蓝莓之夜苏琳

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蓝莓之夜苏琳(篇一)
《蓝莓之夜3阅读》

Liz孤身来到了另一个小镇，在当地一间小酒吧做服务生。在那里她遇见了一个叫阿尼的中年男子，白天，他是镇上的尽责的警察，到了夜间，却惆怅忧郁，口袋里装着戒酒协会送的筹码，还是不停喝酒。这一切都是因为他的妻子。一个当着他的面与别人亲热，抬手就打他的女人。一天夜里，阿尼临走时掏出一把钱给Liz，因为他知道Liz在攒钱买车，好继续自己的旅程。迷惘的Liz虽然了解阿尼的痛苦，却读不出他的绝望。当晚，阿尼死于车祸。没有人知道他是自杀还是意外。而此时，那个曾经想方设法离开阿尼的女人Sue，却以让人意外的方式来到了人们祭奠阿尼的街道上。Liz: Hey Sue Lynne? Sue Lynne? It's late. Come on let me take you home. 苏琳? 苏琳? 很晚了。让我送你回家吧。Sue Lynne: I was seventeen when he pulled me over. High as a kite. "You been drinking, Miss? " So I smiled. Bat my eyes. Who'd have thought we'd be married? In love with a cop, and stuck in this godforsaken town. He was so crazy about me. I couldn't breathe. So we tried drinking our way back into love. But it never made sense in the morning. So I ran. And every time I came back, he was here. And he was still crazy about me. You know, I used to daydream about him dying. I thought it was the only way I'd get clear of him. 那一年…他截停我时我十七岁。醉得一塌糊涂。“小姐，你喝酒了?”我微微一笑…挤眉弄眼。谁想到我们会结婚? 爱上一个警察，困在这了无人烟的地方。他疯狂地爱我。我简直喘不过气。于是我们尝试…以喝酒来找回爱情。但早上醒来总觉得没意思。于是我玩失踪。每次回来，他仍然在。仍然为我疯狂。你知道吗？我以前会幻想他死了。我觉得…只有那样才能摆脱他。Liz: You must have hated him. 你一定很恨他。Sue Lynne: I didn't hate him. I just wanted him to let go of me. And... now that he has, it hurts me more than anything else in the whole world. This is where we met. Right here. 我不恨他。我只是希望他…放开我。结果…现在他放手了，我只感到痛…痛得肝肠寸断。我们在这里认识，就在这里。电影中，此刻的Sue被蕾切尔?薇姿/Rachel Weisz演绎的凄美无比。恍惚的语调里飘散出失去爱人的蚀骨之痛。总要到一切无法追回，彻底失去的时候才懂得有多重要，这似乎是人的通病吧。好了，一起看对话中的几个短语用法。在形容醉酒状态时，用到了high as a kite的用法。像飞在天上的风筝一样。一个形容醉酒很形象的表达法。之后，smiled and bat my eyes. Bat 作动词用时有“眨眼”的意思。再比如：He batted his eyes at me. 他冲着我眨眨眼。两个短语将一个酒醉的十七岁女孩儿俏皮的样子生动勾画出来。但结婚后，这个年

轻的女孩无法忍受日趋平淡的生活，和所居住的这个godforsaken town. 我们都知道for god sake这个短语，表示“看在上帝的份上”，不过揉在一起变成一个单词的godforsaken却表示 “荒凉的；偏远的”。于是，Sue甚至想象阿尼会死去，只有这样，才能get clear of him. “脱离；离开”。Sue离开了已经没有了阿尼的小镇。Liz也启程去另外一个城市，开始另一段人生体验。下期，我们继续《蓝莓之夜》。

蓝莓之夜苏琳(篇二)
《蓝莓之夜经典语言》

《蓝莓之夜》影评

导演：王家卫

王家卫介绍：

王家卫，1958年生于上海，5岁时随家人移居香港， 后就读于香港理工大学美术设计系， 1980年以编剧身份加入电影界，曾编写过13个电影剧本，1988年导演了处女作《旺角卡门》，一举成为香港电影的新锐电影人。

自《阿飞正传》（1990）开始，王家卫的电影一直是各方议论的焦点所在。他的电影在华语影坛被视为风格独特，具有创新精神。在王家卫的电影中，你所感受到的是意识流剪裁般的时空感，时间被极端数字化和精确化；空间则是封闭的、狭小的、流动的、公众化的、无法久留的居处。主人公独特而极尽敏感的独白与阴晦的画面的结合创造了一种特殊的氛围，使观众直接触及人物内心的震动。当主流商业电影以江湖恩怨、黑帮械斗、男欢女爱刺激观众的感官、满足隐藏的欲望、补偿心理的失衡时，我行我素的王家卫，坚持拍摄极具个人风格的影片，这些影片以崭新的方式直面在其他影片中被扭曲的真实，诚恳地表现了现实生活的困苦，敏锐地洞悉现代人内心的寂寞。正是这份诚恳和敏锐使它们鹤立鸡群，无论在视觉上还是叙事上，都令人耳目一新，似是香港电影打入国际影坛获得承认的新希望，也为导演本人及其演员赢得无数佳誉。（本段来自卢晓云的《王家卫电影艺术解读》）

影片剧情介绍

《蓝莓之夜》根据王家卫早年在香港拍摄过的一个短片改编而成，诺拉·琼斯扮演的爱吃蓝莓派的年轻女孩子，她在一段横越美国的旅程中遇到许多不同的人，试图寻找生命与爱情的真谛，并在不知不觉中和裘德·洛扮演的杂货店老板陷入了爱河„„

女主角伊丽莎白是爱吃蓝莓派的年轻女孩子，被脚踏两条船的男友抛弃之后，又惊又怒不知所措，结束了和男友长达五年之久的关系，伊丽莎白每天晚上都去咖啡馆里去吃蓝莓派，而咖啡馆老板杰瑞米却对他一见钟情，一直暗暗仰慕她。

杰瑞米对伊丽莎白的不幸表现得无比同情，太急于伸出援助之手，几乎已经超越朋友之交的界限。最终，这段邂逅以一个令观者屏神息气的吻告一段落：伊丽莎白在杰瑞米面前沉沉睡去，嘴角还遗有他亲制的奶油残余。他不能抗拒，俯下面孔，轻轻吻去奶油。这一动作再清楚不过地表白了他的感情，也为伊丽莎白随后在旅程中给他陆续寄去明信片保持交流埋下伏笔。

接下来，伊丽莎白到了田纳西州的孟菲斯市。她白天在餐馆作女招待，夜晚则到酒吧工作。一位酗酒成瘾的警察亚尼（大卫·斯特雷泽恩饰）经常流连这两处场所，逐渐和她成了好友，常常向她倾倒苦水。在和亚尼的交往中，伊丽莎白目睹了亚尼和妻子苏的婚姻一步步走向死亡。苏毫无宗教信仰，放荡不羁，从不讳言自己的红杏出墙。不过，最终苏也向伊丽莎白袒露了对自己婚姻的真实感受。

然后伊丽莎白到了内华达州，在赌场作女招待，认识了莱斯莉。莱斯莉是个年轻女孩，染着一头银发，不知天高地厚，所知一切来自她的赌徒父亲，以能看透牌桌上对手心思而自傲。她教训伊丽莎白，看人不要光看表面。电影的下半部分，反复出现几个女人驾着莱斯莉的捷豹跑车飞驰而过的画面。最后，阅历大增的伊丽莎白回到纽约，给自己的感情苦旅暂时划上一个中止符。

男主角：杰瑞米

女主角：伊丽莎白

警察：阿尼

苏琳：警察的妻子

赌场女孩：莱斯莉

爱情的外衣，受挫的心灵

在后现代理论的叙事语境中，由于经历了机器大工业的洗礼，人以及人与人之间的关系不断地被物化和商品化。人的主体意义日益消解，人与人之间的关系日益淡漠。作为社会个体的人，在社会中呈现出一种孤独的状态。导演王家卫自己曾说过：“我所有的作品都围绕着一个主题：人与人之间的沟通。在现实社会中，物化的利益关系抹杀了以情感为维系纽带的人与人之间的联系，唯一剩下的只有爱情关系。爱情关系似乎成为了都市孤独状态中的人，对人与人之间关系的一种无奈选择，这种选择也反映了人的基本心理与情感状态。虽然爱情常常制造出情感上的困扰，但爱情却是挥之不去的话题；尤其在现代的社会中，爱情更是成为了维系人与人之间关系的重要纽带。在王家卫的电影中，爱情模式是展示主题的有效载体。由于物化的环境影响了人的心境，因此，传统的罗密欧式的爱情已不复存在了。人们对爱情的功利心，导致了相爱的双方在情感与现实的徘徊中，倍受煎熬。在王家卫的电影中，淋漓尽致地表现了相爱双方的受挫心灵，由此展现了彼此渴望相拥又害怕束缚与伤害的矛盾。

错位的时空，徒然的意义

破碎的情节，浓浓的诗意

一 思想评论

1 评主题

2 平现实意义

3 观后感

二 人物评论

把握人物独有的个性，人物的行为、动作、理想、志趣、才干

三、美术评论

1艺术样式评论

2 审美特性评论

3艺术风格

钥匙：

女问：为什么要留着它们？应该把它们扔掉

男：不，我不能这么做，

女；为什么？

男：如果我把钥匙扔了，那些门就永远锁着了，这点不应该由我做主

据我观察，有些事不知道更好，有时候根本就没有理由

女：每件事都有自己的理由

红红的像是火焰的，白白的没有瑕疵的奶油，这样的热烈与这样的冷静，被承受在一起的时候，一种异样的，让人心疼的感觉，并存的，并不一定是可以融合的东西，这就是我的——蓝莓派！

电影的开始，一种很舒缓的音乐，淡淡的，像九十年代的中国风似的音乐，就像是生活，给人娓娓道来的感觉„„

《MY BLUEBERRY NIGHTS》，题目开启，一列长长的火车，车上是灯火通明的辉煌，在寂静而明亮的纽约城市的边缘，疾驰而过„„ 一种轰鸣，像极了是即将驶去的生命„„ 这样的场景，一直在整个电影的进程中，开始，结束„„

每一个人都有一把心门的钥匙，每个人都在等待着开启自己那扇心门的钥匙的人出现，但不到最后谁都不知道，那个心门钥匙的主人是谁？无数次的试探，无数次的失败。有的时候仅仅是开了一半，认为已经找到，觉得应该就是了，却不是，结果是那么的现实残酷。在茫茫人海，错乱复杂的大千世界中寻找，一个痛苦的过程。但人们却还是乐此不彼的寻找，相信会找到自己的人上伴侣，相信生活。在这个痛苦与快乐并存的寻找过程中，我们一步步的走向成熟，一步步的重新审视自己。

我总觉得有许多话想对你说，随信附赠上我为你制作的账单，为了我们共同的记忆。我想要知道在你的记忆中，我是怎样一个人。一个爱吃蓝莓派的女孩，还是，伤透了心的女孩？

"Goodbye doesn’t always mean the end, sometimes it means a new beginning."

- 分开不代表说再见，或许是更好的去面对将来

E:"Or maybe one of them run off with someone else."

J:"Maybe the feelings just run away."

E:"或许是其中的一个人跟随其他人走开了"

J:"或许是感觉走开了"

E:"Guess I’m just looking for a reason."

J:"For my observations, sometimes it’s better of not knowing. And other times there is no reason to be found."

E:"我猜我只是想去找到一个理由"

J:"我看来...有些时候不知道也许会更好，还有些时候，根本就没有理由"

E:"Why didn’t you go looking for her?"

J:"She said if I ever got lost, I just stay one place, so she’ll find me."

E:"你为什么不去找她？"

J:"她曾经说过，如果有一天我走丢了，就在原地等着，她会来找我"

"If I throw these keys away, those doors will be closed forever."

- 如果我把这些钥匙丢掉，那些门将永远都不会打开。

"I just looked up at the window, I realized, I was on the wrong side ."

- 我抬起头看着那扇窗子，我明白原来我站在了错误的一侧。

"How do you say goodbye to someone you can’t imagine living without?

I didn’t say goodbye.

I didn’t say anything.

I just walked away.

At the end of that night, I decided to take the longest way across the street."

- 你如何去对一个你从来都想象不到会失去的人说再见？

我没有说再见。 我什么都没说。 我只是静静的离开。在那晚，我决定走一条距离最长的路去穿越这条街道。

"It took me nearly a year to get here. It wasn’t so hard to across that street after all, It all depends on the one you’re waiting for on the other side. "

- 几乎用了一年的时间让自己来到这里。最后才发现，其实穿越这条马路并不是那么的难。只需要看街道的对面你在等着的是谁。

A:"Where’re you going?"

E:"Well, I don’t have any specific destination in mind, but I just go to the right place to go." A:"你要去哪里？"

E:"其实我还没想好任何确切的地点，只是去我该去的地方"

"I used to daydream about him dieing. I thought it was the only way that clear me up. And now he has, it hurts me more than anything else in the whole world."

- 我曾经希望他死掉，我认为那是唯一可以让我清醒的方法。

但是现在他真的死了，这却比世界上任何事情都让我心痛。

"When you’re gone. All this like behind your memories created another people’s life." - 当你离开之后，所有记忆中留下的事情只是组成了另外一个人的生活。

"In the past few days, I’ve been learning how to not trust people. And I’m glad I failed. Sometimes we depend some people as a mirror. To define us , tell us who we are."

- 在过去的几天里，我一直都在被教着不要去相信别人。我很高兴我失败了。

有时我们把别人当作一面镜子，去定义自己，去告诉自己“我是谁”。

K:"You still rolling your cigarettes?"

J:"You want one?"

K:"Yes!...En, taste different."

J:"Probably just be in the pocket too long."

...

K:"You should change a place. It’s not that much different."

J:"I’ve been meaning to buy some new chairs, but I can never find any that match the tables and the tiles."

K:"Shouldn’t be hard. Maybe it’s just the good in wrong places. Maybe it’s just set to be mental."

...

K:"You still have the keys?"

J:"Yeah! Always remember what you said, I would never throw them away, I would never close those doors forever. I remember."

K:"But sometime even you have the keys, those doors still can’t be opened. Can they?" J:"Even if the door is opened, the person you’re looking for may not be there."

"A few years ago, I had a dream. It began at summer and over by the following spring. In between, there were many unhappy nights as there were happy days. Most of them took place in this café. And then one night, a door slumped and the dream was over."

...

K:"You know I didn’t think you still be here."

J:"Why do you come?"

K:"I guess I just want to see if I can remember what it feels like."

K:"Goodbye Jeremy!"

J:"Bye Kachia!"

K:"你还是自己卷烟来抽？"

J:"来一支么？"

K:"好！...恩，味道不一样了。"

J:"或许是放在口袋里太久了。"

...

K:"你应该换个地方了，这里看起来没有什么变化。"

J:"我一直想去买些新的椅子，只是找不到合适的去搭配桌子和墙面。"

K:"应该不会很难，也许是好的东西放在了错误的地方，也许是心理上的吧。"

...

K:"你还留着钥匙？"

J:"是啊，一直都记着你说过的，我不会把他们丢掉，我不会让那些门永远的关上，我记得！"

K:"可是，有时候就算是你有着钥匙，那些门也不一定会打开，不是么？"

J:"即时门打开了，里面也未必会有你想要找的人。"

"几年前，我做过一个美丽的梦，在夏天的时候开始，又在下一个春天结束。在那些时光里，有不快乐的夜晚，也有快乐的一天。大多数都发生在这个咖啡馆里。直到一个夜晚，那扇门关掉了，梦也碎了..."

...

K:"你知道么，我一直没想到你还会在这里。"

J:"那你为什么要来？"

K:"我想我只是想看看是否能记住那份感觉。"

K:"再见，杰瑞米！"

J:"再见，卡恰！"

"I’m not sure whether that night really happened, or if it was just another dream." - 我不知道那一晚是不是确实发生了，或者那只是另外一个梦

我不知道那一晚是不是确实发生了，或者那只是另外一个梦

“爱与不爱之间，究竟距离有多远？

我能用什么度量那段距离？

一串钥匙，一块蓝莓派，还是一次旅行？”

“我走了那么远才回到这里。”

“如果我当时走进来，我就走不出原来的那个Elizabeth，我不想再做Elizabeth了。”

蓝莓之夜苏琳(篇三)
《蓝莓之夜》

清明节前给水晶写了一份几千字的影评， 提到了很多喜欢的电影。

《东邪西毒》中的人物独白，

《两个只能活一个》中断掉的十指， 《雏菊》中的唇语，

《只想和你在一起》中的毛衣…

和水晶第一次一起看电影，

像专场一样，

只有我们两个人，

王家卫的新片《蓝莓之夜》。

经典的镜头：

吃完蓝莓蛋糕的女孩趴在吧台上，

酒保情不自禁的帮她舔掉了沾在她嘴角的奶油， 一抹不易察觉的笑挂在了女孩的嘴角… 纽约是比重庆更大的石头森林。

女孩为了想买一辆车到各处酒吧打工， 遇到了不同的寂寞的人。

苏琳和她的马路天使在她的十七岁相爱， 却发展到后来他用枪指着她，

可是他终究没有开枪。

苏琳推开那扇门离开时他俩都是绝望的。 为何爱情发展到如此地步？

他死后她也离开是那个伤心的城市… 忘不了她汹涌的眼泪…

豪赌的女孩。

她大概没有朋友吧，

也不知道明天自己是富有还是一无所有， 只因为她在赌，

赌别人的心。

所以她以为她痛恨教会她赌的父亲， 甚至怀疑他的死也是在欺骗她。

可当她确定父亲死了，

她哭了，

她收回了父亲送给她的车…

喜欢她孤注一掷的决绝…

他们都是寂寞的人，

他们不知道如何表达爱。

酒保说过的话：

爱的人离开了，

最好的方法不是寻找，

而是在原地等待，

等待有一天她会回来。

一切又回到起点，

舔掉嘴角上的蓝莓，

不去管那一罐寂寞的钥匙！

蓝莓之夜苏琳(篇四)
《蓝莓之夜影评》

蓝莓之夜影评

一个被交往了五年的男友抛弃的女孩伊莉莎白，在一家小餐馆结识了店主杰雷米。杰雷米为安慰失落心碎的伊莉莎白，告诉她店里卖不出去的蓝莓派并不是因为它不好，只是它不合胃口，同样人也是如此。也许是想到自己抛弃的境遇，伊莉莎白夺过即将被倒掉的蓝莓派决定一尝。昏暗的灯光，蓝莓派的夜晚，两个漂泊的心灵似乎有所慰藉，一些莫名的情愫也由此而生。这个故事就这样缓缓拉开了序幕。以男主角一个草草的吻，一个不知其归宿的吻开始上演。

然而失恋的阴霾并灭没有就此此消灭，时间才是治疗伤口的良药。伊莉莎白很快离开了纽约的小餐馆去旅行，此时此刻对她而言，旅行只是一种逃避，我们总以为只要不碰到伤口就不会疼痛，所以离开是最好的选择。

在一路的旅程中，她结识了小酒馆里夜夜买醉的警察丹尼避他的苏琳还有那个骄傲的不相信任何人的放逐女孩。

酗酒的男人是堕落的，是无法自拔的，于是他选择沉迷在过去的回忆和现实的痛苦中走不出来，于是，在离开过去的门被关上的那一刻，他就注定了悲惨收场的结局。

放逐女孩的故事无关乎爱情，导演想从她身上找寻一种介于亲情和信任之间的平衡点。教她走上赌博之路的父亲，那个爱着她又骗了她的父亲，已经想不到别的办法可以见到自己的女儿，于是只能靠说自己快要死了来见上女儿一面，但是当习惯了谎言的女儿见到了最后一次真实的父亲，已经真的冰冷，已经无法再相信任何人的女孩，究竟该如何面对今后的人生。曾经叛逆的女孩，在见到了单纯的女主人公之后，是不是可以重拾人与人之间的信任与生活的信心，电影给了我们一点希望。

至于男女主人公的爱情故事，是导演对勇敢向过去说再见的人生态度的赞扬。那些承载着无数人伤心、失落往事的钥匙，是一种与过去联系着的符号象征，因为它们是打开通往回忆之门的唯一工具。这把钥匙，或许再也不能打开那扇隔开现在与过去的门，或许能打开，但是却发现已经物是人非。不管怎样，毕竟伤心的过往可以留给时间慢慢来解决，但是放弃回忆的勇气却是来源于自己。女孩做到了，当她没有推开回到饭店来的那扇门，犹豫的手勇敢的收回；当男人见到了以前的女友，有些陌生的感觉让他再度失落。放弃再次推开伤心之门，才会有新的开始。那个浪漫的“奶油之吻”，不同于开始时的那个潦草的吻，那个无人问津的蓝莓派，将只属于这两个勇敢并幸福的人。

漆黑的夜晚 ， 蓝色的酒吧灯光，狭小的空间，这些典型的王家卫电影元素，再次让我们看到了一段异国情调的浪漫爱情故事。故事想要表达的是关于距离，而过去和现在横亘着一条马路的距离，像女主人公所说的一般：It wasn't so hard to cross the street after all. It all depends on who's waiting for you on the other side .

蓝莓之夜苏琳(篇五)
《蓝莓之夜》

蓝莓之夜苏琳(篇六)
《_蓝莓之夜_最熟悉而陌生的王家卫》

时代人物・

文艺研究

Times Figure・Literary Research

《蓝莓之夜》：最熟悉而陌生的王家卫

孙婷婷1，孙秀娟2

（1.上海大学影视学院，上海 200072；

2.首都师范大学文学院，北京 100037）

【摘要】《蓝莓之夜》作为王家卫的首部英语片，依然用王式风格讲述了现代人的情感困境。但是，离开香港来到美国的王家卫会有什么改变？此文便从母题、人物设

置、时空观、话语表达等方面来阐述《蓝莓之夜》在王家卫所有电影中熟悉中的陌生性。【关键词】母题；公路片；人物设置；时空观；话语表达

王家卫，这位东方的电影作者，在用镜头讲尽了现代香港的情感困境，用情节说透了旧上海的悲欢离合之后；其电影俨然成为了都市小资的代言人，甚至时尚情感解读的风向标。而王家卫本人亦成为品牌，其电影拥有了固定的形象。五年拍摄而成的《2046》为王家卫的电影作了一个全方位的总结与回顾，30分钟的《爱神》亦只是王式咖啡的速溶版，而《叶问传》仍遥遥无期，王家卫的突破在哪里，意料之外又在情理之中。这次，顺理成章来到好莱坞——是在美国电影工业体制下的妥协压制，还是另辟嫁接后的风情？《蓝莓之夜》有多少王家卫电影的特质？又有多少异域特质？这，便是此篇论文试图回答的问题。

一向没有完整固定剧本的王家卫，不仅没有影响其作品的艺术性，反而成了其先锋下与众不同的标签。而这次，首次到好莱坞拍片的王家卫，却有了完整的剧本，编剧竟然是获得过艾伦坡终身成就奖的美国侦探小说家劳伦斯·布洛克。为此，剧作的完整，故事的圆满成了王家卫有史以来作品的特例。这是否使电影失去了灵转韵动，值得关注；还好影片讲述的是一个丢失了爱并且再去寻找爱的故事。而且，影片中的故事分别发生在纽约、孟菲斯、内华达州，这种公路片的特质与王家卫的一贯母题相契合，使他的风格与发挥更合情合理。

当然，作为一个非经典意义上的现代电影作者，王家卫有其一贯的母题。王家卫早在1995年就说过：“我发现自己一直在说的，无非就是里面的一种拒绝，害怕被拒绝，以及拒绝之后的反应，在选择记忆和逃避之间的反应。”[1]的确，综观王家卫的所有影片，他似乎总是在诉说一种现代人的情感困境：感情的拒绝与被拒绝，错位的爱、错失的痛，人与人之间用无法重合同步的距离，难有真正沟通和交流的寂寞失意无奈。《蓝莓之夜》亦有着此类母题的内核，只是用美国故事来加以包装——伊莉莎白亲历着男友的背叛，独自一人承受着失恋的痛；被拒绝的无助、想逃离的冲动自然而然的便迸发了。咖啡店老板杰瑞米则隐藏着女友离去的伤痕。警察阿尼深爱着妻子苏琳，但其爱太沉重反而成了负担，妻子惟有选择背叛来逃离，而他则用更决绝的死亡来作爱的终结，在爱的悖论中两败俱伤。漂亮聪明的女孩莱斯利，嗜赌如命，“永不相信任何人”这一父亲的教诲使她成为生命的虚无者、生活中的游戏操盘者，赌是唯一的真实；但她那封闭的心门却因父亲的死去而悄然打开，开始了一种新的相信他人、相信爱的生活。《蓝莓之夜》中的每个人都不得不面对情感的缺失或错位，生命不可承受之轻与重无人可以逃离。

然而，不能忽略的是王家卫以往的故事大都发生在香港，其电影阐述都与香港独特的身份定位与文化特征有关，具有鲜明的香港地域性特征。香港，这个有过长达一个半世纪之久的殖民地，长久以来其孤零性、漂泊性、身份模糊、无地位的处境都是王家卫电影中的深色背景。香港人的无依无靠感，文化尴尬、定位困难在王家卫的电影中都用诸种都市情节加以转移。为此，王式电影中的人物除了具有现代人共有的情感困境外，其实还承载着另外一种难言的香港之痛——无根、漂泊、后殖民符号。这就不难理解《阿飞正传》中的阿飞，形容自己像一只无脚的小鸟，纵然在失重下享受自由，但也逃脱不了沉重的命运感：要寻觅生母，找到根脉；这，是他生命中很强的行为动机和精神走向。但是，《蓝莓之夜》发生在由移民组成的现代化美国，发生在充满活力的现代都市纽约，发生在偏狭平静的小镇孟菲斯，发生在广袤荒凉的内华达州。王家卫能否从香港走向美国、融入美国？这，成了最为关键的疑惑。

聪明的王家卫，像很多初到美国拍戏的外国导演一样，充分利用美国的广袤与复杂性，拍了一部公路片。这一切入点，既能展示美国风情，以此得到美国观众的认可，适合其口味，又能使王式风格得以发挥，不显突兀。而且，公路是美国最为独特的文化标志，寄存着美国人对漂泊流浪的向往，存放着美国人狂放不羁内心狂野的牛仔情怀，是他们梦想的开始，也是他们故去的结束。为此，我们看到过《邦尼与克莱德》中嬉玩化的暴力与儿童式的冲撞；《德克萨斯州的巴黎》中无头无尽的空落与无边无止的孤独；《阳光小美女》中当代美国家庭与大众的一次路上美国梦之再起程，等等。似乎，美国的很多故事都会发生在公路上，发生在旅途中。

《蓝莓之夜》中，王家卫导演选择了纽约、孟菲斯小镇、内华达州作为女主人公停留的地方，肯定有其自身的用意。纽约，当然是最应该展示的城市，她是美国活力与现代的象征；而且，编剧劳伦斯·布洛克也是以书写纽约的侦探故事而闻名于世。少了纽约，美国味肯定会大打折扣。孟菲斯，位居美国中部的田纳西州，是蓝调与灵乐的发源地，也是猫王的家乡。让女主角伊莉莎白暂居这里，以此展示美国的中部风光、小镇风情，天然的美国味道浓厚。内华达州，位居美国的西部，以沙漠和博彩业闻名，赌城拉斯维加斯便在此州；西部的荒凉与美丽，苍阔与浩远，尽显出来。纽约、孟菲斯小镇、内华达州，分别位居美国的东部、中部、西部，伊莉莎白从东部走到中部，再走到西部，然后回到东部。这一路，看似已把美国走遍，阅尽美国风情。但是，王家卫只是选取了三个最能代表美国的地方，对它们只是轻描淡写，未能深入其里；只是架构了公路片的模式，并不具备公路片全程旅行并放飞心怀的精髓。正如王家卫所说：“《蓝莓之夜》并不是严格意义上的公路片，只是强调女主人公的旅行，着重表达她内心的不稳定。为此，影片更应当是心灵的公路电影。”[2]

从以上分析看，《蓝莓之夜》是典型的王家卫电影，但少了香港的无根与孤零，多了美国的自由与浩远。电影中的痛与伤感，是共通的，但不是特质的。除此之外，王家作者简介：杨小燕（1980—），女，江西武宁人，

南昌大学人文学院硕士研究生，主要从事中国现当代文学研究。

的目光，而是浸润在亲切体贴中的心理距离，以对象为审美对象同时意识到自己的鉴赏态度的距离感。对于周作人、林语堂、老舍这批极其熟于世情、深味人生的作家而言，这儿自有世事洞明后的人生智慧。　

参考文献

[1]周作人.周作人散文[M].中国广播电视出版社，1992.[2]林语堂.林语堂散文[M].吉林文史出版社，2002-8.[3]王晓琴.笑:生命的交响[M].作家出版社，1992.[4]老舍.幽默诗文集[M].人民文学出版社，2004.

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时代人物・

文艺研究

Times Figure・Literary Research

生存处境的关注与宗教情怀的流露

——从文学的本体与本真维度看《雷雨》

穆海亮

（河南大学文学院，河南 开封 475001）

【摘要】作为中国现代最经典的戏剧作品，《雷雨》触及到中国现代文学极少涉及的文学的本体与本真维度。对人类生存处境的关注和宗教情怀的流露是其主要表现。

这使《雷雨》获得了丰富的审美意蕴和人性内涵。【关键词】《雷雨》；生存处境；宗教情怀

最早从“维度”的角度阐释文学艺术审美的是马尔库塞。他在《审美之维》中指出，文学艺术不能离开由审美形式构成的基本维度，批评把文艺作为一种意识形态以及强调艺术的阶级特征的庸俗马克思主义观点[1]。刘再复由此推之，在《罪与文学》中把文学概括为四个维度：（1）国家、社会、历史的非本真维度，与之相应的政治、社会批评、意识形态论、阶级分析观点等是其表释方式；（2）叩问人存在意义的本体维度，包括剖析现代人的心灵困境和叩问人的生存处境等；（3）叩问超验世界的本真维度，包括叩问大宇宙的神秘体验，以及宗教情怀与相应的救赎意识和忏悔情结等；（4）叩问自然的本然维度[2]。一般说来，一部优秀的文学作品应至少在某一个维度上体现出独特的深刻性。而真正伟大的作品往往蕴含着丰富的思想内涵，这就给了我们多维度阐释的空间。正如一千个读者心中有一千个哈姆莱特一样，一千个读者心中也就有一千个蘩漪。《雷雨》作为中国现代最经典的戏剧作品，它无庸置疑地具有极其丰富的审美意蕴和思想价值。然而在中国这一特定环境中，马尔库塞所批评的“那种把艺术作品看作是以某种确定的方式，表现着特定社会阶级的利益和世界观”[3]的庸俗马克思主义美学有着最普遍的运用。这导致几十年来对《雷雨》的非本真维度的解读长时间处于主导地位。其实，《雷雨》中体现出来的本体与本真维度更具审美价值，甚至也更合作者的原意。而作者后来对他人评论的追认以及五十年代对《雷雨》所作的言不由衷的修改，恰是意识形态侵蚀文学作品以遮蔽体现人的灵魂的本体与本真之维的表现。今天似有揭开意识形态的面纱深入挖掘《雷雨》隐秘的必要了。

1.本体维度：生存处境的关注

叩问人存在意义的本体维度，或表现为对人类整体存在的命运、位置、价值的叩问，或表现为对个体的灵魂冲突和心灵困境

卫作为一个标准的电影作者，自然还有其他鲜明的作者特质。正如英国学者彼得·沃伦曾经说过：“作者代表了一种结构。”在这个意义上，王家卫是一个非经典意义上的现代电影作者。[3]的确，王家卫的影片有其自身独特的影像语言体系，可以从角色设置、时空观、话语表达三个方面，进一步探讨《蓝莓之夜》在所有王家卫的电影中既熟悉又陌生的特质。

关于角色设置，王家卫非常统一，这也是其性别自觉上的主体认同与主体投射。在男性角色的身份上，大体上可分为三种类型：阿飞，警察，杀手。这三种身份都是现代社会的角色，都有一种不稳定性，不安全感，命运无常感。在女性角色身份上，大体上可以分为五种：舞女，太妹，女店员，女杀手，空中小姐。这几种身份大都归属于底层和社会边缘，她们纤弱无力，难以承受生命与生活的重量，常常体现出宿命般的落寞与无奈。《蓝莓之夜》顺承了王家卫电影的传统，依然是店员、警察、小太妹：裘德·洛是王菲的翻版，大卫·斯特雷恩泽是梁朝伟或金城武的复制，娜塔丽·波特曼则有莫文蔚的身影。不过，这次多了纯情的女孩诺拉·琼斯，给影片增添了一屡纯洁的亮光。

关于时空观，王家卫是破碎的，游离的，后现代的。对于时间，王家卫喜欢把其转化为物态，并迷恋于运用对白对时间进行精确的数字记忆。例如《重庆森林》中，警察金城武在4月30日的晚上与金发女子林青霞相遇，并说道：“我和她最近的时候，我们之间只有0.01公分，6个小时后我爱上了这个女人。”用0.01公分来衡量两个陌生人之间的距离，用6个小时来度量产生感情的速度。同样，在《蓝莓之夜》中用明信片，地图册来明示伊丽莎白离开纽约的时间。事实上，王家卫是在用一种残酷的和绝对的时间观来重新定义现代爱情。不过，在《蓝莓之夜》中，不再是精确的物体般的冰冷的数字，而是令人温暖的明信片，值得期待的回音。

对于空间，王家卫更是以一种绝对的现代精神切入都市人所熟悉的生活场所，如酒吧、咖啡馆、不附座位的快餐店、电话亭、车站、狭窄的通道等等。而且，是在香港封闭的，狭小的，流动性的，公众化的，阴晦的，缺少阳光的公共场所内。这些，都是都市人无可避免的场所，感情故事也势必在这里发生。《蓝莓之夜》延续了王家卫的一贯风格，把咖啡屋、酒吧、餐馆作为主要的场所。但这毕竟是美国的故事，为此，还展示了纽约寒冷与繁华，中部的孤独与苍凉，西部的广阔与浩远，道路的宽广与绵长。除却室内的场景，外部的美丽风情也尽显出来，而且是以公路片的形式展示出来。这，必然会为影片添加了消化剂，能同时融纳香港与美国的特色味道。

关于语言，王家卫绝对是一个诗人、作家，所言说的话语大都是哲理性的、精彩的、生动的。比方说，“这个地方本来就没有桃花，桃花，只不过是一个女人的名字。”比方说，“如果我有多一张船票，你会跟我一起走么？”比方说，“要想不被拒

绝，你只能先去拒绝别人。”等等。实在想不出，还有其他导演也像王家卫这样带着浓重的思考的口音来为自己的电影加色。在《蓝莓之夜》中，虽然是英语对白，但依然是王家卫式的口吻，依然是哲理性的话语，如“没有钥匙，一扇门就永远无法打开了”，“即使有了钥匙，你也不一定能进去。”还有，伊丽莎白写给杰瑞米的明信片，每次独白都含着王家卫的口音，带着浓重的思辨色彩。

总而言之，《蓝莓之夜》作为王家卫的首部外语片，无论是从母题、角色设置上说，还是从时空观、话语表达来看，是王家卫一贯风格的体现，也是王家卫电影的继承和发展。只不过，这是一个相对简单的故事；而且，用相对简单的方式表达了出来。参考文献

[1]郭小橹.生活在都市—王家卫电影散谈[J].北京电影学院院报，1997（1）：80.

[2]王家卫.靠近王家卫—王家卫独家专访[J].看电影，2008（12）：12.

[3]郭小橹.生活在都市—王家卫电影散谈[J].北京电影学院院报，1997（1）：74.

作者简介：

孙婷婷（1982—），女，山东淄博人，现为上海大学影视学院电影学2006级硕士研究生，研究方向：电影理论与电影批评。

孙秀娟（1981—），女，山东淄博人，首都师范大学文学院文艺学2005级硕士研究生，研究方向：中国传统文艺美学。

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