本土小说之偏见

导读：　　　本土小说之偏见　　一直对本土小说怀有偏见。说它脏、乱，想想也只是表象且只限于局部之局部。细思更本真的缘由，大概还是嫌弃它们太过 ...

　　本土小说之偏见

　　一直对本土小说怀有偏见。说它脏、乱，想想也只是表象且只限于局部之局部。细思更本真的缘由，大概还是嫌弃它们太过于严肃了，没错，就是严肃!

　　一则，主题过于严肃，政治、资本、乡土、自由恋爱、女性地位…都统一于一个“革”字之内，而这些主题，又大抵沦为了政治附庸之属。先锋

　　派小说、伤痕文学主导的现代文化市场，不寒而栗，《红岩》、《林家铺子》、《红高粱》、《莎菲女士的日记》、《伤逝》…都是经典，但这些主题各异的严肃小说，能经得起几部，吞咽多了，也只不过一个味道，一件事情。当然，前提是我是一个讨厌诸如政治话题革命话题且对它一无所知的人。

　　二则，表现手法过于严肃。小说是虚构、讲故事，好的小说，却需要读者相信这是真实，于是在普遍敕造的真实中，有聪明人反其道而行，开篇自言“下面我给大家讲个故事”，反而以假乱真让人耳目一新了。然后又有自作聪明的人反而反之，传记少有人看且涉及了敏感的东西，便联系出版社，“将文体给我改成小说吧。”可笑的是，这的确也成功造就了繁荣。我眼中的本土小说，无疑便是后者，这是其一。其二，批判是小说的灵魂及与生俱来的社会功能。如何批判讽刺，也就影响到小说高度了。中国人缺少幽默感，更缺少疯子，索然无味的反讽司空见惯，鲁迅的讥讽，一刀见血，是种严肃的讽刺，鲜有人能及，但也因过于严肃而让人不爽，故更倾向他的散文杂文随笔之类。

　　三则，大众读者过于严肃。前面也有说到，国人缺少幽默感，目标读者如此，也无怪乎小说最终走向之宿命了。在严肃的环境中严肃且认真的生存生活，每一次革新带来的所谓身心解放，也显得尤为可笑了。至此便想到高中教语文的体育老师提及的一个笑谈——纵观而今婚姻问题，离婚率高的，不是爷爷奶奶一代，也不是我们年轻一代，反而是传统婚姻向自由恋爱解放一代的爸爸妈妈们。这也可以说是国民的匪性吧，从一个笼子里放出来，愚昧的高呼与狂欢。

　　以严肃的文字浅析了一番对本土小说的偏见，就如诸位没有兴趣看我这些严肃的文字一样。当放弃阅读老饶提及的《两个时间的不感症者》之时，心思愈加飞到欧亨利契科夫之属上了。阅读取向，应当是——中国的诗歌，外国的小说。始终持着如此偏见，即使有少许的例外。

　　自我设定成了一个严肃的角色，却对严肃的人，也生了固有的偏见。

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