红楼梦中的诗词名句

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红楼梦中的诗词名句篇一
《红楼梦中引用的诗词名句》

红楼梦中引用的诗词名句 及庄子名言整理 第一回 好了歌注 为他人作嫁衣裳

引·唐 · 秦韬玉《贫女》诗，原句为：“苦恨年年压金线， 为他人作嫁衣裳！”

第十七回 题大观园诸景对额 曲径通幽处

引·唐·常建《题坡山寺后禅院》诗，原句为: “曲径通幽处，禅房花木深。”

第十七回 旧诗有云 红杏梢头挂酒旗

引·明·唐寅·《杏林春燕》诗， 原句为：“红杏梢头挂酒旗，绿杨枝上转黄骊。”

第十七回古人诗云 柴门临水 稻花香（有改动）

引·唐·许诨《晚自朝台津至韦隐居郊园》诗，原句为：“村径绕山松叶暗，野门临水稻花香。”

第十七回古人诗云 蘼芜满手泣斜晖（有改动）

引 ·唐·鱼玄机《闺怨》诗，原句为：“蘼芜盈手泣斜晖，闻道邻家夫婿归。”

第十七回 书成蕉叶文犹绿

引·时古对类·佚名，原句为：“书成蕉叶文犹绿，吟到梅花句亦香。”『

第十七回古诗 剖竹走泉源，开廊架崖广。

引·唐·韩愈·陪杜侍御游湘西两寺独宿有题一首，因献杨常侍。

第十八回古诗 冷烛无烟绿蜡干

引·唐·钱珝 《未展芭蕉》诗，原句为:“冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒。” 第二十二回《山门》中“寄生草”曲 漫搵英雄泪，相离处士家。谢慈悲，剃度在莲台下。没缘法，转眼分离乍。赤条条，来去无牵挂。那里讨，烟蓑雨笠卷单行？一任俺，芒鞋破钵随缘化！

引·清·丘园《醉打山门》寄生草曲

第二十二回 弘忍弟子所作二偈

1， 身是菩提树，心如明镜台，时时勤拂拭，莫使有尘埃。 引·唐·弘忍弟子神秀偈语。

2，菩提本非树，明镜亦非台，本来无一物，何处染尘埃？

引·唐·弘忍弟子惠能偈语。

第二十二回 春灯谜其八

1， 朝罢谁携两袖烟？（有改动）

引·唐·杜甫《和贾舍人早朝》诗，原句为: ：“朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。”

2， 晓筹不用鸡人报（有改动）

引·唐·王维《和贾至早朝大明宫》诗：“绛帻鸡人报晓筹”，后来李商隐《马嵬》诗反其意说:“空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。”

3，五夜无烦侍女添。（有改动）

引·唐·李颀《寄司勋卢员外》诗，原句为；“归鸿欲度千门雪，侍女新添五夜香。” 第二十三回 唱词 原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。 引·明·汤显祖 《牡丹亭》游园【皂罗袍】歌词。

第二十三回 唱词 则为你如花美眷，似水流年„„你在幽闺自怜

引·明·汤显祖 《牡丹亭》惊梦歌词，原句为：“则为你如花美眷，似水流年，是答儿闲寻遍。在幽闺自怜。”

第二十三回 古词 流水落花春去也，天上人间

引·南唐·李煜《浪淘沙令》词，原句为：“独自莫凭阑!无限江山,别时容易见时难.流水落花春去也,天上人间。”

第二十三回唱词 花落水流红，闲愁万种

引·元王实甫《西厢记》契子·么篇曲，原句为:“花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。”

第二十三回 古诗 水流花谢两无情

引·唐·崔涂《旅怀》诗，原句为：“水流花谢两无情， 送尽东风过楚城。” 第二十三回 古诗 花气袭人知昼暖’

引·北宋·陆游《村居书喜》诗，原句为：“花气袭人知骤暖，鹊声穿树喜新晴。”

第二十八回 “女儿”酒令 悔教夫婿觅封侯

引·唐·王昌龄《闺怨》诗 ， 原句为：“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”

第二十八回 “女儿”酒令 雨打梨花深闭门

引·北宋·秦观《忆王孙》词，原句为：“杜宇声声不忍闻，欲黄昏，雨打梨花深闭门。”

第二十八回 “女儿”酒令 鸡鸣茅店月(有改动)

引·唐·温庭筠《商山早行》诗，原句为：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”

第二十八回 “女儿”酒令 桃之夭夭

引·《诗经.周南.桃夭》诗， 原句为:“桃之夭夭，灼灼其华。”

第三十五回 黛玉回潇湘馆所想:“幽僻处可有人行，点苍苔白露泠泠”。

引·元·王实甫《西厢记》第二本第三折【脱布衫】。

第四十回 古诗 留得残荷听雨声（有改动）

引·唐·李商隐·《宿骆氏亭寄怀崔雍崔兖》诗，原句为：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

第四十回 牙牌令 双悬日月照乾坤

引·唐·李白·《上皇西巡南京歌》诗，原句为：“少帝长安开紫极，双悬日月照乾坤。” 第四十回牙牌令 日边红杏倚云栽

引·唐·高蟾《下第后上永崇高侍郎》诗，原句为:“天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。”

第四十回 牙牌令 处处风波处处愁

引·明·唐寅《题画》诗，原句为:“莫嫌此地风波险，处处风波处处愁。”

第四十回 牙牌令 闲花落地听无声。

引·唐·刘长卿《别严士元》诗，原句为：“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。”

第四十回 牙牌令 御园却被鸟衔出（有改动）

引·唐·王维《敕赐百官樱桃》诗，原句为“总是寝园春荐后，非关御苑鸟衔残。”

第四十回 牙牌令 双双燕子语梁间（有改动）

引·宋·刘季孙《题饶州酒务厅屏》诗，原句为：“呢喃燕子语梁间，底事来惊梦里闲。”

第四十回 牙牌令 水荇牵风翠带长

引·唐·杜甫《曲江对雨》，原句为：“林花着雨燕脂湿，水荇牵风翠带长。”

第四十回 牙牌令 双瞻玉座引朝仪（有改动）

引·唐·杜甫《紫宸殿退朝口号》诗，原句为：“户外昭容紫袖垂，双瞻御座引朝仪。”

第四十回 牙牌令 三山半落青天外

引·唐·李白《登金陵凤凰台》诗，原句为：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”

第四十回 牙牌令 桃花带雨浓

引·唐·李白《访戴天山道士不遇》诗，原句为：“犬吠水声中，桃花带雨浓。”

第四十八回 古诗 重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多

引·宋·陆游·《书室明暖终日婆娑其间倦则扶杖至小园戏作长》诗。

第四十八回古诗 大漠孤烟直，长河落日圆。

引·唐·王维·《使至塞上》诗。

第四十八回古诗 日落江湖白，潮来天地青。

引·唐·王维·《送邢桂州》诗。

第四十八回 古诗 渡头余落日，墟里上孤烟。

引·唐·王维《辋川闲居赠裴秀才迪》诗。

第四十八回古诗 暧暧远人村，依依墟里烟

引·魏晋·陶渊明《归园田居》诗。

第四十八回 古语 会心处不在远

引·南北朝·刘义庆《世说新语·言语第二61》，原文为：“会心处不必在远，翳然林水，便自有濠、濮间想也，觉鸟兽禽鱼自来亲人。”

第六十二回 酒令三首 风急江天过雁哀（有改动）

引·宋·陆游《寒夕》诗，原句为：“风急江天无过雁，月明庭户有疏砧。”

第六十二回 酒令三首 落霞与孤鹜齐飞

引·唐·王勃·《滕王阁序》，原句为：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”

第六十二回酒令三首 江间波浪兼天涌

引·唐·杜甫《秋兴八首》诗，原句为：“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。”

第六十二回 酒令三首 奔腾而砰湃（有改动）

引·北宋·欧阳修《秋声赋》诗，原句为：“初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃。”

第六十二回 酒令三首 玉碗盛来琥珀光

引·唐·李白《客中作》诗，原句为：“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。”

第六十二会 古诗 宝钗无日不生尘

引·唐 ·李商隐《残花》诗，原句为：“若但掩关劳独梦，宝钗何日不生尘。”

第六十二回 古诗 此乡多宝玉

引· 唐·岑参《送杨瑗尉南海》诗，原句为“此乡多宝玉，慎莫厌清贫。”

第六十二回古诗 敲断玉钗红烛冷

引·唐·郑克《题邸间壁》诗，原句为：“敲断玉钗红烛冷，计程应说到常山。”

红楼梦中的诗词名句篇二
《红楼梦里的有关名句》

红楼梦里的有关诗词名句

假作真时真亦假； 无为有处有还无。——曹雪芹撰 太虚幻境联

对联所言，把假当真，则真的便成了假的了；把没有的视为有的，有的也就成了没有的了。这副对联阐释了“假”、“真”、“有”、“无”的哲理，似是对读者对生活的一种提醒，切忌穿凿；同时，给人们认识、思考复杂的人生以深刻的启迪。

我个人认为，也可以与书中的贾宝玉，甑宝玉（真假宝玉）；贾雨村，甑士隐（假语存真事隐）结合起来，可以对书进行揣测，也在暗示读者有些事要深入挖掘其本质

一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

【出处】 清·曹雪芹《红楼梦·黛玉葬花辞》

【鉴赏】 这首《黛玉葬花辞》以丰富而奇特的想象，浓烈而忧伤的情调，展示了林黛玉的精神世界，诗中有执著的爱怜、热烈的追求和强烈的愤慨、抗议与控诉，更多的是悲观的感伤、无可奈何的哀怨。“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”两句诗，正是“无可奈何花落去”的演绎。黛玉痛惜落花，也就是伤悼自己。她是典型的弱者，虽有反抗精神，但无能为力，只好哀叹花落人亡两不知了。

侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？

【出处】 清·曹雪芹《红楼梦·黛玉葬花辞》

【鉴赏】 现在我还在这里葬花，人家笑我痴傻；但是有谁能知道，他年我死后，又是哪一个人来葬我呢？这是红楼梦中林黛玉的葬花词，感伤花落而葬花，不禁想起自己身世的哀怜，更叹息生命有限，人事无常。

【原诗】 花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无着处。手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。柳丝榆荚自芳菲，不 管桃飘与李飞。桃李明年能再发，明岁闺中知是谁？三月香巢初垒成，梁间燕子太无情。明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢已倾。一年三百六十日，风刀霜剑严相 逼。明媚鲜妍能几时？一朝飘泊难寻觅！花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人。独把花锄偷洒泪，洒上空枝见血痕。杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门；青灯照壁人初 睡，冷雨敲窗被未温。怪侬底事倍伤神？半为怜春半恼春。怜春忽至恼忽去，至又无语去不闻。昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂！花魂鸟魂总难留，鸟自无语花自 羞。愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。天尽头！何处有香丘？ 未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。质本洁来还洁去，不教污淖陷渠沟。尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？试看春残花渐落， 便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

才自清明志自高，生于末世运偏消。

【出处】 清·曹雪芹《红楼梦》第五回·金陵十二钗正册判词之三

【鉴赏】 原 诗中自：表示强调的虚词。清明：聪明伶俐。末世：世代末期，指没落时代。运：指命运，气数。江边望：寓指贾探春后来远嫁海疆，思亲望乡。此诗是作者对小说 中贾府探春小姐的思想、性格、特点和终身命运的暗示。全诗语译是：你固然聪明有才能，也有高远的志向，却生于衰亡的时代，命运偏偏不济。清明时节流着思亲 的泪水到江边眺望，只能梦随千里东风回到遥远的家乡。“才自清明志自高，生于末世运偏消”这两句诗现在用来形容没落阶层的代表任务，自以为有才华要做一番事业，但因为违逆历史潮流而行，只能到处碰壁，一无所成，彻底失败。

【原诗】 才自清明志自高，生于末世运偏消。清明涕泣江边望，千里东风一梦遥。

子系中山狼，得志便猖狂。

【出处】 清·曹雪芹《红楼梦》第五回·金陵十二钗正册判词之六

【鉴赏】 子：你。系：是。“子”和“系”两字并在一起，就是“孙”字，喻指贾迎春的丈夫孙绍祖。中山狼：见宋人传奇“中山狼传”，故事写战国时赵简子猎于中山，射伤一狼。东郭先生将狼救活，狼不但不知报恩，反要吃掉东郭先生。后人常用“中山狼”比喻忘恩负义的人和玩弄权术、心狠手辣的家伙。这里借喻孙绍祖，他是酗酒、好色、应酬权变的恶棍，在和贾府联姻前，“希慕宁荣之势”， 拜在贾府门下；一旦联姻，便猖

狂起来，凶相毕露。原诗中的金闺：华丽、高贵的闺房。花柳：花柳迎春发芽，这里指贾迎春。旧时用花柳形容贵族妇女的头发和柔 弱体态。质：素质。黄梁：黄梁梦，故事见唐沈既济《枕中记》，这里比喻死亡。这两句诗的意思是：你就像一头忘恩负义的狼一样，一旦得志便无比猖狂；高贵的 闺房中如花似柳的千金小姐，婚后一年就被你作践得见了阎王。“子系中山狼，得志便猖狂”这两句诗，现在用来揭露那些“应酬权变”、伪君子的狰狞面目，他们一旦得势之后，就表现得无比猖狂，飞扬跋扈，不可一世。

【原诗】 子系中山狼，得志便猖狂。金闺花柳质，一载赴黄梁。

世人都晓神仙好，惟有功名忘不了。

【出处】 清·曹雪芹《红楼梦》好了歌

【鉴赏】 人们都知道神仙生活得美好，却依然贪恋世间的功名利禄；即使明知到头来只是一场空幻，却总是忘不了内心对世俗的牵挂。这首《好了歌》可算是一种劝世歌，具有很浓的警世意味，这首歌表面上是说世人眷恋世俗一切，其实是劝人及早忘却世俗的牵挂，以免徒增无谓的困扰和痛苦。

【原诗】 世人都晓神仙好，惟有功名忘不了。古今将相在何方？荒冢一堆草没了！世人都晓神仙好，只有金银忘不了。终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了！世人都晓神仙好，只有姣妻忘不了。君在日日说恩情，君死又随人去了！世人都晓神仙好，只有儿孙忘不了。痴心父母古来多，孝顺儿孙谁见了。 字字看来皆是血，十年辛苦不寻常。

【出处】 清·曹雪芹《自题红楼梦·甲戌本》

【鉴赏】 曹雪芹这两句诗的意思是：自己花了十年时间写成这部书，费尽心力，字字看来都是血；十年辛苦创作了这部书，意义用心颇为不寻常。红楼梦被世人推许为中国文学史上最伟大的小说，全书血泪交融，感人至深，堪称是曹雪芹呕心沥血之作！这两句诗与曹雪芹另一首题红楼梦的五言绝句：“满纸荒唐言，一把辛酸泪，都云作者痴，谁解其中味？”意义十分相似。

【原诗】 浮生着甚苦奔忙？盛席华筵终散场。悲喜千般同幻梦，古今一梦尽荒唐。慢言红袖啼痕重，更有情痴抱恨长！字字看来皆是血，十年辛苦不寻常。

知人知面不知心

【出处】 清·曹雪芹《红楼梦》第十一回

【鉴赏】 这句诗是形容知人的不易，只看表面无法真正明了一个人的内心。清人集俗语竹枝词：“莫怨他家井底深，知人知面不知心。光阴似箭摧人老，一寸光阴一寸金。”现今常用“知人知面不知心”这句诗，来形容人心的难测；也可用这句诗来劝人提高警觉，不要随便信任他人。

【原诗】 原文只此一句。

忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽。

【出处】 清·曹雪芹《红楼梦》第五回十二支曲之九聪明累

【鉴赏】 忽 喇喇：象声词。倾：歪斜、倒塌。原诗意思是：忽喇喇一声响，好比那高楼大厦倾倒；昏惨惨天地暗，好象那灯将要熄灭。呀！一场欢喜忽然变成辛酸悲痛。本曲是 作者对小说中四大家族代表人物王熙凤狡诈、贪婪、凶残本性，及其必然下场的暗示；说明即使像王熙凤这样颇有一套统治权术的旧式家族统治者，也挽救不了他们 的历史命运。这几句诗也是对小说中贾、史、王、薛四大家族必然衰落、崩溃的命运预示。现今常借用“忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽”两句诗，形容一切腐朽势力处于穷途末路的情景，“似大厦倾”、“似灯将尽”，离彻底垮台的日子不远了。

【原诗】 本曲最后有这样几句：“忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽。呀！一场欢喜忽悲辛。”

昏惨惨，黄泉路近。

【出处】 清·曹雪芹《红楼梦》第五回十二支曲第十一晚韶华

【鉴赏】 本 曲是作者对小说中贾府女主人之一李纨的身世和命运的暗示。原诗中的簪缨：簪和缨，古代达官贵人冠上的装饰品，用来把冠固定在头上。爵：爵位，泛指大官。 禄：俸禄，古代官吏的薪金。黄泉：地下极深处，指地府，这里比喻坟墓。原诗意思是：头戴簪缨，显得气势昂昂；胸悬金印，显得金光闪闪；官高禄厚，显得威风 凛凛，但是前途昏惨惨，离坟墓已经很近很近了。“昏惨惨，黄泉路近”这句

话现在用来比喻貌似强的的恶势力，实际上是外强中干，走投无路，前途暗淡，离彻底垮台的日子已不远了。

【原诗】 气昂昂，头戴簪缨，光灿灿，胸悬金印，威赫赫，爵禄高登。昏惨惨，黄泉路近。

都云作者痴，谁解其中味？

【出处】 清·曹雪芹《自题红楼梦》

【鉴赏】 写文章的人，常用这两句诗来发抒内心不为人知的满腹悲愤。凡是伟大的文学作品，都是由血泪交融而成；人们只会说作者太痴情了，又有谁能了解作者在写作时内心的千愁万苦呢？

【原诗】 满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味。

悲喜千般同幻梦，古今一梦尽荒唐。

【出处】 清·曹雪芹《自题红楼梦·甲戌本》

【鉴赏】 这是曹雪芹自题红楼梦的诗，诗中流露出他写作红楼梦的心意。这两句诗感叹人生如梦，悲欢离合的千般往事，全都是梦中的幻影；并且感叹古今同一梦，梦里全是些荒唐事。

【原诗】 浮生着甚苦奔忙？盛席华筵终散场。悲喜千般同幻梦，古今一梦尽荒唐。慢言红袖啼痕重，更有情痴抱恨长！字字看来皆是血，十年辛苦不寻常。

想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬，春流到夏！

【出处】 清·曹雪芹《红楼梦·枉凝眉》

【鉴赏】 原 诗中的阆苑仙葩：阆苑，传说中仙人的园林。仙葩，即仙花。这里指林黛玉。美玉无暇：瑕，玉的疵纹。这里指贾宝玉。这是作者曹雪芹对《红楼梦》两位主角林黛 玉与贾宝玉恋爱悲剧的咏叹。赞他们一个阆苑仙葩，一个是美玉无暇。他们在人世上奇遇，偏又无缘结为夫妻，只不过成了他人眼中的水中月、镜中花的虚幻罢了。 同情他们“想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬，春流到夏！”现今人们引这三句话，多用作讽刺意义。

【原诗】 一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕，若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚化？一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂，一个是水中月，一个是镜中花。想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬，春流到夏！

滴不尽相思血泪抛红豆

【出处】 清·曹雪芹《红楼梦·红豆词》第二十八回

【鉴赏】 为心上人而流淌着不尽的相思血泪，为心上人而抛撒着无尽相思的红豆。为心上人洒泪，为心上人憔悴，为心上人相思。这句诗描写一份刻骨铭心的恋情，读来令人荡气回肠，难以忘怀。

【原诗】 滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。睡不稳纱窗风雨黄昏后。忘不了新愁与旧愁。咽不下玉粒金波噎满喉，照不尽菱花镜里形容瘦。展不开的眉头，捱不明的更漏。呀！恰便似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠。

满纸荒唐言，一把辛酸泪。

【出处】 清·曹雪芹《红楼梦》第一回

【鉴赏】 这是曹雪芹在《红楼梦》第一回里所题的诗，感叹自己所写的红楼梦，看来全书都是荒唐的言辞；但在这些言辞背后，却隐含着一把辛酸痛苦的眼泪。通常嘲弄他人作品的胡言乱语，或谦称自己作品的平凡，都可以用“满纸荒唐言”来形容。若是说在自己作品的深处，还有许多不为人知的辛酸痛楚，就可以用“满纸荒唐言，一把辛酸泪”来表示。

【原诗】 满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味。

机关算尽太聪明，反误了卿卿性命！

【出处】 清·曹雪芹《红楼梦》第五回十二支曲第九回聪明累

【鉴赏】 机关：心眼，这里是指权术和诡计。卿卿：古时候夫妇或朋友间的昵称。原曲意思是：把所有的“机关”都用上，真可谓聪明绝顶了；但到头来反而为聪明所误，连自己的性命都被算进去了。这是对红楼梦中四个旧式家族代表人物之一王熙凤的真实描绘。她耍权弄术，重利盘剥，狡诈毒辣，谋财害命，妄图

总揽一切，统治一切。到头来上下埋怨，众判亲离，恼羞成怒，郁闷而死。“机关算尽太聪明，反算了卿卿性命”这两句话，现今常用来嘲笑、讽刺那些聪明反被聪明误的人物，指他们耍阴谋，搞诡计，自以为得逞，到头来总是搬起石头砸自己的脚，落得身败名裂，成为人们的笑柄。

【原诗】 开头两句：“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命！”

黛玉

半卷湘帘半掩门,碾冰为土玉为盆.

偷来梨蕊三分白,借得梅花一缕魂.

月窟仙人缝缟袂,秋闺怨女拭啼痕.

娇羞默默同谁诉,倦倚西风夜已昏.

湘帘半卷，绣户半掩，隐约可见那白海棠，是谁碾碎了冰霜滋养它，雕琢着美玉容纳它，（才有这般风神清雅肌骨冰澈？）想必，这般的洁白，是偷取了梨蕊的三分姿色；如此的韵质，是借学了岁寒三友梅花的一缕风韵吧？就好比月里嫦娥缝就的衣袂飘然若仙，又好似深闺女儿秋怨拭去的啼痕万点那么幽怨。你这一种娇羞情思向谁倾诉呢？默默无语中，已是人倦黄昏，风冷清秋。

《护官符》（第四回）

贾不假，白玉为堂金作马。

阿房宫，三百里，住不下金陵一个史。

东海缺少白玉床，龙王来请金陵王。

丰年好大雪，珍珠如土金如铁。

红楼梦引子

开辟鸿莺，谁为情种，都只为风月情浓。

奈何天，伤怀日，寂寥时，试遣愚衷。

因此上，演出这悲金悼玉的《红楼梦》。

终生误（贾宝玉）

都道是金玉良姻，俺只念木石前盟。

空对着，山中高士晶莹雪；

终不忘，世外仙姝寂寞林。

叹人间，美中不足今方信:

纵然是齐眉举案，到底意难平! 正册判词之

宝黛：可叹停机德，堪怜咏絮才。玉带林中挂，金

簪雪里埋。

元春：二十年来辨是非，榴花开处照宫闱。三春争

及初春景，虎兕相逢大梦归。

探春：才自精明志自高，生于末世运偏消。清明涕

送江边望，千里东风一梦遥。

湘云：富贵又何为，襁褓之间父母违。展眼吊斜晖，

湘江水逝楚云飞。

妙玉：欲洁何曾洁，云空未必空。可怜金玉质，终

陷淖泥中。

迎春：子系中山狼，得志便猖狂。金闺花柳质，一

载赴黄粱。

王熙凤：凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。一从

二令三人木，哭向金陵事更哀。 巧姐：势败休云贵，家亡莫论亲。偶因济刘氏，巧得遇恩人。 李纨：桃李春风结子完，到头谁似一盆兰。如冰水好空相妒，枉与他人作笑谈。 可卿：情天情海幻情身，情既相逢必主淫。漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁。 晴雯：霁月难逢，彩云易散。心比天高，身为下贱。风流灵巧招人怨。寿夭多因毁谤生，多情公子空牵念。 袭人：枉自温柔和顺，空云似桂如兰，堪羡优伶有福，谁知公子无缘。

红楼梦中的诗词名句篇三
《红楼梦中的诗词曲赋经典语句摘抄》

《红楼梦》中的诗词曲赋经典语句摘抄

《红楼梦》小说艺术的一个奇特点是将诗词曲赋贯穿在整个故事情节中，作者用画家烟云模糊法，含沙射影，瞒人眼目的狡猾之笔，表达其悲愤，怨而含恨的思想风格。它的每一首诗词，每一幅对联，每一篇赋文都是为小说中人物和场合量身定做的。它不仅反映了人物的特性，甚至暗示了人物的命运。正因为有了这些诗词歌赋、对联，《红楼梦》才成其为《红楼梦》流传至今，并在我国文学史上占据重要的一席之地。。红学大师周汝昌在《红楼十二层》解释“诗化”的要义说：读《红楼梦》，当然是“看小说”，但实际更是赏诗。没有诗的眼光与 “心光”是读不了的。《红楼梦》处处是诗境，而且具有真正的“文备众体”。在《红楼梦》丰富多彩的诗词曲赋中选择 经典语句学习，会心处不在远，更能读懂其中味。

 满纸荒唐言，一把辛酸泪！都云作者痴，谁解其中味？（选自第一回 自题一绝，脂批：

此是第一首标题诗。）锋芒时隐时现，怨中含恨。

 假作真时真亦假，无为有处有还无。（选自第一回 太虚幻境对联，脂批：叠用“真”、

“假”、“有”、“无”字。妙！）哲理诗的语言。

 乱烘烘你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳。（选

自第一回 好了歌注，脂批：此等歌谣，原不宜太雅，恐其不能通俗，故只此便妙极）含意极深。



 蟾光如有意，先上玉人楼。（选自第一回 中秋对月有怀口占一律） 典故用语。 一局输嬴料不真，香销茶尽尚逡巡（选自第二回 题头诗，脂批：只此一诗便妙极！）

政治用语。







 偶因一着错，便为人上人。(选自第二回 娇杏赞，脂批：从来只见集古、集唐等句，未见集俗语者。此又更 奇之至！妙极！更妙！)用意巧妙。 身后有余忘缩手，眼前无路想回头。（选自第二回 智通寺对联）文虽浅近，其意则深。 纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。（选自第三回 西江月·嘲贾宝玉二首）假批宝玉。也可指无真才实学的人。 闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。

（选自第三回 赞林黛玉，脂批：直画一美人图。）美人美语。

 春梦随云散，飞花逐水流。（选自第五回 春梦歌 脂批：开口拿“春”字，最紧要）恰

似一江春水向东流。

应惭西子，实愧王嫱。奇矣哉！生于孰地，来自何方？信矣乎！瑶池不二，紫府无双。（选自第五回 警幻仙姑赋 ）赞美女神。

 根并荷花一茎香（选自第五回 金陵十二钗图册判词 副册判词一首 ， 脂批：却是

咏菱妙句）指香菱。 

 清明涕送江边望，千里东风一梦遥。（选自第五回 金陵十二钗图册判词 正册判词之

三，脂批：好句！）写贾探春梦魂难度。

 转眼吊斜晖，湘江水逝楚云飞。（选自第五回 金陵十二钗图册判词 正册判词之四）

诗中有史湘云名。隐晦写法 。

 子系中山狼，得志便猖狂。（选自第五回 金陵十二钗图册判词 正册判词之六，脂批：

好句）恶人得志，望恩负义。

 可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。（ 选自第五回 金陵十二钗图册判词 正册判词

之七，脂批：好句！）美女出家，无可奈何。

 一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。······一个是水中月，一个是镜中花。想眼

中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬尽、春流到夏！（选自第五回红楼梦曲 枉凝眉）爱情悲剧。

 眼睁睁，把万事全抛；荡悠悠，芳魂销耗。望家乡，路远山遥。（选自第五回红楼梦曲

恨无常）女人怨

机关算尽太聪明，反算了卿卿性命！（选自第五回 红楼梦曲 聪明累，脂批：警拔之句）聪明反被聪明误。

画梁春尽落香尘。（自第五回 红楼梦曲 好事终，脂批：六朝妙句）

好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！（选自第五回 红楼梦曲 飞鸟各投林 脂批：悲惨可畏）树倒猢狲散。

一步行来错，回头已百年。(选自第十三回 一步行来错) 一失足成千古恨，再回头已百年 身。

三春去后诸芳尽，各自须寻各自门。 (选自第十三回 梦秦氏赠言 ，脂批： 此句令批书人哭死。) 好景不长，盛筵必散。

豪华虽足羡，离别却难堪。博得虚名在，谁人识苦甘？(选自第十七回标题诗 豪华虽足羡，脂批：好诗，全是讽刺。) 用语浅显而蕴意深刻。

 绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香。(选自第十七回 题大观园诸景对额 脂批：要紧，

贴切水字。恰极，工极！绮靡秀媚，香奁正体)句中无“水”字，水在诗境中。

 宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉。(选自第十七回 题大观园诸景对额 脂批：尚”字

妙极！不必说竹，然恰恰是竹中精舍。“犹”字妙！“尚绿”、“犹凉”四字，便如置身于森森万竿之中。)竹在诗境中。

 新涨绿添浣葛处，好云香护采芹人。（选自第十七回题大观园诸景对额 ，：脂批：采

《诗》颂圣最恰当。采《风》采《雅》都恰当。然冠冕中又不失香奁格调）用诗写景，不必写在字面上。

 吟成豆蔻才犹艳，睡足荼蘪梦亦香 。（选自第十七回题大观园诸景对额，脂批：实佳。）

意境清新。：

 编新不如述旧，刻古终胜雕今。（选自第十七回宝玉口语，脂批：未闻古人说此两句，

却又似有者。）借古喻今。

 秀水明山抱复回，风流文采胜蓬莱。（选自第十八回大观园题咏 文采风流，脂批：超

妙。）文句婉丽。

 借得山川秀，添来气象新。（选自第十八回大观园题咏 世外仙源）

香融金谷酒，花媚玉堂人。 引典故，语带讥诮。

软衬三春早，柔拖一缕香。（选自第十八回大观园题咏 蘅芷清芬，脂批：刻画入妙。）写色用“衬”，写香用“拖”。

绿蜡春犹卷，红妆夜未眠。（选自第十八回大观园题咏 怡红快绿）红绿相衬，交相辉映。

一畦春韭绿，十里稻花香。（选自第十八回大观园题咏 杏帘在望）

诗情画意。

 睿藻仙才瞻仰处，自惭何敢再为辞？（选自第十八回大观园题咏 凝晖钟瑞，脂批：好

诗！此不过颂圣应酬耳，未见长，以后渐知。）歌功颂德巧妙之语。也可用于自谦。  游丝一断浑无力，莫向东风怨别离。（选自第二十二回春灯谜，脂批：此探春远适之谶

也。）风筝断线的联想。

 枕上轻寒窗外雨，眼前春色梦中人 。盈盈烛泪因谁泣，点点花愁为我嗔。(选自第二十

三回四时即事 春夜即事) 听倒雨声为花愁为人愁。

花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？ ······

一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。······

愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。天尽头！何处有香丘？未若锦囊收艳骨，。一抔净土掩风流, 质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。······

一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

（选自第二十七回葬花咏部分歌词 脂批 ：余读《葬花吟》至再至三四，其凄楚感慨，令人身世两忘，举笔再四不能加批。）红颜命苦，悲词绝唱。

滴不尽相思血泪拋红豆······

恰便似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠。（选自第二十八回 “女儿”酒令）相思泪涟涟。

 彩线难收面上珠，湘江旧迹已模糊。窗前亦有千竿竹，不识香痕渍也无？（选自第三十

四回题帕三绝句其三）以泪带情。

 玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。(选自第三十七回咏白海棠其一)

才自清明志自高。

 淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕？(选自第三十七回咏白海棠其二，脂批：好极！高

情巨眼能几人哉！正“鸟鸣山更幽”也。看他讽刺林宝二人着手。)一箭双雕。

 晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。(选自第三十七回咏白海棠其三，脂批：妙在终不

忘黛玉。)千愁万愁泪还情。

 偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。(选自第三十七回咏白海棠其四)巧用宋代卢梅坡《雪

梅》诗：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”借“白”“香”二字，妙创“偷”、“借”二字，好诗妙句。

 却喜诗人吟不倦，岂令寂寞度朝昏。(选自第三十七回白海棠和咏其一脂批：真好！) 以

声代境。

 芙蓉影破归兰桨，菱藕香深泻竹桥（选自第三十八回藕香榭对联，脂批：妙极！）以写

景物幽独，表现意趣。



 毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。(选自第三十八回菊花诗咏菊 潇湘妃子)如见其影。 孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？(选自第三十八回菊花诗问菊 潇湘妃子)人物个性

表现淋漓尽致。

 隔座香分三径露，抛书人对一枝秋。(选自第三十八回菊花诗供菊林黛玉说：已经妙

绝······意思深透。)实在是妙。



 萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。(选自第三十八回菊花诗对菊)情景相融。 烟霞闲骨格，泉石野生涯。（选自第四十回探春房内对联）风雅清高

的意境。

 精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。······(怨谁？)

博得嫦娥应借问，缘何不使永团圆？(选自第四十九回吟月三首其三)耐人寻味。  鳌愁坤轴陷，龙斗阵云销。(选自第五十回)芦雪庭即景联句）

石楼闲睡鹤，锦罽暖亲猫。(雪境在诗外)

 脸有痕皆是血，酸心无恨亦成灰。 (选自第五十回 咏红梅花得“梅”字)以血形容梅花

之艳，令人心酸。

 幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。（选自第五十回 咏红梅花得“花”字）

梅花梦游仙境。

不求大士瓶中露，为乞嫦娥槛外梅。 入世冷挑红雪去，离尘再割紫云来。 (选自第五十回访妙玉乞红梅) 意境美，遣词造句清新雅致。

騄駬何劳缚紫绳？驰城逐堑势狰狞。（选自第五十回灯谜诗其三）千里马 奔腾之势谁阻拦。隐意深。

团圆莫忆春香到，一别西风又一年。（选自第五十一回梅花观怀古）双关语。

岛云蒸大海，岚气接丛林。（选自第五十二回 真真国女儿诗）水国景象。

揉碎桃花红满地，玉山倾倒再难扶！（选自第六十六回尤三姐自刎）。

桃花命 “来自情天，去自情海”，绝妙评句。

 若将人泪比桃花，泪自长流花自媚。泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴。

红楼梦中的诗词名句篇四
《红楼梦好词好句》

1.满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味？

2.都道是金玉良姻，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪，终不忘，世外仙姝寂寞林。叹人间，美中不足今方信:纵然是齐眉举案，到底意难平。~~《终身误》

3.偷来梨蕊三分白,借得梅花一缕魂。

4.机关算尽太聪明,反误了卿卿性命。

5.假作真时真亦假,无为有处有还无。

6.一个是阆苑仙葩,一个是美玉无瑕.

若说没奇缘, 今生偏又遇着他,

若说有奇缘,如何心事终虚化?

一个枉自嗟呀,一个空劳牵挂.

一个是水中月,一个是镜中花.

想眼中能有多少泪珠儿,怎

经得秋流到冬尽,春流到夏!

~~《枉凝眉》

7.花谢花飞花满天,红消香断有谁怜?

8.[黛玉五美吟]

西施

一代倾城逐浪花,吴宫空自忆儿家.

效颦莫笑东村女,头白溪边尚浣纱.

虞姬

肠断乌骓夜啸风,虞兮幽恨对重瞳.

黥彭甘受他年醢,饮剑何如楚帐中.

明妃

绝艳惊人出汉宫,红颜命薄古今同.

君王纵使轻颜色,予夺权何畀画工?

绿珠

瓦砾明珠一例抛,何曾石尉重娇娆.

都缘顽福前生造,更有同归慰寂寥.

红拂

长揖雄谈态自殊,美人巨眼识穷途.

尸居余气杨公幕,岂得羁縻女丈夫

9.可叹停机德，堪怜咏絮才。玉带林中挂，金簪雪里埋。（林黛玉和薛宝钗的判词）

10.二十年来辨是非；榴花开处照宫闱。三春争及初春景，虎兔相逢大梦归。（贾元春判词）

11.才自精明志自高，生于末世运偏消；清明涕送江边望，千里东风一梦遥。（贾探春判词）

12.欲洁何曾洁，云空未必空！可怜金玉质，终陷淖泥中。（妙玉判词）

13.子系中山狼，得志便猖狂。金闺花柳质，一载赴黄粱。（贾迎春判词）

14.勘破三春景不长，缁衣顿改昔年粧。可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛傍。（贾惜春判

词）

15.凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才；一从二令三人木，哭向金陵事更哀。（王熙凤判词）

16.霁月难逢，彩云易散。心比天高，身为下贱。风流灵巧招人怨，寿夭多因诽谤生。多情公子空牵念。（晴雯判词）

红楼梦中的诗词名句篇五
《红楼梦中的诗词曲赋经典语句摘抄》

《红楼梦》小说艺术的一个奇特点是将诗词曲赋贯穿在整个故事情节中，作者用画家烟云模糊法，含沙射影，瞒人眼目的狡猾之笔，表达其悲愤，怨而含恨的思想风格。它的每一首诗词，每一幅对联，每一篇赋文都是为小说中人物和场合量身定做的。它不仅反映了人物的特性，甚至暗示了人物的命运。正因为有了这些诗词歌赋、对联，《红楼梦》才成其为《红楼梦》流传至今，并在我国文学史上占据重要的一席之地。。红学大师周汝昌在《红楼十二层》解释“诗化”的要义说：读《红楼梦》，当然是“看小说”，但实际更是赏诗。没有诗的眼光与 “心光”是读不了的。《红楼梦》处处是诗境，而且具有真正的“文备众体”。在《红楼梦》丰富多彩的诗词曲赋中选择 经典语句学习，会心处不在远，更能读懂其中味。

 满纸荒唐言，一把辛酸泪！都云作者痴，谁解其中味？（选自第一回 自题一绝，脂批：

此是第一首标题诗。）锋芒时隐时现，怨中含恨。

 假作真时真亦假，无为有处有还无。（选自第一回 太虚幻境对联，脂批：叠用“真”、

“假”、“有”、“无”字。妙！）哲理诗的语言。

 乱烘烘你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳。（选

自第一回 好了歌注，脂批：此等歌谣，原不宜太雅，恐其不能通俗，故只此便妙极）含意极深。

 蟾光如有意，先上玉人楼。（选自第一回 中秋对月有怀口占一律） 典故用语。  一局输嬴料不真，香销茶尽尚逡巡（选自第二回 题头诗，脂批：只此一诗便妙极！）

政治用语。

 偶因一着错，便为人上人。(选自第二回 娇杏赞，脂批：从来只见集古、集唐等句，未

见集俗语者。此又更 奇之至！妙极！更妙！)用意巧妙。

 身后有余忘缩手，眼前无路想回头。（选自第二回 智通寺对联）文虽浅近，其意则深。  纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。（选自第三回 西江月·嘲贾宝玉二首）假批宝玉。

也可指无真才实学的人。

 闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。

（选自第三回 赞林黛玉，脂批：直画一美人图。）美人美语。

 春梦随云散，飞花逐水流。（选自第五回 春梦歌 脂批：开口拿“春”字，最紧要）恰

似一江春水向东流。

 应惭西子，实愧王嫱。奇矣哉！生于孰地，来自何方？信矣乎！瑶池不二，紫府无双。

（选自第五回 警幻仙姑赋 ）赞美女神。

 根并荷花一茎香（选自第五回 金陵十二钗图册判词 副册判词一首 ， 脂批：却是

咏菱妙句）指香菱。

 清明涕送江边望，千里东风一梦遥。（选自第五回 金陵十二钗图册判词 正册判词之

三，脂批：好句！）写贾探春梦魂难度。

 转眼吊斜晖，湘江水逝楚云飞。（选自第五回 金陵十二钗图册判词 正册判词之四）

诗中有史湘云名。隐晦写法 。

 子系中山狼，得志便猖狂。（选自第五回 金陵十二钗图册判词 正册判词之六，脂批：

好句）恶人得志，望恩负义。

 可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。（ 选自第五回 金陵十二钗图册判词 正册判词

之七，脂批：好句！）美女出家，无可奈何。

 一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。······一个是水中月，一个是镜中花。想眼

中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬尽、春流到夏！（选自第五回红楼梦曲 枉凝眉）爱情悲剧。

 眼睁睁，把万事全抛；荡悠悠，芳魂销耗。望家乡，路远山遥。（选自第五回红楼梦曲

恨无常）女人怨

机关算尽太聪明，反算了卿卿性命！（选自第五回 红楼梦曲 聪明累，脂批：警拔之句）聪明反被聪明误。

画梁春尽落香尘。（自第五回 红楼梦曲 好事终，脂批：六朝妙句）

好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！（选自第五回 红楼梦曲 飞鸟各投林 脂批：悲惨可畏）树倒猢狲散。

一步行来错，回头已百年。(选自第十三回 一步行来错) 一失足成千古恨，再回头已百年 身。

三春去后诸芳尽，各自须寻各自门。 (选自第十三回 梦秦氏赠言 ，脂批： 此句令批书人哭死。) 好景不长，盛筵必散。

豪华虽足羡，离别却难堪。博得虚名在，谁人识苦甘？(选自第十七回标题诗 豪华虽足羡，脂批：好诗，全是讽刺。) 用语浅显而蕴意深刻。

 绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香。(选自第十七回 题大观园诸景对额 脂批：要紧，

贴切水字。恰极，工极！绮靡秀媚，香奁正体)句中无“水”字，水在诗境中。

 宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉。(选自第十七回 题大观园诸景对额 脂批：尚”字

妙极！不必说竹，然恰恰是竹中精舍。“犹”字妙！“尚绿”、“犹凉”四字，便如置身于森森万竿之中。)竹在诗境中。

 新涨绿添浣葛处，好云香护采芹人。（选自第十七回题大观园诸景对额 ，：脂批：采

《诗》颂圣最恰当。采《风》采《雅》都恰当。然冠冕中又不失香奁格调）用诗写景，不必写在字面上。

 吟成豆蔻才犹艳，睡足荼蘪梦亦香 。（选自第十七回题大观园诸景对额，脂批：实佳。）

意境清新。：

 编新不如述旧，刻古终胜雕今。（选自第十七回宝玉口语，脂批：未闻古人说此两句，

却又似有者。）借古喻今。

 秀水明山抱复回，风流文采胜蓬莱。（选自第十八回大观园题咏 文采风流，脂批：超

妙。）文句婉丽。

 借得山川秀，添来气象新。（选自第十八回大观园题咏 世外仙源）

香融金谷酒，花媚玉堂人。 引典故，语带讥诮。

软衬三春早，柔拖一缕香。（选自第十八回大观园题咏 蘅芷清芬，脂批：刻画入妙。）写色用“衬”，写香用“拖”。

绿蜡春犹卷，红妆夜未眠。（选自第十八回大观园题咏 怡红快绿）红绿相衬，交相辉映。

一畦春韭绿，十里稻花香。（选自第十八回大观园题咏 杏帘在望）

诗情画意。

 睿藻仙才瞻仰处，自惭何敢再为辞？（选自第十八回大观园题咏 凝晖钟瑞，脂批：好

诗！此不过颂圣应酬耳，未见长，以后渐知。）歌功颂德巧妙之语。也可用于自谦。

 游丝一断浑无力，莫向东风怨别离。（选自第二十二回春灯谜，脂批：此探春远适之谶

也。）风筝断线的联想。

 枕上轻寒窗外雨，眼前春色梦中人 。盈盈烛泪因谁泣，点点花愁为我嗔。(选自第二十

三回四时即事 春夜即事) 听倒雨声为花愁为人愁。

花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？ ······

一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。······

愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。天尽头！何处有香丘？未若锦囊收艳骨，。一抔净土掩风流, 质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。······

一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

（选自第二十七回葬花咏部分歌词 脂批 ：余读《葬花吟》至再至三四，其凄楚感慨，令人身世两忘，举笔再四不能加批。）红颜命苦，悲词绝唱。

滴不尽相思血泪拋红豆······

恰便似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠。（选自第二十八回 “女儿”酒令）相思泪涟涟。

 彩线难收面上珠，湘江旧迹已模糊。窗前亦有千竿竹，不识香痕渍也无？（选自第三十

四回题帕三绝句其三）以泪带情。

 玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。(选自第三十七回咏白海棠其一)

才自清明志自高。

 淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕？(选自第三十七回咏白海棠其二，脂批：好极！高

情巨眼能几人哉！正“鸟鸣山更幽”也。看他讽刺林宝二人着手。)一箭双雕。

 晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。(选自第三十七回咏白海棠其三，脂批：妙在终不

忘黛玉。)千愁万愁泪还情。

 偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。(选自第三十七回咏白海棠其四)巧用宋代卢梅坡《雪

梅》诗：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”借“白”“香”二字，妙创“偷”、“借”二字，好诗妙句。

 却喜诗人吟不倦，岂令寂寞度朝昏。(选自第三十七回白海棠和咏其一脂批：真好！) 以

声代境。

 芙蓉影破归兰桨，菱藕香深泻竹桥（选自第三十八回藕香榭对联，脂批：妙极！）以写

景物幽独，表现意趣。

 毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。(选自第三十八回菊花诗咏菊 潇湘妃子)如见其影。  孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？(选自第三十八回菊花诗问菊 潇湘妃子)人物个性

表现淋漓尽致。

 隔座香分三径露，抛书人对一枝秋。(选自第三十八回菊花诗供菊林黛玉说：已经妙

绝······意思深透。)实在是妙。

 萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。(选自第三十八回菊花诗对菊)情景相融。  烟霞闲骨格，泉石野生涯。（选自第四十回探春房内对联）风雅清高

的意境。

 精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。······(怨谁？)

博得嫦娥应借问，缘何不使永团圆？(选自第四十九回吟月三首其三)耐人寻味。

 鳌愁坤轴陷，龙斗阵云销。(选自第五十回)芦雪庭即景联句）

石楼闲睡鹤，锦罽暖亲猫。(雪境在诗外)

 脸有痕皆是血，酸心无恨亦成灰。 (选自第五十回 咏红梅花得“梅”字)以血形容梅花

之艳，令人心酸。

 幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。（选自第五十回 咏红梅花得“花”字）

梅花梦游仙境。

不求大士瓶中露，为乞嫦娥槛外梅。 入世冷挑红雪去，离尘再割紫云来。 (选自第五十回访妙玉乞红梅) 意境美，遣词造句清新雅致。

騄駬何劳缚紫绳？驰城逐堑势狰狞。（选自第五十回灯谜诗其三）千里马 奔腾之势谁阻拦。隐意深。

红楼梦中的诗词名句篇六
《红楼梦的好词好句摘抄》

红楼梦的好词好句摘抄

《红楼梦》小说艺术的一个奇特点是将诗词曲赋贯穿在整个故事情节中，作者用画家烟云模糊法，含沙射影，瞒人眼目的狡猾之笔，表达其悲愤，怨而含恨的思想风格。它的每一首诗词，每一幅对联，每一篇赋文都是为小说中人物和场合量身定做的。它不仅反映了人物的特性，甚至暗示了人物的命运。正因为有了这些诗词歌赋、对联，《红楼梦》才成其为《红楼梦》流传至今，并在我国文学史上占据重要的一席之地。。红学大师周汝昌在《红楼十二层》解释“诗化”的要义说：读《红楼梦》，当然是“看小说”，但实际更是赏诗。没有诗的眼光与“心光”是读不了的。《红楼梦》处处是诗境，而且具有真正的“文备众体”。在《红楼梦》丰富多彩的诗词曲赋中选择经典语句学习，会心处不在远，更能读懂其中味。

�满纸荒唐言，一把辛酸泪！都云作者痴，谁解其中味？（选自第一回自题一绝，脂批：此是第一首标题诗。）锋芒时隐时现，怨中含恨。

�假作真时真亦假，无为有处有还无。（选自第一回太虚幻境对联，脂批：叠用“真”、“假”、“有”、“无”字。妙！）哲理诗的语言。

�乱烘烘你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳。（选自第一回好了歌注，脂批：此等歌谣，原不宜太雅，恐其不能通俗，故只此便妙极）含意极深。

�蟾光如有意，先上玉人楼。（选自第一回中秋对月有怀口占一律）典故用语。

�一局输嬴料不真，香销茶尽尚逡巡（选自第二回题头诗，脂批：只此一诗便妙极！）政治用语。

�偶因一着错，便为人上人。(选自第二回娇杏赞，脂批：从来只见集古、集唐等句，未见集俗语者。此又更奇之至！妙极！更妙！)用意巧妙。

�身后有余忘缩手，眼前无路想回头。（选自第二回智通寺对联）文虽浅近，其意则深。

�纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。（选自第三回西江月·嘲贾宝玉二首）假批宝玉。也可指无真才实学的人。

�闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。

（选自第三回赞林黛玉，脂批：直画一美人图。）美人美语。�春梦随云散，飞花逐水流。（选自第五回春梦歌脂批：开口拿“春”字，最紧要）恰似一江春水向东流。

�应惭西子，实愧王嫱。奇矣哉！生于孰地，来自何方？信矣乎！瑶池不二，紫府无双。（选自第五回警幻仙姑赋）赞美女神。�根并荷花一茎香（选自第五回金陵十二钗图册判词副册判词一首，脂批：却是咏菱妙句）指香菱。

�清明涕送江边望，千里东风一梦遥。（选自第五回金陵十二钗图册判词正册判词之三，脂批：好句！）写贾探春梦魂难度。�转眼吊斜晖，湘江水逝楚云飞。（选自第五回金陵十二钗图册判词正册判词之四）诗中有史湘云名。隐晦写法。

�子系中山狼，得志便猖狂。（选自第五回金陵十二钗图册判词正册判词之六，脂批：好句）恶人得志，望恩负义。

�可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。（选自第五回金陵十二钗图册判词正册判词之七，脂批：好句！）美女出家，无可奈何。�一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。······一个是水中月，一个是镜中花。想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬尽、春流到夏！（选自第五回红楼梦曲枉凝眉）爱情悲剧。

�眼睁睁，把万事全抛；荡悠悠，芳魂销耗。望家乡，路远山遥。（选自第五回红楼梦曲恨无常）女人怨

机关算尽太聪明，反算了卿卿性命！（选自第五回红楼梦曲聪明累，脂批：警拔之句）聪明反被聪明误。

画梁春尽落香尘。（自第五回红楼梦曲好事终，脂批：六朝妙句）

好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！（选自第五回红楼梦曲飞鸟各投林脂批：悲惨可畏）树倒猢狲散。

一步行来错，回头已百年。(选自第十三回一步行来错)一失足成千古恨，再回头已百年身。

三春去后诸芳尽，各自须寻各自门。(选自第十三回梦秦氏赠言，脂批：此句令批书人哭死。)好景不长，盛筵必散。豪华虽足羡，离别却难堪。博得虚名在，谁人识苦甘？(选自第十七回标题诗豪华虽足羡，脂批：好诗，全是讽刺。)用语浅显而蕴意深刻。

�绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香。(选自第十七回题大观园诸景对额脂批：要紧，贴切水字。恰极，工极！绮靡秀媚，香奁正体)句中无“水”字，水在诗境中。

�宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉。(选自第十七回题大观园诸景对额脂批：尚”字妙极！不必说竹，然恰恰是竹中精舍。“犹”字妙！“尚绿”、“犹凉”四字，便如置身于森森万竿之中。)竹在诗境中。

�新涨绿添浣葛处，好云香护采芹人。（选自第十七回题大观园诸景对额，：脂批：采《诗》颂圣最恰当。采《风》采《雅》都恰当。然冠冕中又不失香奁格调）用诗写景，不必写在字面上。�吟成豆蔻才犹艳，睡足荼蘪梦亦香。（选自第十七回题大观园诸景对额，脂批：实佳。）意境清新。：

�编新不如述旧，刻古终胜雕今。（选自第十七回宝玉口语，脂批：未闻古人说此两句，却又似有者。）借古喻今。

�秀水明山抱复回，风流文采胜蓬莱。（选自第十八回大观园题咏文采风流，脂批：超妙。）文句婉丽。

�借得山川秀，添来气象新。（选自第十八回大观园题咏世外仙源）

香融金谷酒，花媚玉堂人。引典故，语带讥诮。

软衬三春早，柔拖一缕香。（选自第十八回大观园题咏蘅芷清芬，脂批：刻画入妙。）写色用“衬”，写香用“拖”。

绿蜡春犹卷，红妆夜未眠。（选自第十八回大观园题咏怡红快绿）红绿相衬，交相辉映。

一畦春韭绿，十里稻花香。（选自第十八回大观园题咏杏帘在望）诗情画意。

�睿藻仙才瞻仰处，自惭何敢再为辞？（选自第十八回大观园题咏凝晖钟瑞，脂批：好诗！此不过颂圣应酬耳，未见长，以后渐知。）歌功颂德巧妙之语。也可用于自谦。

�游丝一断浑无力，莫向东风怨别离。（选自第二十二回春灯谜，脂批：此探春远适之谶也。）风筝断线的联想。

�枕上轻寒窗外雨，眼前春色梦中人。盈盈烛泪因谁泣，点点花愁

为我嗔。(选自第二十三回四时即事春夜即事)听倒雨声为花愁

为人愁。

花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？······

一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。······

红楼梦中的诗词名句篇七
《红楼梦里的经典诗词》

红楼梦 名言 经典语录

作品：《红楼梦》

作者：曹雪芹

曹雪芹资料：清代满族小说家

树倒猢狲散。—— 红楼梦经典语录

清·曹雪芹《红楼梦》第十三回。本句大意是：树倒了，树上的猴子也就各奔东西了。本句多含贬义，比喻为首的人垮了台，跟随他的人也就一哄而散了。现在多用来说明为首的人或集团倒台后，依附他(它)的人或势力也随之土崩瓦解。

贵人多忘事。

清·曹雪芹《红楼梦》第六回。这是刘姥姥为了给女婿在贾府谋个差事，请托贾府的管家周瑞媳妇从中说情。可是周瑞媳妇己经认不得刘姥姥了，刘姥姥就奉迎地说：“你老是„贵人多忘事‟了，那里还认得我们?”～是一句口头俗语，现在还在使用，但奉承的意思少了，讽刺的意味多了，多用于揶揄把别人忘掉或把别人请托的事忘掉了的人。

主雅客来勤。

清·曹雪芹《红楼梦》第三十二回。本句大意是：主人高雅，客人走访求见就来得勤。在原书中，这是史湘云劝贾宝玉去会见贾府常客贾雨村时引的一句俗语。但宝玉既不赞同湘云所说的“稚”，也不愿意去见庸俗阴毒的贾雨村这个“客”，并且把说“混帐话。的湘云姑娘捡白了一通，这句话现在可惜用来称赞家中经常来客的主人。

妻贤夫祸少。—— 红楼梦名言好句

清·曹雪芹《红楼梦》第六十八回。本句大意是：妻子贤惠船使丈夫少遭灾祸。这是酸风姐向贾珍的妻子尤氏撒泼时引的两句古语：“～，表壮不如里壮”，讽刺尤氏不贤良，无能耐．管不住丈夫在外眠花宿柳，使贾珍，贾链兄弟在外闹出事来。现在可赋予这句话新的内涌：贤惠的妻子能及时提醒、规劝、帮助丈夫，使丈夫少犯错误。

病笃乱投医。

清·曹雪芹《红楼梦》第五十七回。病笃(dǔ堵)：病重。本句大意是：病重了就乱找医生。此句反映了病重之人求医时的普遍心理，也可用以形容在某种困境中急切求助的心情。

倚酒三分醉。

清·曹雪芹《红楼梦》第四十四回。倚：仗恃，凭借。本句大意是：不醉装醉，借酒使性。这句话表现某些人以酒作掩护，佯装醉意，做出在清醒时不应做或不能做的事情，多用于酒后。也可用于形容借某种因由，趁机发作。

人去不中留。—— 红楼梦经典语录

清·曹雪芹《红楼梦》第四十六回。不中(zhòng众)留：留不住。这句大意是：人要离开，留也留不住。人各有志，不能相强。当一个人执意要离开的时候，不必硬劝他留下来，这句多用于表示人的去留不能强求。

听了风就是雨。

清·曹雪芹《红楼梦》第五十七回。本句大意是：听到某种传闻，不经核实就信以为真，甚而添油加醋，以风为雨。在现实生恬中，不善于独立思考的人常常会风闻一些并不确凿的信息就盲目地信从。～反映了这种现象，而且含有批评的意味。

寅年用了卯年。

清·曹雪芹《红楼梦》一百零六回。寅年、卯年：中国古代用干支记年，寅年是卯年的前一年。本句大意是：头一年提前预支了下一年的用度。本句在原书中是说贾府业已衰败,家境大不如前,但为了维持奢侈豪华的生活,不惜在前一年就借支、挪用下一年的经费。后世常用以形容入不敷出，度日艰难；也可用于讽刺有些人不善计划，常靠预支钱财过活。在日常运用中常简称为“寅吃卯粮”。

放长线，钓大鱼。—— 红楼梦名言好句

清·曹雪芹《红楼梦》第二十一回。这两句大意是：放长长的鱼线，才能钓到大鱼。在生活实践中我们知道：钓鱼线短，只能钓到游到岸边的小鱼；钓鱼线放得长长的，才能钓到游在深水中的大鱼。以此理推广到政治、经济、军事斗争中去，也十分恰切。那就是发现敌人的蛛丝马迹，不要惊动它，静观待变；也可设置诱饵，在敌人身边安插间谍，一旦时机成熟，一举将敌人擒获或全歼。～说明对敌斗争应讲究策略，不可鲁莽行事，急功近利，应该有耐心，捕捉机会，一举成功。也用以比喻目光远大，打算长远，以求获得更大的利益。此名句是由《庄子·外物》“任公子为大钩巨缁，五十借(jiè即犍牛)以为饵，蹲乎会稽，投竿东梅，旦旦而钓，期年不得鱼。已面大鱼食之，牵巨钩馅没而下，鸳扬而奋鬓”一段文字演化而来。

人怕出名猪怕壮。

清·曹雪芹《红楼梦》第八十三回。本句大意是：人害怕有好名气，害怕长得肥壮。这是一句俗语，和“树大招风”，“出檐的棣千先烂”所比喻的道理相同。因为人出了名，各种各样的麻烦就会纷至沓来，就像猪长肥实了就要被杀掉一样。这句话有时也指人为了保住已取得的名位而失去了创造精神，变得保守起来。 是姻缘棒打不回。

清·曹雪芹《红楼梦》第九十回。姻缘：指婚姻的缘分。本句大意是：命中注定两人应该成为夫妻，就是用棒子打，也不会使两人分开。男女的婚姻，因为社会的因素或家庭的阻挠，常会出觋一些波折，但两心相好，情深意切，经过不屈的斗争，往往会有情者终成眷属，所以俗语有“棒打不散的鸳鸯”之说。本句多用来慨叹经过波折，终于结合在一起的婚姻，赞扬青年男女在婚姻上所作的不屈斗争。

千里姻缘一线牵。—— 红楼梦经典语录

清·曹雪芹《红楼梦》第五十七回。姻缘：旧时认为夫妻的结合是有一定缘分的，因而称男女的婚姻为“姻缘”。一线牵：传说月下老人用一根红丝线把有夫妻缘分的男女双方的脚拴在一起。本句大意是男女双方虽然相隔很远，只要有缘分就会结为夫妻。这句话虽然从民间传说而来，似乎带有一定的宿命意识，但也是前人对生活经验的总结，具有在偶然性中所体现出来的必然性。社会广袤，人海茫茫，相距遥远的某男与某女偏偏成为夫妻，这总是由某种偶然的机遇和条件所导致，这就是所谓缘分。人们常说“千里有缘来相会，咫尺无缘不相逢”，也是这个意思。本句多用于说明相距遥远的男女双方因为偶然的机遇而结成夫妻。 人生莫受老来贫。

清·曹雪芹《红楼梦》第五回。本句大意是：人的一生不要遭受年老时的贫困。人到了年老之时，精力衰竭，要干什么也干不动，对外界困苦的抵抗能力也大大减弱，在这个时候再遭受贫困，定然在精神和肉体上备受折磨和痛苦，这句可用来说明年老时遭受贫困是很不幸的；也可用来说明年轻时不可碌碌无为或享乐糜费，以致年老时遭受贫困。

顶着竿子爬上来。

清·曹雪芹《红楼梦》第五十回。此句大意是：别人开了头，就趁机顺着别人的意思办有利于自已的事，或接着剐人的话头趁机说有利于自己的话。可用以表现见风使舵，投机取巧，追名逐利等行为。

过了河儿就拆桥。—— 红楼梦名言好句

清·曹雪芹《红楼梦》第二十一回。比喻选到了目的之后，就破坏自己成功的途径和条件，从而妨碍和阻挠他人。这是一种损人利已的不道德的恶劣行为。也作“过河拆桥”。人们常以此比喻达到目的之后就把帮助过自己的人一脚蹋开，与“得鱼而记荃”意义相近。

一身作事一身当。

清·曹雪芹《红楼梦》第九十二回。本句大意是：自己一个人做的事，其责任由自己一个人承当，决不连累别人。此语表现出挺身而出，敢做敢当的豪爽之气。俗语还有“好汉做事好汉当”，与此意同。多用于办事之先顾及后果或事发之后承担责任时的表态。

守得贫，耐得富。

清·曹雪芹、高鹗《红楼梦》第九十回。守：坚守，转为经受。耐：经得起。这两句大意是：要经得住贫穷的生活。也要经得起富有的考验。人无论贫富，都要有一个堂堂正正的人格。不能因为贫穷，就向他人摇尾乞怜，更不能采用卑鄙奸诈的手段去猎取名利富贵：也不能因为富有，就享乐腐化，无所事事．甚而恣意骄纵．以富欺贫。那样就丧失了正直的人格，变成了无耻的小人。所以孟子要求人们“富贵不能淫，贫贱不能移”(《滕文公下》)。～两句可用于说明无论贫富都要做一个正直高尚的人，不可改变丁自己的操守。 水晶心肝玻璃人。—— 红楼梦经典语录

清·曹雪芹《红楼梦》第四十五回。本句大意是：用水晶做的心肝，用玻璃做的人。此语多用以比喻为人光明磊落，清白无瑕，容不得他人眼中掺沙，含混作假。

大丈夫相时而动。

眼不见，心不烦。

见清·曹雪芹《红楼梦》第二十九回。这两句大意是：眼里看不见，心中就不会那么烦恼。这句俗语抒发了一种无可奈何，得过且过的心情。烦人的事情即使看不见，也是客观存在，不会因你不看而自动消失。但是眼睛看不见，至少暂时可以清净一些，至于将来怎样，到时候再说。可以此形容得过且过的惆怅心理。 情人眼里出西施。—— 红楼梦名言好句

羊群里跑出骆驼来。

清·曹雪芹《红楼梦》第八十八回。本句大意是：有才华的人在平凡的人中间就像骆驼跑到羊群里，特别显眼，特别突出。这是《红楼梦》中贾母引用的一句俗语。有一天贾母见宝玉在玩蝈蝈，批评他淘气。宝玉说这是弟弟贾环送他的，因为贾环对不上老师出的对联，宝玉告诉了他，使他受到老师的表扬。贾母骂贾环没出息，又问和他一起读书的贾兰是不是也要人替作。宝玉说不是，贾母不信说：“如今你还了得，～，就只你大，你又会做文章。”该名句妙在采用了两个大小悬殊的对照物进行对比，效果鲜明，一目了然。另外它以口语形式出现，通俗、简约，便于流传，故而具有很强的生命力。

癞蛤蟆想吃天鹅肉。

清·曹雪芹《红楼梦》第十一回。癞蛤蟆：蟾蜍，样子像青蛙，身体表面有许多疙瘩，用来比喻丑陋的人。天鹅：一种珍贵美丽的鸟，用来比喻美好的事物或人。本句大意是比喻没有自知之明，痴心妄想，一心想谋取不可能到手的东西。讥笑人期望值太高，脱离实际时可用此语。

以毒攻毒，以火攻火。—— 红楼梦经典语录

清·曹雪芹《红楼梦》第四十二回。这两句大意是：敌人擅长用毒，我们便以毒进攻它；敌人擅长用火，我们便以火进攻它。～有两层含意：～是对敌人应是“以其人之道，还治其人之身”，敌人用很厉害的手段对付自己，自己可用同样的手段去制服敌人；二是利用恶人去制服恶人，凡适用以上两层含意的均可用此二句。还可以此说明在两军对峙时“以眼还眼，以牙还牙”的合理性。

大不幸之中却有大幸。

清·曹雪芹《红楼梦》第二十六回。不幸：不幸运，过里指灾祸。本句大意是：在大灾祸中有大幸运。在大的祸灾中，幸而某个有关的人或事物没有遭受灾祸，故称大幸，这是逃脱灾祸的庆幸之语。又有说“不幸中有大幸”，或“不幸中有万幸”的，与此义相近。本句多用于表明在大的不幸事件中侥幸没有遭难。 一损皆损，一荣皆荣。

清·曹雪芹《红楼梦》第四回。损：衰败。荣：兴盛。这两句大意是：一家衰落便是衰落，一家荣盛便都荣盛。《红楼梦》中贾、史、王、薛四大家族皆连络有亲，扶持遮饰，俱有照应，连成了一个专横霸道，欺压良善的封建贵族集团。这两句便道出了四大家族之间的这种荣辱与共，休戚相连的关系，多用于表现某些有权势的人互相勾结，互相包庇，结成肮脏的丑恶的集团。

见怪不怪，其怪自败。—— 红楼梦名言好句

清·曹雪芹《红楼梦》第九十四回。这两句大意是：见到怪异的事物不大惊小怪，怪异自己也就不行了。“怪”，就是奇异，不平常。见到奇异、不平常的事情，如果惊慌失措，恐惧万分，一定不知应怎样处理才好，本来能处理好的事，也处理不好了。相反，若是见怪不怪，沉着冷静，从容应对，就会采取正确的措施，找到合理的方法，使怪异消退。故此二句貌似平常，实则含有深刻的哲理，即应以良好的心理素质，去对付任何突发的事件，切不可惊慌失措。可用以说明处事应沉着、冷静。

月满则亏，水满则溢。

清·曹雪芹《红楼梦》第十三回。亏：亏缺。溢：漫出。这两句大意是：月亮圆后就要亏缺，水盛满了就会溢出。这两句话说明了事物发展过程中在一定条件下必然向其相反方面转化的哲理，同时也可用以劝诫人们要戒骄戒躁，以求进步。

守如处女，出如脱兔。

清·曹雪芹《红楼梦》第七十三回。这两句大意是：作战时防守要像处女一样沉静，出击要像脱兔一样迅捷。“守如处女”，则易使敌人放松戒备，“出如脱兔”，则易使敌人不及抗拒，这是用兵出其不备的妙策。后也常用以比喻军事行动之外的出其不意的举动。

闲云野鹤，无拘无束。—— 红楼梦经典语录

清·曹雪芹《红楼梦》第一百二十回。这两句大意是：像悠闲飘荡的白云，像闲适幽逸的野鹤，任自来去，毫无拘束，八字写尽脱离世事，无牵无挂，自由来往的悠闲情致。现可用来指生活闲散，无所事事的情状。

非礼不动，非礼不言。

天下逃不过一个理字去。

见清·曹雪芹《红楼梦》第六十五回。天下：不论何处。理：道理。本句大意是：任何地方都得讲道理。俗云：“有理走遍天下，无理寸步难行”。天下什么地方都得讲理，言行合情合理，到什么地方也站得住。本句多用来表示自己有理，什么都不怕；别人没有理，怎么做也不行。

破鼓乱人捶，墙倒众人推。—— 红楼梦名言好句

清·曹雪芹《红楼梦》第六十九回。本句大意是：墙快倒了，大家都去推。本句比喻人一旦失去权势，或受到挫折，大家都落井下石，趁势攻击。本句反映了一种恶劣的世态，也作“墙倒众人推，鼓破万人捶。” 荣华易尽，须要退步抽身。

清·曹雪芹《红楼梦》第八十六回。荣华：比喻兴盛显达。抽身：离开。这两句大意是：兴盛显贵是很容易消失的，必须及早退身。人世变幻，荣辱无常，荣华富贵，难以久长。明智的人须要及早见机行事，在荣华还没消失时，及时跳出这个圈子，等到荣华销尽，到来的必然是困窘和耻辱，那时要抽身也就晚了。这种现象在世事变幻无常的封建社会尤其普遍。这两句多用于劝人不要贪念。

因嫌纱帽小，致使枷锁扛。

清·曹雪芹《红楼梦》第一回。这两句大意是：因嫌官职卑小而拼命向上爬，最后反落得锁枷加身，成为罪犯，得不偿失。这句话带有人世沧桑，官场莫测的意味，揭露了官场的黑暗，同时也讽刺了那些钻营向上，最后落得触犯国法，身败名裂的人。此语在封建时代被用来规劝人们摆脱官场名利之争，现在也可用来嘲笑那些投机钻营，不走正道的从政者。

好风凭借力，送我上青云。—— 红楼梦经典语录

清·曹雪芹《红楼梦》第七十回。本句大意是：愿借东风的力量，把我送上碧蓝的云天。这两句话出于薛宝钗的《临江仙·柳絮》词中。薛宝钗是一个封建卫道士，她醉心于给贾宝玉当妻子，以便登上这个封建贵族大家庭中“二奶奶”的宝座。她在词中自比柳絮，希望借助风力，青云直上。现在可用以表现一种借助外力平步青云的愿望，也可化用以揭露和讽刺那种热衷于倚仗权势向上爬的卑微人物。

一畦春韭绿，十里稻花香。

清·曹雪芹《红楼梦》第十八回。畦（qí奇）：田园中划分成小块的种植地。这两句大意是：春天里田畦中一片绿油油的韭菜，现出无限生机；秋天里方圆十里稻花溢香，丰收在望。元妃省亲，于大观园各处题匾已毕，命弟妹们各题一诗。独宝玉破例，题潇汀、蘅芜等四处。黛玉题毕，见宝玉构思甚苦，便代题“杏帘在望”一首，以上二句即出此诗。此名句抓住春韭、秋稻等农村常景，着一“绿”字与“香”字点化，神采顿生，这是典型的田园风光，能于熟常中点化出高远的意境，尤其难得。难怪元妃读罢赞不绝口，并将“浣葛山庄”改名为“稻香村”。此名句至今仍常出于文人之口，可借以表现农村的兴旺景象。

成人不自在，自在不成人。

清·曹雪芹《红楼梦》第八十二目。自在：安闲舒适。过两句大意是：要想成为有作为的人，就不能追求安闲舒适；光想安逸，就不能成为有作为的人。这两句通俗浅近的口语包含着很深的意思，说出了一条朴素的真理。这里所说的“人”，当热不是指一般的人，而是指有德有才或有成就有名望、社会地位较高的人。

红楼梦中的诗词名句篇八
《新版红楼梦里的一些词句》

开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。奈何天、伤怀日、寂寥时，试遣愚忠。因此上，演出这怀金悼玉的《红楼梦》。

空空道人（看到奇石上刻）：无材可去补苍天，枉入红尘若许年。

此系身前身后事，倩谁记去作奇传。

和尚：善哉善哉，那红尘中虽有些乐事，但不能永远依恃，况又有“美中不足，好事多磨”八个字紧相连属，瞬息间则又乐极悲生，人非物换，究竟是到头一梦，万镜归空 奇石上：满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味。

甄士隐到通灵幻境看到：假作真时真亦假，无为有处有还无

道士唱好了歌：世人都晓神仙好，唯有功名忘不了。古今将相在何方，荒冢一堆草没了。 世人都晓神仙好，只有金银忘不了。终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了。 世人都晓神仙好，只有娇妻忘不了。君生日日说恩情，君死又随人去了。 世人都晓神仙好，只有儿孙忘不了。痴心父母古来多，孝顺儿孙谁见了。

甄士隐解注好了歌：陋室空堂，当年芴满床。衰草枯杨，曾为歌舞场。蛛丝儿结满雕梁，绿纱今又糊在蓬窗上。说什么脂正浓、粉正香，如何两鬓又成霜。昨日黄土陇头送白骨，今宵红灯帐底卧鸳鸯。金满箱、银满箱，展眼乞丐人皆谤。正叹他人命不长，哪知自己归来丧。 训有方，保不定日后作强梁。择膏粱，谁承望流落在烟花巷。因嫌纱帽小，致使枷锁扛。昨怜破袄寒，今嫌紫蟒长。乱哄哄，你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳。

葫芦庙小沙弥抄写的护官符：

贾不假，白玉为堂金作马。【宁国、荣国二公之后，共二十房分，除宁、荣亲派八房在都外，现原籍住者十二房。】

阿房宫，三百里，住不下金陵一个史。【保龄侯尚书令史公之后，房分共十八。都中现住者十房，原籍现居八房。】

东海缺少白玉床，龙王来请金陵王。【都太尉统制县伯王公之后，共十二房。都中二房，馀皆在籍。】

丰年好大雪，珍珠如土金如铁。【紫薇舍人薛公之后，现领内府帑银行商，共八房分。】 秦氏（乳名可卿）房间：壁上--唐伯虎画的海棠春睡图，两边是宋学士秦太虚写的对联--嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香，下面的案上设着武则天镜室中设的宝镜，一边摆着赵飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面还设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐。

居离恨天之上，灌仇海之中，放春山遣香洞太虚幻境的警幻仙姑，专司人间风情月债，掌尘世女怨男痴

仙司中：春恨秋悲皆自惹，花容月貌为谁妍

金陵女子册：

金陵十二钗正册：可叹停机德，堪怜咏絮才，玉带林中挂，金簪雪里埋（黛玉、宝钗）

凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才，一从二令三人木，哭向金陵事更哀。（王熙凤） 欲洁何曾洁，云空未必空，可怜金玉质，终陷淖泥中。(妙玉)

才自精明志自高，生于末世运偏消，清明涕送江边汪，千里东风一梦遥。（探春） 子系中山狼，得志便猖狂。金闺花柳质，一载赴黄粱。（贾迎春）

二十年来辨是非；榴花开处照宫闱。三春争及初春景，虎兔相逢大梦归。（贾元春） 金陵十二钗副册：根并荷花一径香，平生遭际实堪伤，自从两地生孤木，致使香魂返故乡。（香菱）

金陵十二钗又副册：霁月难逢，彩云易散，心比天高，身为下贱，风流灵巧招人怨，寿

夭多因毁谤生，多情公子空牵念。（晴雯）

枉自温柔和顺，空云似桂如兰，堪羡优伶有福，谁知公子无缘。（袭人）

群芳髓（燃物）：诸名山胜境内初生异卉之精合各种宝林珠树之油所制

千红一窟（茶）：（香清味异，纯美非常）出自放春山遣香洞，又以鲜花灵叶上所带之宿露而烹

万艳同杯（酒）：以百花之蕊、万木之汁加以麟髓之醅、凤乳之曲所酿

新制红楼梦十二支（唱）：都道是金玉良姻

俺只念木石前盟

空对着，山中高士晶莹雪

终不忘，室外仙姝寂寞林

叹人间，美中不足今方信

纵然是齐眉举案，到底意难平

对于奇石，后人曾有诗嘲云：女娲炼石已荒唐，又向荒唐演大荒，失去幽灵真境界，幻来辛就臭皮囊，好知运败金无彩，堪叹时乖玉不光，白骨如山忘姓氏，无非公子与红妆 奇石上有：通灵宝玉，莫失莫忘，仙寿恒昌....

薛宝钗项圈上字：不离不弃，芳龄永继....

秦氏告诉王：三春去后诸芳尽，各自须寻各自门

元春（贾妃）点戏：【豪宴】之巧取豪夺

【乞巧】之贵妃自缢

【仙缘】之南柯一梦

【离魂】之红妆还魂

贾宝玉题：焚花散麝，而闺阁始人含其劝矣，戕宝钗之仙姿，灰黛玉之灵窍，丧减情意，而闺阁之美恶始相类矣，彼含其劝，则无参商之虞矣，戕其仙姿无恋爱之心矣，灰其灵窍无才思之情矣，彼钗 玉 花 麝者皆张其罗而穴其隧，所以迷眩缠陷天下者也。

黛玉提笔续书：无端弄笔是何人，作践南华庄子因，不悔自己无见识，却将丑语怪他人。 宝钗点戏（鲁智深大闹五台山）：北点绛唇，铿镪顿挫。寄生草：漫揾英雄泪，乡里楚世家，谢慈悲剃度在莲台下，没缘法转眼分离乍，赤条条来去无牵挂，哪里讨烟蓑雨笠卷单行，一任俺芒鞋破钵随缘化.....

南华经上：.....巧者劳而智者忧，无能者无所求，饱食而遨游，泛若不系之舟，山木自寇源泉自盗......

贾宝玉：你证我证，心证意证，是无有证，斯可云证，无可云证，是立足境。

无我原非你，从他不解伊，肆行无碍凭来去，茫茫着甚悲愁喜，纷纷说甚亲疏密，从前碌碌却因何，到如今回头试想真无趣。

至贵者是宝，志坚者是玉

南宗六祖慧能（出行师至韶州）---上座神秀道：身是菩提树，心如明镜台，时时勤拂拭，莫使有尘埃。慧能道：美则美矣，了则未了--菩提本非树，明镜亦非台，本来无一物，何处染尘埃。

贾政解谜：元春：能使妖魔胆尽摧，身如束帛气如雷。一声震得人方恐，回首相看已化灰。

------爆竹（一响而散之物）

迎春：天运人功理不穷，有功无运也难逢。因何镇日纷纷乱，只为阴阳数不同。 ------算盘（打动乱如麻）

探春：阶下儿童仰面时，清明妆点最侃宜。游丝一断浑无力，莫向东风怨别离。 ------风筝（飘飘浮荡之物）

惜春：前身色相总无成，不听菱歌听佛经。莫道此生沉黑海，性中自有大光明。

------海灯（清净孤独）

宝钗：朝罢谁携两袖烟，琴边衾里总无缘。晓筹不用鸡人报，五夜无烦侍女添。 焦首朝朝还暮暮，煎心日日复年年。光阴荏苒须当惜，风雨阴晴任变迁。 -------线香

阮烟罗（纱）：颜色：雨过天晴、秋香色、松绿、银红

刘姥姥进大观园用餐道：老刘老刘食量大似牛，吃一个老母猪不抬头。

藕香榭处行令：（鸳鸯说骨牌副）

贾母说第一副（10、9、7-六绿1红）：（左边是张天）头上有青天，（当中是个五与

六）六桥梅花香彻骨，（剩的一张六与幺）一轮红日出云霄，（凑成便是个蓬头鬼）这鬼抱住钟馗腿。

史湘云说第二副：（2、5-1红4绿、2）：（左边长幺两点明）双悬日月照乾坤，（右边长幺两点明）闲花落地听无声，（中间还得幺四来）日边红杏倚云栽，（凑成樱桃九熟）御园却被鸟衔出。

林黛玉第三副：（10、10-4红6绿、8）：（左边是个天）良辰美景奈何天（牡丹亭），（中间锦屏颜色俏）纱窗也没有红娘报（西厢记），仙杖香挑芍药花。

刘姥姥说第四幅（8、7-3绿4红、5）：（左边四四是个人）庄稼人，（中间三四绿配红）大火烧了毛毛虫，（右边幺四真好看）一个萝卜一头蒜，（凑成便是一枝花）花儿落了结个大倭瓜

黛玉：秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉。助秋风雨来何速，惊破秋窗秋梦绿。抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。泪烛摇摇箬短檠，牵愁照恨动离情。谁家秋院无风入，何处秋窗无雨声。罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。

<秋窗风雨夕>秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。泪烛摇摇箬短檠，牵愁照恨动离情。谁家秋院无风入，何处秋窗无雨声。罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。

宝玉去栊翠庵取红梅《访妙玉乞红梅》酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱，不求大士瓶中露，为乞嫦娥槛外梅，入世冷挑红雪去，离晨香割紫云来，槎桠谁惜诗肩瘦，衣上犹沾佛院苔。

上-史湘云，下-林黛玉：“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”

宝玉为晴雯所写祭书：维太平不易之元，蓉桂竟芳之月，无可奈何之日，谨以群芳之蕊，冰鲛之縠、沁芳之泉、枫露之茗，乃致祭于白帝宫中抚司秋艳，芙蓉女儿之前，窃思女儿自临浊世，迄今凡十有六载，其先之乡籍姓氏，湮沦而莫能考者久矣，而玉得于衾枕栉沐之间，仅五年八月有奇，其为质、则金玉不足喻其贵，其为神、则星日不足喻其精，其为性、则冰雪不足喻其洁，孰料鸠鸩恶其高，鹰鸷翻遭罦罬，即忳幽沉于不尽，复含罔屈于无穷，况乃金天属节、白帝司时，孤衾有梦、空室无人，桐阶月暗、芳魂与倩影同销，自为红绡帐里、公子情深，始信黄土垄中、女儿命薄。

茜纱窗下，我本无缘，黄土垄中，卿何薄命。

宝玉见迎春将去，天天到紫菱洲一带：池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影，蓼花菱叶不胜愁，重露繁霜压纤梗，不闻永昼敲棋声，燕泥点点污棋枰，古人惜别怜朋友，况我今当手足情。

嫦娥：前因坠落人寰几乎给人为配，幸亏观音点化，她就未嫁而逝，此时升引月宫.... 人间知道风情好，哪知道秋月春花容易抛,几乎不把广寒宫忘却了.....

三月香巢已垒成，梁间燕子太无情，明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。天尽头，何处有香丘，未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流....质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟...

描述黛玉：瘦影正临春水照，卿需怜我我怜卿

薛蝌写道：蛟龙失水似枯鱼，两地情怀感索居。同在泥途多受苦，不知何日向清虚。 玉丢求灵符：噫，来无迹，去无踪，青埂峰下倚古松，欲追寻，山万重，入我门来一笑逢。

旧帕子上黛玉写道：眼空蓄泪泪空垂，暗洒闲抛却为谁，尺幅鮫绡劳解赠，叫人焉得不伤悲，抛珠滚玉只偷潸，镇日无心镇日闲，枕上袖边难拂拭，任他点点与斑斑，彩线难收面上珠，湘江旧迹已模糊，窗前亦有千竿竹，不识香痕渍也无。

宝玉所梦惜春写照：堪破三春景不长，缁衣顿改昔年妆，可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。

宝玉与和尚、道人走后，有人唱道：我所居兮，青埂之峰。我所游兮，鸿蒙太空。谁与我游兮，吾谁与从。渺渺茫茫兮，归彼大荒。

葬花词

花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。

闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处、手把花锄出绣闺，忍踏落花来复去。

柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞；桃李明年能再发，明年闺中知有谁？

三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。 一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。

花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人，独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。

杜鹃无语正黄昏，荷（hè）锄归去掩重门；青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。 怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春。怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。

昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞；

愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。天尽头，何处有香丘？

未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。

尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？

试看春残花渐落，便是红颜老死时；一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

片尾曲《飞鸟各投林》

为官的 家业凋零

富贵的 金银散尽

有恩的 死里逃生

无情的 分明报应

欠命的 命已还

欠泪的 泪已尽

冤冤相报实非轻

分离聚合皆前定

欲知命短问前生

老来富贵也真侥幸

看破的 遁入空门

痴迷的 枉送了性命

好一似食尽鸟投林

落了片白茫茫大地真干净

红楼梦中的诗词名句篇九
《红楼梦好词句》

1、侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？ 试看春残花渐落，便是红颜老死时； 一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

2、王熙凤：一双丹凤三角眼，两弯柳叶掉梢眉，身量苗条、体格风骚，粉面含春威不漏，单唇未启笑先闻。

3、《西江月》（批宝玉）：无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。纵然生的好皮囊，腹内原来草莽。潦倒不通庶务，愚玩怕读文章。行为偏僻性乖张，哪管世人诽谤！

4、林黛玉：两湾似颦非颦笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似娇花照水，行动似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。

5、贾不假，白玉为堂金做马。阿房宫，三百里，住不下金陵一个史。东海缺少白玉床，龙王来请金陵王。丰年好大雪，珍珠如土金如铁。

6、一个是良苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他！若说有奇缘，如何心事终虚化？

7、花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？

8、未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流

9、世事洞明皆学问，人情练达即文章。

10、假作真时真亦假，无为有处有还无。

11、春恨秋悲皆自惹，花容月貌为谁颜。

12、子系中山狼，得志便猖狂。金闺花柳质，一载赴黄粱。

13、一场幽梦同谁近，千古情人我独痴。

红楼梦中的诗词名句篇十
《《红楼梦》诗词曲赋介绍》

【作者】贺新辉

说明

《红楼梦》是“文备众体”的文学巨著,其中的诗词曲赋之类作品,不象有些古典小说中的诗词游离于作品故事情节之外,只起渲染气氛或加强表达效果的作用,而是故事情节发展和人物形象塑造的重要组成部份,同时又是时代文化生活、精神生活的反映。特别是小说以诗词隐示人物命运和结局的谶语式表现方法,用优劣各异的诗词作品来表现人物不同的思想性格和文化修养,更为作者所首创。上述两点说明,小说中穿插的大量诗词曲赋之类作品是从属于全书构思和布局的整体需要的。

惟其如此,作者才十分广泛地采用了诗、词、曲、赋、歌谣、楹联、谜语等多种传统文体,这里将有关这些文体的常识作扼要介绍,供读者在阅读原著、检阅本辞典时参考。

一 古诗

古诗,即古体诗,是与唐代以后的所谓“近体诗”相对而言,一般说“古体”、“古诗”或“往体”,是指唐代以前的、没有严密格律限制的诗体,但唐和唐以后的人仿照古体形式而写成的诗歌作品,也称为“古诗”或“古体诗”。可见,古、近体诗的区别,是就文体的划分而言,而不是就作品产生的时代说的。古体诗与近体诗的区别,主要在于是否讲求格律,也就是说,古体诗在创作上较为灵活,它不受任何格律的束缚,是一种自由体或半自由体,其主要特点是:1、句数没有限定;2、句子一般不对仗,除非偶然因为修辞的需要,才出现对仗句;3、用字不讲求平仄;4、押韵自由,可以押平声韵,也可以押仄声韵,可以一韵到底,也可中途换韵。如七十八回贾宝玉作《姽婳词》(其三),就多次换韵。

讲究严密格律的律诗产生以后,古体诗依旧流行,并且逐渐变化,产生了“变体”,其中在唐代发展起来、流传后世经久不衰的“歌行体”是一种风格通俗酣畅的古体诗。

“歌行体”除了具有上述古体诗的特点外,还具有句式灵活的特点。通常古体诗以七言或五言者居多,“歌行体”以七言句式为主,同时还可兼用杂言,甚至可以用散文句式、语气词入诗,因此更便于抒情叙事。

《红楼梦》一书中的古体诗以“歌行体”为主,如林黛玉的《葬花吟》(第二十七回)、《代别离·秋窗风雨夕》(第四十五回)、《桃花行》(第七十回)等作品,都是“歌行体”的古体诗。

二 律诗

诗律萌芽于魏、晋,律诗的“前驱”是南朝齐、梁盛行的“永明体”,即齐梁体。唐代诗人在此基础上,接受了六朝文坛崇尚骈偶和讲求音律的风习,创造了篇章、句式、对偶、音律都有严格规定的律诗,当时人称为“近体诗”或“今体诗”,沿续至今。

前人分析律诗由六大要素构成,即整、俪、叶、韵、谐、度。整,是要求句子的字数要整齐,

或五言,或七言;俪,指使用骈丽,即对仗;叶,指奇偶两句的平、仄要依次相对;韵,要求必须押平声韵;谐,指全句平仄须依照规定;度,是说全篇字数是一定的。不难看出,这里说的“六大要素”,最根本的、内在的要素只有两项,一是修辞上讲究对仗,一是声调上讲究平仄,这也就是律诗最本质的特点。唐代经过对声律规则简化、对律联规则加以发展、对用韵、篇章加以定型三方面的改进之后,律诗这种成熟的文学样式,便成为我国古代诗歌中被广泛采用的诗体。律诗分五言和七言两大类,这是从句式上说。就篇幅长短来说又可分绝句、律诗、长律三大类。我们这里说的“律诗”是指人们通常习惯上说的八句一首的律诗,附带谈一谈长律。至于绝句,虽然也属律诗的范畴,但在长期发展中已经自成一种诗体,因此另作介绍。

五言律诗也叫“五律”,每句五个字,全篇八句共四十个字。每两句为一联,这样一首诗就有四联。第一联叫做起联或首联,第二联叫做颔联,第三联叫做颈联,第四联叫做尾联或结联。每联的上句叫出句,下句叫对句。其固定平仄格式包括仄起仄收,首句不押韵;仄起平收,首句入韵;平起仄收,首句不入韵;平起平收,首句入韵四种格式。第十八回《大观园题咏》中林黛玉的《世外仙源》、贾宝玉的《有凤来仪》、《蘅芷清芬》、《怡红快绿》以及由林黛玉代他拟作的《杏帘在望》,还有五十二回薛宝琴口述的《真真国女儿诗》,都是五言律诗。

七言律诗即“七律”,实际上是在五言律诗定型之后,又扩展为七言诗句而成功的。扩展的办法是在五律每句的前头,再加上两个与开头平仄完全相反的字,例如五律的“仄仄平平仄”句式,七律就变成了“平平仄仄平平仄”,这样,不变格律结构的原则,就产生了七言律句。同样,五律的四个基本类型,也就产生出七律的四个基本类型。

七律因为每首诗较五律多十六个字,容量大得多了,更便于作者抒情写意,摹物绘景,这就难怪我国古代诗歌宝库中的律诗,七律的数目远远多于五律。曹雪芹大概很喜欢这种诗体,所以大观园的小儿女们集会结社时吟咏之作,多半是七言律诗。第八回《嘲顽石幻相》,第十八回贾探春的《文采风流》,薛宝钗的《凝晖钟瑞》,第二十二回中的《春灯谜》(其八),第二十三回贾宝玉的《大观园即事诗》四首,第三十七回“海棠诗社”的作品,第三十八回的《菊花诗》十二首和《螃蟹咏》三首,第五十回的《咏红梅花》三首和《访妙玉乞红梅》等都是七律。

长律又称排律,其句数应是八句以上的偶数,排是排比的意思,是说它的体式特点是按照八行体律诗的粘对规则和中间对仗的形式一联联排比下去的。第五十回宝玉与众姊妹在芦雪庵争联即景诗时的“联句”,联结起来就是一首五言长律;第七十六回的《中秋夜大观园即景联句三十五韵》是一首七十句的五言长律。

三 绝句

绝句又有律绝、小律诗等名称,是近体诗中最短小的诗体。五绝每首仅有二十字,七绝也不过二十八字。绝句在构成格律的规则上,与律诗基本相同,象每联平仄相对,两联间平仄相黏,押平声韵等,便是它们共同的特点。但绝句对使用对仗无严格要求,一首诗中也可以有重复的字出现,这两点却是律诗所绝对不允许的。

有人称绝句为“截句”,即截取律诗而成的,“后两句对者,是截律诗前四句;前两句对者,是截后四句;皆对者,是截中四句;皆不对者,是截前后各两句。”(吴讷《文章辨体》引《诗法源流》)这种说法容易为读者接受,亦有助于对作品的理解和赏析。但实际上这种四行体的小诗,南北朝乐府民歌中已经有少量出现,它的结构形式与用韵方法与后来的绝句相同,这样看来,五、七言绝句,是在

原有的五、七言四行体小诗的基础上,受齐梁讲求声律的影响,逐渐形成发展起来的一种诗体,其定型应早于律诗,这也是这里把它单列一项作介绍的原因之一。

绝句是《红楼梦》用得最多的一种诗体。开篇表明《石头记》创作缘由的序诗《石上偈》是七绝,《自题一绝》是五绝,还有贾雨村的《对月寓怀口占一绝》,仅第一回中就出现了上述三首绝句。又如第五回《金陵十二钗图册判词》中的大部份,第十八回《大观园题咏》中贾元春的《题大观园》和迎春、李纨、惜春的题诗,第二十五回的《癞头和尚赞》、《跛足道人赞》,第六十四回林黛玉的《五美吟》„„可谓举不胜举、俯首皆是。

四 词

词,是古代诗歌中重要的一种,其产生的时代晚于古体诗和近体诗,又有曲子词、乐府、长短句、诗余等名称。词从产生到发展、以至繁荣鼎盛,是经历了一个从“俚俗”到“文雅”、从不多的词调到繁多的词牌、从格律不严到格律的定型化、从附庸于乐曲的歌词到成为独立的文学样式这样一个过程的。

词调又称词牌,其繁简长短,悬殊颇大。就字数多少来说,有小令、中调、长调之分。有人认为五十八字以内的为小令,五十九字至九十字为中调,九十字以上的为长调,虽然未成定论,但只要不把它看得“绝对化”,就可以看做大致上的分类。

就词本身的结构来说,其分段有单调、双调、三叠、四叠几类。单调不分段,是小令中最短者,如第七十回中史湘云的《柳絮词·如梦令》、第八十九回贾宝玉的《望江南·祝祭晴雯二首》都是这种单调小令。双调就是一首词包括两个段落。词的段叫做“片”,也有称为“阕”或“遍”的。双调词分上下两片,也叫前后两片。也有把上、下片或前、后片称做上、下阕或前、后阕的。另外,习惯上也把一首词称做一阕。

双调词是词中最常见的,占了小令、中调、长调中的大部份。第七十回中的《柳絮词》,如贾探春和贾宝玉合写的《南柯子》、林黛玉的《唐多令》、薛宝琴的《西江月》、薛宝钗的《临江仙》都属双调小令。三叠和四叠的词比较少,在《红楼梦》中也没有出现,这里就不再赘述。下边再说说词的句式、声韵、题目等几个问题。

词的句式长短参差,这就是人们又把词称为“长短句”的原因。长句,可达十一字;短句,可以只有一字。词在句式上除去长短不齐外,还有两点与诗不同。一是词有领字,也就是在一句的开头有一个、两个乃至三个字,在语意上领起下文,在语气上稍事停顿,如宋代词人柳永的《雨霖铃》词中“对长亭晚”句的“对”字,就是领字。再一点就是,词也有五言句或七言句,但在句法上与近体诗不同。近体诗五言句在句法上是上二下三,七言句是上四下三,几乎没有例外,如:

秀玉——初成实,堪宜——待凤凰。(第十八回,贾宝玉《有凤来仪》)

名园——筑何处?仙境——别红尘。(第十八回,林黛玉《世外仙源》)

白骨如山——忘姓氏,无非公子——与红妆。(第八回,《嘲顽石幻相》)

铜铸金镛——振纪纲,声传海外——播戎羌。(第五十一回,薛宝琴《交趾怀古》)

上述例子说明,不论是律诗还是绝句,都是按固定的格式造句,而且比较严格。词中的五言句和七言句虽然也有上面的句式,但也有与近体诗完全不同的五言句中的上三下二式和七言句中的上三下四式,可见词的造句远较诗灵活得多。

词与近体诗一样,对声韵格律的要求也是很严格的。词基本上承袭了近体诗平仄声调双双对比的方式,但词的平仄分得更细,不仅讲平仄,还要讲四声,同时又把近体诗平仄对比排列的方式加以突破,并不完全谨守律句的格式。这主要是因为词要倚声歌唱、依谱填词,只有把音乐的高低与声情字调的升降相配合,歌唱时才能有抑扬顿挫的音乐美感。至于后来音谱失传,词只不过是文人创作中使用的一种抒情诗体,再要求过严过细就失去了意义,事实上后来也不过分讲究了。 以上说的,都是关于词的形式的问题,最后介绍一下词牌与内容的关系。总的来说,除了极少数作品,如白居易的《忆江南》,内容和词牌一致外,绝大部份词的内容和词牌没有关系,尽管文人填词时可以根据表达感情的需要选用相应的词牌,如抒发凄婉之情用《蝶恋花》,表现缠绵悱恻的感情用《杨柳枝》,《满江红》、《浪淘沙》则用来表达悲壮豪迈的感情„„。但内容和调名仍然完全是两回事,因此,有的词就在词牌后另加说明内容的题目,如第三回《西江月·嘲贾宝玉二首》, “西江月”只是词调,即词牌,“嘲贾宝玉”才是这两首词的题目。

五 曲

曲,本是音乐名称,也就是乐曲。汉以后的乐府诗是配乐歌唱的,因此也称为“曲辞”、“歌辞”,到了金、元时代,在北方民间和外族乐曲的基础上,又产生了新的乐曲,有了新的曲词,这就是文学史上所说的“曲”,“元曲”成就辉煌,因之与唐诗、宋词并称。

“元曲”又称北曲,因为它是在北方配合北乐而产生的。与北曲相对应的南曲,当然就是产生于南方配合南乐而出现的。南曲在宋代产生,在明代鼎盛。

北曲是古代北方戏曲、散曲所用各种曲调的统称。散曲又分套数和小令两种,从文学角度讲,散曲在元代已经发展为一种新的诗体,套数由多种曲调连贯组成,其曲是套曲,其词贯穿一气,有点儿象今天的组诗。

南曲在南方民间曲调基础上发展而成,盛行于元明,用五声音阶,声调柔缓宛转,用韵以江浙一带语言为准。元杂剧本用北曲,但后来又有南北合套的;明清传奇本以南曲为主,后来也有南北合套的。

除此之外,明清还有流行民间的通俗浅近的“俚曲”,也就是俗曲。

《红楼梦》用曲雅俗兼收,活泼自如,别开生面。第五回警幻对贾宝玉说“此曲不比尘世中所填传奇之曲,必有生旦净末之则,又有南北九宫之限”,便说明曹雪芹拟制十四首《红楼梦曲》时并未拘泥于明清以唱南曲为主的“传奇”创作的束缚,而是根据需要,自创了大型“组曲”。警幻所谓“南北九宫”,即九宫调,是以我国古代宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫七声为主构成的调式,九宫调包括仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、双调、商调和越调,都是戏曲里常用的南北曲曲牌。第二十二回宝钗生日,贾母叫她点戏,她点了《山门》中的《寄生草》曲,宝玉十分欣赏,又自制一首《寄生草·解偈》,这就算是一首小

令了。第二十八回云儿、贾宝玉、薛蟠、蒋玉菡等人唱的都属“俚曲”,薛蟠要云儿唱一个“新样儿曲子”,犹如现在说的“流行歌曲”。另外,第

五十回还有史湘云的《点绛唇·耍的猴儿谜》,属曲中的小令;第六十三回则由芳官口中唱出了明代汤显祖《邯郸记》中《赏花时》一曲。

六 赋

赋是我国古代的重要文体之一,所以才有“诗词曲赋”之说。赋,本是《诗经》六义之一,指铺陈直言的文学表现手法。作为一种文体,赋兴盛于汉代,其得名与上述表现手法不无关系。刘勰在《文心雕龙·诠赋》篇中说:“赋者,铺也,铺采摛文,体物写志也。”铺采摛文,就是用华丽的辞藻进行铺陈描述,这是说的这种文体的表现形式;体物写志,就是刻画表现客观事物,抒发作者的情怀,这是指的赋的内容。

明代人徐师曾把赋分为四类:古赋、俳赋、文赋、律赋,是根据赋在体制上的变迁,按时间划分的。依据篇幅长短,一般习惯上把汉赋分为散体大赋和抒情小赋两类。

赋在清代是不发达的,《红楼梦》中对赋体用得不多,也从侧面反映了这一点。第五回有《警幻仙姑赋》。

七 歌谣

歌谣,即歌曲,但歌和谣又不完全相同。古时把能唱的诗叫作歌,把不用乐器伴奏唱的歌叫谣。那末,歌谣就包括随口唱出,没有伴奏的韵语,如民歌、民谣、儿歌、童谣等。如第一回的《好了歌》及甄士隐的《好了歌注》,第四回的《护官符》,八十三回的儿歌,第九十三回匿名揭帖上的话,都属这类作品。

八 楹联

楹联就是对联,楹的本意是柱子,因为古代的厅堂屋宇前都是有柱子的,对联贴在柱子上,因而叫做楹联。楹联是我国具有民族特色的一种传统艺术作品形式,在社会各阶层广泛应用,特别是遇有喜庆之事或重大节日更要用以表示祝贺。还有的对联经过裱褙装璜在屋内悬挂,镌刻在木匾或石板上供人长期鉴赏,《红楼梦》中出现的楹联都属这一类,如第二回的《智通寺对联》,第三回的《荣禧堂对联》,第五回宝玉在秦氏房中所见对联以及“太虚幻境”各处的对联。对联也是一种言情托志、咏物抒情的文学形式,如第一回贾雨村口吟《咏怀一联》,和吟诗作赋是一样的。

对联在创作上要求对仗工整,遣词典雅含蓄。《红楼梦》中的对联或预示人物命运,或直抒情怀,或寓情于景,或借古喻今„„。这些对联都与故事情节息息相关,是全书中重要的组成部份。

九 谜语

谜语是一种通俗的民间文学形式。谜,指还没有弄明白的或难以理解的事物。谜语,也就是暗射某种事物或某个文字,让别人猜测的隐语。一则谜语由谜面和谜底两部份组成。谜面是猜谜语

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