失望的诗词

导读：　失望的诗词篇一《表示失望的词语》 表 ...

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失望的诗词篇一
《表示失望的词语》

表示失望的词语

表示失望的词语：心灰意冷、大失所望、灰心丧气、毫无希望、黯然神伤

失望的诗词篇二
《人生必背古诗词》

踏莎行

秦 观

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？

[作者简介] 秦观（1049～1100），字少游，扬州高邮（今江苏县名）人，进士出身，官至太学博士，兼国史院编修官。后遭贬斥西南边隅，死于放归途中。长于诗文，尤工于词。

[简注] ①‚雾失‛，因雾笼罩而看不见，消失在雾里。②‚月迷‛，月光与波光融成一片，使人难以分辨。③‚津‛，渡口。④‚桃源‛，一指陶渊明《桃花源记》中的桃源；一指刘晨、阮肇采药遇仙女的桃源；这里泛指词中人所向往的地方。⑤‚可堪‛句，怎能忍受馆门在春寒中紧闭。⑥‚驿寄梅花‛，驿馆里寄来的梅花。⑦‚鱼传尺素‛，古诗中有‚呼儿烹鲤鱼，中有尺素书‛的诗句。这里是说传来了远方的书信。⑧‚砌成‛，堆积起来。⑨‚郴江‛二句，怪江水无端与山分离，言外之意是自伤沦落，渴望与亲友欢聚。

[导读]这首词作于秦观谪居郴州时。上阕着重写景；下阕着重抒情。‚雾失‛、‚月迷‛，眼前是一片沉昏的暮色，衬托出诗人失望的心情。‚桃源‛句，却表现了他与此交织着的希望之星。‚可堪‛两句，写谪居生活的寂寞无侣，用‚孤馆‛、‚杜鹃‛、‚斜阳‛等撩人伤感的事物渲染孤独凄凉的气氛。而‚驿寄梅花，鱼传尺素‛，也只能使‚此恨‛更加深重。最后诗人望江兴叹，实则表现了渴望与亲人欢聚的思想感情。全篇音调低沉，辞情凄惋，与苏轼谪居时的作品，仍然‚豪情四溢‛的风格，形成鲜明对比。另录其《鹊桥仙》于后，供大家欣赏：纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。

浣溪沙

晏 殊

一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

[作者简介]晏殊（991～1055），字同叔，抚州临川（今江西抚州市）人。少时以神童召试，赐同进士出身。宋仁宗时，官至宰相，能引用贤能。他是北宋初期的重要词作家。诗酒是其一生的重要内容。他的词作仍未摆脱五代绮丽词风的窠臼。

[简注]①‚旧亭台‛，昔日的亭台楼阁。②‚香径‛，铺满落花的园中小路。

[导读]这是一首感伤春残，痛失年华之作。词中抒发了作者难以排遣的闲愁暗恨，似无多大积极意义。然‚无可奈何花落去，似曾相识燕归来‛二句，工巧流利，清新上口，冲淡了全词的伤感情调，使诗人进入了‚小园香径独徘徊‛的闲适恬美的沉吟境界。

蝶恋花

欧阳修

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

[作者简介]欧阳修（1007～1072），字永叔，号醉翁，今江西吉安人。宋仁宗朝进士，官至参知政事。北宋散文家，史学家，又工诗词。

[简注]①‚堆烟‛，被烟雾笼罩着。②‚帘幕‛，指深院中的帘子。③‚无重数‛，言其多。④‚玉勒雕鞍‛，嵌玉的马笼头和雕花的马鞍。⑤‚游冶处‛，游玩过的地方，暗指歌楼妓院。⑥‚章台路‛，汉时长安有章台街多住妓女，这里是妓馆的代称。⑦‚雨横‛，是说雨势迅猛。

[导读]这首词的前后两阕，都是写的感伤春残、追念旧游的寂寞情怀。除了闲愁暗恨，很难从中发掘出多少积极的思想意义。全篇感情凄惋，音调悲凉。它在艺术上达到了很高的境界。寓情于景，情景交融，是这首词的主要表现手法。读来十分动人。特别是‚泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去‛两句，以花之无情，衬托人的凄凉，更是达到了情景交融的境界。历代文人叹为佳句。

满江红

岳 飞

怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功

名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐

胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。

[作者简介]岳飞（1103～1141），字鹏举，汤阴（今河南汤阴）人。少年从军，累官至太尉，又为河南河北招讨使，是南宋初年的抗金名将，后为奸相秦桧谋杀。

[简注]①‚怒发冲冠‛，忿怒得头发都竖起来顶住了帽子。②‚潇潇‛，这里形容雨势急骤。③‚抬望眼‛，举目远眺。④‚三十‛句，‚三十功名‛，岳飞此时约三十岁，已建功沙场。‚尘与土‛，微不足道之意。⑤‚八千里路‛，非实指，遥远的意思。指直捣金人巢穴。⑥‚云和月‛，披星戴月之意。⑦‚等闲‛，轻易、随便。⑧‚靖康耻‛，指靖康元年，京都中原沦陷，徽钦二帝被俘的国耻。⑨‚长车‛，古代战车。‚贺兰山‛，在今宁夏与内蒙交界处，代西北山岭。‚山缺‛，山的缺口处。

[导读]这是南宋抗金英雄的英雄诗篇。上阕写诗人立誓趁此风华正茂的少年时期为国立功，击败金寇的情怀。下阕写报仇雪恨，收复失地的坚强决心。词的内容充满了对敌寇的痛恨，对国家的热爱。词中虽然流露出消极的忠君思想，但这是历史的局限，瑕不掩瑜。全篇风格粗犷，音调激越，感情奔放，气势恢宏。它表达的是作者的豪情壮志，同时也是当时人民奋起杀敌的愤怒的吼声。

诉衷情

陆游（二首）

当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘！

胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧州！

[作者简介]陆游（1125～1210），字务观，号放翁。山阴（今浙江绍兴）人。少年时期即喜论恢复，由此仕途受阻。中年入蜀，做过蜀帅范成大的参议官。这些职务都不能实现其破敌恢复的宏愿。因此心情郁闷悲愤。晚年村居，与乡民情谊甚笃。

[简注]①这首词写作年代不详，从内容看，可能作于罢归山阴的晚年。②‚当年‛句：回忆

当年，怀着在万里之外建立边功求取封侯的雄心壮志。③‚匹马‛句：指宋孝宗乾道八年（1172）作者在南郑边境所过的一段军中生活。戍，守卫。梁州，古代九州之一，在今陕西西南部及四川一带地方，这里指南郑。④关河：指曾经战斗过的边关之地。⑤‚尘暗‛句：也是回忆南郑时的军中生活。⑥胡：指金侵略者。⑦秋：秋霜，指鬓毛变白。⑧天山：即祁连山，在新疆。这里指边疆战地。将军三箭定天山，壮士长歌入汉关。心在天山，说明诗人壮心不衰。

[导读]这首词抒写词人想为国家立功而不能的内心苦闷；然而极为可贵的是，晚年退休，却仍向往着投身沙场，杀敌报国。

卜算子*咏梅

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

[简注]①‚驿外‛，驿站以外。‚驿‛，古代设在车马通行大道上的交通站。②‚无主‛，无人知晓。③‚妒‛，嫉妒。④‚零落‛，指花叶脱落。这里说的是花。⑤‚碾作尘‛，轧碎成为泥土。‚碾‛，轧。

[导读]这是一首咏梅的小词，用的是象征手法，以梅花的品质象征自己坚贞、孤傲、不与群小同流合污的高尚品格。上阕写梅花生长在荒僻的‚断桥边‛，花开花落，无人知晓，忍受了黄昏的孤寂，更受尽了风雨的摧残。下阕写梅花不与群芳争妍斗妍，然而她的姿态却远远超过了群芳。即使粉身碎骨，化作泥尘，她那沁人肺腑的幽香，却依然如故。词的笔调清新，高洁淡雅，形象鲜明，是诗人自己性格、品行、情趣、才情的真实写照。但字里行间流露出孤傲清高的情绪。

永遇乐*京口北固亭怀古

辛弃疾

千古江山，英雄无觅、孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜

阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州

路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？

[作者简介]辛弃疾（1140～1207），字幼安，号稼轩，今山东历城人。他生长在北方沦陷区，曾参加耿京领导的抗金义军。南归后，未被重用。他担任过湖南、湖北、江西安抚使等职，后遭排挤。然力图恢复中原，雪耻报国之志至死不渝，词风豪放悲壮，后人将他与苏轼并称‚苏辛‛。

[导读]辛弃疾的《永遇乐•京口北固亭怀古》这首题为‚怀古‛的词作，实际上是借‚怀古‛而寓伤今的情怀。辛弃疾在宁宗开禧元年（公元1205）任镇江知府。有一次他登临京口（今镇江市）北固山，仁立在北固亭上，俯视滚滚不尽的长江，缅怀往事，思念当今，词人心潮澎湃，奋笔写下了这篇千古传诵的杰作。

怀古词作，大都离不开用典。辛弃疾这首词里的历史故事运用虽多，但能紧扣住镇江的有关史实，并融情于景，写得贴切自然，使思想内涵与艺术性达到高度的统一，增强了艺术感染的魅力。这在宋词中也是不可多得的名作，所以明朝杨慎在《词品》中评论此首为辛词中第一，确有见地。

西江月*夜行黄沙道中

辛弃疾

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

[简注]①‚黄沙‛，黄沙岑。②‚明月‛二句，明月照亮了远处的树枝，使宿鸟惊止不定，风儿太凉了，蝉儿以为是清晨，在半夜里就叫了起来。③‚稻花‛二句，前后倒装。稻田一片蛙鸣，似在谈论即将丰收的年景。④‚茅店杜林边‛，茅店就在靠近土地庙的树林边。⑤‚溪桥‛，小溪上架设的桥。

[导读]这是作者村居时的作品，前阕写的是乡村夏夜的景色。其特点是既幽静，又喧闹。‚惊鹊‛、‚鸣蝉‛，是以动衬静。‚稻花香‛，是诗人心情喜悦的主观心理感受。后阕‚七八个‛、‚两三点‛写的是疏廓的远景，与此相映衬的是‚溪桥‛、‚社林‛、‚茅店‛。全篇前后和谐，

失望的诗词篇三
《古诗词鉴赏》

目 录

01.什么样的诗算有“意境”周振南

02.真相与真魂 臧克家

03.漫谈“想诗”金开诚

04.什么是“隔”与“不隔”黄葆真

05.诗歌的气象 周振甫

06.谈谈“情景交融”任中杰

07.语不惊人死不休:炼字与炼意 李元洛

08.诗风格谈 王明居

09.漫谈“诗眼”和“词眼”陈志明

10.古代散文学习漫议 张中行

11.读词须有想象 吴世昌

12.说“雄奇”吴调公

13.什么是古诗中的“兴寄”牟世金

14.画意与诗情 李思敬

15.诗的含蓄美 吴战垒

16.动静交错意趣生 胡经之

17.谈谈诗歌的“理趣”张少康

18.说“清空”吴调公

19.诗的色彩美 吴战垒

20.怎样分析古代散文 倪其心

什么样的诗算有“意境”作者：周振南

先说“意境”，意境这一词的提出在唐朝。日僧遍照金刚在《文境秘府论》里介绍唐朝的诗论，在《南卷·论文意》里有“夫作文章，但多立意。”“思若不来，即须放情却宽之，令境生。然后以境照之，思则便来，来即作文。”这里所说的“意”，同“情”结合，即情意。所说的“境”，即境界，即把感情色彩著在景物上。“以境照之”，即在境界上产生诗意，就可创作了。托名王昌龄的《诗格》说：“诗有三境：一曰物境，欲为山水诗，则张泉石云峰之境，极丽绝秀者，神之于心，处身于境，视境于心，莹然掌中，然后用思，了然境象，故得形似。二日情境，娱乐愁怨，皆张于意而处于身，然后驰思，深得其情。三日意境，亦张之于意而思之于心，则得其真矣。”这里的三境就是意境，只是把偏重于写山水的称为物境，偏重于抒情的称为情境，偏重于言志的称为意境。这里讲的物境，主要讲山水诗，要写出泉石云峰之美，这种美的观点在诗人的心里，诗人一定要处身于泉石云峰中，掌握了泉石云峰之美，看得透彻，了然于心，所以能够描绘出泉石云峰的形象。所谓物境，主要有两点，一要看到山水的“极丽绝秀”，即山水之美；二要“形似”，描绘出山水的形象来。因为写出了诗人的美学观点，是形象和美的结合，所以构成意境。情境、意境同物境的分别，只是情境写出了“娱乐愁怨”，意境写出了“意志”，把情意跟景物结合，就成了情境和意境了。其实这三者都是情景和境界的结合，情和意也往往结合着，抒情里有意，达意里有情，写山水里也往往有情意，所以这三境都是意境。

再来看什么样的诗才算有“意境”，刘勰《文心雕龙·物色》里说：“是以诗人感物，联类不穷。流连万象之际，沉吟视听之区。”诗人受到外界景物感触，这种景物互相联接着是无穷的，所以称为万象，只要在视听的范围里所接触到的，着上感情色彩，产生诗意，都可构成创作。流连指在欣赏景物时，不忍离去，这里就产生感情，给景物着上感情色彩，沉吟就在进入创作了。又说：“写气图貌，既随物以宛转：属采附声，亦与心而徘徊。”“图貌”是描绘形象，是写景；“与心”是表达情意，是抒情。这两者结合，就做到情景交融，构成意境了，即情意同境界结合了。“写气”是描写气候，“属采”运用辞采，也是为写境界用的。下面举出具体例子：“故„灼灼‟状桃花之鲜，„依依‟尽杨柳之貌，„杲杲‟为出日之容，„瀌瀌，拟雨雪之状，„喈喈‟逐黄鸟之声，„嘤嘤‟学草虫之韵。”“并以少总多，情貌无遗矣。”下面就来看看刘勰所举的例子。

《诗·周南·桃夭》：“桃之夭夭(状少好)，灼灼(状鲜明)其华。之子于归( 这个女子出嫁)，宜其室家。”“灼灼”，描写桃花的红艳，是“图貌”；也赞美新嫁娘容貌的美艳，是“与心”；即情景交融，就是有意境的诗。这里好象没有写出一种境界来，为什么说有意境呢？王国维《人间词活》说：“境非独谓景物也。喜怒哀乐亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者。谓之有境界。”在这里，写桃树的少好和桃花的红艳，用来兴起新嫁娘的年轻和容貌的明艳，反映了诗人喜悦赞美的感情，这就是有境界。不过这种用意没有明白说出，这就属于三境中的情境。

《诗·小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。令我来思（助词，犹兮），雨（下）雪霏霏（形容雪大）。”“依依”写军人出征时看到柳枝的柔弱，是“图貌”，又反映了依依不舍的感情，是“与心”，即情景交融，写出了意境。

《诗·卫风·伯兮》：“其雨其雨，杲杲(音搞，状明亮)出日。愿言思怕，甘心首疾（头痛）。”妇人想望丈夫回来，象天旱想望下雨，却是太阳照耀，不会下雨。“杲杲”是状日出，又反映妇人失望的心情，也是情景交融。

《诗·小雅·角弓》：“雨雪瀌瀌（音标，状雪下得大），见睍（音现）曰消。”受到谗言毁谤的人说，谗言很多，像雪下得大，看到日光说雪要融化，为什么不融化，还是相信谗言呢？“瀌瀌”是图貌，也反映受到谗言毁谤的人的失望心情。

《诗·周南·葛蕈》：“黄鸟于飞，集于灌木，共鸣喈喈。”“喈喈”描写黄鸟的鸣声，也反映妇人喜悦的心情。

《诗·召南·草虫》：“喓喓（音腰，状虫鸣声）草虫，趯趯（音提，状跳跃）阜螽。未见君子，忧心忡忡。”妇人想念丈夫，独自听到虫鸣，感到节令的变化，引起心忧。“喓喓”描写虫声，引起感触，也是情景交融。

以上引了《诗经》中的六个例子，“灼灼”“依依”是“图貌”，描绘形貌；“杲杲”“瀌瀌”是“写气”，写气候：“喈喈”“喓喓”是“附声”，写声音。这里既“随物宛转”，又“与心徘徊”，做到“情貌无遗”，即情景交融，有意境。作者把感情色彩著在景物上构成境界，含有感情，即情意，所以是意境。这是《诗经》中有意境的诗。

《物色》里又说：“及《离骚》代兴，触类而长，物貌难尽，故重沓舒状。”到屈原宋玉的《楚辞》中描绘意境的作品，就比《诗经》写的丰富了。

《九歌·湘夫人》：“帝子（女）降兮北渚（小洲），目眇眇（状远视）兮愁予。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”“袅袅”描写秋风的柔弱细长，也反映情思的婉转波动。在秋凤中，洞庭湖波的起伏，也反映情思的起伏。这里也是情景交融，对景物的描绘更为丰富，像诗中有画那样，境界也更突出了。

宋玉《九辩》：“悲哉秋之为气也。萧瑟（状风声）兮草木摇落而变衰。憭憟（犹凄怆）兮若在远行，登山临水兮送将归。泬（音穴）寥（状空旷）兮天高而气清，寂寥兮收潦（积蓄的雨水）而水清。憯（惨）凄增欷（叹息）兮薄寒之中人。”这里写秋天气氛的可悲，下

面还有描绘，且不说，光就这里写的，写风声，写草木凋零，写天高气清，潦水尽而水清，写轻寒袭人，再结合远行送别，去故就新。用这样多方面的景物来衬托人物愁苦的心情。这里用景物构成的境界内容更丰富了，情感也极强烈。这就构成《楚辞》的特色，与《诗经》中的写意境不同了。

《物色》里又说：“自近代以来，文贵形似，窥情风景之上，钻貌草木之中。吟咏所发，志惟深远；体物为妙，功在密附。”这是讲南朝刘宋时谢灵运的山水诗，如《石壁精舍还湖中作》：“出谷日尚早，入舟阳已檄。林壑敛瞑色，云霞收夕霏。芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。”这首诗里，“窥情风景”，“钻貌草木”，不是诗人把感情色彩著到景物上来描绘草木的形态，是诗人看到景物本身所具有的情态。如“林壑敛暝色，云霞收夕霏”。结合上联，“出谷日尚早”，不作林壑有微明，结合“入舟阳已微”，不作云霞无夕霏，却作“敛暝色”，“收夕霏”，太阳出来前的夜色被林壑收起来了，晚霞的飞动被云霞收起来了，这是写林壑和云霞本身所具有的情态，带有拟人化，它们会收敛暝色和夕霏了。再像“芰荷迭映蔚”，菱花和荷花反复地光采照映，菱花照荷花，荷花照菱花，蔚是光采，即互相照耀，这也是写菱花和荷花本身所具有的情态。蒲稗是两种水边的草，因依是互相依靠，非常亲密的样子，这也是写出蒲稗的情态。诗人把山水花草当作有情的，看出它们本身所具有的各种情态，这是谢灵运山水诗所具有的特点。上引这首诗的末了，作“虑谈物自轻，意惬理无违。寄言摄生者，试用此道推。”虑淡，思虑安静对于名利就看得轻了，情意恰合自然合理，寄语养生的人，试用这个道理来推求吧。即满足于山水景物的情态，忘掉争名夺利，有利于养生。这就是“志惟深远”。这首诗写景物的情态写出了意境。

王国维《人间词话》里说：“有有我之境，有无我之境。„泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。‟„可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。‟有我之境也。„采菊东篱下，悠然见南山。‟„寒波淡谈起，白鸟悠悠下。‟无我之境也。有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境。以物观物，故不知何者为我，何者为物。”这里讲的有我之境，即《诗格》里讲的情境或意境；无我之境即物境。冯延巳《鹊踏枝》：“泪眼问化花不语，乱红飞过秋千去。”用“泪眼问花”写妇人的悲哀孤独，无人可问，只好问花了。用“飞过秋千”，秋千正是她同丈夫亲爱时打秋千处，现在丈夫出外游冶，看到秋千，不堪回首。秦观《踏莎行》：“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”写出在外飘泊的游子，孤独寂寞凄凉哀怨的心情，把这些心情著在景物上，无我之境象谢灵运的山水诗，写出景物本身所具有的情态，像元好问《颖亭留别》：“寒波淡谈起，白鸟悠悠下。”写出寒波白鸟本身所具有的情态，没有把自己“怀归人自急”的急迫心情加到“寒波”“白鸟”上去。所谓“以我观物”和“以物观物”，就是用我的感情色彩着到景物上去，与不用我的感情色彩着到景物上去。不用我的感情色彩看到景物上去，还是用我的眼光来看景物本身所具有的情态，象“淡淡”“悠悠”，象上引的“映蔚”“因依”这种景物本身所具有的情态，还是诗人的眼里所看出来的，还是带有诗人的主观成分在内。因此用“以物观物”来说明，还不大确切，倘用摄影来说，照相机是物，所摄的影也是物，但摄影时还要选择角度，注意光线距离，要选择美的镜头来摄影，这里也有摄影者的美学观点在里面。因此，“采菊东篱下，悠然见南川”里，含有诗人爱菊的感情，所以要“采”，含有诗人爱庐山的感情，所以说“见南山”。所谓无我之境就是《诗格》里的物境。

《人间词话》又说：“„红杏枝头春意闹‟，著一„闹‟字而境界全出，„云破月来花弄影‟，著一„弄‟字而境界全出。”这里提出境界出不出的问题，也就是哪些诗有境界，哪些诗没有境界。一个“闹”字把诗人心头感到的蓬勃春意写出来了，一个“弄”字把诗人欣赏月下花枝在轻风中舞动的美写出来了。这些是诗人的独特感受，写出了这种独特感受，不论是情景交融，诗人把他的感情色彩着到景物上去也好，诗人写出了景物本身所具有的情态也好，都是有意境的。要是作者没有自己的感受，只是把人家写过的意思再写一遍，人云亦云，既没有作者的情意，也行不到景物本身所具有的情态，那就是没有意境的诗了。

真相与真魂 作者：臧克家

我喜欢郑板桥的为人，我也欣赏他的诗词书画。他在我的家乡——山东，曾两任七品县宫。少年时就读他的“家书”，津津有味。人缘、诗缘两有之。

《郑板桥集》是我案头上经常翻读的一部书，诗集中有赠扬州八怪之一、号瘿瓢七闽老画师的黄慎的一首，特别引起我的注意，爱之，不释手；诵之，不绝口；书不在眼前，心中有。

这篇诗之所以好，好在给他的朋友、他的同调，画了一幅精神肖像，其中倾注了他的落落寡合的凄冷诗情。一下手两句，就充满了嫉世愤俗、孤高标举的怪僻气氛。“爱看古庙破苔痕，惯写荒崖乱树根。”诗是心声，无法抑制。世人喜热，他却偏爱冷，这一热一冷之间，感受不同，见出心境之迥异了。我格外欣赏这首诗后边的这两句：

画到情神飘没处，更无真相有真魂。

我觉得，这两个句子，不只道出了黄慎绘画艺术的神魂，更重要的是，他道出了文艺创作中的一个值得研究的问题。一年多来，我围绕着这个问题，经常思索，迫忆古今一些大诗人、名画家的有关言论与创作，印证了自己学习写作多年的一点经验，尽力探寻着“真相与真魂”以及它们的相互关系。

相貌是事物精神的表现，这二者，是既矛盾而又统一的。照相，也叫“写真”，但它也不一定真的能显示出一个人的真魂。人的形象为喜怒哀乐情绪所左右，表现上就有差异。有的“标准像”未必能表现精神的真，好的照相师才能促住一个人物最能显示精神状态的一刹那。东坡说得好：“举体皆似”，未必能“传神”，“得其意思所在”，也就是说贵在把握人物的特征。他推崇吴道子的画不只形似，还能做到神似：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。因此我认为：以艺术之手，以艺术之心，摄自然之貌，摄自然之魂，是高手；叫人摆好架势，弄弄头，拉拉手，这样想摄出人的真魂来，真是戛戛乎难哉！

就绘画中的写生而言，也不完全是照着葫芦画瓢，即使花草树木，也自有其自然生态，形体之中，含蕴着一种力量，也即是内在的精神，画家以自己的心灵捉着这种精神，用艺术之手出之，才会产生有生命力的艺术高尚作品。

我们鉴赏文艺作品，不能以描写出客观事物外表的真实与否作为优劣的标准。东坡曾说：“论画以形似，见与儿童邻。”这是很有见地的，形似下一定能见精神，杜甫在《丹青引赠曹将军霸》中，拿曹霸与他的弟子韩干对比，他评论说：“将军善画盖有神”，“一洗万古凡马空”。而韩干呢：“干惟画肉不画骨，忍使骅骝气雕丧。”就可以作为例证。但，是否“真魂”可以不凭借形象而完全是艺术家空想的产物呢？是又不然。对事物的形象谙熟于目，感印于心，才能透过艺术的心灵捕捉住它的精神，真魂产生于真相，而前者又可以脱离开后者，造成艺术家创造的另一种境界。司空图所谓的“象外之象”，就是立足于形象实体，而又超过了它，造出一个超然空灵的艺术境界，形成一种风格的美，使人从中品出“味中之味”。

如果完全脱开或无视形象的作用，使艺术品成为作者主观想象的符号，就会失了形，也就失了真，使人感到怪异，不可理解。我见到一个外国人画的一幅画，如果不标出画的是北京，在我们北京人的眼中，一点看个出他画的是个什么地方。这种现代派画风，完全失去了形象的真实性，也就失去了作品的现实意义，成为既无“真相”又无“真魂”的了。

文与可是画竹大家：他的“竹数尺”而有“万尺之势”，为苏东坡所倾倒，东坡的墨竹也有名，他在《文与可画筼筜谷偃竹记》中说他画竹独得了与可的画“意”，而且还得到了他的画“法”。这就是“胸有成竹”，“意在笔先”，达到了“见竹不见人”，“嗒然遗其身，其身与竹化”的境界，然后才能够“无穷出清新”。首先，他们十分熟悉而且热爱自己所描绘的对象，主观感情与客观事物融为一体，所画的竹子不是一般的竹子，而是心中的竹子，竹子不是实物，

成为他们艺术境界中的有“真魂”的竹子。写意，虽然空灵，但不空虚。写意，扎根于实，着眼于虚。

那么，在怎样情况之下，使艺术家在笔下所描写的事物无真相却有真魂呢？回答是：“画到情神飘没处。”

“悄神飘没处”这五个字很重要。这是一个很高的艺术境界，也就是王国维论诗词的境界说中所揭示的无我之境，也就是陶渊明“悠然见南山”，“欲辨已忘言”那种情态。艺术家的情神象春风漫吹，草塘水溢，专注到艺术对象中去，目，不暇旁顾；耳，不暇旁听；心，不暇旁想。这种情神状态，是浪漫感情的奔放，渺乎不知其所止，在这一刹那，他的灵感炽如烈火，他的笔下似乎有神。杜甫，就凭这种飘没情神，在《饮中八仙歌》中，给他几个知心的朋友画了一幅又一幅画像，每个人，只寥寥几笔，却十分传神。写的时候，好似毫不吃力，极为自然。这一幅幅画像，不全凭真相，但写出了真神。“眼化落水井底眠”，这是失真相的；“饮如长鲸吸百川”；“李白一斗诗百篇”……这种夸张，不仅是一般修辞学上的手法，而是“情神飘没”的结果。杜甫，十分了解，极为钦佩他的这几位朋友的人格、风格，知面知心，精神契合，他抓住了他们每个人的特点，笔下蘸着强烈真挚的浓情，于是《饮中八仙》千古流传了。

看到过大画家八大山人笔下的一只鸟儿，怒目而视，有点失常，这是作者蕴积心头被压抑的愤懑之情，“画到情神飘没处”的透露。

不只在艺术创作上有真相与真魂的问题，在向古今大家、名家学艺的时侯，同样也有这种情况。当代大画家齐白石有句名言：“学我者生，似我者死。”如果只求外形的相似，他画小虾，你也画小虾，他画金鱼，你也画金鱼，即使学得唯妙唯肖，可以乱真，也是死的东西。齐白石的真魂何在？四个字：创造精神。他想画一幅山泉群蛙，出现在画面上的却是一群蝌蚪，画题云：十里蛙声出山泉。他虽没有画一群青蛙，而却令人想到山谷清流群蛙争鸣的一种美的动的境界。

大家都知道，韩愈在诗歌方面是极为推崇李白和杜甫的。他高呼：“李杜文章在，光焰万丈长。”杜死之后，他“夜梦多见之”，“举颈遥相望”，向往之情可谓深矣。韩愈诗歌创作的表现艺术与杜甫不同，但受到他的影响，受到他的启发。他不在学习杜甫诗作的外形上下功夫，而是摄其精神，独出心裁。

韩愈在他的名篇《调张籍》中，有下边这样的几个句子：

我愿生两翼，捕捉出八荒。精神忽交通，百怪入我肠。

刺手拔鲸牙，举瓢酌天浆。腾身跨汗漫，不著织女襄。

这些诗句，充满了创造精神与浪漫主义的昂扬感情，心灵是和李杜相交通的。但他追求捕捉，上下求索，愿以自己的手为诗歌开辟出一条崭新的路子。他并没有亦步亦趋地求其“似李杜”，却真是得到了李杜的真魂。

韩愈有一首《醉留东野》的诗，我吟诵之后，觉得有点杜甫《饮中八仙歌》的神味。杜诗，咏了他的八位酒仙朋友；韩诗，写了他极为推崇的好朋友孟郊。一开篇，就高唱：“皆年因读李白杜哺诗，长恨二人不相从。吾与东野并世生，如何复蹑二子踪。”下边接着流溢出“低头拜东野”的满腔热情，最后是以下这样四个句子作结：

吾愿身为云，东野变为龙，四方上下逐东野，虽有离别无由逢。

韩愈写孟郊的时候，和杜甫下笔去为他的朋友“饮中八仙”写照的内心境界，完全是一致的。韩甚至比杜还更加浪漫了一点，更超脱了一点，他学杜，不是学的他的皮毛而得其神髓。 我想，“是无真相有真魂”的问题，不只有关诗歌与绘画，对于文学方面的创造人物，描写现实，也是值得注意的一个问题。

失望的诗词篇四
《古诗词》

课外古诗词

1、.吴均《山中杂诗》一诗中，表明诗人家住于山峰环绕、竹木茂盛的山中的两句是 山际见来烟 竹中窥落日。 反映山中屋宇地势高峻的（富有情趣的） 两句是 鸟向檐上飞 云从窗里出

2、.王维《竹里馆》一诗中，写诗人的活动的两句是独 坐 幽 篁 里 弹 琴 复 长啸 ，写夜静人寂、明月相伴情景的两句是 深 林 人 不 知 明 月 来 相 照

3、 李白《春夜洛城闻笛》一诗中，点明远游时令，叙写青山吐月的优美意境的一句是 谁家玉笛暗飞声？ ；明写月映清江美景，暗点秋夜行船之事的一句是 散入春风满洛城

4. 李白《春夜洛城闻笛》中，表达诗人对家乡、亲人无限眷念的深情的两句是故园东望路漫漫 双袖龙钟泪不干

5、 岑参《逢入京使》一诗中，写诗人由于行者匆匆，只好用捎口信方式表达怀亲之情的两句是 马上相逢无纸笔 凭君传语报平安

6. 韦应物《滁洲西涧》一诗中，表达诗人恬淡胸襟的两句是独怜幽草涧边生 上有黄鹂深树鸣，蕴含诗人因多病无所作为的忧伤情怀的两句是春潮带雨晚来急 野渡无人舟自横.

7.杜甫《江南逢李龟年》一诗中，追忆往昔与李龟年的接触，表达对“开元全盛日”的无限眷念的两句是岐王宅里寻常见 崔九堂前几度闻，常被用来表达久别重逢，幸会难得的心情的两句是：正是江南好风景 落花时节又逢君

8、刘长卿《送灵澈上人》一诗中，从视觉和听觉两个角度描写竹林寺的景色气氛，同时点明送别时间，且对仗工整的两句是：苍苍竹林寺 ，杳杳钟声晚 。写灵澈辞别归去，诗人伫立目送，依依不舍情景两句是：荷笠带斜阳 青山独归远

9. 赵师秀《约客》一诗中，描写江南梅雨季节清新幽静的景色，交待深夜候客客不至的原因，衬托诗人孤寂、无聊心情的两句是黄梅时节家家雨 青草池塘处处蛙，表达诗人候客时长而失望焦躁情绪的两句是： 有约不来过放半 闲敲棋子落灯花

10、 赵翼《论诗》一诗中说明文字创作应有时代感和创造性的两句是：李杜诗篇万古传， 至今已觉不新鲜 ，与“长江后浪推前浪”的含义相同的诗句是：江山代有才人出 ，各领风骚数百年 。

11. 赵翼《论诗》一诗中有两句诗可以用来说明人才辈出，各个时代都有有才华有成就的新人出现，这两句诗是江山代有才人出 各领风骚数百年

《童年》

《童年》前苏联作家高尔基的自传体小说三部曲的第一部（另有《在人间》、《我的大学》）。小说讲述阿廖沙三岁到十岁的童年生活。从“我”随母亲去投奔外祖父写起，到外祖父叫“我”去“人间”混饭吃结束，生动再现了19世纪七八十年代俄罗斯下层人民的生活状况。

如片断（2）写“我”刚到外祖父家时见舅舅们为争夺家产而争吵斗殴的情景，批判了小市民的自私残暴；片断（13）写“我”在母亲死后与外祖母相依为命的一段生活，作者刻画了外祖父的贪婪吝啬（该他出钱买的那天，午饭照例要坏些；十分注意倒给他的茶的浓度；连敬圣像点的长明灯的油也是各买各的），外祖母的宽厚善良（该她出钱买的全是好肉；对着“我”挣来的钱默默流泪）等等

阅读感受：读来令人感到悲哀但不过于沉重，使人在黑暗中看到光明，在邪恶中看到善良，在冷酷无情中看到人性的光芒，在悲剧的氛围中感受到人们战胜悲剧命运的巨大力量。

1、《童年》是以高尔基自身经历为原型创作的自传体小说三部曲的第一部，其他两部

为《在人间》《我的大学》。

2、《童年》讲述的 是阿廖沙（作者的乳名）三岁到十岁这一时期的童年生活。生动地再现了19世纪七八十年代俄罗斯下层人民的生活状况。

3、童年刻画了众多的人物形象，外祖父是一个吝啬、贪婪、专横、残暴 的人，经常毒打外祖母和孩子们，狠心地剥削手下的工人。外祖母慈祥善良、聪明能干、热爱生活，对谁都很忍让，有着圣徒一般的宽大胸怀。

4、《童年》刻画了许多性格鲜明的人物形象，比如，勇敢正直的“我”（阿廖沙），善良乐观的外祖母，自私残暴的外祖父，贪婪恶毒的舅舅们以及快乐的“小茨冈”和执着的“好事情”。

5、《童年》中塑造了的阿廖沙形象是俄国千百万劳动者走向革命，走向新生活的具有普遍意义的艺术典型。

6、《童年》最基本的主题之一是：阿廖沙的成长。鞭挞俄国国民的小市民习气是作者创作这部作品的第一主题。

失望的诗词篇五
《诗词赏析》

《水调歌头》苏轼

1、词的上片极写作者在“天上”“人间”的徘徊、矛盾，下片写对月怀人，以积极乐观的旷达情怀作结。

2、简析“转朱阁，低绮户，照无眠”一句中划线词语的表达效果。 答：“转”和“低”两个动词准确生动地描绘了月光的移动，暗示夜已深沉;“无眠形象生动地表现出月光在夜色下流转的场景，暗示时间流逝，词人由于思念亲人，彻夜难眠之情。

3、说说你对“但愿人长久，千里共婵娟”的理解。

答：惟愿兄弟彼此珍重，在远别的时光中共赏中秋美好的月色。这是对一切经受离别之苦的人们的美好祝愿，表达了词人豁达乐观的情怀。

《山坡羊〃潼关怀古》张养浩

1、曲子开头描写潼关的地势，作用是什么？

答：在潼关路上望西都，自然引发历史兴亡的感慨；写潼关之险，意在说明历代王朝仍然难逃灭亡的命运，突出了主题。

2、你认为“峰峦如聚，波涛如怒”中，哪个词用的好？说说理由。 答：“峰峦如聚”，群山好像从四面八方聚集而来，一个“聚”字，既写出了群山包围之中的潼关险要地势，又赋予了潼关四周山峦生命和意志，它们守卫着潼关。 或“波涛如怒”，波涛汹涌澎湃好像在发怒，一个“怒”字，既写出了黄河的咆哮，又交代了潼关处于黄河之边的险要。

3、诗中“兴，百姓苦；亡，百姓苦”怎样理解？

答：一个朝代兴起了，必定大兴土木，修建豪华宫殿，从而给人民带来巨大灾难；一个朝代灭亡了，在战争中遭殃的也是人民。这两句议论揭示封建政治给人民带来的困难，非常精辟。抒发作者对统治阶级残暴的贪欲的痛恨和对劳动大众所受苦难的同情。

《行路难》李白 1、“金樽清酒斗十千，玉盘珍馐值万钱”两句描写了怎样的场面？作用是什么？ 答：描绘了隆重而丰盛的宴会场面；反衬作者悲愤、失望的情绪。 2、诗中“欲渡黄河”“将登太行”是写实吗？谈谈你的看法。 答：不是写实，此处“冰塞川”、“雪满山”用其象征意义，象征人生道路上的艰难险阻，象征前途渺茫。

3、分析最后两句诗中“破”“挂”妙在何处。 答：“破”“挂”使整首诗有一种气壮山河之势，表现了诗人随性与豪迈，同时，表现了

诗人即便仕途坎坷却依然满怀信心的浪漫主义情怀。

4、“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”为后人称道，试作简要分析。

答：尽管前路阻碍重重，但总有一天，可以乘风破浪，到达理想的彼岸。这两句诗突出地表现了诗人倔强的性格和执著追求理想的强大精神力量。 5、本诗题《行路难》，纵观全诗，作者的人生态度是怎样的？举例说明。

答：积极、乐观，对前途充满信心；如结尾“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”两句，作者对前途任然充满信心。

《己亥杂诗》龚自珍

1、这首诗写了诗人辞官告别寓居多年的京城、回归故里的复杂心情：既有离别的忧伤，也有回归的喜悦，更有继续以身报国的信念。

2、请用第一人称描述“浩荡离愁白日斜，呤鞭东指即天涯”所呈现的内容。

答：夕阳西下,我怀着无边无际的离愁，挥动马鞭,离京东去, 打算回到那远在天涯的家乡. 3、“落红不是无情物，化作春泥更护花”中的“落红”指什么？寄托了诗人怎样的情怀？ 答：“落红”指落花，暗指自己辞官。作者以花自喻，表明自己虽然辞官，但仍会关心国家的前途命运。 4、“落红不是无情物。化作春泥更护花。”是这首诗的精华所在。请自选一个角度（或语言，或诗意，或情感，或哲理）写一段鉴赏性文字。（40字以内）

答：①从语言上谈，这两句诗语言精美，用新奇的比喻表现自己的理想和信念。这两句移情于物，表达了对新生命的赞美。

②从含义上谈，这两句诗是说飘落的红花并不是无情物，即使化作春泥，也要去滋养呵护着花儿。③从情感上谈，这两句诗表现了积极的人生态度，意境高远，表达了诗人对理想和信念的执着追求。④从哲理上谈，花落归根，化为春泥，正可以孕育新的春天，反映了大自然生生不息的规律。

《赠从弟》<其二>刘桢

1、展开联想和想象，描绘首二句中松树的形象。

答：高高的山上，苍翠的青松傲然挺立，迎着山谷中瑟瑟的秋风，毫不动摇。 2、三、四两句诗中的两个“一何”表达上各有什么不同？

答：第一个突出谷中风的迅疾凶猛；第二个突出青松的雄健挺拔。

3、这首诗通篇赞美松树不畏风霜冰雪、傲然挺立的高贵品质的主旨是什么？

答：旨在勉励从弟勇敢面对一切困难，坚忍不拔，保守自己的节操。实际上，作者也是

以松树自况。

4、这首是运用哪些技巧来写松树？结合全诗简要分析。

答：对比、反衬，把青松与寒风放在一起对比，以寒风的凛冽反衬青松的坚忍不拔。 5、全诗主要运用了哪种表现手法？表达了作者怎样的感情？

答：象征手法；全诗借松柏挺立风中而不倒、历经严寒而不凋，自喻高洁、坚韧的情怀，1、“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”两句历来以奇特贴切著称，请对其进行赏析。 答：这一句比喻新奇而独特，自然贴切而富于生活气息。将不尽的流水与无穷的烦恼联系起来形象的写出诗人面对理想与现实的矛盾所带来的烦忧苦闷，似水难断。 2、你怎样理解李白诗中的“愁”？

答：李白的愁不是闲愁逸恨，不是消极无为，不是无所事事形成的，是因为他有雄心壮在自勉中也勉励从弟做一个坚强的人。

《送杜少府之任蜀州》王勃 1、“无为在歧路，儿女共沾巾”一句中，“无为”的意思是无须、不必，表达了诗人豪迈旷达（爽朗乐观）的思乡感情。

2、简述你对“海内存知己，天涯若比邻”两句诗其中蕴含哲理的理解。 答：诚挚的友谊可以超越时空，缩短距离。

3、这首诗中的“海中存知己，天涯若比邻”是千古名句。说说它好在哪里。

答：语言形象而凝练，饱含深情而寓哲理。自古以来，写离别的诗大多感情悲伤，基调低沉，而这两句则全无悲伤之情，写的昂扬乐观，能给朋友安慰和鼓励，这种对待离别的积极态度值得称道。

《登幽州台歌》陈子昂 1、理解词语：

悠悠：形容时间久远和空间的广大；怆然：悲伤的样子；涕眼泪。

2、这首诗是诗人登幽州台有感于燕昭王求贤若渴、礼贤下士的史事而作。诗中，作者通过抚今追昔的感慨，深刻表达了诗人生不逢时、怀才不遇、壮志难酬的悲愤。同时由于它是在平定契丹叛乱时写的，其中也包含了希望平定叛乱、巩固国家统一的爱国感情。 3、“古人”指的是像燕昭王那样礼贤下士，求贤若渴的明君；“来者”指的是后世的贤明君主。“独”字表达了作者孤独寂寞凄凉的心境。整首诗通过采用直抒胸臆的表现手法，表达了诗人的思想情感，具有苍凉悲壮的感情基调。

4、这首诗在遣词造句上没有什么特殊之处，千百年来却一直不减它动人的力量。试谈谈你对这首诗的理解，并分析它在艺术表现上的特色。

答：这首诗传达出时间的绵长无尽，以及个人置身其中的孤独，唤起的是人类共有的那种在广袤的时空中常不知自己置身何处何去何从的茫然感。艺术上表现的最大特色是直抒胸臆，不借助具体的景或事，而开感情本身的力量来打动人。

《宣州谢脁楼饯别校书叔云》李白

志，有兴邦济世的抱负，这种苦闷体现他积极进取的精神。 3、这首诗通过高楼饯别的描写，抒发了作者怎样的情怀？

答：对岁月如流水，年华虚度的烦恼，对黑暗现实的不满，对怀才不遇的愤怒，对自己才华的自信，对理想一定会实现的执着。

《早春呈水部张十八员外》韩愈

1、这首诗用“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”来描写早春，给人以无穷的美感和趣味。请把这句诗所呈现的景象描绘出来。这两句诗写出了早春草色的什么特点？ 答：在细雨的滋润下，小草偷偷钻出地面，远远望去大地呈现一片淡淡的青青之色，当诗人走时小草又似乎悄悄躲了起来，让人看不清什么颜色了。 2、赏析“酥”字的精妙之处。

答：此字足见春雨之润滑。以酥为喻，让人感到春雨的可贵。 3、请从多角度赏析“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都“。

答：运用对比的手法，进一步突出初春的美好；最是一词，强烈的表达诗人对早春的热爱和赞美之情。

4、请你谈一谈这首绝句所揭示的一般性道理。

答：一切美好的事物，最好的时节是它的萌生阶段，它正朝着极盛的方向前进，给人以希望好盼头。

《无题》李商隐 1、“丝方尽”中的“丝”在文中谐音“思”，属双关语，暗指对情人的思念。 2、理解“东风无力百花残”的意境。

答：点明季节和环境，营造离别的悲伤，凄凉的意境，以暮春衰残之境映衬别离之情，倍增哀怨。融情于景，达到情景交融的效果。

3、试分析一下“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的含义、艺术特色及在今天现实生活中的延展意义。

答：以春蚕吐丝、蜡炬成灰来喻对所爱得人至死不渝的忠贞情感；运用对偶、比喻、双关修辞表现感情，形象生动，贴切感人。现在也表达对理想的追求，对事业的无私奉献

精神。

《相见欢》李煜

1、这首小令是南唐李后所写，借以表达他的亡国哀思。其感情基调是凄婉。

2、这首词如泣如诉，凄婉感人。请根据你了解的作者经历，展开合理的想象，用准确的语言把上阕所表现的画面具体地描述出来。

答：诗人无言的独上西楼，天上残月如钩，梧桐遮蔽的幽深小院，更加寂寞，关锁着无法消散的清冷的秋。

3、体会词中“锁”字的妙处。

答：既写出冷月的清光照着梧桐的疏影，寂寞庭院，重门深锁的清冷环境，又写出词人被深锁院中，悲愁无尽、寂寞无比的心境。 4、“剪不断，理还乱”是用什么比喻什么？有何妙处？现在人们用这一比喻，有什么新意？

答：比喻纷繁、难以解开的愁思，仿佛使人看到离愁就像一团转动的乱丝，紧紧纠缠这人，无法摆脱，极其形象的写出了愁思的特点。现在用来形容人内心烦乱，或形容某事难以解决。

《登飞来峰》王安石 1、这首诗中，“浮云”一词的寓意是什么？ 答：比喻眼前的困难、障碍、挫折。

2、最后两句运用了什么修辞手法？揭示了怎样的人生哲理？

答：借景抒情，作者表明自己站得高，看得远，不怕改革的非议、阻挠，具有勇往直前、无所畏惧的的进取精神。

《苏幕遮》范仲淹

1、上片的“芳草无情，更在斜阳外”，在全诗中有什么作用？

答：过渡作用。因芳草地延伸到极远处而触动别恨，无情正体现感情的深浓；同时也带出了“情”，由写景到抒情。

2、下片的“好梦”指什么？为什么说“明月楼高休独椅”？

答：指回家和家人团聚的梦。回应上片所写的景色，都是登楼所见，独自登楼会增添怅惘之情，不能消愁。

3、从情与景关系角度，侧重赏析词中“寓情于景”部分。

答：这首词上片写景，下片抒情，情景相映。上片开头两句点明季节：青碧瓦蓝的天，

铺满黄叶的地。这首渲染空阔清冷的氛围。接着，诗人放眼远望，秋景连绵无际，如波浪一样往前伸展，同远处的江水融合连接。一句一景，景景暗含诗人的思乡离愁。上片“芳草”暗喻离情，下片直抒怀想思远之情。通过对秋景的描写，抒写思乡之情、羁旅之思。

《望江南》温庭筠 1、“过尽千帆皆不是”这句话是什么意思？作者通过什么来写她的一次次失望？这体现了主人公怎样的心理？

答：她看到许许多多帆船从楼前驶过，但都不是思念的人的归舟。作者通过她看遍一艘艘驶过的客船，来写她的一次次失望，充分地体现了她从希望到失望的心理变化过程与内心的痛苦。

2、词中表面写悠悠的江水，实则暗喻思妇的脉脉含情和对心上人的思念，这是借景抒情的表现手法。

3、描述一下“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”所呈现的画面。

答：看遍一艘艘驶过的客船，任然没有等到自己思念的人，夕阳欲落未落，对失望女子含情脉脉，不忍离去，悄悄收着余晖；不尽的江水似乎也懂得她的心悠悠无语离去。 4、这首词表现了什么样的感情？你觉得艺术上有什么特点？ 答：表现盼人不归的失望和惆怅。艺术清新淡雅，朴实自然。

《渔家傲 秋思》范仲淹

1、这首词所写的塞下风景“异”在哪里？ 答：“异”字统领全部景物，全词围绕异分别写了大雁南飞、边声四起、孤城落日等景象。雁去、边声、落日孤城，渲染出西北的荒凉，也暗示将士的思乡之情。 2、描绘“衡阳雁去无留意……长烟落日孤城闭”的画面，怎样理解这一画面？

答：南归的大雁成群结队地飞着，似乎没有一点留恋的意思。军乐和边塞的各种声音混合在一起，在落日余晖和烟雾缭绕的群山中，一座孤城城门早早关闭。 3、请你谈谈对“人不寐，将军白发征夫泪”的理解。

答：夜深了，可是睡不着，将士们头生白发眼含热泪。表现了戍边将保家卫国却士壮志难酬、思念故乡的感情。

4、这首词的上下阕分别运用的什么表达方式为主？全词表达了作者怎样的思想感情？ 答：上阕侧重描写，下阕侧重抒情。保家卫国的爱国豪情，壮志难酬的凄苦和浓重的思乡之情。

《江城子 密州出猎》苏轼

1、本词上阕叙事，记叙了出猎的盛况；下阕抒情，抒发了渴望报效朝廷的豪情壮志。 2、描绘“锦帽貂裘，千骑卷平冈”所展现的画面。你认为此句哪个词该重读，为什么？ 答：“天下事”，指收复失地，统一祖国的大业。抒发了作者抗敌救国，建功立业的爱国情感和报国无门壮志未酬的悲愤。

2、描述“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵”的壮观场面，并说说前两答：戴着锦缎做的的帽子，穿着貂皮做的衣服，带着上千骑的随从疾风般席卷平坦的山冈。“卷”字应该重读，它是席卷的意思，极言出猎队伍行走之快，人数之多，表现出猎者高昂的情绪、抖擞的精神。

3、词中“鬓微霜，又何妨”用了什么修辞手法？表达了词人什么心境？言外之意是什么？

答：反问。表达了词人不服老的心境。言外之意是：我虽然年纪大了，但我仍能跃马疆场，迎击来犯之敌。 4、“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”勾画了一个怎样的形象？表达了作者怎样的心情？

答：勾勒出一个挽弓劲射、英武豪迈、气概非凡的英雄形象。运用典故，表达了词人渴望一展抱负，杀敌报国，建功立业的豪情壮志 5、说说词中的三个典故，分别表达了什么意思？

答：孙郎射虎：以孙权自比，写出词人老当益壮，具有少年的狂气。

冯唐持节：以魏尚自比，希望得到朝廷的重用，渴望能有建功立业的机会。 射天狼：表达自己抵御入侵，为国建功的决心。

《武陵春》李清照 1、“风住尘香花已尽”描写的是晚春景象，晚春景象象征什么？ 答：象征词人自己美好的日子已经成为了过去。

2、这首词的最后两句历来为人们称道，请简要赏析。

答：用比喻的修辞，把看不见摸不着的愁，比作有重量的物体压在心头，连船也载不动。比喻新奇，化抽象为具象，生动形象地写出自己内心沉重的哀愁。 3、词人是如何表现自己的愁苦心情的？ 在词中，通过两个外在的行为“日晚倦梳头”“欲语泪先流”表达自己内心浓重的哀愁，哀愁重的使她无心打扮，甚至不可触摸，一想起便会泪如雨下。用“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，把无形的愁具体化，以船载不动了渲染愁之重。夸张奇特的再现了作者寡居后的凄楚心情。

《破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之》辛弃疾

1、根据你掌握的历史知识，说说“了却君王天下事”中的“天下事”指什么？

句词营造了一种什么样的氛围？

答：兵士们欢欣鼓舞，饱餐将军分给的烤牛肉，军中奏起振奋人心的战斗乐曲。将士们排着整齐的队伍，在这秋高气爽的时节接受将军的检阅。 3、词中“沙场秋点兵”的“秋”的作用，并赏析这句。 答：。"秋"字点明了作者回忆中战争的季节，也表现了战争一触即发的紧张.肃杀的气氛。五个字紧凑有力，渲染出战争浓烈的气氛，我们仿佛看到，威严的将帅正战争高高的检阅台上，披坚执锐的战士神情肃穆，随时准备去同敌人厮杀。 4、赏析“可怜白发生”。 答：。“可怜”两字至为沉痛，为壮志难酬表示出极大的愤慨。前九句写得酣畅淋漓，反衬了这一句的分量，这也正是对苟且偷安的南宋朝廷的有力批判。以这五字作结，词尽而意不尽，正是大家手笔

《卜算子 咏梅》陆游

1、哪些意象点明梅花生长的环境、写梅的生长环境有什么作用？

答：意象：驿外、断桥、黄昏、风雨。环境特点：荒僻残破，苍茫、冷清。恶劣的环境烘托梅花顽强、高洁的品质。

2、试分析“已是黄昏独自愁”中“独”字的作用。 答：“独”，独自的意思。梅花独自开放独自凋零，独自经受风吹雨打。作者以花自喻，表达了自己政治上受排挤和打击的孤独愁苦之情。

3、结合诗歌内容谈谈你对“零落成泥碾作尘，只有香如故”的理解。

答：即使凋零，被碾成尘土，依然保持清香。作者借花自喻，表现自己虽受排挤但坚贞不屈，冰清玉洁的品格。

4、本词所用的主要艺术手法是什么？并简要赏析。

答：托物言志。诗人以花自喻，在梅花那种虽凋犹香的神韵中寄托了作者生则高洁，死则留芳的人生追求。

《商山早行》温庭筠

1、诗中哪些景物体现了早？

答：晨起、鸡声、月、霜等景象。

2、请用生动的语言描绘“鸡声茅店月，人迹板桥霜”的画面。

答：一声鸡啼打破了清晨的宁静，一弯月亮还挂在茅店外的天空；板桥上结了一层薄薄的冰霜，早行的游子已在上面留下了奔波的脚印。 3、前人评论“鸡声茅店月，人迹板桥霜”一联为“意象具足，始为难得”，请分析。 答：①这两句诗用十个名词构成，每字一个物象，合起来有无穷意蕴。②这十个名词所表现的都是具有特征性景物，都表现出“早行”之“早”；写早行的情景，绘声绘色，如在目前。 4、诗歌表达了作者长期漂泊在外的游子孤寂之情和浓浓的思乡之情 。 《醉花阴》李清照 1、．“佳节又重阳”中的“又”换成“是”字可不可以?为什么? 答：不可以。“又”字说明这种节日思念亲人的愁情已不是第一次出现，更增添了愁之深、愁之苦。如果是“是”字，则没有了这种味道。 2、“玉枕纱橱，半夜凉初透”中的“凉初透”是虚写还是实写？该如何理解？ 答：既是实写，又是虚写。实写天气渐渐转凉，虚写心中因为思念远方的亲人而产生了凉的感觉，体现了思念之痛。 3、“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”是千古名句，请仔细体会它究竟有何妙处。 答：形象地写出了一个因爱而愁、因愁而瘦的黄花美人的形象。 《从军行》杨炯 1、全诗采用的是虚实结合的写法，其中，首联采用实写的写法，先交代赴边缘由及心中所感，中间两联采用虚写的写法，描写想象之境，反映军威战况；尾联采用实写的写法，表达从军赴边的强烈愿望。全诗富有浪漫主义的色彩。 2、最后两句采用的是直抒胸臆的抒情方式，既表现了作者忠君报国和建功立业的思想，也反映了当时唐王朝强盛国势下举国上下尚武好战的一往无前、战无不胜的民族心态，读来令人豪情满怀。“牙璋”“凤阕”“铁骑”“龙城”采用的都是借代的修辞手法。 3、首联中“照”字用得非常生动传神，富于表现力，说说它的表达作用。 答：、“照”是“照亮”的意思；本句的意思是“边塞的报警烽火传到了首都，照亮了长安”；用夸张手法，突出强调了外患严重、战事紧急的军情 ，使人仿佛真的看见战火就在眼前，渲染了紧张的气氛。紧张的局势，势必引起诗人的关注，自然而然的引出下文的“心中自不平。 4、展开想象，描述“雪暗凋旗画，风多杂鼓声‘所展示的画面，并做一点赏析。 答：大雪漫天飞舞，天色昏暗，使军旗上的图案颜色变得模糊黯淡了；狂风呼啸，战况激烈，凛冽的寒风夹杂着紧急的战鼓声和呐喊声。

① 两句诗运用景物描写，以战地风雪烘托出战场的紧张和肃杀气氛，以自然环境中风、雪的冰冷、无情代替了对血腥战场的直接描绘； ②分别从视觉和听觉方面，以象征军队的“旗”和“鼓”表现了出征将士冒雪同敌人搏斗的坚强无畏精神和在战鼓声的激励下奋勇杀敌的悲壮激烈的场面。 5、“宁为百夫长，胜作一书生”一句体现了作者怎样的情感？ 答：抒发了作者投笔从戎、驰骋沙场、保边卫国的壮志豪情。表现了作者对唐军将士气壮山河的精神面貌及当时唐王朝强大国势和举国上下一往无前的民族心态的赞美。 《月下独酌》李白 1、请赏析“花间一壶酒，独酌无相亲”中“独”字的表达作用。 答：、“独”是孤独、独自的意思。春天幽静的月夜，月色溶溶，花香袭人，令人惋惜的是诗人自饮自酌，竟无一人陪诗人共饮。诗人下笔点题，突出一个“独”字。使环境的优美与人心的寂寞相对照，更加突出了诗人的孤寂。 2、请赏析“举杯邀明月，对影成三人”中“邀”字的表达作用。 答：“邀”是“邀请”的意思，诗人因自己坚持高洁的品质，得罪了权贵，早已无人往来了。在这良辰美景之中，诗人难以排遣这种孤独和寂寞，环顾左右，只有一轮孤月相伴，只有一轮明月可邀，凄寂之情溢于言表。但明月也是高洁的意象，“邀”字，以物为友，既表现了孤寂之情，也寄寓着品质的高洁。 3、“暂伴月将影，行乐须及春”一句体现了诗人怎样的性格特点？ 答：诗人不耐孤独，邀月携影，高歌起舞，开怀畅饮，体现了他善于自我排遣寂寞的超脱旷达情怀。 4、“永结无情游，相期邈云汉”，此二句表达了诗人怎样的志向？ 答：“永结”与“相期”表明了作者在无边寂寥的天地中，宁愿永与月、影为伴，醉酌孤独，也不愿同流合污、阿谀奉承的高洁志愿。 5、诗人与明月之间亲密欢愉的举动表达了作者怎样的思想感情？ 答：诗人与明月之间的欢愉，反衬出诗人在人世间由于政治失意、怀才不遇的寂寞、悲愤和孤傲，从侧面表现了诗人对现实社会的愤懑和厌恶，也表现了诗人不与世俗同流合污的高洁人格和善于自我排遣寂寞的旷达情怀。 6、本诗通过奇妙的想象，描写了一个以月影为伴的诗人畅饮歌舞的奇特场面，表达诗人什么情感？ 答：抒发诗人壮志难酬、宏图难展、无人可共语的极度寂寞孤独之情。

失望的诗词篇六
《怎样赏析古诗词》

失望的诗词篇七
《古诗》

九年级诗词赏析

江城子 密州出猎

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

一、这首词的作者是 北宋 朝的 苏轼 。（人名）

二、词语解释1、老夫：作者自称 2、聊：姑且，暂且 3、黄： 黄犬 4、苍： 苍鹰5、千骑：上千个骑马的人6、骑：一人一马称一骑 7、倾城：全城的人都出来了。形容随观者之众。8、胸胆尚开张：胸怀还很宽阔，胆气还很豪壮 9、 微霜：稍白 10、节: 符节 11 会 12 13队。

三、词、名句赏析

1. “千骑卷平岗”中“千骑”是数量，极言其多，那么“卷”字有什么好处？ 答：一个“卷”字，写出尘土飞扬，声势浩大。极言行走之快，表现了出猎者的情绪高昂和精神抖擞。

2、己要像孙权当年一样，亲自弯弓射虎。突出地展现了作者虽然年纪已经不小，但是仍有着少年狂气。运用典故 ，使表达委婉含蓄

使表达委婉含蓄

会挽雕弓如满月，西北望，射天狼：运用典故，塑造了一个雄心勃勃、英武豪迈、挽弓劲射、保家卫国、征战沙场的英雄形象。表达自己要报效国家，抵御入侵者，建功立业的决心。运用典故 ，使表达委婉含蓄

四、内容与主题全解

上片： 记叙此次出猎的情况。 下片： 抒写立志为国效命的情怀。

答：这首词通过描写一次出猎时的壮观场面，借历史典故抒发了杀敌为国的雄心壮志，表达了为国效命的坚定决心和爱国思想，并委婉地表达出期盼重新得到朝廷重用的愿望。

五、写法特点：运用典故，使表达委婉含蓄。

破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！

一、这首词的作者是 南宋 朝的 辛弃疾

二、解词

1 2、壮词 3

4、 5、 6、、炙：切碎的熟肉8、五十弦：原指瑟，这里泛指各种乐器。 9、翻：奏

10 12

13

15三、词句赏析

1. 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营： 运用两个细节写出了作者尽管“白发生”，却依然眷恋自己曾经浴血征战的疆场。

2. 人的意气风发、英勇无畏。

3.4.酬的抑郁、愤慨。

四、内容与主题

上片： 描述军旅生活。下片：描写战斗场面表达渴望杀敌报国的情怀和壮志难酬的失落。 思想感情：表达了诗人希望为国建功立业的雄心壮志，以及壮志难酬的悲愤之情。

五、写法

1.首尾照应，都是写现实，中间写梦境。

2.对比。现实与理想对比宣泄了壮志难酬的一腔悲愤。

渔家傲 秋思

范仲淹

塞下秋来︳风景异，衡阳雁去︳无留意，四面边声︳连角起。千嶂里，长烟落日︳孤城闭。 浊酒一杯︳家万里，燕然未勒︳归无计，羌管悠悠︳霜满地。人不寐，将军白发︳征夫泪。

一、作者 范仲淹 字希文 世称“范文正公”。 北宋政治家、文学家。选自《唐宋名家诗选》 渔家傲，是 词牌名 。

二、解词

①衡阳雁去：“雁去衡阳”的倒语。相传北雁南飞，到湖南的衡阳为止。

②边声：边境特有的风声，乐声和马嘶声等。

③角：军中的号角。

④千嶂：崇山峻岭。

⑤长烟：荒漠上的烟。

⑥羌管：羌笛。羌族乐器的一种。

⑦燕然未勒：指边患未平、功业未成。燕然：山名，即今蒙古境内之杭爱山；勒：刻石记功。据《后汉书·窦宪传》记载，东汉窦宪追击北匈奴，出塞三千余里，至燕然山刻石记功而还。

⑧塞下:边地。风景异:指景物与江南一带不同。

三、译文

边境上秋天一来风景全异，向衡阳飞去的雁群毫无留恋的情意。从四面八方传来的边地悲声随着号角响起。重重叠叠的山峰里，长烟直上落日斜照孤城紧闭。

喝一杯陈酒怀念家乡远隔万里，可是燕然还未刻上平胡的功绩，回归无法预计。羌人的笛声悠扬，寒霜洒满大地。征人不能入寐，将军和战士们愁白了头发，流下了眼泪。

一、 赏析

1.千嶂里，长烟落日孤城闭

这10个字勾勒出一派壮阔苍茫的边塞黄昏景致。站在山头,放眼望去,戈壁延绵千里,大漠中蒸起腾腾水汽,似烟若雾,飘散开去.已是夕阳时刻,荒芜的大漠里只有一座孤城镶嵌其中,禁闭的城们隐隐中透出将士们内心的无奈. 一股苍茫之气直逼出来，使人感受到一种强烈的震撼和一种静穆与悲凉的北地征戍之苦。

2.“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。” 词人运用典故写出了边防将士以国事为重，勇敢保卫边疆的高度责任感。含蓄地表达了对朝廷对外政策的不满，抒发了作者壮志难酬的感慨和忧国的情怀

五、文章内容与中心

上片写景，描写的自然是塞下的秋景。一个“异”字，统领全部景物的特点：秋来早往南飞的大雁，风吼马啸夹杂着号角的边声，崇山峻岭里升起的长烟，西沉落日中闭门的孤城……作

者用近乎白描的手法，描摹出一幅寥廓荒僻、萧瑟悲凉的边塞鸟瞰图。特别是词中的“长烟落日”，很自然地使人想起王维《使至塞上》中的名句：“大漠孤烟直，长河落日圆”。 下片抒情，抒发的是边关将士的愁情。作者将直抒胸臆和借景抒情相结合，抒发出边关将士壮志难酬和思乡忧国的情怀。

①词的上片写景，以"异"字统领以下背景：雁云、 边声、 长烟 、落日 、孤城既渲染了西北边地的荒漠，又暗示出将士们的思乡之情。

②词的下片抒情，“”一句诗就强烈抒发出将士们壮志难酬的感慨和思乡忧国的情怀。

中心：这首边塞词既表现将军的英雄气概及征夫的艰苦生活，也暗寓对宋王朝重内轻外政策的不满，爱国激情，浓重乡思

通过全词景物的描写，气氛的渲染，婉曲地传达出来。综观全词，意境开阔苍凉，形象生动鲜明，反映出作者耳闻目睹、亲身经历的场景，表达了作者自己和戍边将士们的内心感情，读起来真切感人。[2]

六、写法特点

全词意境开阔苍凉，形象生动鲜明，全词通过景物的描写，气氛的渲染，反映出作者耳闻目睹、亲身经历的场景，表达了作者自己和戍边将士们的内心感情，读起来真切感人。

九年级（上）理解性背诵默写

 （一）《望江南》（温庭筠）

1． 《望江南》中写出了思妇孤单寂寞的生活处境和盼望心上人归来的殷切心情：梳洗罢，独倚望江楼。

2．《望江南》中写思妇盼夫未回失望极深的句子是：过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

3．《望江南》中充分体现思妇从希望到失望的心理变化过程与内心的痛苦的诗句是：过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白 洲

 （二）《渔家傲·秋思》（范仲淹）

1．范仲淹在《渔家傲·秋思》中表达自己和征人们想家却又不甘无功而返的矛盾心理的句子是：浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

2．《渔家傲·秋思》中抒发征夫戍边难归的无奈和对家乡的眷念之情且表达了主旨的诗句是：人不寐，将军白发征夫泪。

3．王维以“大漠孤烟直，长河落日圆”突出体现了边塞的壮美，范仲淹在《渔家傲·秋思》

中运用相似的景物渲染了边塞的悲凉，这句词是：千嶂里，长烟落日孤城闭。

4．《渔家傲·秋思》中渲染古代西北边地秋景的悲凉奇异的诗句是：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

 （三）《江城子•密州出猎》（苏轼）

1．苏轼在《江城子•密州出猎》一词中，表明自己渴望为国御敌立功的词句是：会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

2．苏轼的《江城子•密州出猎》文笔豪迈奔放，有江河一泻千里的气概，词中表达作者渴望得到重用的愿望，于豪迈之外，稍含不满之意的两句是：持节云中，何日遣冯唐？

3．苏轼在《江城子•密州出猎》中以孙权自喻，表明建功立业心志的诗句是：为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

4． 苏轼的《江城子·密州出猎》中抒写人到中年的主人公，壮志未酬的感叹的诗句是：酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！

 （四）《武陵春》（李清照）

1．李清照的《武陵春》中写人事变迁让人伤心的句子是：物是人非事事休，欲语泪先流。

2．宋代婉约派女词人李清照在《武陵春》中独辟蹊径，抒发内心沉重的哀愁的句子是：只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

 （五）《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》（辛弃疾）

1．辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》中描写战斗场面激烈，表现义军所向披靡（或从视角和听角着笔，描写激烈的操练演习场面）的句子是：马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

2．辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》中，表明作者对陈同甫寄予希望且直接表达他的报国情怀和人生追求的句子是：了却君王天下事，赢得生前身后名。

3．《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》中由外在形象渗透到主人公的内心世界，刻画了一位落魄英雄的典型形象：醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

 （六）《观刈麦》（白成易）

1．《观刈麦》中正面描写刈麦时的艰苦劳动与紧张（或最能表现农民在烈日下在田间艰苦劳作）的诗句是：足蒸暑土气，背灼炎天光。

2．《观刈麦》中，最能表现割麦农民极度辛苦而又企盼延长干活时间这种矛盾心理的诗句是：力尽不知热，但惜夏日长。

3．白成易《观刈麦》中，描写妇女儿童支援农忙场景（或从侧面表现农民劳动繁忙）的句子的诗句是：妇姑荷箪食，童稚携壶浆。

4．白居易的《观刈麦》中直接提示劳动人民生活艰辛的原因的句子：家田输税尽，拾此充饥肠。

5．白居易的《观刈麦》中表现作者对农家的同情和关心．同时也表达作者深深自责的句子有：今我何功德？曾不事农桑。吏禄三百石，岁晏有余粮。念此私自愧，尽日不能忘。

6．白居易的《观刈麦》中揭示农民赋税繁重的句子：家田输税尽。

 （七）《月夜》（刘方平）

《月夜》中表现春气萌发，蛰虫涌动的诗句是：今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。  （八）《商山早行》（温庭筠）

1．温庭筠《商山早行》中由十个名词构成，蕴含六种景物，表现了早行之早的句子是：鸡声茅店月，人迹板桥霜。

2．温庭筠《商山早行》中触景生情，把景物描写与梦境自然地联系起来，以抒发诗人思乡怀亲之情的句子是：因思杜陵梦，凫雁满回塘。

 （九）《卜算子·咏梅》（陆游）

1．陆游《卜算子·咏梅》中写梅花即使遭遇摧折也坚持自己的操守和品行的句子是：零落成泥辗作尘，只有香如故。

2．陆游《卜算子·咏梅》中表现梅花高洁傲岸的句子是：无意苦争春，一任群芳妒。  （十）《破阵子》（晏殊）暂无

 （十一）《浣溪沙》（苏轼）

《浣溪沙》中通过自然环境的描写和细节描写，表现细雨途中行路的辛苦的句子是：酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。

 （十二）《醉花阴》（李清照）

1．李清照《醉花阴》中形容人极度悲伤，愁苦的千古名句是：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

2．《醉花阴》是李清照的代表作之一，其中以生动的形象来表达相思之苦，并将“为伊消得人憔悴”的含义蕴含其中的诗句是：人比黄花瘦。

失望的诗词篇八
《唯美伤感古诗词》

北城别。回眸三生琥珀色.西城诀。转身一世琉璃白。2. 尘埃落定，洗尽铅华，是谁为她袖了双手倾了天下？又是谁拥得佳人，陪她并肩踏遍天涯？3. 凤凰台上凤凰游，负约而去，一夜苦等，从此江南江北，万里哀哭。4. 嗟叹红颜泪、英雄殁，人世苦多。山河永寂、怎堪欢颜。5. 风华是一指流砂，苍老是一段年华。6. 你要记得，紫檀未灭，我亦未去。7. 汉霄苍茫，牵住繁华哀伤，弯眉间，命中注定，成为过往。8. 红尘初妆，山河无疆。 最初的面庞，碾碎梦魇无常，命格无双。9. 荏苒岁月覆盖的过往，白驹过隙，匆匆的铸成一抹哀伤。10. 那些繁华哀伤终成过往, 请不要失望，平凡是为了最美的荡气回肠。11. 长歌当哭，为那些无法兑现的诺言，为生命中最深的爱恋，终散作云烟。12. 你要记得，那年那月，垂柳紫陌洛城东13. 苍茫大地一剑尽挽破，何处繁华笙歌落。14. 谁将烟焚散，散了纵横的牵绊；听弦断，断那三千痴缠。15. 清风湿润，茶烟轻扬。重温旧梦，故人已去。16. 染火枫林，琼壶歌月，长歌倚楼。 岁岁年年，花前月下，一尊芳酒。水落红莲，唯闻玉磬，但此情依旧。17.红尘嚣 浮华一世转瞬空。18. 经流年 梦回曲水边 看烟花绽出月圆。19. 生生的两端，我们彼此站成了岸 。20. 缘聚缘散缘如水，背负万丈尘寰，只为一句，等待下一次相逢。21. 握住苍老，禁锢了时空，一下子到了地老天荒。22. 梦里繁花落尽，此情未央，此意难忘，弦虽断，曲犹扬。23. 人永远看不破的镜花水月，不过我指间烟云 世间千年,如我一瞬。24. 虚幻大千两茫茫，一邂逅，终难忘。相逢主人留一笑，不相识，又何妨。25. 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。26. 我宁可我们不曾相濡以沫，我但愿我们从来就向忘于江湖。27. 梦里的江湖，百花齐放，人来人往，繁华似锦。28. 离离渐渐长相忆，此情不关风与月。任时光如水，任红尘万丈。29. 红 颜 弹 指 老 、 刹 那 芳 华30. 谁能十年悲苦付之一笑千里尽长歌。私密日志[转] 转载：美得让人心碎的古诗词 2011.2.27 下一篇 | 返回私密日志列表编辑删除转为日志字体：中­美得让人心碎的古诗词星辰语落­1、 用我三生烟火，换你一世迷离。­2、 我自是年少，韶华倾负。­3、 长街长，烟花繁，你挑灯回看，­短亭短，红尘辗，我把萧再叹。­­4、 终是谁使弦断，花落肩头，恍惚迷离­5、 多少红颜悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢。­6、 苍茫大地一剑尽挽破，何处繁华笙歌落。斜倚

云端千壶掩寂寞，纵使他人空笑我。­7、 任他凡事清浊，为你一笑间轮回甘堕。­­8、 寄君一曲，不问曲终人聚散。­9、 谁将烟焚散，散了纵横的牵绊。­10、听弦断，断那三千痴缠。坠花湮，湮没一朝风涟。花若怜，落在谁的指尖。­11、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。­12、 相忘谁先忘，倾国是故国。泠泠不肯弹，蹁跹影惊鸿。­13、昔有朝歌夜弦之高楼，上有倾城倾国之舞袖。­14、待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。­­15、一朝春去红颜老，花落人亡两不知。­16、静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。­17、灯火星星，人声杳杳，歌不尽乱世烽火。­18、 如花美眷，似水流年，回得了过去，回不了当初。­19、乌云蔽月，人迹踪绝，说不出如斯寂寞。­20、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。­­21、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。­22、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。­23、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。­24、 蝴蝶很美，终究蝴蝶飞不过沧海。­25、终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。­­26、风华是一指流砂，苍老是一段年华。­27、 山河拱手，为君一笑 。­28、 几段唏嘘几世悲欢 可笑我命由我不由天。­29、 经流年 梦回曲水边 看烟花绽出月圆。­30、雾散，梦醒，我终于看见真实，那是千帆过尽的沉寂。­31、 生生的两端，我们彼此站成了岸 。­­32、 缘聚缘散缘如水，背负万丈尘寰，只为一句，等待下一次相逢。 ­33、 看那天地日月，恒静无言；青山长河，世代绵延；就像在我心中，你从未离去，也从未改变。­34、就这样吧，从此山水不相逢。­35、 既不回头，何必不忘。 既然无缘，何须誓言。 今日种种，似水无痕。 明夕何夕，君已陌路。­36、心微动奈何情己远，物也非，人也非，事事非，往日不可追。­37、也许是前世的姻 也许是来生的缘 错在今生相见 徒增一段无果的恩怨。­38、 一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈 一聚一离别，一喜一伤悲，一榻一身卧，一生一梦里 寻一夥相识，他一会咱一会 那一般相知，吹一会唱一会。­39、总在不经意的年生。回首彼岸。纵然发现光景绵长。­40、 有一种隐忍其实是蕴藏着的一种力量，有一种静默其实是惊天的告白。­41、 只缘感君一回顾，使我思

君朝与暮。­42、 举杯独醉，饮罢飞雪，茫然又一年岁。­­43、转身，一缕冷香远，逝雪深，笑意浅。来世你渡我，可愿？­44、 一花一世界，一叶一追寻。一曲一场叹，一生为一人。­45、 尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情？莫多情，情伤己。­47、谁应了谁的劫谁又变成了谁的执念。­48、 你若撒野 今生我把酒奉陪。­49、人生若只如初见 当时只道是寻常。­­50、 心有猛虎，细嗅蔷薇。盛宴之后，泪流满面。­纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。此情可待成追忆，只是当时已惘然。 　　　　 去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去？桃花依旧笑春风　　　　　　　　 世间无限丹青手，一片伤心画不成　　　　 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最将难息 　　　　 树欲静而风不止，子欲孝而亲不在。　　　　知我如此，不如无生　　　　　　　　 四张机，鸳鸯织就欲双飞，可怜未老头先白。　　　　酒入愁肠，化作相思泪。　　　　可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。　　　　死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。　　　　莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 　　　　 侯门一入深似海，从此萧郎是路人。　　　　十五从军征，八十始得归。　　　　少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。　　　　赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。　　　　上穷碧落下黄泉 两处茫茫皆不见。　　　　王师北定中原日，家祭无望告乃翁。　　　　 　　　人生若只如初见，何事秋风悲画扇。　　　　醉卧沙场君莫笑 古来征战几人回。　　　　生当做人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。　　　　 君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。　　　　别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。不见武林豪杰墓，无花无酒锄作田。　　　　 我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。　　　　先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。君子死知己，提剑出燕京。 此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。－柳永《雨霖铃》 　　衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。－柳永《凤栖梧》　　死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。－佚名《诗经·邶风·击鼓》　　两情若是久长时，又

岂在朝朝暮暮。－秦观《鹊桥仙》　　相思相见知何日？此时此夜难为情。－李白《三五七言》　　 有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。－佚名《凤求凰·琴歌》　　这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。－郑愁予《赋别》　　入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。－李白《三五七言》　　曾经沧海难为水，除却巫山不是云。－元稹《离思五首其四》　　君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？－曹植《明月上高楼》　　凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。－纳兰性德《虞美人》　　还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。－张籍《节妇吟》　　如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。 为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。－席慕蓉《一棵开花的树》　　嗟余只影系人间，如何同生不同死？－陈衡恪《题春绮遗像》　　相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。－梁启超《台湾竹枝词》　　自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。－徐干《室思》　　相见争如不见，有情何似无情。－司马光《西江月》杜鹃声里斜阳暮 无物结同心,烟花不堪剪.林花谢了春红，太匆匆。 无奈朝来寒雨，晚来风。 胭脂泪，留人醉，几时重。 自是人生长恨水聚散苦匆匆，此恨无穷，今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？向东。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知酒冷花残明月寂愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪一别之后，二地相思，只说是三四月，又谁知五六年，七弦琴无心弹，八行书无可传，九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿，百思想，千许念，万般无奈把君怨。 　　万语千言说不完，百无聊赖十依栏，重九登高看孤雁，八月中秋月圆人不圆，七月半烧香秉烛问苍天，六月伏天人人摇扇我心寒。五月石榴如火偏遇阵阵冷雨浇花端，四月枇杷未黄我欲对镜心意乱。急匆匆，三月桃花随水转。飘零零，二月风筝线儿断，唉！郎呀郎，巴不得下一世你为女来我为男。 第一最好不相见，如此便可不相恋。 第二最好不相知，如此便可不相思。 第三最好不相伴，如此便可不相欠。 第四最好不相惜，如此便可不相忆。 第五最好不相爱，如此便可不相弃。 第六最好不相对，如此便可不相会。 第七最好不相误，如此便可不相负。 第八最好不相许，如此便可不相续。 第九最好不相依，如此便可不相偎。 第十最好不相遇，如此便可不相聚。

但曾相见便相知，相见何如不见时。 安得与君相诀绝，免教生死作相思。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。愁,恰似一江春水,死活不流!陪君醉笑三千场，不诉离†

失望的诗词篇九
《经典古诗词》

失望的诗词篇十
《诗词》

蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露

作者 晏殊

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！

注释

①槛（kǎn）：栏杆。

②罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。

③朱户：犹言朱门，指大户人家。

④尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗》“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。

赏析

此为晏殊写闺思的名篇。词之上片运用移情于景的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。王国维《人间词话》中把此词“昨夜西风”三句和柳永、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界，足见此词之负盛名。全词深婉中见含蓄，广远中有蕴涵。婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约词，却又某些方面超越了婉约词。

浣溪沙 ·一向年光有限身

作者 晏殊

一向年光有限身，

等闲离别易销魂。

酒筵歌席莫辞频。

满目山河空念远，

落花风雨更伤春。

不如怜取眼前人。

注释

①一向：一晌，片刻，一会儿。年光：时光。有限身：有限的生命。

②等闲：平常，随便，无端。销魂：极度悲伤，极度快乐。

③莫辞频：不要因为频繁而推辞。

④怜取眼前人：元稹《会真记》载崔莺莺诗：“还将旧来意，怜取眼前人。” 怜：珍惜，怜爱。取：语助词。

赏析

此词慨叹人生有限，抒写离情别绪，所表现的是及时行乐的思想。全词在章法结构上下关合：下片“满目”句照应上片次句，因离别而念远；“落花”句照应上片首句，因慨叹人生短暂而伤春。结句借用《会真记》中的诗句，即转即收。 这首词又是《珠玉词》中的别调。大晏的词作，用语明净，下字修洁，表现出闲雅蕴藉的风格；而在本词中，作者却一变故常，取景甚大，笔力极重，格调遒上。抒写伤春念远的情怀，深刻沉着，高健明快，而又能保持一种温婉的气象，使词意不显得凄厉哀伤，这是本词的一大特色。

破阵子·燕子来时新社

作者 晏殊

燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长

飞絮轻。

巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。

注释

①破阵子：词牌名，原为唐教坊曲名。又名《十拍子》。双调六十二字，平韵。

②新社：社日是古代祭土地神的日子，以祈丰收，有春秋两社。新社即春社，时间在立春后、清明前。

③碧苔：碧绿色的苔草。

④飞絮：飘荡着的柳絮。

⑤巧笑：形容少女美好的笑容。

⑥逢迎：碰头，相逢。

⑦疑怪：诧异、奇怪。这里是“怪不得”的意思。

⑧斗草：古代妇女的一种游戏，也叫“斗百草”。

⑨双脸：指脸颊。

赏析

这首词以轻淡的笔触，描写了古代少女们春天生活的一个小小片段，展示在读者面前的却是一副情趣盎然的图画。

词的上片写景。“燕子来时新社，梨花落后清明。”这两句既点明了季节，又写出了季节与景物的关系，给人以具体的印象。 “池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。”春水池塘，点缀那末三四点青苔，密林深处，不时传来莺儿的歌唱。“日长”，表明季节已开始变化，多少有点惜春的意味。柳絮在空中飞舞，显示出晴和的景象。“碧苔”、“黄鹂”、“飞絮”，看来似乎是极其常见的自然景物，经词人稍加点染，宛如一轴初夏风光小幅，特别惹人喜爱。

下片写人。“巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。” “巧笑”二字，捕捉到了“东邻女伴”用白描手法，通过人物的心理活动以及情态的描写，由内心到外表塑造了东邻女这一形象。内心真情流露的一刹那，巧妙地揭示了人物的精神世界。读时，使人有似曾相识之感。“疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢，笑从双脸生。”少女们相逢的时候，兴高采烈，欢欢喜喜的，随着，一块儿玩着那斗草的游戏。词中主人公胜利了。这位天真的少女充满着青春的欢乐。她忽然想起昨天夜里做的那个好梦，认为那原来是“斗草赢”的兆头，脸上又飞起了笑容。词中没有正面

来描写斗草的活动，只用一笔点出人物的内心活动，表现了这位少女不仅聪明，富于想象，而且心灵是那样纯洁无瑕。

踏莎行·小径红稀

作者 晏殊

小径红稀①，芳郊绿遍，高台树色阴阴见②。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。

翠叶藏莺，朱帘隔燕③，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

注释

①红稀：花儿稀少。红，指花。

②阴阴见：暗暗显露。

③翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。这里的莺燕暗喻“伊人”。 赏析

此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。

起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。 “春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。 过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。着“藏”、“隔”二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。

“炉香静逐游丝转”写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的

游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。“逐”、“转”二字，表面上是写动态，实际上却反托出整个室内的寂静。“逐”上着一“静”字，境界顿出。

结拍“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”跳开一笔，写到日暮酒醒梦觉之时，原来词人午间小饮，酒困入睡，等到一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。这里点明“愁梦”，说明梦境与春愁有关。梦醒后斜阳仍照深院，遂生初夏日长难以消遣之意。

卜算子·五月八日夜凤凰亭纳凉

作者 晏殊

新月挂林梢，暗水鸣枯沼。时见疏星落画檐，几点流萤小。

归意已无多，故作连环绕。欲寄新声问采菱，水阔烟波渺。 注释

画檐：亦作“画檐”。有画饰的屋檐。唐代郑嵎《津阳门》诗：“象牀尘凝罨飒被，画檐虫网颇梨碑。”唐代李渥《秋日登越王楼献于中丞》诗：“画檐先弄朝阳色，朱槛低临众木秋。”

绕：这里指往返。

赏析

这首词的上阕写所见所闻，下阕写所感所思，很富于哲理。

词的上阕，用“新月”与“暗水”对比，用“疏星”与“流萤”对比，描写了眼前所见所闻的自然现象。构思极为巧妙。作者坐在凤凰亭里，四周一片寂静。仰视天空，见一弯新月慢慢升起，正高挂树梢；侧耳细听，即将干涸的弯曲的池塘，还有涓涓的流水声在暗中发出枯竭前的悲鸣。再纵目四望：稀疏的明星不时从画檐前落下；却有几点流萤在暗处闪闪发光，自由自在地随意到处飘动。这是常见的自然现象，由于是“常见”，便很少有人注意它，更没有人把它集中起来描绘、观

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