篇一:《咫尺天涯》
咫尺天涯
咫尺天涯是一种距离，也是一种心态。
当千年前的那位诗圣骑着毛驴赶往长安时，谁都没有想到会是华盖满京华，斯人独憔悴的境遇，此时他抱着一腔近乎膜拜的追求身在长安。近在咫尺，却远在天涯。那是一种狂热的抱负，却因为势力的作杵。让多柳的宫城同其远隔千里，纵使可望却让对那高殿远不可及。
当陌生衍生为熟络，却也不能成全形态与神态上的咫尺，林彪与叶群从认识到死亡都一直在一起，但若大的宅邸却被心灵的距离划成不同的世界――不同的起居室，会客室，书室。我始终不明白自在高原上以夫妻之名一同被敛入白棺的两人，究竟是貌合神离还是貌离神合，抑或两者都是。
中国的水墨画常以手笔差反映景物的近远，淡了，再近的景视觉上都显得远，浓了，再远的景看上去都是近的，这如同现实生活中单调的格局上渲染的心灵沟通，用得好，纵使再坚硬的仇恨都有柔软的温柔，再遥不可及的距离都有心有灵犀的默契。
