马雅可夫斯基

导读：　马雅可夫斯基篇一《马雅可夫斯基》 ...

马雅可夫斯基篇一
《马雅可夫斯基》

马雅可夫斯基篇二
《马雅可夫斯基》

马雅可夫斯基篇三
《从马雅可夫斯基到贺敬之》

马雅可夫斯基篇四
《文学家马雅可夫斯基简介》

弗拉李米尔·弗拉季米罗维奇·马雅可夫斯基(1893—1930)是俄罗斯未来主义代表诗人，卜月革命后，他以巨大的革命热情创作了一系列富有政治性和战斗性的诗篇，成为革命的歇手。在俄苏文坛上，他的创作因内容深广、形式独特而备受关注。马雅可夫斯基出生于格鲁吉亚巴掐达季衬。1g)6年迁居莫斯科，于1删年加入俄国社会民主工党(布)，从事地下宣传工作，曾3次被捕。在这期间他对艺术发生了兴趣，在狱中立志要“搞出社会主义的艺术”。1910年1月，马雅可夫斯基出狱后，进入莫斯科绘画雕刻建筑学校学习，此间参加了以布尔柳克、赫列勃尼科夫等代表的立体未来派。俄国未来主义运动在十月革命前十分活跃。191I年，谢维里亚宁在被得堡发表宣言(e我未来主义序幕》．于是俄国“自我未来派”诞生。除发起人谢维里亚宁外，这一派主要人物还有被得堡的伊格纳季耶夫、奥利姆波夫、格涅多夫等。翌年．莫斯科一批诗人：布尔柳克兄弟、赫列勃尼科夫、马雅可夫斯基、卡缅斯基、克鲁齐内赫等人出版了一本诗集《给社会趣味一记耳光)，这一派后来被称为“立体未来主义”。1913年到1914年，莫斯科又出现了一个中间派别，叫做“中心未来主义“，成员有阿克肖诺夫、鲍勃罗夫、帕斯按尔纳克等。俄国未来主义没有统一的中心和纲领，各支派间相互竞争，其中以“立体未来主义”人才最多，影响最大。俄国未来主义蔑视——切旧的传统，既抨击现代主义的象征派也贬斥俄罗斯古典诗歌，标榜要建立所谓“未来艺术”；他们鼓吹虚无主义，声称“要把普希金、陀思安耶夫斯基、托尔斯泰等等从现代轮船上丢下水去”；他们宣扬要把词“从词义中解放出来”，任意破坏语言规范，杜撰新词。俄国未来主义者对现存社会的您肆挞伐，与其说是对旧制度的反抗，毋宁说为了引入注目而采取的乖缪和夸张。俄国未来派与意大利未来派的根本区别在于：他们反对惟美主义和沙龙诗歌，为城市平民说话，揭露沙皇政府的腐败，反对帝国主义战争。十月革命爆发后，未来派中尽管有少数人出国流亡，但多数人仍留在国内并坚信自己的先锋作用，在报刊上大张旗鼓地宣传自己的革命性。这方面，马雅可夫斯基表现得尤为突出o1912年、马雅可夫斯基在未来派的文集《给社会趣味一记耳光》中发表了最早的两首诗《夜》和《早晨》。从这时期到1937年[‘月革命前的5年里，马雅可夫斯基迅速成名，成了俄国未来派诗歌的领袖，是当时俄国影响最大的诗人之一。马雅可夫斯基的创作道路一般分为3个时期：

十月革命前(1912—1917)；十月革命后(1917—2923)；20年代中后期(19队1930)。马雅可夫斯基十月革命前的创作，如《夜》(1912)、《晨》(1912)、《给你们尝尝?》(1913)、《城市大地狱》(1913)、长诗《穿裤子的云》(1915)等以城市生活为题材，揭踞、鞭答了资本主义社会的腐朽没落。在他看来．城市是一座“大地狱”．“汽车保红发的魔鬼在飞腾”(《城市大地狱》)。这里的人群，“浮动着姥曲着，校一扇扇大门吸引，谁都想要多多少少地捞上一大把”(《夜》)。“晚霞在垂死中飘摇”，一切“已经发7狂……”(《穿裤子的云》)。长诗《穿裤子的云》是马雅可夫斯基十月革命前的代表作。诗人的宗旨在于表现“关于革命的主题”。长诗从叙事抒情主人公“我”和玛丽雅的爱情悲剧伊始，扩展到对资本主义社会的强烈憎恨以及对革命未来的美好使倪。诗人憎恨旧世界，提出：“打倒你们的爱情”、“打倒你们的艺术”、“打倒你们的制度”、“打倒你们的宗教”。诗中写到：“我可以温柔得让仍；姚不出毛病，／不是男人，／而是一朵穿裤子的云I”然而，“我”不是驯顺的奴隶，而是上帝的叛逆者——“第十三个使徒”。《穿裤子的云》向旧世界提山70b战，宣泄f马雅可夫斯基狂热的革命情绪，显示了未来主义否定传统的叛逆精神。在创作早期，马脓可夫斯基对文化遗产和传统持虚无主义态度，主张创造一种具有“现代感觉”的“未来艺术”c共诗歌在艺术k具有未来派特点．内容晦涩，形象古怪，语言贺解，节奏强烈，但也包含了进步的思想。十月革命后，马雅可夫斯基的创作进入新阶段。诗人在表示对十月革命的态度时说：“欢迎不欢迎?这样的问题对于我(对于莫斯科的其他未来主义者也一样)是不存在的。我的革命。我到了斯莫尔尼……凡是需要的，什么都于。”01918年，他写了《向左进行曲》：“无产阶级的手指／掐紧／r日世界的喉咙1挺起胸脯，英姿勃勃／红旗遮天，鲜艳如火。”诗人号召人民起来反对帝国主义的武装干涉，表达了自己对革命事业的必胜的信念。这一时期，马雅可夫斯基完成f他的两部大型叙事作品《宗教滑稽剧》(19旷1兜1)和《一亿伍千万》(1则)。作品阐述了十月革命的世界历史意义，同时探索了用艺术反映革命现实的新途径。值得一提的是1919年10月至1922年2月间，马雅可夫斯基在俄罗斯通讯社“罗斯塔”(刃crA)的工作。当时．由于缺乏纸张印报纸，又没有电台广播，他便与几个同仁在商店橱窗里挂上许多彩色的诗配画，报道消息，宣传政策，这就是著名的“罗斯培之宙”

的由来。在两年半时间里，他为“罗斯塔之宙”共创作了“三干来幅宣传画，写了六于来首配画诗”。这些诗作题材广泛，形式多样。这段宣传工作使诗人的思想和创作发生了根本的变化。他逐渐摆脱未来派的影响，艺术上进入了成熟的阶段。马雅可夫斯基自己也曾说到；“这不仅仅是诗，这是革命斗争最艰苦的三年的记录。”⑦20世纪20年代初，马雅可夫斯基创作了胳炙人口的政治讽刺诗《败类》(1队1921)、《开会迷》(1R2)、《马雅可夫斯基画廊》(1923)以及抒情长诗《我爱)(1姐)、《关于这个＞(1923)等。前一类作品讽刺、鞭挞了市侩习气和官僚主义作风i后一类作品描写了真挚纯洁的爱情，表达了作者对真善美的强烈追求。在这一时期，马雅可夫斯基的创作风格逐渐形成，其主要特色是：充满着高昂的革命热情；基于运动和未来的审美立场；虚实相间的艺术手法；独特的音韵节奏以及现代化、“粗俗化”的诗歌语言。明年代中后期是马雅可夫斯基诗歇创作的全盛时期。他的诗反映了社会主义建设的成就，描写了社会主义新人的爱国主义精神和崇高的思想品德，歌颂了十月革命的伟大历史意义。同时又揭露了帝国主义的丑恶，讽刺了人民内部的资产阶级思想残余。1922年至1929年间，作为“诗的使者”，马雅可夫斯基多次出国旅行，写下74巴黎组诗》、《美洲组待》和特写《我发现美洲》等国际题材的作品。在这些诗作中，诗人抨击了资本主义世界中人压迫人的罪恶现象，揭露了美国的种族压迫和种族歧视以及“物质文明”掩盖下的堕落和倒退。1923年，马雅可夫斯基组织了“左翼艺术阵线(简称“列夫”)，主编《左翼阵线》杂志。]阳年，他与这一文学团体分手，于1929年9月又组建了“革命艺术阵线”。1930年2月，诗人加入“拉普“(“俄罗斯无产阶级文化协会”)。本时期，马雅可夫斯基创作的最重要成就，应报长诗《列寸：》(1924)和《好》(1R7)o1927年，为了纪念十月革命10周年，诗人创作了长诗《好?》c诗中真实地描绘了俄国无产阶级在党的领导下推翻剥削制度、建设社会主义所进行的英勇斗争的历史，歌颂7新生的苏维埃共和国和社会主义建设的伟大成就，展望了社会主义祖国的未来。长诗共19章、分为3部分。第1章起着序诗的作用，说明诗人的创作目的和构思念图；第2到8章描写了苏维埃共和国在斗争中诞生，讲述了从二月革命到十月革命的重要历史事件；第9到16章描写了苏维埃共和国在同国内外敌人的斗争中巩固和成长；在第17到19章中，诗人以激动人心的扦情笔调歌颂·J社会主义祖

国和社会丰义建设．并且展望了祖国的未来。长诗的3个部分表现了两个中心主题。第一部分以叙事为主，体现了社会主义革命的主题；第二部分和第三部分以抒情为主，表现了社会主义祖国的主题o这部长诗既是苏维埃共和国第一个十年的艺术编年史，又是对社会主义革命和社会主义建设的热情洋路的赞歌。抒情主人公“我”及抒情插话是长诗的重要部分，也是长诗的一个十分突出的艺术特点。从开篇到结束．“我”始终在场，时而评点历史，时而发表感慨。这个“我”既是抒情主人公的自我表现，又是社会主义制度下千万万劳动人民的杰出代表，正如法捷耶夫所指出：“马雅可夫斯基诗的主要特点是社会和个人在涛中达到的完全的融合。”2D世纪20年代末，马雅可夫斯萃进行了多种文学形式的创作尝试，写了不少电影剧本、儿童读物、讽刺治，抒情诗及讽刺剧等。讽刺喜剧《臭虫》(1928)和《澡堂》(1929)便是这时期的著名作品。《臭虫》的主题是揭露社会土义社会中市侩习气和资产阶级的享乐思想。主人公普利绥坡金原本是工人出身的共产党员，革命胜利后，在资产阶级思想腐蚀下，贫求享乐、蜕化变质c他在一次火灾中失踪。50年后，人们在地窖里发现厂他，最后他被关进动物园和臭虫一起展览示众o《澡堂》则旨在讽刺官僚主义，清洗官僚主义。剧中以新生事物和官僚主义的斗争为基本冲突，揭露f官僚主义者波别多诺西科夫和他周围的一群逢迎拍马的小官僚。象征着工人阶级创造力的发明家楚达可夫发明了“时间机车”，机车能把人们从现在送到未来，也能从未来转到今天。最后楚达可夫等人乘上开往共产主义远方的时间机车．抛弃丁旧社会的渣滓波别多诺西科夫之流。剧本具有象征意义，说明未来与官僚主义是水火不相存的。诗人告械人们：应当把官僚主义的恶习送进澡堂彻底冲洗干净。《臭虫》和《澡堂》在20世纪20年代末由著名导演梅耶霍德搬上舞台，但不久即遭禁演，据说其原因是片面描写了社会主义。其实马雅可夫斯基以其敏锐的眼光在削t已经看到了苏联社会主义社会的两大致命伤。20世纪印年代末，苏联人在议论他们社会的绝望处境时常常指出两条：市侩习气和官僚作风c苏联的解体，从某种意义上说，也正是普里绥坡金习气和波别多诺西科夫习气在半个多世纪里恶性发展的结果。I咖年1月，诗人为厂向党和人民汇报工作，举办了他的创作凹年展览会。他在会上朗诵了他的天鹅之歌《放开喉咙歌唱》第一序曲(1930)o在诗中，他提出自己的创作目的是要把一切，“直到诗

集的最后一页，全部献给你，／我们整个行星上的／无产阶级。”《放开喉咙歌唱＞是诗人关于自己一生创作经验和诗学观点的一篇独特的总结。马雅可夫斯基为推进俄罗斯诗歌的革新和发展做出了卓越贡献。首先，他创造了—‘种新型的诗歌形式——“阶梯式”。他的诗歌摆脱了旧诗的格律束缚，音节数和轻重音没有严格的限制。他把一行诗分戍几个小段，依高低次序排列，读来抑扬顿挫，节奏鲜明。其次，他的诗歌音韵考究、富于乐感c他把传统的抑扬格和扬抑格等格律同民歌和自由格律结合起来，创造出一种灵活多变的新奇的诗的结构：他常常采用特别的韵脚，往往将最具特色的字眼安排在行末以押韵，这种韵脚规则1；单是为了音响效果，更在于强调思想意义。再则，马雅可夫斯基善于在诗歌中使用夸张的形象和奇特的意象，常常令人耳目一新。在他的诗作中常可以见到许多虚拟、假定的描写及怪诞的情节。如《穿裤子的云》，从诗题到诗行，许多地方都被夸张到元以复加的地步。即使在好lJ宁》这种历史人物题材的诗篇中．也充满门F现实性的描写和比喻。总之，马雅可大斯基继承和发展了俄罗斯诗歌的优良传统，不论在思想内容上．还是在艺术形式上都进行了大胆的探索和卓有成效的革新，是名符其实的诗歌“革新列宁的主题在马雅可夫斯基创作中占有重要地位。他写过很多关于列宁的诗24弗拉季米尔‘依里奇》(1920)、《我们不相信》(1923)、《列宁和我们在一起!》(1R7)、《与列宁同志谈话》(3929)等等。这些诗作表达了诗人对列宁助理解、钦佩和敬爱。19M年1月2I B，列宁的逝世使诗人陷入丁无限悲痛。在不到半年的时间里，马雅可夫斯基创作了一部气势恢弘的长诗《列宁》。长诗的基本主题是歌颂列宁的伟大及列宁的水垂不朽，其中列宁的形象是这部长诗描绘的中心。全诗包括“序诗”和3个诗章。在“序诗”中诗人阐明了他的创作动机，并用结尾两句点出了全诗的主题，歌颂列宁的伟大和不朽：“列宁／就是现在地比活着的人／更富于生命，／列宁／是我们的知识／力旦／和武器。”在第一章里．待人抓住历史发展阶段中具有典型意义的事物，如“第一部蒸汽机”、“还没有加冕的资本陛下”、“工人阶级”、“失业大军”、“资本主义长得超过了极限”、“整个地球已经被瓜分干净”、“罢工和危机”使资本主义制度“朝不保夕”、“无产阶级从童年跨进了成年时代”等等，展现了列宁诞生的时代背景，把列宁的思想和事业同整个欧洲的工人运动及马克思主义有

马雅可夫斯基篇五
《穿裤子的云 马雅可夫斯基》

穿裤子的云 马雅可夫斯基你为什么叫我诗人 我不是诗人 我不过是个哭泣的孩子，你看 我只有撒向沉默的眼泪 你为什么叫我诗人 我的忧愁便是众人不幸的忧愁 我曾有过微不足道的欢乐 如此微不足道 如果把它们告诉你 我会羞愧得脸红 今天我想到了死亡 我想去死，只是因为我疲倦了 只是因为大教堂的玻璃窗上 天使们的画像让我出于爱和悲而颤抖 只是因为，而今我温顺得象一面镜子 象一面不幸而忧伤的镜子 你看，我并不是一个诗人 我只是一个想去寻死的忧愁的孩子 你不要因为我的忧愁而惊奇 你也不要问我 我只会对你说些如此徒劳无益的话 如此徒劳无益 以至于我真的就象 快要死去一样大哭一场 我的眼泪 就象你祈祷时的念珠一样忧伤 可我不是一个诗人 我只是一个温顺，沉思默想的孩子 我爱每一样东西的普普通通的生命 我看见激情渐渐地消逝 为了那些离我们而去的东西 可你耻笑我，你不理解我 我想，我是个病人 我确确实实是个病人 我每天都会死去一点 我可以看到 就象那些东西 我不是一个诗人 我知道，要想被人叫做诗人 应当过完全不同的另外一种生活 天空 在烟雾中 被遗忘的蓝色的天空 仿佛衣衫褴褛的逃亡者般的乌云 我都把它们拿来渲染这最后的爱情 这爱情鲜艳夺目 就象痨病患者脸上的红晕 你们的思想 幻灭在揉得软绵绵的脑海中， 如同躺在油污睡椅上的肥胖的仆从。 我将戏弄它，使它撞击我血淋淋的心脏的碎片， 莽撞而又辛辣的我，将要尽情地把它戏弄。 我的灵魂中没有一茎白发， 它里面也没有老人的温情和憔悴！ 我以喉咙的力量撼动了世界， 走上前来——我奇伟英俊， 我才二十二岁。 粗鲁的人在定音鼓上敲打爱情 温情的人 演奏爱情用小提琴 你们都不能像我一样把自己翻过来， 使我整个身体变成两片嘴唇！ 来见识见识我吧—— 来自客厅的穿洋纱衣裳的 天使队伍中端庄有礼的贵妇人 像女厨师翻动着烹调手册的书页， 你安详地翻动着你的嘴唇 假如你们愿意—— 我可以变成由于肉欲而发狂的人， 变换着自己的情调，像天空时晴时阴， 假如你们愿意—— 我可以变成无可指摘的温情的人， 不是男人，而是穿裤子的云！ 我不信，会有一个花草芳菲的尼斯！ 我又要来歌颂 像医院似的让人睡坏的男人， 像格言似的被人用滥的女人。

马雅可夫斯基篇六
《论马雅可夫斯基关于中国的诗歌》

马雅可夫斯基篇七
《关于马雅可夫斯基像的介绍》

关于马雅可夫斯基像的介绍

【名称】马雅可夫斯基像

【类别】雕塑

【年代】作于１９５６年

【作者】基巴尔尼柯夫

【规格】像高６２厘米，台座用富拉玄武岩制成，座高２２厘米

【属地】 莫斯科特列恰柯夫美术馆

【简介】

亚历山大·巴甫洛维奇·基巴尔尼柯夫（１９１２～？ ）是苏联著名的雕塑家，一生以肖像雕塑为主,为社会主义时期的许多杰出人物塑造过纪念碑。最早的代表作是１９４０年至１９４８年创作的《车尔尼雪夫斯基像》，因此而荣获１９４９年斯大林奖金。

在肖像雕塑上，这位艺术家注重人物的心理刻画，能抓取被塑者的精神气质及其心灵的闪光，在苏联的雕塑界中有很高的评价。他的重要作品很多，如１９４３年的《拉斯柯娃像》、１９４９年的《拉吉舍夫胸像》、１９５０年的《斯大林像》。基巴尔尼柯夫又因《斯大林像》于１９５１年再次获得斯大林奖金。这一尊《马雅可夫斯基像》作于１９５６年，是艺术家最成熟时期的作品之一。

基巴尔尼柯夫在塑造此像时，技术更老练，观察更细致，能以适当的手段取得内容和形式的一致。这尊雕像在构图上尤其具有独创性，它突出表现了马雅可夫斯基的头部和两肩，让肖像的脸部神情更集中：冷眉横对的冲动是这尊雕像的主题内涵。这位革命诗人的气质与性格非常鲜明，因而雕像也更富感染力。

马雅可夫斯基是一位生长在１９０５年俄国革命与１９１７年十月社会主义革命年代的青年诗人。他于１９０８年参加布尔什维克党，从事秘密工作，曾三次被捕。十月革命期间，他怀着强烈的政治热情投入革命工作：参"罗斯塔（俄罗斯通讯社）之窗"的宣传，日以继夜地写讽刺诗，画宣传画，布置街头橱窗，配合党的中心工作，记录革命时期的重大问题。但这位诗人早期有否定民族文化、被未来主义诗歌迷惑的倾向。所写的《穿裤子的云》等诗篇，有强烈的批判性，但也暴露出狂妄的虚无性。后来他从他加入的"拉普"（俄罗斯无产阶级作家联盟）的错误中汲取教训，写了一些激动人心的革命好诗，为苏联人民所传诵。雕塑家在塑造这位革命诗人的形象时，注意到了上述特点，对于他的性格作了深刻的剖析。他扭转头来，面对敌人，似乎在怒目而视。

此雕像是青铜制品，像高６２厘米（不连座），台座用富拉玄武岩制成，座高２２厘米，１９５６年由苏联美术家联盟转赠莫斯科特列恰柯夫美术馆。

马雅可夫斯基篇八
《读马雅可夫斯基《列宁》诗的断想》

读马雅可夫斯基《列宁》诗的断想被斯大林称为“苏维埃时代最优秀的、最有才华的诗人”的马雅可夫斯基曾写了不少热情讴歌列宁领导的布尔什维克党及其革命的诗篇。长诗《列宁》就是他最著名的一篇作品。这首长诗，是在1924年列宁同志逝世后不久写出的。它以澎湃深沉的感情和战鼓般的节奏，唱出了对无产阶级伟大导师的崇高赞誉和深切怀念。在所有的对列宁的颂歌中，它称得上是写得最好的。就是在五十多年以后，我们读起它仍然深受感染。尤其可贵的，是长诗在赞颂中所勇敢坚持的科学态度和实事求是的精神。列宁是个伟大的人物，但他的诞生并非由于某种超自然的意志或偶然的幸运。诗人把领袖的出现放到历史唯物主义的角度，通过对工业革命和资本主义所有制矛盾发展的概括描述，看成是当时欧洲和俄国阶级斗争客观发展的必然产物，是时势造英雄。对于列宁主义的建立和发展，诗人同样摒弃那种宗教式的“天才”论点，不是当作天上掉下来的信条，而是看作从千百万人民的革命实践中总结、集中起来的客观真理。诗中写道：“充满着群众的力量和思想，列宁也和阶级一同成长。”特别是，诗人以大无畏的气概和尖锐的笔锋，反对了把列宁同志帝王化、神仙化、偶象化的唯心主义、机会主义态度。他写道：　难道描写列宁也能够来这么一手：“啊！上帝恩赐的天才领袖？”不！假如他真是帝王、救世主，我会由于狂怒，一切都不顾，我会冲入送葬的队伍，把顶礼的人群迎头拦住。我要把最响亮的诅咒的字眼找到，当我和我的呼声被踩成肉酱的一刹那，我要把渎神的话炸弹似的掷上云霄，向克里姆林宫怒吼：“打倒！”，　这些年来，每当我读到这火一样真挚、强烈的诗句，总感觉自己的心扉被它深深地感染和敲动。列宁同志当然不是帝和神，正如马雅可夫斯基所描述的，列宁是“在人世间生活过的所有人中，最深入人世的一个人”，“他不论大事小节，都和人民一致，他比面包还要朴实，他比钢轨还要正直。”作为一篇诗，即使是长诗，作者也不可能系统地从理论上阐述列宁在阶级队伍中成长的过程和列宁主义从实践中丰富发展的全貌。但是，《列宁》诗中难能可贵地用诗的语言表达了科学的精神，始终把列宁作为一个人去塑造。这不但在文学创作中是不多的，而且在其他形式的对领袖的宣传上也为近些年来所少见。这一点，是我们今天阅读《列宁

》所感受最深的。在宣传中，包括在文艺创作中，是把领袖变成神，还是当作一个人，是持科学的实事求是的态度，还是抱宗教迷信的态度，这不是一个小问题。说到底，这是维护还是损害革命领袖的问题，是真高举还是假高举的问题。马雅可夫斯基把列宁写成一个人，并没有减少列宁的威信和光辉。而且我想，《列宁》诗之所以打动人心，脍炙人口，很重要的就是由于坚持了科学精神。可以说，要想形象、亲切、生动、丰厚地再现领袖人物的光辉形象，必须坚持科学精神。这种严肃的创作态度，这种科学的宣传方针，是于领袖有益的，是于革命有益的，是受人民欢迎的。这些年来，林彪、“四人帮”假高举以骗人，借高举以营私，在宣传上大搞极左、形而上学，把领袖当成“神”去歪曲，干了大量的坏事。毛主席早就对此十分反感，说是“讨嫌”！他们这样做，当然不是拥护领袖，更不是什么“高举”，事实的发展已经做了最有力的否定。他们那种不老实、反科学的宣传，一损领袖形象，二害革命事业，三为人民群众所厌弃，真是有百害而无一利。这种反科学的宣传方针，亟待我们从理论和实践上拨乱反正，正本清源，恢复科学。重读马雅可夫斯基诗《列宁》，此其时矣！

马雅可夫斯基篇九
《马雅可夫斯基早期抒情诗的城市文本》

马雅可夫斯基篇十
《莫斯科马雅可夫斯基巴尔蒙公寓酒店(Balmont Apartments Mayakovskaya)》

莫斯科马雅可夫斯基巴尔蒙公寓酒店(Balmont Apartments Mayakovskaya)

莫斯科马雅可夫斯基巴尔蒙公寓酒店位于莫斯科，是家5星级酒店，是莫斯科不可错过的酒店之一。在这里，您将深深体会到宾至如归的愉悦与惬意，莫斯科马雅可夫斯基巴尔蒙公寓酒店同时也是莫斯科著名的酒店之一，很多游客都喜欢在这里合约拍照。绝对算莫斯科豪华酒店,不论酒店的外景还是内景，都没的说，特别美，服务态度也是非常亲切的，有种来了就不想走的感觉。酒店位置较好，距离红场打车15分钟，车程约7.4公里。

中文名称 莫斯科马雅可夫斯基巴尔蒙公寓酒店 英文名称 Balmont Apartments Mayakovskaya 酒店星级 5星级 地理位置 特维尔区 房间数量 2 酒店地址 Oruzheyny Pereulok 5, 特维尔区, 125047 莫斯科, 俄罗斯联邦 周围景观 阿尔巴特大街、圣瓦西里升天教堂、喀山大教堂、列宁墓、伊凡大帝钟楼、克里姆林宫、沙皇炮、普希金造型艺术博物馆、莫斯科国家历史博物馆、救世主大教堂、红场

【好巧网解读】4大卖点

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酒店的图片

酒店位置与交通信息

酒店交通比较方便，以各主要景点的距离如下： 红场：打车15分钟，车程约7.4公里

克里姆林宫：打车10分钟，车程约5.1公里

圣瓦西里升天教堂：打车12分钟，车程约6.0公里 列宁墓：打车15分钟，车程约7.4公里

阿尔巴特大街：打车11分钟，车程约6.2公里 救世主大教堂：打车18分钟，车程约7.0公里 沙皇炮：打车10分钟，车程约5.2公里

普希金造型艺术博物馆：打车13分钟，车程约6.4公里 喀山大教堂：打车15分钟，车程约7.4公里

莫斯科国家历史博物馆：打车15分钟，车程约7.4公里 伊凡大帝钟楼：打车11分钟，车程约5.4公里

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酒店房型房价介绍

每个客房都配有公寓设施:阳台， 市景， 电话， DVD播放机， CD播放机， 录像机， 有线频道， 平面电视， 空调， 熨斗， 书桌， 熨衣设备， 洗衣机， 暖气， 更衣室， 隔音， 木质/镶木地板， 衣柜/衣橱， 淋浴， 吹风机， 免费洗浴用品， 卫生间， 浴室， 拖鞋， 冰箱， 微波炉， 厨房， 用餐区， 电烧水壶， 厨房用具， 烤箱， 炉灶台， 闹钟， 浴巾， 亚麻织品， 高层由电梯直达，希望能让客户在入住时更加愉快惬意。酒店的房型有多种选择，提供了豪华一室公寓 - 带阳台 - 5楼、豪华一室公寓 - 带阳台 - 4楼、豪华一室公寓 - 8楼、豪华两卧室公寓（4名成人） - 带阳台 - 11楼、豪华公寓 - 带阳台（8楼），房间布置都到位，服务员也很热情。简而言之，客人在莫斯科马雅可夫斯基巴尔蒙公寓酒店享受的服务与设施会有宾至如归的感觉。 再讲究的客人也能在酒店得到满意的服务。

相关条款

入住时间 从14:00时 退房时间 12:00时之前 预订取消/ 预付政策

取消和预付款政策根据各种公寓类型而有所不同。 请输入您的入住日期并参阅您所需的客房的条款。 儿童和加床

恕不接待儿童入住。

最多容纳：每间客房0张加床/婴儿床。 宠物

不允许携带宠物入住。 酒店接受的银行卡类型

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好巧网酒店评价分

非常好，95分

酒店优缺点

游客提到的优点：有班车服务 有电视 有接机服务 有停车场 有手续

游客提到的缺点：附近就餐不方便,出行不够方便 附近就餐不方便,出行不够方便

备注：

好巧网综合打分是基于100多个酒店预订网站的评分综合算出。以上是该酒店在几家酒店预订网站上的评分，供您参考。

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