爱情安妮宝贝 安妮宝贝经典爱情

导读：　爱情安妮宝贝篇一《安妮宝贝经典爱情》 ...

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爱情安妮宝贝篇一
《安妮宝贝经典爱情》

安妮宝贝经典爱情语录35句，句句动人心扉

安妮宝贝经典爱情语录35句

01.手指不会动了，眼泪不会流了，时间不会走了。

02.爱人是很卑微的，很卑微的，如果对方不爱你的话。

03.带给你快乐的那个人，就是也能带给你痛苦的人。

04.暗恋是神圣的，要以对方的幸福为依归。如果有痛楚，也该留给自己。

05.爱一个人很难，放弃自己心爱的人更难。

06.如果没法忘记他，就不要忘记好了。真正的忘记，是不需要努力的。

07.只想找一个在我失意时，可以承受我的眼泪，在我快乐时，可以让我咬一口的肩膀。 08.任何一件事情，只要心甘情愿，总是能够变得简单。

09.容易伤害别人和自己的，总是对距离的边缘模糊不清的人。

10.短暂的瞬间，漫长的永远。

11.人的寂寞，有时候很难用语言表达。

12.感情有时候只是一个人的事情。和任何人无关。爱，或者不爱，只能自行了断。

13.我大概是一只鸟。充满了警觉，不容易停留。所以一直在飞。

14.像我这样的女人，总是以一个难题的形式出现在感情里。

15.我总是以为自己是会对流失的时间和往事习惯的。不管在哪里，碰到谁。以什么样的方式结束。

16.幸福始终充满着缺陷。

17.聪明的女子值得同情。

18.一个女子的寂寞就是这样的不堪一击。如果一个男人对我伸出手。如果他的手指是热的。他是谁对我其实已经并不重要。

19.我会惧怕孤独吗?我只是偶尔会感觉寂寞。

20.爱情是容易被怀疑的幻觉，一旦被识破就自动灰飞烟灭。

21.喜欢的就要拥有它，不要害怕结果。

22.很多人一旦分开也许会永远都不再见面。

23.有些人是可以被时间轻易抹去的。犹如尘土。

24.很多人不需要再见，因为只是路过而已。遗忘就是我们给彼此最好的纪念。

25.他们似乎从没有正式地告别过。而每一次都是绝别。

26.爱的，不爱的。一直在告别中。

27.我爱你，没有什么目的。只是爱你。

28.也许爱情只是因为寂寞。需要找一个人来爱。即使没有任何结局。

29.会过去的，就会过去的。我们的痛苦，我们的悲伤，我们的负罪。

30.该笑的时候没有快乐，该哭泣的时候没有眼泪，该相信的时候没有诺言。

31.我微笑。在任何我难过或者快乐的时候，我只剩下微笑。

32.我相信我爱你。依然。始终。永远。

33.任何东西都可被替代。爱情，往事，记忆，失望，时间.都可以被替代。但是你不能无力自拔。

34.如果有过幸福。幸福只是瞬间的片断，一小段一小段。

35. 缘分叵测，我们无从得知下一刻会发生一些什么。

爱情安妮宝贝篇二
《关于安妮宝贝作品中爱情文学的探讨》

孤寂的美，流淌在优美的文字上

--－关于安妮宝贝作品中爱情文学的探讨

摘 要

安妮宝贝,一个我们很熟悉的名字。她在网络文学界备受瞩目。她先后出版的《告别薇安》、《八月未央》、《彼岸花》、《蔷薇岛屿》等小说集都登上了各大书店的畅销书排行榜，在网络文学界和传统文学界掀起了一股安妮宝贝热潮。本文运用修辞学相关理论,选取安妮宝贝几部代表作品作为研究对象。运用分析、比较、归纳总结的方法,从词汇、句式、修辞三方面对其文字及文字下的爱情文学进行解析,同时对有关资料进行比较与整理，以期对安妮宝贝的爱情文学观进行宏观梳理，得出相关结论。

关键词：安妮宝贝 爱情文学 孤寂的美

Abstract

Baby Anne, a very familiar name. She attention in the network literature. She has published "Farewell Wei An," "August is young", "Bana", "Rose Island" and other novels set in major bookstores have boarded the bestseller list, the network launched a literary and literary traditions one Anne baby boom. In this paper, the theory of rhetoric, select a few representative works of Annie as the research object. Use analyze, compare, summarize methods of vocabulary, sentence, rhetorical three aspects under its text and text parsing love literature, while comparing and organize relevant information in order to Annie Baby Love Literature macro-carding, draw relevant conclusions.

Keywords: Baby Anne love literature loneliness beauty

目录

引 言 ................................................................................................................................... 1

一、安妮宝贝的作品——优美文字的外壳 ....................................................................... 2

（一）喜欢句号，有句号情结 ....................................................................................... 2

（二）要么承担，要么突破 ........................................................................................... 3

二、安妮宝贝的爱情观 ....................................................................................................... 3

（一）渴望但又不相信爱情 ........................................................................................... 3

（二）不相信但又离不开爱情 ....................................................................................... 4

（三）爱情是苍白残酷的 ............................................................................................... 4

三、优美文字贯穿于爱情之间 ........................................................................................... 5

（一）善用文字描绘生活 ............................................................................................... 5

（二）小资、颓废的爱情文字 ....................................................................................... 5

四、安妮宝贝作品里优美文字与爱情本质的融合 ........................................................... 6

（一）爱情是主题 ........................................................................................................... 6

（二）新的被发掘的自我 ............................................................................................... 6

（三）爱似游戏 ............................................................................................................... 6

（四）不爱自己如何奢望被爱 ....................................................................................... 7

五、总结 ............................................................................................................................... 8

参考文献 ............................................................................................................................... 9

引 言

安妮宝贝原名励婕[1]，属巨蟹座，1998年开始从事网络文学创作，并在网上多次发表作品，代表作—《告别薇安》。安妮宝贝成名后一直在网络上继续文学创作，是一位四处游荡、隐匿而漫游的作者，其独特的写作文风和对待爱情的观点深深影响了一大批读着，进入21世纪后，陆续出版《二三事》《清醒记》《告别薇安》《八月未央》《莲花》《素年锦时》《蔷薇岛屿》《彼岸花》等，在广告公司、网站、杂志社以及中国银行等部门任职，安妮宝贝的早期作品的题材主要来源于工业化城市的游离者，后期作品则主要来源于人与外界和自我的关系，从后期开始，更多的重视人性和哲学的探讨，关注人的内心世界。同期散文则走向对自然和细节的观察和挖掘，文笔清朗，意境淡雅。《素年锦时》即代表此类风格，并得到读者的喜爱。 她的故事简单，赋予故事的含义却颇丰饶,作品一般都潜藏着自我解释的系统，随处可见高度概括、清醒自解和向更高更深处的探索,文字急迫、紧张、直接，具有解放的活力与直指本心的诚意。其作品风格在漫长时光的磨练下有很大变化。其《告别薇安》《八月未央》和《彼岸花》让人感觉随意、慵懒、漫不经心却又丝丝入骨的颓废与悲伤。自从父亲去世，有所思省，写了《蔷薇岛屿》一书。后来经历数年心渐渐成熟，不再沉醉于稀薄幻觉，变得清淡有节制。《素年锦时》和她后来的文字是最好的印证。《素年锦时》就是一部成功的说明。在《素年锦时》的《月棠记》中，她流露出对婚姻与孩子的看法。安妮宝贝是现代文学中一个平静独立的女性作家,她用特立的眼光看着喧闹社会里安静的爱情,在她的笔触里,不论社会怎样浮华情感总会沉淀，随处可感受到看似波涛汹涌文字下的孤寂宁静的爱情，本文意在探讨安妮优美文字下的爱情[2]-[4]。

安妮宝贝作为现代杰出女性作家，其作品众多，但观对其作品的研究中，多为对其爱情意境的探索，而缺少对其优美文字及文字下爱情文学的探讨，这是现代文学中的一个缺失，本文意在对其作品文字与爱情的相互关系进行探讨。安妮宝贝作为现代流行文学的代表人物之一，其作品众多，但不乏有读者批判其作品文字晦涩重复，本文意在对其优美文字的语言风格及这之下的爱情文学做探究，还原安妮宝贝作品的安静、沉沁、真实与全面[5]。希望能具有一定的积极作用。

本文运用修辞学相关理论,选取安妮宝贝几部代表作品作为研究对象。运用分析、比较、归纳总结的方法,从词汇、句式、修辞三方面对其文字及文字下的爱情文学进行解析,再结合有关资料的比较与整理，希望得出有效结论。

一、安妮宝贝的作品——优美文字的外壳

（一）喜欢句号，有句号情结

无论在安妮宝贝的哪本书中，我们都可以看到她优美的文字，让人感到干静的美好，温暖的感动。她喜欢句号，有着句号情结，使她的文字别具一格。有人说安妮宝贝是史上最不吝惜句号的作家。她在《莲花》中这样写道：“他不动声色地站在她的对面。他的沉默就是对这个问题的涵盖。不用区分他或她。不需要解答。她始终是信心不足的那一个。他虽然貌似可疑,但却比她更清楚自己的选择所在。如果说有惶惑,那也只来自夜色本身的神秘。黑色的树林在她的身后,仿佛一处洞穴。深入之后完全不知归途。但是他跟随着她进入。”这段话共使用了12个标点符号，其中10个是句号。“。来。来。善生。跟着我来。”这段话更是句号泛滥的典型。这些句号用的是对是错？我想绝对不是错的，否则也绝对不会美到这样的独特，充满韵味。是故意哗众取宠？我想也不是的。在叙事上，安妮本身具有很强的随意性和跳跃性，所以，常常借助句号把要表达的意思一句一句区分开来，这和现代诗的断句有些相象。我们可以这样想，如果我们把一首现代诗的语句只是通篇的连贯起来，那么得到的也许只是一个乏味的段落。安妮正是借助这种巧妙的断句，才会让人读着抑扬顿挫。“来。来。善生。跟着我来。”这段话在作品中两次出现,分别是善生母亲和苏内河对善生的呼唤。如果把句号换成逗号,把这段话合并成一句：“,来,来,善生,跟着我来。”也并无不可。但在《莲花》中,作者所描写的这段话带有诗意的呼唤。 8个字分成了4句,句句掷地有声,更能突出强烈的呼唤。安妮作品一直畅销的事实也证明，她的这种“句号情结”绝对没有破坏作品的完整性,也没有给读者造成阅读障碍,反而使读者对此印象深刻,读得津津乐道[6]-[9]。

爱情安妮宝贝篇三
《安妮宝贝经典语录爱情 生活》

诺言和深情，没有出路的潮水，一次次淹没了我─安妮宝贝———— 安妮宝贝

我大概是一只鸟。充满了警觉，不容易停留。所以一直在飞。———— 安妮宝贝 像我这样的女人，总是以一个难题的形式出现在感情里。———— 安妮宝贝

我们可以失望，但不能盲目。———— 安妮宝贝

缘分叵测，我们无从得知下一刻会发生一些什么。———— 安妮宝贝

没有欲望只能说是麻木不仁。———— 安妮宝贝

爱的，不爱的。一直在告别中。———— 安妮宝贝

爱情是容易被怀疑的幻觉，一旦被识破就自动灰飞烟灭。———— 安妮宝贝

聪明的女子值得同情。———— 安妮宝贝

但是快乐太单纯，所以容易破碎。———— 安妮宝贝

诺言和深情，没有出路的潮水，一次次淹没了我─安妮宝贝———— 安妮宝贝

我大概是一只鸟。充满了警觉，不容易停留。所以一直在飞。———— 安妮宝贝 像我这样的女人，总是以一个难题的形式出现在感情里。———— 安妮宝贝

我们可以失望，但不能盲目。———— 安妮宝贝

缘分叵测，我们无从得知下一刻会发生一些什么。———— 安妮宝贝

没有欲望只能说是麻木不仁。———— 安妮宝贝

爱的，不爱的。一直在告别中。———— 安妮宝贝

爱情是容易被怀疑的幻觉，一旦被识破就自动灰飞烟灭。———— 安妮宝贝

聪明的女子值得同情。———— 安妮宝贝

但是快乐太单纯，所以容易破碎。———— 安妮宝贝

当一个女子在看天空的时候，她并不想寻找什么。她只是寂寞。———— 安妮宝贝 短暂的瞬间，漫长的永远。———— 安妮宝贝

该笑的时候没有快乐，该哭泣的时候没有眼泪，该相信的时候没有诺言。———— 安妮宝贝

感情有时候只是一个人的事情。和任何人无关。爱，或者不爱，只能自行了断。———— 安妮宝贝

很多人不需要再见，因为只是路过而已。遗忘就是我们给彼此最好的纪念。———— 安妮宝贝

很多人一旦分开也许会永远都不再见面。———— 安妮宝贝

会过去的，就会过去的。我们的痛苦，我们的悲伤，我们的负罪。———— 安妮宝贝

渴望占有愈多而愈脆弱。———— 安妮宝贝

快乐的流泪。———— 安妮宝贝

那些离别和失望的伤痛，已经发不出声音来了。———— 安妮宝贝

那些美丽的小鱼，它们睡觉的时候也睁着眼睛。不需要爱情，亦从不哭泣。它们是我的榜样。如果你同意，顶一下吧！———— 安妮宝贝

男人不爱女人。他们只是需要女人。———— 安妮宝贝

你的头发美丽而哀愁。就象你的灵魂。———— 安妮宝贝

鸟的翅膀在空气里振动。那是一种喧嚣而凛冽的，充满了恐惧的声音。一种不确定的归宿的流动。———— 安妮宝贝

人的寂寞，有时候很难用语言表达。———— 安妮宝贝

任何东西都可被替代。爱情，往事，记忆，失望，时间……都可以被替代。但是你不能无力自拔。———— 安妮宝贝

任何一件事情，只要心甘情愿，总是能够变得简单。———— 安妮宝贝

容易伤害别人和自己的，总是对距离的边缘模糊不清的人。———— 安妮宝贝

如果有过幸福。幸福只是瞬间的片断，一小段一小段。———— 安妮宝贝

伤口是别人给与的耻辱，自己坚持的幻觉。———— 安妮宝贝

手指不会动了，眼泪不会流了，时间不会走了。———— 安妮宝贝

他们似乎从没有正式地告别过。而每一次都是绝别。———— 安妮宝贝

痛彻心扉的爱情是真的，只有幸福是假的。那曾经以为的花好月圆……爱情只是宿命摆下的一个局。———— 安妮宝贝

我爱你，没有什么目的。只是爱你。———— 安妮宝贝

我从来不自欺欺人。我只看真实。———— 安妮宝贝

我的快乐都是微小的事情。———— 安妮宝贝

我的世界是寂静无声的，容纳不下别人。———— 安妮宝贝

我会惧怕孤独吗？我只是偶尔会感觉寂寞。———— 安妮宝贝

我们一直是在离别中，比如和爱的人，和伤害，甚至和时光……———— 安妮宝贝 我微笑。在任何我难过或者快乐的时候，我只剩下微笑。———— 安妮宝贝

我相信我爱你。依然。始终。永远。———— 安妮宝贝

我总是以为自己是会对流失的时间和往事习惯的。不管在哪里，碰到谁。以什么样的方式结束。———— 安妮宝贝

喜欢的就要拥有它，不要害怕结果。———— 安妮宝贝

幸福始终充满着缺陷。———— 安妮宝贝

也许爱情只是因为寂寞。需要找一个人来爱。即使没有任何结局。———— 安妮宝贝 一个女子的寂寞就是这样的不堪一击。如果一个男人对我伸出手。如果他的手指是热的。她是谁对我其实已经并不重要。———— 安妮宝贝

有些人是可以被时间轻易抹去的。犹如尘土。———— 安妮宝贝

有些事情在劫难逃。———— 安妮宝贝

在她的心里潜伏着一个深渊，扔下巨石也发不出声音。———— 安妮宝贝

在这个世界上，所有真性情的人，想法总是与众不同。———— 安妮宝贝

总是需要一些温暖。哪怕是一点点自以为是的纪念。———— 安妮宝贝

因为爱他，所以离开他。 ———— 安妮宝贝

我喜欢这句话。有些感情如此直接和残酷。 ———— 安妮宝贝

容不下任何迂回曲折的温暖。 ———— 安妮宝贝

带着温暖的心情离开，要比苍白的真相要好， ———— 安妮宝贝

纯粹的东西死的太快了。 ———— 安妮宝贝

爱可以是一瞬间的事情，也可以是一辈子的事情。 ———— 安妮宝贝

每个人都可以在不同的时间爱上不同的人。 ———— 安妮宝贝

不是谁离开了谁就无法生活，遗忘让我们坚强。婚姻是一种生活方式，而并非结局。 ———— 安妮宝贝

爱情同样也是一种生活方式，而非理想。 ———— 安妮宝贝

所以，对他们而言，爱情是可以被替代的 ———— 安妮宝贝

或许，也是宁愿被替代的。———— 安妮宝贝

爱情原来是很象我们去观望的一场烟花。 ———— 安妮宝贝

它绽放的瞬间，充满勇气的灼热和即将幻灭的绚烂， ———— 安妮宝贝

我们看着它，想着自己的心里原来有这么多的激情。 ———— 安妮宝贝

后来烟花熄灭了，夜空沉寂了。我们也就回家了。 ———— 安妮宝贝

就是如此。 ———— 安妮宝贝

他似乎耗尽了我生命中所有的激情和失望。 ———— 安妮宝贝

使我丧失了大部分爱人的能力。感觉到自己的无能为力。 ———— 安妮宝贝

可是无法放弃对自己的珍惜。灵魂深处的美丽和寂寞。 ———— 安妮宝贝

可是那种暧昧而模糊的快乐把他包围。———— 安妮宝贝

他在寂静中纵容了自己的沉溺。———— 安妮宝贝

就在那个阴雨的早晨，他在地铁站台接到菲打来的手机。———— 安妮宝贝

总是需要一个人来读懂。———— 安妮宝贝

我想我们终于不再爱了，这样真好。 ———— 安妮宝贝

我们给过彼此的那些眼泪和疼痛，如风飘远。 ———— 安妮宝贝

不长。不会太长，我永远不知道永远到底有多远。 ———— 安妮宝贝

也许都是很短暂的。。———— 安妮宝贝

有时候不了解本质的人，是快乐的。 ———— 安妮宝贝

而能够假装不知道真相，不了解本质的人，确实幸福的。 ———— 安妮宝贝

他轻轻的叹息，也许我们都是无法给彼此未来的人。 ———— 安妮宝贝

也许彼此都已经丧失爱和被爱的能力。 ———— 安妮宝贝

是两个被时间摧残得面目全非的残废的人。———— 安妮宝贝

她发现自己只能爱一个人在一瞬间。而且渐渐变的自私。 ———— 安妮宝贝

也许可以轻率的交出身体。却决不轻易的交出灵魂。 ———— 安妮宝贝

那一瞬间，你终于发现，那曾深爱过的人， ———— 安妮宝贝

早在告别的那天，已消失在这个世界。 ———— 安妮宝贝

心中的爱和思念，都只是属于自己曾经拥有过的记念。———— 安妮宝贝

我想，有些事情是可以遗忘的，有些事情是可以记念的， ———— 安妮宝贝

有些事情能够心甘情愿，有些事情一直无能为力。 ———— 安妮宝贝

我爱你，这是我的劫难。 ———— 安妮宝贝

就在这一瞬间，所有的符号和问题不翼而飞， ———— 安妮宝贝

屏幕上只剩下一片白雪茫茫的空白。 ———— 安妮宝贝

原来一切真的曾经有过的。 ———— 安妮宝贝

原来一切都是空白。 ———— 安妮宝贝

因为伤口被肆意的展览。所以已经失去了疼痛。 ———— 安妮宝贝

这一刻，我觉得自己似乎有爱上她的可能。 ———— 安妮宝贝

也就在这一刻，我觉得原来我们如此遥远。———— 安妮宝贝

我还是宁愿相信，她的往事，只是为我而曾经透明过。 ———— 安妮宝贝

而我，会把这一些放在逐渐的遗忘中。 ———— 安妮宝贝

包括我自己的无能为力。 ———— 安妮宝贝

她低声对我说。要忘记一个人到底要走多远， ———— 安妮宝贝

我不断的走，以为自己能够在路途上平静下来。 ———— 安妮宝贝

JAZZ混乱的节奏和烟草的气息刺激着神经。还有年轻女孩湿湿的红唇。———— 安妮宝贝 半夜的时候，才独自坐空荡荡的地铁回家。———— 安妮宝贝

在车厢苍白的灯光下，看见自己映在玻璃上的脸。———— 安妮宝贝

失去了白天日光下面的面具。空洞的没有任何表情。———— 安妮宝贝

那个女孩就这样出现在他的视线里。———— 安妮宝贝

有时他放一些唱片，让那些水一样的音乐流淌在寂静中。他感觉她听得见。即使仅仅只看到她的发丝和白裙在风中翻飞。———— 安妮宝贝

他们隔着一段不太远的距离，彼此沉默地观望。———— 安妮宝贝

没有任何语言，也无法触及。———— 安妮宝贝

在黑暗中躺下来的瞬间，他感觉到她柔软发丝的清香和布裙纯粹———— 安妮宝贝

是这样迅速而无声地滑过他的心脏。一闪而过。象蝴蝶惊动时的翅膀。———— 安妮宝贝 幸福始终充满着缺陷———— 安妮宝贝

但是快乐太单纯,所以容易破碎———— 安妮宝贝

爱情是容易被怀疑的幻觉,一旦被识破就自动灰飞烟灭———— 安妮宝贝

快乐的流泪在她的心里潜伏着一个深渊,扔下巨石也发不出声音———— 安妮宝贝 喜欢的就要拥有它,不要害怕结果———— 安妮宝贝

很多人一旦分开也许会永远都不再见面———— 安妮宝贝

有些人是可以被时间轻易抹去的犹如尘土———— 安妮宝贝

很多人不需要再见,因为只是路过而已遗忘就是我们给彼此最好的纪念———— 安妮宝贝 他们似乎从没有正式地告别过而每一次都是绝别———— 安妮宝贝

你的头发美丽而哀愁,就象你的灵魂———— 安妮宝贝

爱的,不爱的一直在告别中———— 安妮宝贝

我爱你,,没有什么目的只是爱你———— 安妮宝贝

那些离别和失望的伤痛,已经发不出声音来了———— 安妮宝贝

也许爱情只是因为寂寞,需要找一个人来爱,即使没有任何结局———— 安妮宝贝

坐在酒吧的吧台边，他拉开领带，把药片混在WHISKY里喝了下去。———— 安妮宝贝 阴暗和喧嚣里，非常想打个电话给任何一个可以交谈的人。———— 安妮宝贝

爱情安妮宝贝篇四
《论安妮宝贝小说中的爱情模式》

爱情安妮宝贝篇五
《论安妮宝贝小说中的爱情模式》

第32卷第1期2012年2月河池学院学报

JOURNALOFHECHIUNIVERSITY

Vol．32No．1Feb．2012

论安妮宝贝小说中的爱情模式

陈代云

（河池学院

中文系，广西

宜州546300）

［摘要］安妮宝贝的小说以描写爱情为主，但其早期小说中的爱情大多不指向婚姻，而是指向失败和死亡，

随着生活的变化，她笔下的爱情开始指向婚姻，开始承担社会责任，这和她的生活变化有关。这种以个人际遇为文带有明显的青春期写作的特征。学写作推动力的写作，

［关键词］安妮宝贝；小说；爱情；模式［中图分类号］I206．7

［文献标识码］A

［文章编号］1672－9021（2012）01－0033－04

［作者简介］陈代云（1974－），男，四川乐至人，河池学院中文系副教授，文学硕士，主要研究方向：文艺理论研究和文学批评。

一

1998年，安妮宝贝的小说创作始于网络，她开始用电脑写作，并在文学网站榕树下发表作品，而《告别薇安》她的第一部作品集则于2000年1月由中国社会科学出版社出版，其中收录了她发表在网她的小说集《八月未络上的大部分小说。之后，

、、《二三事》、《蔷薇岛屿》、央》长篇小说《彼岸花》《莲花》等相继出版，安妮宝贝也逐渐成为一名由网络写手向纸媒出版物成功过渡的畅销书作家。安妮宝贝的走红当然不是偶然的，早在安妮宝贝的作品出现在网络上时，就以其独特的风格而获得广泛关注，虽然我们可以从中看出杜拉斯和张爱玲、甚但是，大都市中游离者的那种自我至亦舒的痕迹，

体验与悲剧意识，女性独特的哀婉、忧伤、细腻、飘忽，都市边缘人的放纵与清醒、凄婉与孤独、决绝与隐忍，在安妮宝贝的小说中都得到了淋漓尽致的表现。所以，安妮宝贝又不仅仅是对她的前辈的服从和模仿，无论从网络文学，还是从女性文学来说，安妮宝贝都是一个值得关注的个案。

安妮宝贝曾将自己的写作纳入都市文学的范“是中国文学一直有缺陷空白畴，她认为：都市文学的断层，他们写历史，写战争，写农村，唯独很少人

关注在工业化城市生存的人群，他们的焦灼感和空这部分内虚感。没有人来讲述城市边缘人的生活，”作为有容不受主流关注也从来未得到过承认。

对都市的关注与认深厚农业文明传统的中国文学，

同确实不如发达的资本主义世界，这和中国城市化进程的速度有关，也和传统文化积淀起来的稳定的文化心理有关。上世纪三十年代，新感觉派小说和现代派诗歌就曾对上海灯红酒绿的世界表现出进既浸淫其中，又空虚悔恨。施蛰存、退两难的心态，

戴望舒、金克木等都在描写都市的同时，表现出对田园牧歌的追忆和留恋，这种状况在今天的审美心，“城市边缘人”因为知识理中依然有所延续。此外

长期以来都没有得到“讲结构和社会地位等原因，

述”自我的机会，近年来，打工诗歌、底层文学、草根终于具文学等的兴起都可以看成是“城市边缘人”备了文学“讲述”的契机与能力。安妮宝贝虽然自，称代言“城市边缘人”但她显然并不属于上述群同时也和棉棉、卫慧等人对都市文明的认同态体，

安妮宝贝和社度有所区别。作为曾经的银行职员，

会底层的那些城市漂泊者们不同的是，她更像是一种主动的漂泊，也可以认为，她选择了一种精神上的漂泊，因此在写作中，安妮宝贝始终关注内心的“焦灼感和空虚感”，城市生活只不过是她小说的一

33

［1］

个总体背景，正因为如此，其小说表现出一种与现实生活疏离的倾向，极力追求精神向度。

“我们的归宿其实一直都等在那里的，分离和死亡，”这才是永恒。正因为安妮宝贝笔下的年轻女性有着决绝的心态和执著的爱情理想，所以一段不太可能的爱情往往就导致小说主人公走向死亡，这种决《八月未央》绝在中被表述为“是的。她必须死。因”为生命对她已经没有意义。安妮宝贝常常把小说中这种不可避免的爱情悲剧倾向上升到灵魂，上升，“写作的本质到人性的虚无和绝望的层面，她认为

［3］

，“如果他们（指读者）在书中看就是释放出人性”

二

在安妮宝贝的小说中，爱情是最重要的主题，爱情在她的小说中常常表现得既激烈又决绝，主人公带着青春的忧郁，始终有一种苍凉的凄美。在写作中，安妮宝贝很善于营造这种苍凉凄美的抒情氛围，所以她的小说看上去更像是散文，是抒写心情是静夜中一个年轻女性面对电脑屏幕的心的文字，

，“她相当敏感地捕捉到都市白领的一种情灵潮汐

”绪与心态，一种疲倦、飘忽、不安定感与冷漠症。

［2］

到城市及边缘人群的沦陷核心，看到对时间与人、孤独与爱、隐秘与盛大等生命主题的探询，看到大范围的孤独人群的复杂情感处境，那么这种抚慰就”在今是有力度的影响，这是书最大的生命所在。天这样一个平面化阅读的时代，要求读者从畅销书作家那里去“探寻”关于时间、孤独，关于爱和生命显然过于理想化，但就安妮宝贝这样宏大的主题，

爱情小说的情感策略来说，不能不说正好击中了我“软肋”，们的因为安妮宝贝爱情小说主人公的这种正好迎合了读者在现实挫折义无反顾的决绝态度，

面前残留的无助以及对抗命运的超现实爱情想象，它为读者提供了一个合适的心理补偿平台，从而可以在小说中确认，自己原来也可以存在着多么顽强来指陈的强烈的抗争精神。郑国庆用“小资文化”，“商业安妮宝贝小说的写作特征不是没有道理的时代的大众传媒巧妙地继承、挪用了这个身具经济与文化双重意味的概念，经过新语境的改造、加工成为流行文化中的一个颇具生产性与集聚与翻转，

”所以无论从经济收入的层面还性的核心能指。

是文化品位的层面上看，安妮宝贝都为“小资”阶层“小资”或者情调提供了一种情绪映照的窗口。但和都市白领或者青年学生仅仅把精神恋爱当作人生的一段经验不同的是，安妮宝贝小说中的爱情显得勇敢而决绝，毫不妥协，正如作者在《八月未央》，“我相信宿命，中表述的那样不相信爱情。爱情是”烟花，带来暂时的温暖和安慰。华丽只在瞬间。在都市生活中，现实法则的残酷对于人们确证自我的崇高来说几乎是伤害性的，为了生活，人们不得不在现实中一步一步地妥协，甚至投降。只有在小说中，人们才发现人自身所具有的执着、果断、勇敢和才发现有极大的勇气面对一段又一段顽强的精神，爱情的残垣断壁。

安妮宝贝在小说中往往只安排爱情的主角们

［2］

［4］

“疲倦、在这种飘忽、不安定感与冷漠症”的都市症候中，爱情成为安妮宝贝小说表述这些情绪的主要载体。值得注意的还有，在安妮宝贝的小说中，“爱”“死”和往往同时出现，成为她爱情小说的主要模式，这些爱情大多不是指向婚姻，而是指向失败《素华锦时》和死亡。在中，安妮宝贝谈到自己的性格时说：二十七岁之前，她身上那种兽的成分占据了很大的作用，如果没有做到伤害，做到破坏，做到摧毁，就不够具备明确的自身存在感。这种性格特征清清楚楚地映射到了安妮宝贝早期的短篇小说：《七年》、《告别薇安》、《上海的冬天》、《暖暖》、中

《如风》、《八月未央》等都描写到了安妮宝贝所说的“伤害”、“破坏”，、“破和“摧毁”并且，这些“伤害”“摧毁”坏”和都是以爱情的面貌呈现的。在描写爱情时，安妮宝贝抽离了爱情的社会学背景，也就是说，安妮宝贝小说中的爱情故事不关乎爱情的世俗层面，即婚姻、家庭的层面，小说的情节模式大多是一个有些叛经离道的女孩子在有意无意中爱上了一个男子，开始了一段不太可能的爱情，最后在互爱情渐渐走向灭亡。在《告别薇安》中，相伤害中，

：“我们始终孤独，安妮宝贝指出只需要陪伴，不需。正因为这样，要相爱”安妮宝贝的爱情小说似乎而是指向孤独的内心，所以她习惯并不指向爱情，

于将小说中的爱情上升到灵魂的层面。这或许正是安妮宝贝宣称自己的写作是抚慰灵魂的原因。

不得不承认，现实的爱情并不是剥离了生活的精神幻象。但是，安妮宝贝小说中的这种爱情模式，在很大程度上却暗中契合了当前都市白领或者青年学生的爱情想象：爱情在不知不觉中产生，有精神恋爱的特质，少了几分物质和道德的羁绊，甚至要有一些悲壮才显得真实。正如《七年》所写，34

出场，三个或者四个人，棉布衣裙、青草味的香水、espresso的咖啡，哈根达斯冰淇淋、帕格尼尼、欧洲艺术电影……这既构成他们生活的内容、也是他们的生活品位和人生态度。小说拒绝了更多社会人物的参与，因为来自不同生活层面的人物对爱情故“参与”事的可能会破坏梦呓般的爱情叙述和小说：“我的朋友不太多。我喜欢淳情绪。作者自述说

朴善良的人。在不同的城市经历过不同的人之后，”由相信这两点才是一个人身上最难得的品质。此不难看出，安妮宝贝的小说也有明显的“自述”性质。或许，生活圈子小，朋友不多已经成为现代都市白领的普遍生存状态。但正是这样的游离于世使安妮宝贝笔下的爱情变成了建立在俗之外的爱，

沙子上的豪华的阁楼，美好而虚无。爱情是安妮宝贝小说的唯一色调，一旦爱情远去，生命也将因此暗淡无光。或者说，对于安妮宝贝来说，爱情就是生命的意义所在。从这个意义上说，安妮宝贝似乎是一位专写爱情的作家。在《七年》中，安妮宝贝写：“可是我很感激。感激宿命给我们的这一段时道

间。孽缘也好。只要我们可以在一起沉沦和堕。”“孽缘”落是理解安妮宝贝早期小说的关节点，因“孽缘”带来的不是爱情的温暖，所以，与其说安为

妮宝贝的小说表达的是对爱情的渴望，不如说表达，“我的是对爱情的绝望。正如安妮宝贝自己所说觉得爱情其实是一剂麻药，带来暂时的幻觉和麻醉。因为寂寞。因为疼痛。最后却带来更多的寂”所以，更多的疼痛。安妮宝贝笔下的爱情不寞，

过是人与人之间的相互依赖，只不过这些“依赖”以爱情的面貌出现，因为这些依赖是临时性的，所以大多是悲剧性的。但安妮宝贝并没有将所有不可能的爱情都引向死亡，其中的一些指向了放弃，我“遗忘”。无论是《暖暖》把它称为中的另嫁他人，还《瞬间空白》是中倪辰删除的历史记忆，都指向爱情“遗忘”。的

［6］

［5］

”玩婚外情的好戏，这一点上她是绝对保护自己的。我们注意到，婚外情在安妮宝贝笔下变成了“玩”和“戏”，“爱”这种的观念在她早期的小说中几乎是难。《月棠记》以看见的的爱情是直接指向婚姻的，是承担了社会责任的，这是安妮宝贝关于“爱”的观念的变化。正如小说写到清佑和重光的爱情时说，“他们认同对方是世间珍贵稀少的人，所以为彼此付出代价，这种代价是忍耐，牺牲，原谅，退让，成全，以此让婚姻完整，周全，绵延流展。重光十分清楚，她在这件事情上得到的磨练和启发，超过她做过的许多事。这是最为实际的生活本身。她懂得”了如何去尊重和爱慕一个男子。这不禁让人想起“爱是恒久忍耐，爱是永无止息”的训诫。在短短的几年内，作家的思想观念发生如此大的转变还是不多见的。

在中国现代文学史上，很多作家都经历过从个人体验小说到风格逐渐成熟的过程，这一过程既和也和作家文学思想的成熟有作家的人生经历有关，

“从不断恋爱的女子升级为烹饪缝关。当安妮宝贝

，她的小说也开始出现了某种转变，纫的母亲”有她的这种转变是和她自身的生活境必要提及的是，

遇密切相关的。纵观安妮宝贝的小说，我们发现她正所描写的爱情都是她对爱情的个人体验和理解，“怀孕生女”，《月棠因为有这样的事件，使我们相信记》这样一部王子和灰姑娘式的爱情小说也确实诞，“是的。生于安妮宝贝之手。小说在结尾处写道”世间任何平常的美好的事情，也就是如此了。在《月棠记》“平常的”、“美好的”中，作者用两个词语来描述爱情，这在安妮宝贝的早期小说中，几乎是“爱”不可能看见的。和关于的观念的变化相同，安妮的小说因此不再描写爱情中的死亡。在安妮宝《月棠记》贝的中，和爱情关联的词语是“婚姻”和“美好”。

一个成熟的作家在描绘他所面对的世界时，虽但是这种然也带着个人的价值判断和主观情感，

“价值判断和主观情感”往往都具有一定的稳定性，能表达出作家的爱憎取舍和世界观，小说中人物的命运也是和小说所展示的客观世界密切相关的，不会因为作家意志的变化而发生转移。郜元宝在谈《春宴》及安妮宝贝的新作时，认为她此前的作品有“作者的主观往往压倒并覆盖人物的主观”的倾向，指的正是安妮宝贝的这种缺陷。安妮宝贝随

35

［8］

［7］

三

“遗忘”当然也是消解爱情失败愁绪的有效“药。但这只是安妮宝贝小说中“爱”剂”与“死”向“爱”与“幸福”的过渡。她小说中的这种“爱”与“死”的爱情观在此后的小说中逐渐得到了修正，如《月棠记》写重光对清佑的感情时就显得理智而明确，并且，爱情也由早期小说中的不受羁绊、超越世，“她（重光）没有兴趣与男子俗而变得真切和细致

着生活的不断变化而不断转换自己的文学观念的做法显然不可能成为维持她继续写作的动力，因为这样，她就写不出有独立的思想性的作品。在小说，“安妮宝贝几乎没有解释女主角的性格特征与中

对爱情的悲观态度其来何自，环境如何培育、发展出她这种特质，由于一开始女主角的特质就是一个给定的事实，都市并没有与之形成一有机的互动，都市场景只是一个布景，中间的爱情也不过是一场在其间自虐虐人，自娱自乐的表演，类似于一华美的MTV，提供了符号、影像以及情调、气氛的消费，但没有提供思考的启发，基本上是一自我循环封闭

［2］

”的展现，而不是层层深人剥茧抽丝的挖掘。安妮

有典型的青春期写作的特征。

参考文献：

［1］［M］//蔷薇岛屿．北京：作家出版安妮宝贝．“它如同深海”2002．社，

［2］．当代作郑国庆，安妮宝贝．小资文化与文学场域的变化［J］2003，（6）．家评论，

［3］安妮宝贝．网络写作和陌生人［M］//告别薇安．中国社会科2000．学出版社，

［4］．南方都市报，2004－田志凌，安妮宝贝．距离使人清醒［N］11－2．

［5］安妮宝贝．安妮宝贝自述［M］//八月未央．北京：作家出版2001．社，

［6］吴过，安妮宝贝．网络写手安妮宝贝访谈录［J/OL］．网易电http：//images．163．com/images/ezine/content/ourmag．htm．子杂志，

［7］．视野，2010，掌叶半夏．安妮宝贝：做自己生活的主人［J］（2）．

［8］——读安妮宝贝长篇新作《春郜元宝．撤去丝绒帷幕之后—［J］．当代作家评论，2011，（5）．宴》

宝贝的小说所提供的单薄的故事显然不能形成自之所以能在某一类读者中引起广泛足的阐释体系，

的共鸣并成为畅销书作家，只是因为她的文学情绪确实触动了特定的读者群内心的感伤，其中的“小资”品位也令人向往。不过她依然还不是一位成熟的作家。从这个意义上说，安妮宝贝的小说写作带

OntheLovePatternofAnneBaby’sNovels

CHENDai-yun

（DepartmentofChineseLanguageandLiterature，HechiUniversity，Yizhou，Guangxi546300，China）［Abstract］AnneBaby’snovelsaremainlyaboutthelove，butthelovedoesnotnecessarilyendupwithfailureanddeathratherthanmarriageinmostofherearlynovels．Withthechangeofherlife，theloveinherno-velsstartstomakeitswayintothemarriageandtakethesocialresponsibility．Thechangeofhernovelsduetoper-sonalexperiencehasobviouscharacteristicsofadolescentwriting．

［Keywords］AnneBaby；novels；love；pattern

收稿日期2012－11－16［责任编辑

阳崇波］

36

爱情安妮宝贝篇六
《安妮宝贝经典爱情语录》

安妮宝贝经典爱情语录

安妮宝贝经典爱情语录淡抹夕阳

1 我的快乐都是微小的事情。

2 任何一件事情，只要心甘情愿，总是能够变得简单。

3 容易伤害别人和自己的，总是对距离的边缘模糊不清的人。

4 渴望占有愈多而愈脆弱。

5 没有欲望只能说是麻木不仁。

6 短暂的瞬间，漫长的永远。

7

鸟的翅膀在空气里振动。那是一种喧嚣而凛冽的，充满了恐惧的声音。一种不确定的归宿的流动。

8 人的寂寞，有时候很难用语言表达。

9 总是需要一些温暖。哪怕是一点点自以为是的纪念。

10

感情有时候只是一个人的事情。和任何人无关。爱，或者不爱，只能自行了断。 11 伤口是别人给与的耻辱，自己坚持的幻觉。

12 我大概是一只鸟。充满了警觉，不容易停留。所以一直在飞。 13

痛彻心扉的爱情是真的，只有幸福是假的。那曾经以为的花好月圆……爱情只是宿命摆下的一个局。

14 我的世界是寂静无声的，容纳不下别人。

15像我这样的女人，总是以一个难题的形式出现在感情里。

16我们可以失望，但不能盲目。

17 在这个世界上，所有真性情的人，想法总是与众不同。

18

我总是以为自己是会对流失的时间和往事习惯的。不管在哪里，碰到谁。以什么样的方式结束。

19 幸福始终充满着缺陷。

20 但是快乐太单纯，所以容易破碎。

21 我从来不自欺欺人。我只看真实。

22 聪明的女子值得同情。

23

一个女子的寂寞就是这样的不堪一击。如果一个男人对我伸出手。如果他的手指是热的。她是谁对我其实已经并不重要。

24 我会惧怕孤独吗?我只是偶尔会感觉寂寞。

25 爱情是容易被怀疑的幻觉，一旦被识破就自动灰飞烟灭。

26 快乐的流泪。

27 在她的心里潜伏着一个深渊，扔下巨石也发不出声音。

28 喜欢的就要拥有它，不要害怕结果。

29 很多人一旦分开也许会永远都不再见面。

30 有些人是可以被时间轻易抹去的。犹如尘土。

31

很多人不需要再见，因为只是路过而已。遗忘就是我们给彼此最好的纪念。

32 他们似乎从没有正式地告别过。而每一次都是绝别。

33 你的头发美丽而哀愁。就象你的灵魂。

34 爱的，不爱的。一直在告别中。

35 我爱你，没有什么目的。只是爱你。

36 那些离别和失望的伤痛，已经发不出声音来了。

37 也许爱情只是因为寂寞。需要找一个人来爱。即使没有任何结局。

38 会过去的，就会过去的。我们的痛苦，我们的悲伤，我们的负罪。

39 当一个女子在看天空的时候，她并不想寻找什么。她只是寂寞。

40

该笑的时候没有快乐，该哭泣的时候没有眼泪，该相信的时候没有诺言。

41 有些事情在劫难逃。

42 男人不爱女人。他们只是需要女人。

43 我们一直是在离别中，比如和爱的人，和伤害，甚至和时光

44 我微笑。在任何我难过或者快乐的时候，我只剩下微笑。

45 我相信我爱你。依然。始终。永远。

46

任何东西都可被替代。爱情，往事，记忆，失望，时间……都可以被替代。但是你不能无力自拔。

47 如果有过幸福。幸福只是瞬间的片断，一小段一小段。

48 缘分叵测，我们无从得知下一刻会发生一些什么。

49 手指不会动了，眼泪不会流了，时间不会走了。

50

那些美丽的小鱼，它们睡觉的时候也睁着眼睛。不需要爱情，亦从不哭泣。它们是我的榜样。

51孤独从一开始注定要用一生来承担

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爱情安妮宝贝篇七
《安妮宝贝》

彼岸莲花盛开 ——浅析安妮宝贝作品中的女性意识

摘要：安妮宝贝的作品多从女性视角出发，围绕漂泊、爱情、死亡等问题展开对于女性生命的思考和关照。她成功的刻画了一系列处于大都市边缘的女性形象，她们拒绝主流意识，讨厌虚伪，远离恶乱的是非场，保持个性，崇尚自由。安妮宝贝站在女性的高度，勇敢的对这个世界或唾弃，或赞颂。该文将从独立漂泊、婚姻生活、姐妹情谊、恋父情结、死亡姿态五个方面分析隐藏在安妮宝贝字里行间的女性意识。

关键词：安妮宝贝

独立漂泊

婚姻生活

恋父情结

死亡姿态

前言

安妮宝贝的作品一直在宣扬一种女性的独立精神，她笔下的人物不断的在挑战传统，实现女性在物质和精神两个方面的解放。她曾写到“并不是所有想得到的东西都能够得到，而到手的也不一定是心里所想的，我相信宿命，不相信爱情。”

[1]

在她的作品中，描写了大量女子在爱情和现实中的挣扎，纵然这些女子始终相信“蝴蝶飞不过沧海”，但她们依然要张开双翅逆风飞翔。她们表现出比男性更加清醒的姿态，体现了现代女性对自我、情感、人生的明确把握和坚定追求，颠覆了男权话语下女性羸弱，摇摆，依附的传统形象。《莲花》中有这样一段话“我自知我的情商很低，和我在一起的男人，到最后总是会被伤害。她们控制不住我，无法猜度我，我始终让他们感觉不安全，仿佛一起共守的，是一团薪柴有限的火焰，你要眼看着它们逐渐熄灭灰冷，不能说我没有爱过他们，我曾经热烈地真实地爱过他们每一个人，只是不长久。我没有信任过任何感情

的长久。”

[2]

安妮宝贝把都市男女的爱情写的真实而残忍，她笔下的女主角们信仰真爱，却又难以寻到与自己在精神上和谐统一的伴侣，于是只能在爱情的道路上颠沛流离。安妮宝贝描绘了一个丰富多彩的女性心理世界，并且站在人生和哲理的高度，审视生命和人生的本质，表现对女性爱情，婚姻，生育等问题的思考和深切感悟。爱情是一场幻觉，爱一个人，最终不过是爱上自己。安妮宝贝笔下的女性在追求内心期盼的爱情时，并不将希望全部寄托在男性身上，她们经历残酷现实的考验，独自漂泊，保持着自尊自立的人格特征，试图与男性并肩观看这个世界。 1.

独立漂泊

漂泊是安妮宝贝作品的一大主题。她曾写到：“生活对我来说，不存在安稳的概念，我始终在路途上，在流离失所的路途上。我需要一个阶段一个阶段地转换我自己，敏感和激情，那是和灵魂相伴的东西，和生活本身无关。”

[3]

安妮宝贝笔下的女子多处于人在旅途的状态，停留在不同的城市，演绎不同的情缘际遇，出发，流浪，一直生活在别处。

1.1

漂泊可能性

社会学认为，人之所以为人，并不是其生物性决定的，而是在于他的社会性。男女两性除了各自的第一性征和第二性征外，还有在心理，习惯，志趣，行为方面的不同。波伏娃也认为男女之间的差别并不是天然的，而是文化的。女性的这种永恒的女性气质不是既不是由荷尔蒙决定的，也不是由女性的头脑决定的，她们是被她们的环境塑造出来的。在男耕女织的古代，男尊女卑的传统不可撼动，女子要连同物质、身体、灵魂一并交给她的丈夫，所以她们依赖男性，祈盼着男性的宠爱，始终处于被动的任人摆布的地位。她们不会萌生独立漂泊的念头，因为根本无路可走，男性与女性并不是并立而站，女性始终活

在男性的背后，活在见不到光明的阴影里。由于女性一直被禁闭在家庭生活的小环境中，她们千百年来成为笼中鸟，并甘愿了这种自缚，同时束缚别人。她们丧失了和男性并肩而立的能力，她们将自己定位为丈夫，家庭，孩子的附属，不曾对世界有新的期待和幻想。在这种固有的女性生存模式下，女性的依附，无知，软弱更加明显。

现代社会的物质和精神发展使得女性有机会重新审视自己，经济的发展给女性提供了更多的走出家庭，接受教育，参加社会工作的机会，生育观念的改变和医学革命也将女性从繁衍后代的枷锁中解救出来。安妮宝贝的作品大多以现代文明高度发达的上海、北京、广州为背景，展现了一群寻求自身独立、与传统抗衡的新女性。她们有独立的收入，大胆前卫，与男性保持并肩而立的姿态，不依附，不承欢，桀骜不驯，她们敢于规划自己的理想和未来，敢于承担自己的命运，在独立行走中实现个人价值和获得人生感悟。安妮宝贝将漂泊流浪作为突破口，通过这种方式女性重新发现了世界，并开始主动的审视自我。通过拾回女性的独立生活能力来找回女性生命中坚忍不拔的生命活力。女性选择漂泊行走一方面是将它当做脱离原有生活圈子，离开男权话语和压制的有力手段，另一方面在行走中不断思索和寻找着女性的自身出路，完成女性的独特认知和定位。

1.2不做单纯的娜拉

安妮宝贝笔下漂泊的女性并不是单纯的娜拉，她们拥有自己设计的道路，敢于为了自己想要的生活而拼搏，并且有能力实现自己的未来。在《莲花》中，身患重病的庆昭坚持和善生徒步进入墨脱，在生与死的较量中体现女性超乎男性的独立果敢和内心的坚忍不拔，通过这种漂泊，庆昭找寻生命的意义和自我的价值所在，完成自我认知和对话。《七月和安生》中的安生从海南到广州，又从广州到厦门，几乎走遍了整片华南、西南和华中地区，她说“已经忘记自己的家在哪里了，我想我的家是被我背负在灵魂上面了。可是有时候灵魂是这样空。有时候又这样重。”《春宴》中这样描写女主角庆长：“她从少女时期开始，就在不断远行。为恋爱，为逃离，为谋生，为工作。一次次踏

上旅途，走向不可知的远处。她不计算到达过哪些地方，如同从不数算在生命中出现过的他人，不断把过去甩掷在身后，义无反顾，一意孤行，这样才能大步向前行走。才能不被一种血肉伸出的心灰意冷所牵绊和折磨。”

[4]

这些女性的独立漂泊并不是对社会的逃避和漠视，而是通过这样一种方式完成女性生命的仪式，反抗社会和文化赋予女性的软弱气质，完成女性对于世界，他人和自我的认知，在这一过程中鲜明的体现了女性从单纯的“出走的娜拉”到完成生命体验的转变。

2.婚姻生活

安妮宝贝的作品重在探讨女性内心的成长和体悟，其中婚姻也是一个方面。她笔下的女性对婚姻有着不同的解读，既有对于婚姻充满美好向往的七月，也有将婚姻作为换得自我安生立命工具的庆长，当然，更多的女性对婚姻采取一种淡漠甚至拒绝的态度，她们不认为爱情的终局是婚姻，最重要的是，她们对男性不再采取依附的姿态，不再将婚姻当做留住男性的砝码，这使得婚姻不再是感情的坟墓，而是两个人自由的选择。

2.1对婚姻的淡然

在大众意识当中，婚姻是爱情到达一定程度的产物，婚姻代表着家庭，代表着夫妻双方的义务和责任。但在安妮宝贝的笔下，仿佛婚姻是人生热闹一场之后归于平淡的一道门，代表着内心的超然和淡定。总的来说，安妮宝贝笔下的婚姻是坚持爱情至上的，不把婚姻当做两个人的枷锁。结婚的双方追求的是心灵的契合，而不是现实生活中的成双成对。即使是踏入婚姻的女性依然保持着婚前的独立，她们不把婚姻看作是男性对女性的一纸保证，也不把它看作是两性关系的保险箱，纵然婚姻有着束缚，那也只是道德层面上的，而不是精神上的捆绑，她们从来都是一个人，傲世独立。比如《一个人的生活》中，“我”与并不熟悉的邻居男人Ben闪婚，他们各自有各自的生活，面对婚姻表现出了一种超乎常人的淡然，没有任何准备，没有戒指，没有告知任何人，在登记结婚后只是意识到法律上的保障，仅

此而已。Ben对“我”说：“我知道你会清醒过来，但我懒得去办离婚手续，干脆把结婚证书藏起来，等你找到一个真正想嫁的人我们再去办。”

[5]

他们是带着结婚证书的同居者，世间难以找到一对夫妻可以相处的如此安宁，正如安妮宝贝写到“我们从不互相关心，打探，猜测。也没有抱怨和解释。有时候想想，很多男女是在以爱为借口做着自私的事情，又唯恐对方知道或比自己更高明，所以有那么多的爱恨情仇。”

[6]

《春宴》中，作者这样描写庆长和定山的婚姻生活：“与定山共存一个屋檐之下，如同搭伴过活的同居男女，礼貌客气，略带生疏。庆长有时失眠，需要长时间开灯阅读，与他分床睡，定山也不以为意。他们从不为琐事争执吵闹，也没有刻骨铭心的渗透和联结。没有思念。没有粘缠。生命路线终究是并存而无法交叉重叠。”

[7] 2.2对婚姻的拒绝

在安妮宝贝的作品中，还有一些女性选择不踏入婚姻。这一点与传统女性的婚恋观是背道而驰的，在传统观念中，感情的最高荣誉是走入婚姻，婚姻才是女性的全部，女性被三纲五常束缚起来，被男性的圣母神话所欺骗和愚弄。但是在安妮宝贝笔下，女性成为自己婚恋的主宰，她们有权利也有能力去选择自己的生活方式而挑战世俗传统，比如《彼岸花》中音像店男人卓扬曾试图把乔带入他的家庭，过正常的生活，然而乔却拒绝了他，因为她觉得“一大桌子人吃饭，被别人关心，对别人解释，看着别人的脸色微笑，每天在那么多人的眼皮下面喜怒哀乐孝敬公婆，伺候小叔”

[8]

是她不需要的，即使一辈子孤独也不会接受。她爱卓扬，但是拒绝了和卓扬一同捆绑在婚姻中。不过值得一提的是，在安妮宝贝的后期作品《素年锦时》中，我们看到了她尝试书写“人间烟火，饮食男女，春耕秋收，冬雪夏雨”。比如她写到南方家

爱情安妮宝贝篇八
《安妮宝贝》

爱情安妮宝贝篇九
《浅析安妮宝贝》

以网络作家著称的安妮宝贝，在很短的时间内连续出版了两部短篇小说集《告别薇安》、《八月未央》，一部长篇小说《彼岸花》和一部行旅散文《蔷薇岛屿》，迅速走进畅销书作家的行列。作为继琼瑶、亦舒之后内地版的“言情小说家”，安妮宝贝的作品大多围绕着城市男女爱情来展开叙述，在男欢女爱的情感世界里寄托一种与小资情调相伴随的人性的虚无和绝望。

安妮宝贝的作品风格反叛而阴郁，她文字中有暴力，有离别，有伤害，有无尽的绝望与空洞，但是清澈、简洁，有直指人心的纯粹与温暖。从她的叙述中我们可以感觉到，作家的反叛与阴郁很大程度上是追求女性本体欲望的表达，在艺术上，她把“本我”推向前台，注重现实的表现，并对传统的道德观和文化提出质疑。她小说中的女孩们清一色的富足，只穿棉布的衬衫和裙子，旧的牛仔裤，黑色T恤，光脚穿美丽的鞋子。她们固执、低调、叛逆，像野生的植物。这很大程度上符合作者的生活方式。安妮“接受每一次充满激情的爱情，但不相信它，爱情只能带来安慰不能带来解脱。每个人都是注定孤独的。”作者的爱情观加诸在主人公身上，所以在她的小说里，我们找不到理想纯洁的爱情，她笔下的爱情都是无助而脆弱的。生活对她来说，永远都是告别与流离失所，太多的苦难让幸福总是在远方。她告诉我们，幸福是可以选择的，只是我们必须首先经历无尽曲折的道路。

1新小资情调

虽然时下流行的小资一说，既不是社会学的阶层概念，也不是完全用经济收入来量定，更多的是指向一种生活的文化品位、情调和氛围。跟红色革命时代所批判的小资产阶级式的多愁善感、脉脉温情有着血缘上的亲近关系。但在新的时代语境里，也融入了商业时代大众消费的趋新时尚，成为一种标榜身份的自恋和炫耀。所谓小资的男女大都感染着现代主义的流行病。既对世界和爱情充满渴望和期待，又对世界和爱情心存怀疑和不信任。这种矛盾的心理倾向在安妮宝贝的作品中得到格外明显的表现。

安妮宝贝的作品中的物欲或者说对物质的偏执，无疑增添了其作品的时尚感。安妮宝贝笔下人物不是以面貌形象出现，而是以服饰香水品牌出现，如《彼岸花》中“有时候独自衣锦夜行，涂发亮的唇膏，抹了兰寇的香水，花枝招展地出去。快凌晨的时候回来。手里拿着从超市买来的威士忌和大块起士。”“但是她记得他的气味。他的头发和手指的气味。他的纯棉内衣的气味。他衬衣领子上的气味。他隔了一夜之后消褪的阿码尼香水气味„„她不知道为什么，一个人可以这样深刻地怀念和记得另一个人的气味。”在安妮宝贝的作品中男士不是用KENZO就是阿玛尼香水，穿纯棉衬衣和G-STAR粗布裤子，女士有兰寇、CD香水，全套雅丝兰黛的化妆品、植村秀的新款眼影，GUCCI的包，PRADA鞋子和VERSACE吊带裙，他们都用IKEA家具，去哈根达斯吃冰淇淋，喝蓝山咖啡，在《下坠》里有这样一段话“在大街的人群和阳光里面，她感觉自己还是这样年轻。青春如花盛开。虽然能够温柔采折的人已经远走。整条大街散发着物质沸腾的气息。贫穷是一种可耻。乔说过，我们应该有很多钱，安。如果没有爱，有钱就可以。”这是一种赤裸裸的表白，精神空虚无可寄托的人，依赖满足物欲而生存，面对日益强大的物欲，贫穷是可耻的。

不难理解为什么安妮宝贝的笔下充斥着奢侈品品牌，都市人的确都有恋物癖，并通过这些精美的高人一等的享受自我慰藉。安妮宝贝被指小资情调，就是由这种恋物癖而来，它有意无意地向白领女性提供了一种消费指南，或者说，它

迎合了白领女性的消费倾向，在一定程度上，安妮宝贝的受众容易在她的作品里找到一部分自己，也许是CD香水也许是PRADA鞋子，这也是安妮宝贝被白领目为知己的一个重要原因。

从叙事模式上看，安妮宝贝笔下的男女多是开始于一场邂逅，气质上的相互吸引使他们逐步靠近，也可能会发生性关系，也可能根本没有，最后的结局总是让被搅动起来的感情不了了之。是一段“都市夜归人”的相互取悦和相互取暖，因为深知爱情的不可靠，决然的别离是不可避免的。并伴随着一种自怨自艾的喟叹和独白：“我不知道有什么人是能够深深相爱的。也许他在非常遥远的地方，用一生的时间兜了个大圈子，却依然不能与他相会”；“只是等待一次爱情，也许永远都没有人。可是，这种等待，就是爱情本身”。就这样一群看不到未来的年轻男女，只有不断地寻找，又不断地离开，构成了安妮宝贝笔下小资情调的灵魂和核心。

2语言的陌生化

安妮宝贝小说的叙事，不像传统小说中冗长的情节连接的叙事语言，她尽量把这些语言压缩得极为简略、经济，加快小说叙述的节奏。而对于场景的观察，把这些构成人物行为及心理的片断，运用描绘性语言，更有助于人物心量的开掘，拉长对心理的把握历程。

这一切，安妮宝贝用独特的视角来描述了一切每天发生在我们身边的故事，让人感同身受，却又触目惊心。也许这也是她的文字得到人们喜爱的一个缘由吧。

在《八月未央》中有这样的句子：

朝颜说，我和她十年。

我说，我知道。

我一直在想我是否真的能够给她带来幸福。

很多事情不需要预测。预测会带来犹豫。因为心里会有恐惧。

你看起来好象从来不会有恐惧。他在昏暗的光线下看我。

那是因为我知道有些事情在劫难逃。

在劫难逃？

是。打个比方，比如你遇到乔，乔遇到我，然后我又遇到你。

我笑，对他举起手中的酒杯，轻轻碰他的啤酒瓶，cheers，朝颜。 他也笑，抬起头喝酒。

在她的作品中，以这样的形式存在的文字有很多。

这样的语言，客观而又不丧失感受力。让作品中的人物通过自己的眼睛和思想活动、真切、生动地表达出人物的主面世界，让读者阅读起来，显得相当客观可靠。这种借人物之口表达的方式，让读者感受不到叙事者的存在，从而使叙事显得更为冷静。

如果说安妮宝贝的文字是毒药，让人深陷下去，那么是陌生化的表达方式在她的文字中是一粒足量的可卡因，让人上瘾并欲罢不能。在她的作品中，通过语言的陌生化，目的不为形式而形式，而是在于如何把故事编撰得曲折动人，如何写出平凡人生恒常的苍凉。这就是她的独特之处。

安妮宝贝用一种极自然的陌生化语言去描写她所熟悉的一切，就是“非常的生疏又非常的新鲜”的语言。语言的陌生化也就是通过改变语言习惯和语法规则使普通语言变形、扭曲、拉长、缩短、颠倒，从而造成不同于普通语言的陌生化

效果，增加感觉的维度和时间长度。

语言的陌生化，在安妮宝贝的作品中主要体现在人物语言的独特表达。小说中人物的语言不像常用的人物语言的直接引语和间接引语这两种形式。在她的小说中，人物语言的表达形式在人称和时态上与正规的间接引语一致，不带引导句，但语言本身被赋予了人物的心理独白。因此，人物的主体意识得到了充分的体现。这些表现，强化心理感受，凸现人物的意识活动，使人物的心理流程被生动地传达出来。

3意象的运用

另外一方面，在安妮宝贝的作品中修辞格的使用，对意象的反复强调，使描写的对象变得奇异，因而给作品增添了诱人的魅力，拓展了读者的想象空间。 “笑容可以悲凉，黑眼睛可以幽蓝，太阳可以寒冷。”

像这些传统语法里面统统不符逻辑的句子，却被她组合出一种奇异的美丽和感觉，但这种美却极其锐利，可以划伤你的心，可却让你欲罢不能。如果你没有一颗玲珑易感的心，那么你便无法理解她文字的魅力，你可以不屑、可以不懂，却无法阻止一些相类的灵魂被她的冰冷如火所魅惑！

安妮宝贝作品中有两个常见的意象，“深海的鱼”和“寂静地腐烂”。在《空城》里有这样一段话：“在百盛下面的地铁站台，总有行色匆匆表情冷漠的人群。他们披着一层孤独的透明外衣。象穿行在深远海面下的鱼。各行其事。脆弱无常。”深海的鱼是对都市生活的冷漠人群很贴切的比喻，他们各自穿行身体冰冷从不交流，被寂寞的海水浸泡包围，这是常态下的都市人的生活。《上海冬天》里说“认识他的时候，她刚刚结束在外面的流浪。在家里睡觉，上网，不想工作。就象一棵死亡的植物在寂静中腐烂着。”这是非常态的都市人的生活，不再忙碌不再做无止境的重复性工作，但是内心已经腐烂，在寂静中死去，被都市的正常节奏所抛弃。通过这些通感、反讽等修辞手法，还有白棉布裙子，黑色蕾丝内衣，香烟„„使之生动形象地呈现在读者面前的同时，让读者感受到文字后面的辛酸。这一切意象化的语言，增强了语言的表现功能，强化了作品的审美效果，从而使作品超越现实生活本来形态。

安妮宝贝对于都市人生活的普遍概括虽然不免偏激，但这种意象手法的运用某种程度上的确突出了都市对人的压迫感。这也是安妮宝贝的作品为都市白领所推崇的原因。

4保守的前卫

安妮宝贝作品与一般通俗文学的不同之处在于它恰到好处的前卫姿态。上个世纪末卫慧、棉棉等开始了身体写作，虽然畅销，但受到评论界一贯的口诛笔伐。安妮宝贝一开始的定位就是通俗文学里略加少许先锋姿态，既能一定程度上满足读者的视觉刺激，又不至被保守者所排斥。其保守的先锋姿态体现在对都市病的发现和女性意识的委婉表达上。

都市病的发现，安妮宝贝不是第一个也绝不是最后一个，在她的所有作品里男女主人公都是不健康的，她们是城市的主流却又生活在城市的边缘地带，安妮宝贝放弃了虚妄的希望，她从来不在作品里提供出路，也不指点迷津，她只是指出有这样的一群人这样地活着，他们的绝望是任何人心底都有的绝望，漂浮无根是生命的常态，这在大众文学里是难能可贵的。女性意识的委婉表达在于对爱情的弃绝和同性恋，在安妮宝贝的作品里，爱情不再是女性的至高追求，男人也不

是女人的全部，有的女性以性谋生，在酒吧唱歌跳艳舞或者被富有的中年男人包养，但她们的心是自由的，即便是绝望、腐烂，也不被金钱和英俊的年轻男人所拘束，这对于通俗文学中贯有的将完美爱情作为女性的唯一追求是一个超越，女性应该有自己的价值判断和超爱情的追求，男性只是女性世界的一部分，而不是全部。

同性恋情也不是安妮宝贝作品的专利，在女性对男性失望和叛逃之后，一方面会将目光转向自我，另一方面也将感情投注到同性身上，长篇小说《二三事》就是写这种同性恋情的，安妮宝贝的保守在于她绝不偏激地否认男性，绝不申明对男性世界的彻底叛逃，她笔下的女性其实是有着双性恋倾向的，而且，她对同性恋的描写并不会引起性取向正常的人的反感。

前面提到，安妮宝贝是一位网络写手，网络给了人一夜成名的机会。但同时，对于已成名的人也存在一夜速朽的可能。通俗文化的繁荣也是如此，大众文学审美疲劳时，安妮宝贝稍许叛逆前卫的作品，在千篇一律的爱情小说中脱颖而出也就不足为奇了。

5心理分析的人格结构

安妮宝贝的小说具有很固执的人生模式，人物的性格与命运几乎是重叠的。她所描述的人生主要有三种，这三种人生在她的小说《七月和安生》里激烈的碰撞在一起。她用简洁的句子结构和叙事方式描写了两个女孩（七月和安生）与一个男人（家明）之间漫长的友情和情欲。两个女孩在感情的付出方式和对爱情的处理上，有很多微妙的东西，而不同的追求幸福的方式带给她们截然不同的结局。《七月和安生》中的三种典型的人生模式，恰好符合弗洛伊德潜意识论中的人格结构理论。弗洛伊德在阐述人格结构时把它分为“自我、本我、超我”三部分。安生，家明，七月这三个典型人物分别表现了这三种人格特征：

5.1“自我”家明——好丈夫与好情人

“自我”是按“现实原则”行事的人格类型，它是理智与谨慎的心理媒介，可以调节自身本能与外界的关系，既把自身的愿望转化为符合外界要求合理表达，也使外界能够提供合适的途径满足自身的愿望。家明的性格是“自我”人格的体现。他既爱温柔贤淑的七月，又忍不住被桀骜不驯的安生所吸引。家明苦苦挣扎于两个女人之间不能自拔。故事的结尾是家明在道德的驱使下回到七月身边，从此过上平静的日子。

可以说，“本我”把人变成魔鬼，而“超我”把人变成天使，只有“自我”可以使人既不成为魔鬼，也不成为天使，而成为现实生活中的正常人。

5.2“本我”安生——远走他乡的叛逆女子

“本我”即是按照“快乐原则”行事的人格类型，它是一种遗传下来的原始本能。弗洛伊德说：“我们人格中模糊不清，无法触及的部分是一个混乱的地区，一口满是沸腾激荡的大锅。”它没有组织形势，也没有统一的意志。“本我”代表未经驯服的激情，是一种极力满足本能需求的冲动。安生是一个寂寞，阴郁，倔强，桀骜不驯的女子，除了拥有公主般奢华但冰冷的房子以外，她一无所有。她的生命用家明的话来说是“像一棵散发诡异芳香的植物，会发出让人恐惧迷离的花朵。”她看似坚强实际脆弱，本身拥有的东西太贫乏，而被迫放弃的东西又太多。

本我和超我是人格中的两个极端，就像安生和七月，一个始终漂泊，一个喜欢停留，一个死亡了，一个平静的生活。

5.3“超我”七月——一辈子过安稳生活的平顺女子

“超我”是按“道德原则”行事的人格类型，它是一种理想的道德准则。弗洛伊德说：“超我代表一切道德束缚，拥有追求完美的冲动，总之，它几乎等于我们从心理学角度解读人们通常所说的人类生活中的高尚事物。”七月这个人物正符合“超我”的人格特征。

七月之所以可以很好的生存下去，正是因为她能清醒的认清事实的真相，而安生却终此一生都活在“变成七月”的梦想中。“我不明白我为什么不可以做七月，却只能做安生。七月有很多东西，但是她无法给我。安生什么也没有，始终也无法得到。”安生的悲剧就在于她的直接和极端，她不懂处世，也不会隐藏，在命运面前，她是无处可逃的。她企图抓住爱情，作为苦难的救赎，但作者看来，爱情是不能带来解脱的。纵然安生倾其所有的付出，她依然是安生，不会成为七月。作者把这种生命的无助看成宿命，似乎追求“本我”的释放在现实中是不能实现的，对社会现实的失望让我们不得不忘记“本我”，规规矩矩的做人才能很安稳的生活。因此安生终究走向悲剧的尽头。

但作者没有让安生继续绝望下去，在故事的结尾，安生终于找到了幸福的小小出口——孩子。而唯一的解脱，不是爱情，而是死亡。“我终于知道自己可以蜕变了，像一条蛇，可以蜕壳，新的生命出来。而旧的就可以腐烂。”孩子是她的重生，拥有鲜活洁净的灵魂与肉体，就像七月那样。作者终于安排了一场悲剧性的“涅磐”，安生难产死去，留下一名女婴，取名小安。

这就是《七月和安生》中的人生模式，作者用叛逆的思想与健康的笑容向我们展现了人生的多种苦难和甜美。她以女性细腻而独特的视角诉说着世界的面貌和人生的莫测。安妮宝贝是个深沉的人，如果她看见田野上大片的美丽雏菊，她除了感叹世界的美妙，还会想到潮湿的泥土下面埋葬了多少昆虫的尸体。她笔下的女孩子们所经历的人生让我们知道，幸福是可以选择的，但必须要付出沉重的代价，而很多时候，幸福的样子并不如我们想的美好，我们做的选择也未必就是最好的结果。

6新时代的爱情风气

在《瞬间空白》这篇小说中的靳轻，作为大城市里的白领，拥有充裕的物质生活但精神无依无靠，为摆脱孤独她与并不相爱的男人同居，过着灾难般的生活。当她终于遇见一个信仰爱情的男人，她却理智的退缩了，原来爱情只是按下“清除”就可以在瞬间变为空白的一场幻觉。而作为“本我”去追求爱情，把爱情当成生命中唯一的事情，永远都会失望的。

这就是新时代的爱情风气，从简单化向复杂化演变。爱情从追求赞美的对象变成逃避揭露的目标。女性在爱情面前的迷茫，凸现出女性在主体意识上的困惑，也就是对“本我”是否应该释放的困惑。而另一方面。女性意识中的“苦难体验”和“不安全感”普遍存在，这来源于女性对自身命运的困惑和对未来前程的莫测，因为“本我”的抒发受到了抑制，因此在女性的意识里容易引发宿命论。

有性别而不唯性别，注重又超越性别的写作是可能的，也是现实存在的，这就是九十年代以来复兴的女性个体言说，也可以说是个人化写作。安妮宝贝做到了这点，她真切道出女性苦难得不到拯救的根源。正如一位网络红人“天仙妹妹”所说：“成为你自己比什么都要紧。”

安妮宝贝的文章缺少跌宕起伏而又显得单薄，但她的作品仍能吸引为数不少的读者，这应该归功于她善于设置一种召唤式的话语情境，从而营造出一种身份

爱情安妮宝贝篇十
《安妮宝贝经典语录100句》

正文 安妮宝贝经典语录100句

很久以后我才知道安妮宝贝原名励婕，我是通过看郭敬明的小说才接触她的文章的，最先看的是《告别薇安》同学借的，刚开始不大喜欢，一篇篇挺短的，第二本我买的，讲良生和莲安的《二三事》,我非常喜欢看，看了两遍，后来买了《八月未央》书封面是一个插着蝴蝶翅膀的裸体女子，低着头，封面写着“我想，有些事情是可以遗忘的，有些事情是可以记念的，有些事情能够心甘情愿，有些事情一直无能为力。我爱你，这是我的劫难。”这是本散文式的，类似《告别薇安》，接着看《蔷薇岛屿》,文字很美。可对比《告别薇安》和《蔷薇岛屿》来我更喜欢《八月未央》，《彼岸花》的情节和故事我非常喜欢，去年在小说阅读网注册后迷恋上了网上看书，饶雪漫的书都是在小说阅读网看的，《清醒纪》和《莲花》也是网上看的，下面是我在安妮作品中记录下来的觉得比较经典的100句，愿与喜欢安妮的各位分享。

1 孤独是空气，你呼吸着它而感觉到自己存在─安妮宝贝《二三事》

2 不是不想为一个爱的人，陪着他同甘共苦。如果有

一个男人值得深爱，为他抵上命也是幸福的。只是没有那个人─安妮宝贝《八月未央》

3 有两个独立的房间，在各自房间里工作，一起找个地方吃晚饭，散步的时候能够有很多话讲，拥抱的时候在一起的时候觉得安全，不彼此表白，表白是变相的索取，不会太想对方，累的时候，知道他就是家。---《蔷薇岛屿》

4 不相信爱情的人会比平常人容易不快乐─安妮宝贝《告别薇安》

5 感情是最难带来温度的物质。因为它不成形，因为它不持久，所以不值得信赖和依靠─安妮宝贝《告别薇安》

6 我想给我的灵魂找一条出路，也许路太远，没有归宿，但我只能前往─安妮宝贝《告别薇安》

7 诺言和深情，没有出路的潮水，一次次淹没了我─安妮宝贝《告别薇安》

8 爱如捕风，你想捕捉注定要离散的风吗？─安妮宝贝《告别薇安》

9 时间让爱情面目全非，情欲是水，流过身体不会留下任何痕迹─安妮宝贝《告别薇安》

10 女人的生命如花要死在采折她的手心里，才是幸福─安妮宝贝《告别薇安》

11 任何一件事情，只要心甘情愿，总是能够变得简单。─安妮宝贝《彼岸花》

12 痛彻心扉的爱情是真的，只有幸福是假的。那曾经以为的花好月圆......爱情只是宿命摆下的一个局。─安妮宝贝《彼岸花》

13 我漠视除自己关注和重视之外的一切感觉和现象 。─安妮宝贝《彼岸花》

14 人的生命应该是丰盛而有缺陷的，缺陷是灵魂的出口。─安妮宝贝《彼岸花》

15 天空的蓝是疾病 ─安妮宝贝《八月未央》

16 天空非常的明亮。蓝得像一种疾病。难以治愈般的痛苦的蓝。─安妮宝贝《八月未央》

17 在这个世界上，所有真性情的人，想法总是与众不同。

18 我总是以为自己是会对流失的时间和往事习惯的。不管在哪里，碰到谁。以什么样的方式结束。 19 幸福始终充满着缺陷。

20 但是快乐太单纯，所以容易破碎。

21 我从来不自欺欺人。我只看真实。

22 聪明的女子值得同情。

23 我的世界是寂静无声的，容纳不下别人。

24 像我这样的女人，总是以一个难题的形式出现在

感情里。

25 我们可以失望，但不能盲目。

26 渴望占有愈多而愈脆弱。

27 没有欲望只能说是麻木不仁。

28 短暂的瞬间，漫长的永远。

29 鸟的翅膀在空气里振动。那是一种喧嚣而凛冽的，充满了恐惧的声音。一种不确定的归宿的流动。 30 人的寂寞，有时候很难用语言表达。

31 总是需要一些温暖。哪怕是一点点自以为是的纪念。

32 感情有时候只是一个人的事情。和任何人无关。爱，或者不爱，只能自行了断。

33 伤口是别人给与的耻辱，自己坚持的幻觉。

34 我大概是一只鸟。充满了警觉，不容易停留。所以一直在飞。

35 容易伤害别人和自己的，总是对距离的边缘模糊不清的人。

36 24 我会惧怕孤独吗？我只是偶尔会感觉寂寞。 37 爱情是容易被怀疑的幻觉，一旦被识破就自动灰飞烟灭。

38 快乐的流泪。

39 在她的心里潜伏着一个深渊，扔下巨石也发不出

声音。

40 喜欢的就要拥有它，不要害怕结果。

41 很多人一旦分开也许会永远都不再见面。

42 有些人是可以被时间轻易抹去的。犹如尘土。

43 很多人不需要再见，因为只是路过而已。遗忘就是我们给彼此最好的纪念。

44 他们似乎从没有正式地告别过。而每一次都是绝别。

45 你的头发美丽而哀愁。就象你的灵魂。

46 爱的，不爱的。一直在告别中。

47 我爱你，没有什么目的。只是爱你。

48 那些离别和失望的伤痛，已经发不出声音来了。 49 也许爱情只是因为寂寞。需要找一个人来爱。即使没有任何结局。

50 会过去的，就会过去的。我们的痛苦，我们的悲伤，我们的负罪。

51 当一个女子在看天空的时候，她并不想寻找什么。她只是寂寞。

52 该笑的时候没有快乐，该哭泣的时候没有眼泪，该相信的时候没有诺言。

53 有些事情在劫难逃。

54 男人不爱女人。他们只是需要女人。

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