莫言情诗

导读：　莫言情诗篇一《99首小情诗》 1 　　月 ...

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莫言情诗篇一
《99首小情诗》

1.　　月光下，你的脸庞　　让我想起阿弗罗狄特　　关于那个小金苹果　　还有燃烧帕里斯的海伦　　2.　　玫瑰，单纯的芬芳　　一瓣一瓣，飘满岁月的徐香　　不需要解释　　眼神是你我的思量　　3.　　绿绿的蓝，心中柔情万千　　蜿蜒。山路凝结我的思念　　和笑声作伴，和小溪一起流到　　你的心田　　4.　　兑一点斜风细雨，我做成　　天上的棉花糖。我做给我的新娘　　我的新娘，常年住在　　我的心上　　5.　　不能说。秋后的阳光　　携着几片树叶　　和想你的秘密　　悄悄化作心底的泪　　6.　　晶莹。闪亮，我是露珠　　我在清晨流淌　　我托出光芒　　我和花瓣一起绽放　　7.　　飞去的时光。洒下　　一头的白雪，和爱情　　叙叙旧。把真话写在　　你我的心上　　8.　　沧海桑田。人生就几年　　爱过不要说抱歉　　谁叫我们，相遇　　那么自然　　9.　　那个午后。牵起你的双手　　驿动，颤抖。话语打结　　我的心情是一些符号　　只有你能看懂　　10.　　那条路上。心情和阳光　　一样灿烂，纷飞的树花　　也是为我们开放。踩着　　歌唱的步伐，数着鸟窝　　11.　　关于你，我变傻　　关于我，你也变傻　　关于我们，我们变成　　傻傻的爱情　　12.　　和星星一起眨眼，你　　的眸子透露了　　那些前世的传说　　我曾经坠入过你的爱河　　13.　　淡黄，淡绿。波光粼粼　　的水塘。是春风为你　　做了翅膀，你飞来　　我的心就有了方向　　14.　　绿苔爬满东墙。鸭子　　悠闲，春水慌张。绿树　　把眼睛擦亮，放低了　　苍翠的声响，我心徜徉　　15.　　悉数台阶。隔阻我的思念　　跃上最后一阶，举目四望　　没有你的日子。我只能　　把回忆珍藏　　16.　　车轮飞转，时空变幻　　辗转在心底的哀愁　　是我的影子。默默跟随　　我的思念病入膏肓　　17.　　红色的土，红色的血液　　黄色的土，黄色的皮肤　　黑色的土，黑色的眼睛　　心里的土，安葬着几个名字　　18.　　袅袅炊烟，拨弄心弦　　不见你的时间　　岁月暗淡，如同凄雨黑夜　　却听不到雨声坠落　　19.　　我禁不住惆怅，失神　　也频频造访。叹息　　兰花初开，秋水　　却落满夕阳　　20.　　一个梦想，一份甜　　浸染岁月的凄凉。羞涩　　渐长，笑靥飞满红霞　　抖落晶莹几颗　　21.　　礼堂。钟声，祝福四面八方　　短暂的时光和众多的目光　　有人

哭泣，有人欢笑　　我闭上眼听听上天的情况　　22.　　醉了，因为酒　　因为什么？因为现在　　因为什么？因为将来　　因为什么？因为我们　　23.　　斑驳的树影，透亮的　　晴空。星星点点　　一阵微风，送来花香　　和树影一起歌唱　　24.　　夏天，属于鸣蝉　　夏天，空调不得清闲　　夏天，裙裾飘远　　夏天，多少爱恋　　25.　　安静地看着你睡了　　你不曾落泪，我笑了　　我不能失忆。在我　　离开世界以前　　26.　　思念和黑发　　一样，剪了又长　　如果受伤，冬天　　会早早把白雪酝酿　　27.　　多少歌，萦绕心房　　不是在冬季，回来吧　　春天的芬芳，还有　　温暖的阳光　　28.　　多少个美梦，你的泪　　几个成真就有几个笑脸　　我盼望有几个梦　　能在我心中　　29.　　无法宁静。让春天　　回去的燕子，衔着香泥　　告知有一些心情　　和风儿一样自由　　30.　　黑夜把城市淹没　　耀眼的霓虹　　和节日一样快乐　　我穿过寂寞　　31.　　脚步声立在地板上　　影子没有发觉　　我沿着脉搏　　找回了自己的心跳　　32.　　花园，花香，花谢　　花匠种着自己的眼泪　　那么也是一些泪花　　和笑容一样真实　　33.　　有菊花和秋天一起开放　　有沙枣和秋天一起结果　　有黄沙和秋天一起弥漫　　有恋人和秋天一起离别　　34.　　我不相信你那么无情　　于是和泪水一起渲染　　岁月也许无情　　岁月也可以流金　　35.　　今生寄存在世上　　我是幸运的　　因为有你　　幸运是我的　　36.　　爱情里不存在聪明　　有爱情，我们只会　　问：有没有？　　而不会说：对不对？　　37.　　玫瑰花和爱情有约定　　我和你有约定　　我把玫瑰花送给了你　　爱情封锁了我一生　　38.　　寒风冰冻了双手　　但无法冰冻我的双眼　　因为有你，我的　　眼睛燃烧着爱情　　39.　　因为相爱，怎会在乎　　沧海变成桑田　　在高高的山峦上，凝固的　　化石上面都刻着我们的誓言　　40.　　蘑菇打起小伞　　说是大雨就要到来　　我也打起伞　　等着大雨带你过来　　41.　　那年划船，还有湖中的鸭子　　嬉戏追逐。是世界赐予　　爱情的金风，吹开菊花　　也有秋老虎　　42.　　一段缘分，我不能忘记　　有些眼神锁定今生　　注定，注定　　红烛遥夜，星光满天　　43.　　旋律悠悠，一句诗话　　多少追逐的梦　　残留　

　孤单不只是歌声　　44.　　阳曦，阳曦　　车流反复人心远离　　归去　　深夜长街思绪满地　　45.　　想你，把你写进日记　　和天边的白云　　一同看夕阳　　云儿也羞红了脸　　46.　　那么在乎。我不愿　　寒风把你的美丽打扰　　让我走在前方　　把雪花收来为你梳妆　　47.　　有一个人，在心底　　成为我的梦　　我有些生命　　在梦中　　48.　　岁月清洗了爱情的痕迹　　不是深情，岁月怎会　　把人消瘦。不悔　　明天的太阳，还是一样新　　49.　　破晓。柳枝盈盈　　送来万点金光　　折取一只　　坠上我的祈祷　　50.　　纤纤玉环，是个零　　牵着你，牵着我　　就这么从零开始　　我们戒人染指　　51.　　春风吹醒了小草　　嫩黄是它的骄傲　　顶碎破土　　天色如此知晓　　52.　　土埂上歇着的犁耙　　假如，我能早点复苏　　你就可借着种子　　播种时将我轻轻敲打　　53.　　丘壑深深，峡谷万丈　　立于孤亭眺远　　深深情愫　　隔世不能相忘　　54.　　春风吹皱碧波　　青青绿绿，白鹅　　和它的孩子们悠然独乐　　粼粼的波花笑了　　55.　　一层一层，红色的砂砾岩　　是岁月无情的变迁　　苍松生根破石，生命　　向上不止　　56.　　思念种在春天，和小溪　　一起消融，夏天和花儿　　一样红。秋天拥入怀中　　暖了整整一个冬　　57.　　残红，销落滴滴寂寞　　路无重，心不渡　　秋色含烟　　暗绮成蝶衣　　58.　　流水匆匆，浮华烟云　　相聚时短别时痛　　我和时光一起溜走　　只有相知化作点点离愁　　59.　　斜风把细雨裁碎　　丝丝落落，望天　　苍茫一片。恍然　　隔世几多情缘　　60.　　流水月影谁人知　　猜透梦中迷容　　画痕千重　　桃花笑春风　　61.　　一种失落，有些冲动　　哭泣不参与琢磨　　只是倾泻　　飞花在秋千上曾落　　62.　　家乡的冰草，把　　流水割破，泛白　　我心悠然。冥思　　话却蝴蝶翩跹　　63.　　无言。莫言　　昨夜长风绣满思念　　三更梦醒　　如诉灯火阑珊　　64.　　阴雨幕帘收　　日方晴，笑容燃烧　　浮云千里　　微风飘走，思念逗留　　65.　　金黄麦浪和埂边的青草　　几度虫鸣。我们在　　秋后，四目缠绕　　让蒲公英的孩子四处飘摇　　66.　　太幸福了就会骄傲　　伤害会无理取闹　　岁月如风　　相遇是缘份在捉弄　　67.　　明月空在天上，笑声

　　把天狗吓走。几颗星星　　眨巴着眼睛，夜幕垂下来　　从天上滑到了地上　　68.　　当我想起你。闭上双眼　　叫相思肆意蔓延　　也许是那份驿动　　在安分中得到解脱　　69.　　思念流成一条河　　我种的红花，漂在上面　　流经你家门前　　带去我的爱恋　　70.　　花飞晴空，阳光妩媚　　盛满蓝蓝的梦，悠悠洒落　　绵绵的曲。竹枝轻舞　　梦婆娑，念如歌　　71.　　星光挂满天，月儿　　抬头，一笑又是一圆　　我在你身边，一站　　已匆匆数年　　72.　　薄薄的雾，萦绕如烟　　我和它只隔一片玻璃　　我和你的心　　一步之遥，却隔着雾　　73.　　岁月如同落去的黄叶　　有风相送，我回头　　脚步相送。回忆　　如潮，我是岸边石礁　　74.　　远走，和故乡锁上　　一份哀愁。我放声　　只能在梦中，多少杨花　　三四月的天空　　75.　　重逢，写尽苍凄悲凉　　几句问候，寒冬　　暖心。不堪回首　　岸口，几盏明灯路过　　76.　　是一场梦。人生昨日　　沉睡，今日风雪　　刻寒冬。不醉独醒　　笑看尘世纷争　　77.　　为了爱，红尘中　　我独坐一隅。有飞鸟　　打扰，只是轻轻一落　　我犹如石雕，不敢松懈　　78.　　气温下降，胡思乱想　　雪花飘飞却也冬日暖阳　　我空着目光　　准备怀抱，将你伪装　　79.　　昨夜长歌，曲曲洒落心窝　　泪水怎会挣脱，折磨　　放弃步伐。和露水　　一起在清晨蒸发　　80.　　薰衣草，香茶。蜂蜜　　点缀烛花。心盏　　开花，暖杯交错　　抿一口。思绪闪烁　　81.　　冰吧，酒吧。玫瑰花　　长街相拥，一片云霞　　盛开在晴空，无暇　　你的双目，柔情挥洒　　82.　　醉过，飞花抖落风中　　不回家。任冷雨下　　清晨阳光催人醒　　笑看风雨无情　　83.　　红花郎。深山飞涧　　把酒藏，天保，地保　　出佳酿。千古迷香　　谁人识芬芳　　84.　　苍茫，人海缘来缘去　　秋池涨。春日映红　　桃花三月，烟雨锁蓉城　　几度心路沉浮　　85.　　分江亭。波澜不惊　　岁月流空，多少事　　千秋万岁名，李氏治水工　　叹我只身，桥索迷蒙　　86.　　清波柔。蓝蓝绿绿　　青衣如穿碧人绣　　飞花白，水声透　　潺潺拨弄心头　　87.　　月伴微云，轻染其中.　　归去来。仰目触清风　　琴声独奏。曲一首　　看世间，如此从容　　88.　　桃花晨，桃花晨　　阳光探首，雨露浓　　世间多

知情。相知　　美满惜殷勤　　89.　　风吹青草绿油油　　心眉酥。画枝点点　　黛墨，流苏绮缦　　皓空朗月杯中酒　　90.　　星尘浮玉瑶，小轩　　相望。香气凝　　虫儿低吟，歌颂　　不过前世今生　　91.　　沉默，星华扯幕　　披上黑夜的戎装　　流星做一柄长剑　　划破长空　　92　　蕊瓣抽出，风清　　花开四季，花做红　　春泥砌筑的小屋　　有爱情来取暖　　93.　　风抚千枝，玉苞　　含春，待绽出新荣　　又是一季，妖娆　　纷呈，好在开头　　94.　　笑容依旧，夕阳共度　　伊人催兰舟，在水一方　　琴声飘驻。回眸　　匆匆媚容月低柔　　95.　　风旖旎。梦婆娑　　风吹棕榈有爱歌　　多想你，多想你　　湖中雨荷梦痴长　　96.　　来去如风。轻轻走　　气如虹。不言　　一切随风，春花秋月　　任它婉约朦胧　　97.　　想你了，我安装了　　搜狗拼音输入法，如果还不懂　　那我教你，输入bber，然后摁1　　嗯，就这么简单　　98.　　人生中有几个人，你　　你最爱的人，最爱你的人　　与你共度一生的人。那么　　都要平安，都要快乐　　99.　　一次相逢浮萍　　如果可以回首，那么　　宁愿落入水中孤独的漂流　　祭奠你我曾经的相遇无求

莫言情诗篇二
《古代爱情诗》

莫言情诗篇三
《唐代爱情诗》

莫言情诗篇四
《古代爱情诗》

莫言情诗篇五
《诗歌的情感》

莫言情诗篇六
《高三语文诗歌专题》

高三语文诗歌专题

古代诗歌鉴赏的快速解题与规范答题

技法点拨

一、 古代诗歌鉴赏的快速解题

（一）诗歌主题的快速把握

1.看背景

孤 桐 王安石

天质自森森，孤高几百寻。凌霄不屈己，得地本虚心。

岁老根弥壮，阳骄叶更阴。明时思解愠⑴，愿斫五弦琴⑵。

[注释]①明时，政治清明的时代；愠，疾苦、怨愤。②桐木是造琴的上好材料。据《孔子家语》记载：帝舜曾一面弹着五弦琴，一面唱“南风之熏兮，可以解吾民之愠兮”。 如果了解了王安石积极变法的经历，了解了他的思想性格，了解了他生活的时代背景，就不难把握此诗的主题。王安石在这首诗中借“孤桐”以言志，孤桐即为他的人格写照：尽管在变法中，他受到种种打击，但他志存高远，正直不屈；经历的磨难越多，斗志越坚；为了天下苍生，不惜粉身碎骨。

2.看体裁

抒情诗要注意把握诗人在诗歌中传达出来的情感。例如，苏轼的《念奴娇• 赤壁怀古》其目的就是抒发情感，该诗的主题是：壮志未酬的华发之叹。再看下面这首诗：

泊秦淮 杜牧

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

把握这首诗的主题时，首先应将文体定位——抒情诗，然后把握其情感：讽谏唐朝统治者，贪图享乐，当心亡国。

如果是叙事诗，则可从分析人物形象入手，进而概括诗歌的主题。例如，白居易的《琵琶行》，首先，应把握诗中的两个悲剧人物：琵琶女，当年色艺双绝，后来沦落江湖；白居易，当年名满京城，后来谪居江州。从琵琶女、白居易的悲剧，我们可以联想到屈原、贾谊、李广、陶潜、李白、杜甫等无数杰出人才的悲剧。根据诗中的人物形象可以概括出该诗的主题：奇人数奇（数奇，命运不好）的才子之悲。

如果是哲理诗，概括主题时则应揭示诗中所蕴含的哲理。请看下面这首诗：

过松源晨炊漆公店六首（之五） 杨万里

莫言下岭便无难，赚得行人空喜欢。正入万山圈子里，一山放过一山拦。

把握这首诗的主题时，首先应将文体定位——哲理诗，然后就能较快地知道，此诗明写登山的感受，实为谈人生哲理：在取得一定成绩时，万万不可自得自满，而应不断进取。

3.看技法

从诗歌的技法入手，有时也能迅速地把握诗歌的主题。例如：

乌衣巷 刘禹锡

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

此诗采用的写法，一为用典，“朱雀桥”“乌衣巷”为东晋的繁华之地，“王谢”为东晋权贵豪门。一为借景抒情，“野草花”“夕阳斜”，这些景物让人联想到萧条衰败；旧时的堂前燕，目睹了王谢家族的富贵荣华，现在只能飞入寻常百姓家。从技法入手，可以在字里行

间感受到诗人昔盛今衰的王朝悲歌。在这首诗中，诗人很可能就在感叹唐王朝的衰败。

4.看意象

意象：作品中所写之“景”、所咏之“物”，即为客观之“象”；借景所抒之“情”，咏物所言之“志”，即为主观之“意”：“象”与“意”的完美结合，就是“意象”。它既是现实生活的写照，又是诗人审美创造的结晶和情感意念的载体。意象是融入了主观情意的客观物象，或是借助客观物象表现的主观情意。如“梅”就带上了清芳高洁、傲雪凌霜的意趣。

从诗歌的意象入手，往往能够迅速地把握主题。例如：

鹊桥仙〃夜闻杜鹃 陆 游

茅檐人静，蓬窗灯昏，春晓连江风雨。林莺巢燕总无声，但日夜常啼杜鹃。

催成清泪，惊残⑴孤梦，又拣深枝飞去。故山⑵犹自不堪听，况半世飘然羁旅?

[注释]①惊残：惊醒。②故山：即家乡。

阅读提示：宋孝宗乾道八年(1172)初，陆游在南郑(今陕西省)做四川宣扶使王炎的幕僚，积极参加抗金战争，战绩显著。正当前线节节胜利，即将收复长安之际，王炎调往都城临安枢密院，陆游也被调任成都府路安抚司参议官，离开抗战前线。此作是他到成都之后所写，是“借物寓言”之作。

我们知道，与杜鹃鸟相关的有一神话故事：古代神话中，蜀王杜宇(即望帝)因被迫让位给他的臣子，自己隐居山林，死后灵魂化为杜鹃。人们从杜鹃嘴角的红色联想到“杜鹃啼血”，从杜鹃的叫声联想到“何不归去”。于是古诗中的杜鹃往往与凄凉、哀伤、思归联系在一起。那么，诗人想回到哪里去呢？联系诗人的生平与提供的背景，可以联想到，诗人希望回到抗战前线，报效国家，但主和派当权，诗人于是发出报国无门的悲叹。

诗歌的阅读鉴赏，必须以解读诗歌的意象为突破口，以熟知诗歌意象为突破点。学生在古诗鉴赏备考中，应熟知一些常见意象的寓意。

5.看关键语言（标题、结句、诗眼）

古诗中的关键语言，例如，标题、结句和其他一些表明诗眼的词句，往往直接透露出诗歌主题的信息。请看下面几首诗：

秋 思 张 籍

洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

从标题中的“秋思”和诗句中的“家书”，即可得知该诗表达了对家乡的思念之情。

鹊桥仙 秦观

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

从本诗的结句，即可得知诗人在此诗中表达的爱情观——“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”

鹧鸪天〃西都⑴作 朱敦儒

我是清都山水郎⑵，天教懒慢带⑶疏狂。曾批给露支风敕⑷，累奏留云借月章。 诗万首，酒千觞，几曾着眼看侯王? 玉楼金阙⑤慵归去，且插梅花醉洛阳。

[注释]①西都：指洛阳。宋时称洛阳为西京。②清都：传说中天帝的居处。山水郎：词中指为天帝管理山水的郎官。③懒慢带：一作“支付与”。④曾批给露支风敕：一作“曾批给雨支风券”。⑤玉楼金阙：指汴京的宫殿。

从词中“几曾着眼看侯王”，即可迅速把握该词的主题：蔑视权贵。

（二）诗歌技法的快速把握

1．要牢固、准确地掌握古代诗歌常用的技法。比如，词法，句法，修辞手段，表现手法。

下面，侧重谈谈古代诗歌中常用的表现手法。

⑴托物言志

托，寄托，借助；物，客观事物；言，表达；志，志向，志愿，思想，情感，哲理，等等。简单地说，托物言志，就是借助具体外物来表达自己的思想情感。例如：

瀑布联句 李 忱

千岩万壑不辞劳，远看方知出处高。溪涧岂能留得住，终归大海作波涛。

此诗借写瀑布，表达对社会人生的思考：应志存高远，不畏艰辛，努力实现人生目标。 ⑵用典

古典诗歌中常常引用古书中的故事或词句来表达思想情感，这就叫作用典。例如：

咏怀古迹 杜甫

群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一去紫台台连朔漠，独留青冢向黄昏。

画图省识春风面，环佩空归月夜魂。千载琵琶作胡语 分明怨恨曲中论。

诗中借用王昭君的典故——王昭君因君王昏庸（画图省识春风面），尽管国色天香，也只能演出“独留青冢向黄昏”“环佩空归月夜魂”的人生悲剧——抒发了怨恨之情：如君王昏庸，杰出人才往往只能演出人生悲剧。

⑶借景抒情

“一切景语皆情语”， 是否情景交融，是判断古典诗歌有无意境的重要标志。借景抒情，是古典诗歌常用的手法。比如马致远的《秋思》，句句是写景，句句又是抒情，情和景高度的统一起来。再如：

登高 杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋长作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

其中的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，既是写景，也是抒情。“无边落木萧萧下”，让人联想到一年将尽，韶华易逝，平添乡愁。“不尽长江滚滚来”，让人联想到不尽的愁绪、飞逝的时光、历朝历代的优秀人物的不幸遭遇。杜甫此处明为写景，实为抒发人生的感慨。

⑷直接抒情和间接抒情

直接抒发自己的感情，就是直接抒情，也叫直抒胸臆。通过对某些事物、某个问题等的叙述、描写或议论，含蓄地抒发自己的感情，就是间接抒情。例如：

蜀 相 杜甫

丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

其中的“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”，通过写景来抒发情感；“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”，通过用典来抒发情感：这就是间接抒情。“长使英雄泪满襟”，就是直接抒情。

⑸衬托

利用事物间近似或对立的条件，以一些事物为陪衬来突出某些事物的艺术手法。利用事物的近似条件来衬托一事物，称正衬；利用事物的对立条件来衬托一事物，称反衬。例如：

旅夜书怀 杜甫

细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著?官应老病休。飘飘何所似?天地一沙鸥。

诗中以“星垂平野阔，月涌大江流”的壮阔景象，来衬托“细草微风岸，危樯独夜舟”所营造的的冷寂、孤独艺术氛围。

⑹虚写和实写

虚写，不是写眼前的实景，而是写想象中的景象。实写，恰好与之相反。例如：

雨霖铃 柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说?

上片除“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”外，写的都是眼前实景、实事，写词人和心爱的人不忍分别又不得不别的心情，是实写；下片写对别后生活的设想，是虚写，着意描绘词人孤独寂寞的心情。虚写，状不在眼前的事物如在眼前，引起读者的想象。虚实结合，淋漓尽致写出了离别时的依依不舍之情。

⑺对比

把两种对立的事物或者同一事物的两个不同方面放在一起，相互比较。运用对比，或使对立事物的矛盾鲜明突出，揭示本质，给人深刻启示；或使事物对立的两个方面互相映衬，相得益彰，给人深刻印象。如高适《燕歌行》：“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。”以战士死在沙场与将帅纵情声色进行对比，形象鲜明，揭露深刻。

2．通过强化训练，提高把握诗歌技法的准确性与熟练程度。

3．鉴赏技法时，如果没有规定角度，应选择作品最为突出的、自己最有把握的角度切入。

采取此项解题策略，既能提高解题的速度，又能提高解题的准确性。先看下面一道高考题：

阅读下面一首唐诗，然后回答问题。(2003年全国高考试卷)

过香积寺 王 维

不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。

泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅⑴制毒龙。

[注释] ①安禅，佛家语，指闭目静坐，不生杂念；毒龙世俗欲念。

古人评诗时常用“诗眼”的说法，所谓“诗眼”往往是指一句诗中最精练传神的一个字，你认为这首诗第三联两句诗的“诗眼”分别是哪一个字?为什么?请结合全诗简要赏析。

结合全诗赏析时可从不同的角度切入，请看下面的答卷：

例一： 第三联上下两句的诗眼分别是“咽”和“冷”。喧闹的泉声遇“危石”而哽咽，温暖的日色因树林的幽深而变冷。这“咽”和“冷”充分点明和突出了深山的特点，烘托出．．幽静、悠远的冷清气氛。作者融情于景，借景抒情，表现愿意远离世俗欲念的隐士情怀。 ．．．．．．．．

【此答案从表现手法的角度分析其妙处】

例二： 第三联上下两句的诗眼分别是“咽”和“冷”。因为“咽”用拟人的手法写泉流．．

之声，以动写静，突出禅寺之静，生动而传神地写出泉流过高石时，水声急变，形象而生动；．．．．

“冷”字不仅写出日色下青松的色调，更突出了香积寺环境的清幽、静谧，这一禅院寂静空灵之感由这一“冷”字表现出来。

【此答案从修辞和表现手法的角度分析其妙处】

二、 古代诗歌的规范答题

（一）答题的要求

1．符合题目的要求

解答古代诗歌鉴赏题，一定要符合题目的要求。就2003年全国高考古诗鉴赏题，有一考生这样作答：

我认为“咽”和“冷”，用拟人化的手法，生动地描写出了泉水从石头上流过的声音，

给人一种清幽恬静的感觉，同时表达了诗人对路过香积寺所领悟到的这股自然美景的喜悦的心情。

解题的要求是：“这首诗第三联两句诗的‘诗眼’分别是哪一个字?为什么?请结合全诗简要赏析。”但是，此答案只分析了“咽”，将“冷”置于不顾，又没有结合全诗的意境分析其妙处。这一解答就不符合题目的要求。

2．符合诗歌鉴赏的要求

诗歌鉴赏虽说是开放型试题，但也要求符合诗歌鉴赏的要求。请看下面的答案:

答案一：分别是“危”和“青”字。“古木无人径，深山何处钟”说明了香积寺的偏僻，无人知，快没人继承这所寺庙，突出了“危”字。而“薄暮空潭曲，安禅制屠龙”体现了“青”字，在此环境下，来制“毒龙”，突出了“青”字。

此答案与文本不符。诗眼错，分析错，无意境。

答案二：分别是“咽”和“冷”。作者经过香积寺写了所看到的一派景象，尤其突出第三联中的描写景物的凄惨、阴凉，从中写出了当时一种对世俗欲念的不满情绪，突出世态阴凉、冷漠与无情。

分析欠准确，意境不准确。

答案三：分别是“咽”和“冷”。本诗写出了诗人经过香积寺的所见、所闻、所感，“泉声咽危石”，一个“咽”字，突出了香积寺的静，泉声动听；“月色冷青松”，“冷”字用得精妙，显得青松的苍劲、挺拔，从而更突出寺的冷峻。

无意境，分析欠准确。

答案四：第三联上下两句的诗眼分别是“咽”和“冷”。作为山水田园诗派，其特点是“诗中有画，画中有诗”，而本诗则向世人描绘一幅幽静恬然过香积寺的游景，全诗突出一个静字，而咽冷将泉声月色动静结合，同时照应前后联。

诗歌鉴赏，应结合原诗的语言，不能架空分析。此答案没有结合原诗语言进行具体分析。 答案五：分别是“咽”和“冷”。作者借景抒情，通过咽和冷字，深深地表达了自己内心的悲凉心境，作者厌恶世俗的繁杂，渴望一种清净、安宁的生活。

没有诗眼的分析，只有分析的结果，没有分析的过程。

（二）答题的角度

1．题目开口面小的，按规定的角度切入。

请看下题：

阅读下面一首诗，然后回答问题。(2002年高考题)

春夜洛城闻笛 李 白

谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情?

前人在评论这首诗时曾说，“折柳”二字是全诗的关键。诗中“折柳”的寓意是什么?你是否同意“关键”之说?为什么?

此题的开口面很小，只要从“折柳”切入作答即可。请看所给的参考答案：

“折柳”这首曲子寓惜别怀远之意。本诗抒写了思乡之情，而这种思乡之情是从听到“折柳”曲的笛声引起的，可见“折柳”是全诗的关键。

2．题目开口面大，可自选角度切入。

请看下题：

阅读下文，试从一个角度切人，对这首词写一段鉴赏性的文字。 (2002年上海试题)

虞美人〃听雨 蒋 捷

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。

莫言情诗篇七
《西方读者视野中的莫言_姜智芹》

批评与阐释当代文坛2005年第5期

西方读者视野中的莫言

姜智芹

一

莫言是一位在国内国外都享有极高声誉的作家,他的作品题材广泛,内容深刻,情节曲折诡秘,语言汪洋恣肆,其作品之多,获奖之多,翻译成外文之多,在国内作家中都是不多见的。其重要作品如《红高粱》、《天堂蒜薹之歌》、《酒国》、《丰乳肥臀》、《师傅越来越幽默》、《檀香刑》、《十三步》等已被译成英文、法文、德文、意大利文、瑞典文、韩文、挪威文、日文、希伯来文、德文、荷兰文、西班牙文等多国文字,被国外权威人士称为“中国最有希望的诺贝尔文学奖得主”。瑞典文学院惟一的汉学家、诺贝尔文学奖主理人马悦然先生甚至在上海等地两次提到,中国最有希望获诺贝尔奖的作家是莫言。曾获1994年度诺贝尔文学奖的日本作家大江健三郎也公开说:“要是让我来选诺贝尔文学奖获奖者,我就选莫

①言。”

就是用英语写成的。莫言本人对与葛浩文先生的合作也很满意,2000年3月他在美国科罗拉多博尔德校区演讲时说:“如果没有他杰出的工作,我的小说也可能由别人翻成英文在美国出版,但绝对没有今天这样完美的译本。许多既精通英语又精通汉语的朋友对我说:葛浩文教授的翻译与我的原著是一种旗鼓相当的搭配。但我更愿意相信,他的译本为我的原著增添了光彩。”并说:“葛浩文教授不但是一个才华横溢的翻译家,而且还是一个作风严谨的翻译家,能与这样的

②

人合作,是我的幸运。”

二

莫言及其作品受到西方学界和海外中国学者的好评。加拿大英属哥伦比亚大学的迈克尔・S.杜克(Michael

Duke)教授认为,莫言“正越来越显示出他作为一个真正伟

③大作家的潜力”。莫言的《天堂蒜薹之歌》赢得了他的热情

一个作家在域外的声誉明显受到翻译的制约。文学作品在翻译的过程中会丢失一些东西:本土语言的风格和节奏会减弱,语言的内涵和外延、修辞方式、习惯表达、特殊的文化符号蕴含等等都难以通过翻译传递出来,而这些又恰恰是一个作家独创性的标志。翻译中能够传达的是一切语言中文学解读的基本要素,如情节、人物、对话、人称、叙事方式等,用特定的文学术语来说就是:文学的构架容易传达,而文学的肌质或神韵却很难传递。幸运的是,莫言遇到了一个才华超群的翻译家,著名的汉学家霍华德・戈德布赖特(Howard

Goldblatt)教授,中文名字葛浩文,而他的博士导师则是柳亚

褒扬,他称赞这部作品是“一件完美的艺术杰作,风格与众不同,深切感人,有智性的魅力”,并说“它是20世纪中国反映复杂的农村生活小说中最具想象力,艺术上堪称完美的作

④品”。

台湾学者王德威(DavidWang),现任哥伦比亚大学东亚系及比较文学研究所教授,认为莫言“执着于一种丑怪荒诞的美学及史观,莫言藉原乡的坐标,发展另类的历史空间。摆脱现实主义的窠臼,他演绎出驳杂怪异的记忆和叙述流程。从天堂到茅坑,从正史到野史,从主体到身体,他以荤腥不忌、百味杂陈的写作姿态,虚实错置的叙事网络,以及充满瑰丽文采与奔放想象的文字象征,展现一位世纪末中国作家

⑤的独特情怀”。在谈到《红高粱》时他这样说:“我们听到

子先生的公子———美籍华人柳无忌先生。葛浩文有很深的中英文功底,曾担任旧金山州立大学中文系主任,现任美国科罗拉多州大学教授,是公认的中国现当代文学首席翻译

(RedSorghum,1993),《天堂家,他将莫言的《红高粱家族》

(TheGarlicBallads,1996),《酒国》(TheRepublic蒜薹之歌》

(Shifu,You’ofWine,2000),《师傅越来越幽默》llDoAnythingforaLaugh,2001),《丰乳肥臀》(BigBreasts&WideHips,2003)译成英文,都获得了好评,其出色的译文令人几乎以为

(也似看到)叙述者驰骋在历史、回忆与幻想的‘旷野’上。

从密密麻麻的红高粱中,他偷窥‘我爷爷’、‘我奶奶’的艳情邂逅;天雷勾动地火,他家族人物的奇诡冒险,于是浩然展开;酿酒的神奇配方,江湖的快意恩仇,还有抗日的血泪牺牲,无不令人叹为观止。过去与未来,欲望与狂想,一下子在

⑥莫言小说中化为血肉凝成的风景。”

67

批评与阐释

莫言的《丰乳肥臀》英译本在美国出版后,《华盛顿邮报》的专职书评家乔纳森・亚德利(JonathanYardley)撰文说,此书处理历史的手法,让人联想起不少享有盛名的作品,如拉什迪的《午夜的孩子们》、加西亚・马尔克斯的《百年孤独》。亚德利盛赞莫言在处理重大戏剧场面如战争、暴力和大自然的剧变时那高超的技巧,“尽管二战在他出生前10年便已结束,但这部小说却把日本人对中国百姓和抗日游击队的残暴场面描绘得无比生动”。他还说,此书也许是莫言成功的良机,或可令他获得诺贝尔文学奖的青睐。该书的英译者戈德布赖特在介绍《丰乳肥臀》时引述莫言的话说:“如果你愿意,你尽可以跳过我的其他小说,但一定要读一读《乳肥臀》。我在其中写了历史、战争、政治、爱情,

⑧

还有性”。

⑦

当代文坛2005年第5期

不可分割,如果中国文学在世界文学殿堂里占有一席之地的话,那么莫言的创作正是朝这一方向的努力。

莫言是20世纪80年代登上文坛的,那是一个创新的时代,许多西方现代派作品被翻译过来,引起中国知识分子的关注。莫言读了马尔克斯、福克纳、卡夫卡等人的作品,眼界大开,发出了“小说原来可以这样写”的喟叹。他称马尔克斯和福克纳是两座“灼热的高炉”,可以说马尔克斯和福克。

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,开辟一个属,莫言遇到了与自,对他们作品的阅读,让他找到了新的自我,两位大师在艺术上的大胆试验使他深受启发,为他进行艺术上的革新提供了心理依托。福克纳的“约克纳帕塔法县”尤其让他明白了,一个作家,不但可以虚构人物,虚构故事,而且可以虚构地理。受约克纳帕塔法县的启发,他大着胆子把他的“高密东北乡”写到了稿纸上。这简直就像打开了一道记忆的闸门,他的童年生活被全部激活了,在他开创的这块文学天地里,他呼风唤雨,移山填海,饱尝大权在握的幸福,也给读者带来了一个色彩斑斓的文学世界。中国新时期作家对外国文学的借鉴有“不化境”和“化境”两种情形,莫言追求的是比较高级的化境。从福克纳身上,他学到的是对传统的讲故事方法的挑战和改变的自觉精神,是通过某个特定地区的故事反映全人类的普遍问题的能力,以及那种相信人类即使在最艰苦的条件下也能生存、忍耐并延续下去的信心,而不是照搬他的内容和技巧。他要努力使他的“高密东北乡”成为中国的缩影,使那里的痛苦与欢乐同全人类的痛苦与欢乐保持一致,他说:“我努力地想使我的高密东北乡故事能够打动各个国家的读者,这将

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