此私自愧，尽日不能忘。27.赤壁（杜牧）折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。28.过零丁洋（文天祥）辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死，留取丹心照汗青。29.己亥杂诗（龚自珍）浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。30.山坡羊?潼关怀古（张养浩）峰峦如聚， 波涛如怒， 山河表里潼关路。望西都， 意踌蹰。伤心秦汉经行处， 宫阙万间都做了土。兴，百姓苦； 亡，百姓苦!第四册31.采薇（《诗经》）昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！32.十五从军征（《乐府诗集》）十五从军征，八十始得归。道逢乡里人：“家中有阿谁？”“遥看是君家，松柏冢累累。”兔从狗窦入，雉从梁上飞。中庭生旅谷，井上生旅葵。舂谷持作饭，采葵持作羹。羹饭一时熟，不知贻阿谁！出门东向看，泪落沾我衣。33.送别（无名氏）杨柳青青著地垂，扬花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。34.清平乐 村居（辛弃疾）茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。35.朝天子?咏喇叭（王磐）喇叭，锁哪，曲儿小腔儿大。官船来往乱如麻，全仗你抬声价。军听了军愁，民听了民怕。那里去辨甚么真共假？眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！36.长歌行（《乐府诗集》）青青园中葵，朝露待日晞。阳春布德泽，万物生光辉。常恐秋节至，焜黄华叶衰。百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲。37.望洞庭湖赠张丞相（孟浩然）八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。38.山居秋暝（王维）空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。39.渔家傲（李清照）天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人语。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。40.长相思（纳兰性德）山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。 风一更，雪一更，

聒碎乡心梦不成，故园无此声。第五册41.使至塞上（王维）单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。42.泊秦淮（杜牡）烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。43.无题（李商隐）相间时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。44.浣溪沙（晏殊）一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。西阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。45.水调歌头（苏轼）明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆?人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。46.闻官军收河南河北（杜甫）剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。47.滁州西涧（韦应物）独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。48.约客（赵师秀）黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。49.如梦令（李清照）昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦”。50.菩萨蛮?书江西造口壁（辛弃疾）郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。第六册51.关雎（《诗经》）关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。52.蒹葭（《诗经》）蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。53.黄鹤楼（崔颢）昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历

历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。54.钱塘湖春行（白居易）孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。55.相见欢（李煜）无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。56江城子?密州出猎（苏轼）老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。57.行路难（李白）金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难！行路难！多歧路，今安在?长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。58.凉州词（王翰）葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？59.咏煤炭（于谦）凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。60.虞美人（李煜）春花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。闻君能有几多愁？恰似一江春水向东流。61.破阵子?为陈同甫赋壮词以寄之（辛弃疾）醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！

杜牡的诗篇五
《高中古诗文》

必背古诗词目录

1、观沧海 曹操 2、次北固山下 王湾

3、钱塘湖春行 白居易 4、天净沙(秋思) 马致远

5、望岳 杜甫 6、春望 杜甫

7、石壕吏 杜甫 8、归园田居 其三 陶渊明

9、使至塞上 王维 10、渡荆门送别 李白

11、游山西村 陆游 12、酬乐天扬州初逢席上见赠 刘禹锡

13、赤壁 杜牧 14、过零丁洋 文天祥

15、山坡羊·潼关怀古 张养浩 16、水调歌头 苏轼

17、饮酒（其五） 陶渊明 18、行路难 李白

19、茅屋为秋风所破歌 20、白雪歌送武判官归京 岑参

21、己亥杂诗 龚自珍 22、西江月 辛弃疾

23、渔家傲 秋思 24、江城子密州出猎 苏轼

25、武陵春 李清照 26、破阵子 辛弃疾

27、望江南 温庭筠 28、关雎

29、蒹葭

1、观沧海 曹操 2、次北固山下 王湾

东临碣石，以观沧海。 客路青山外，行舟绿水前。

水何澹澹，山岛竦峙。 潮平两岸阔，风正一帆悬。

树木丛生，百草丰茂。 海日生残夜，江春入旧年。

秋风萧瑟，洪波涌起。 乡书何处达？归雁洛阳边。

日月之行，若出其中。

星汉灿烂，若出其里。

幸甚至哉，歌以咏志。

3、钱塘湖春行 白居易 4、天净沙(秋思) 马致远

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 枯藤老树昏鸦。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 小桥流水人家。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 古道西风瘦马。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 夕阳西下，断肠人在天涯。

5、望岳 杜甫 6、春望 杜甫

岱宗夫如何？齐鲁青未了。 国破山河在，城春草木深。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。

荡胸生曾云，决眦入归鸟。 烽火连三月，家书抵万金。

会当凌绝顶，一览众山小。 白头搔更短，浑欲不胜簪。

7、石壕吏 杜甫

暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。

吏呼一何怒！妇啼一何苦！

听妇前致词：三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣！室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归，急应河阳役，犹得备晨炊。

夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。

8、归园田居 其三 陶渊明 9、使至塞上 王维

1

种豆南山下，草盛豆苗稀。 单车欲问边，属国过居延。

晨兴理荒秽，带月荷锄归。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。

道狭草木长，夕露沾我衣。 大漠孤烟直，长河落日圆。

衣沾不足惜，但使愿无违。 萧关逢候骑，都护在燕然。

10、渡荆门送别 李白 11、 游山西村 陆游

渡远荆门外，来从楚国游。 莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。

山随平野尽，江入大荒流。 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

月下飞天镜，云生结海楼。 箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。

仍怜故乡水，万里送行舟。 从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。

12、酬乐天扬州初逢席上见赠 刘禹锡 13、赤壁 杜牧

巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

14、过零丁洋 文天祥 15、 山坡羊·潼关怀古 张养浩

辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。 望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处，

惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。 宫阙万间都做了土。

人生自古谁无死？留取丹心照汗青。 兴，百姓苦；亡，百姓苦！

16、水调歌头 苏轼

丙辰中秋，欢饮达旦大醉，作此篇，兼怀子由

明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

17、饮酒（其五） 陶渊明 18、 行路难 李白

结庐在人境，而无车马喧。 金樽清酒斗十千。玉盘珍羞直万钱。

问君可能尔？心远地自偏。 停杯投箸不能食。拔剑四顾心茫然。

采菊东篱下，悠然见南山。 欲渡黄河冰塞川。将登太行雪满山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。 闲来垂钓碧溪上。忽复乘舟梦日边。

此中有真意，欲辨已忘言。 行路难。行路难。

多歧路。今安在。

长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

19、茅屋为秋风所破歌

杜甫

八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。

南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。

俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！

2

安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜！风雨不动安如山。呜呼! 何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足。

20、白雪歌送武判官归京 岑参

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。 翰海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。

21、己亥杂诗 龚自珍 22、 西江月辛弃疾

浩荡离愁白日斜， 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

吟鞭东指即天涯。 稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

落红不是无情物， 七八个星天外，两三点雨山前。

化作春泥更护花。 旧时茅店社林边，路转溪头忽见。

23、渔家傲 秋思 24、 江城子密州出猎

范仲淹 苏轼

塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。 老夫聊发少年狂，左牵黄，有擎苍，

四面边声连角起，千嶂里。长烟落日孤城闭。 锦帽貂裘，千骑卷平冈。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！

羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。 持节云中，何日遣冯唐？

会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

25、武陵春 26、破阵子

李清照 为陈同甫赋壮词以寄之 辛弃疾

风住尘香花已尽，日晚倦梳头， 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

物是人非事事休，欲语泪先流。 八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟， 沙场秋点兵。

只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，赢得生前身后名，

可怜白发生！

27、望江南 温庭筠

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲！

28、关雎

关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。优哉游哉。辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。

参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女。钟鼓乐之。

29、 蒹葭

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。

3

蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。

初中课外古诗词必背篇目

30、龟虽寿 曹操 31、过故人庄 孟浩然

32、题破山寺后禅院 常建 33、闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 李白

34、夜雨寄北 李商隐 35、泊秦淮 杜牡

36、浣溪沙 晏殊 37、观书有感 朱熹

38、送杜少府之任蜀州 王勃 39、宣州谢眺楼饯别校书叔云 李 白

40、无题 李商隐 41、相见欢 李煜

42、登飞来峰 王安石 43、论诗 赵翼

44、望洞庭湖赠张丞相 孟 浩 然 45、黄鹤楼 崔颢

46、秋词 刘禹锡 47、浣溪沙 苏轼

48、十一月四日风雨大作 陆游 49、观刈麦 白居易

50、醉花阴 李清照 51、左迁至蓝关示侄孙湘 韩愈

52、雁门太守行 李贺 53、别云间 夏完淳

30、龟虽寿 曹操

神龟虽寿，犹有竟时；螣蛇乘雾，终为土灰。

老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。

盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。

幸甚至哉，歌以咏志。

31、过故人庄 孟浩然

故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。

32、题破山寺后禅院 常建

清晨入古寺，初日照高林。 曲径通幽处，禅房花木深。

山光悦鸟性，潭影空人心。 万籁此都寂，但余钟磬音。

33、闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 李白

杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。

34、夜雨寄北 李商隐

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

35、泊秦淮 杜牡

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

36、浣溪沙 晏殊

4

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

37、观书有感 朱熹

半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许，为有源头活水来。

38、送杜少府之任蜀州 王勃

城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。

39、宣州谢脁楼饯别校书叔云 李 白

弃我去者,昨日之日不可留;乱我心者,今日之日多烦忧。

长风万里送秋雁,对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发。 俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月。抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。 生在世不称意.，明朝散发弄扁舟。

40、无题 李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

41、相见欢 李煜

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。

42、登飞来峰 王安石

飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。

43、论诗 赵翼

李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。江山代有才人出，各领风骚数百年。

44、望洞庭湖赠张丞相 孟 浩 然

八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

45、黄鹤楼 崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

46、秋词 刘禹锡

自古逢秋多寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

47、浣溪沙 苏轼

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杜牡的诗篇六
《杜牧诗三首》

杜牡的诗篇七
《《杜牧诗三首》》

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