杜拉斯经典语录

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杜拉斯经典语录篇一
《杜拉斯经典语录》

　　1..当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。 　　2 如果我不是一个作家，会是个妓女. 　　3 喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《圣经》、米什莱、夏多布里昂、卢梭、帕斯卡尔、勒南的《耶稣传》、《克莱芙王妃》、拉辛、波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。 干吗要介绍作家呢？他们的书就已足够。 　　4 确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。 　　5 我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。 　　6 写作是走向死亡，身处死亡之中。 　　7 我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。 　　8 作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。 　　9 写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。 　　10 我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。 　　11 关于酒, 　　在酗酒之前我就有了这样一副酗酒的面孔。 　　现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。 　　饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。饮酒也不一定就是想死，不是。但没有想到自杀也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。狂饮之时，自戕也就防止了，因为有这样一个意念，人死了也就喝不成了.醉酒于是用来承受世界的虚空，行星的平衡，行星在空间不可移动的运行，对你来说，还有那痛苦挣扎所在地专有的那种默无声息的冷漠。 　　12 关于爱 　　对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有50个男人。 　　爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。 　　夫妻之间最真实的东西是背叛；任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在爱情中相互激励；在通奸中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。 　　同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。 　　13 关于女人 　　任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。 　　杜拉斯，我烦透你了。 　　不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰. 　　如果一个女人一辈子只同

一个男人做爱，那是因为她不喜欢做爱。但发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。 　　我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了！ 　　14 关于衰老 　　我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。” 　　“太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。 　　衰老的过程是冷酷无情的。我眼看着衰老在我颜面上步步紧逼，一点点侵蚀，我的面容各有关部位也发生了变化……我倒并没有被这一切吓倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好象我很有兴趣读一本书一样……我知道衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进。 　　我的面容已经被深深的干枯的皱纹撕得四分五裂，皮肤也支离破碎了。它不像某些娟秀纤细的容颜那样，从此便告毁去，它原有的轮廓依然存在，不过，实质已经被摧毁了。我的容颜是被摧毁了。”

杜拉斯经典语录篇二
《杜拉斯经典语录》

杜拉斯经典语录篇三
《杜拉斯》

百科名片玛格丽特·杜拉斯，生卒：1914-1996。法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家。籍贯：法国一个堪称当代法国文化骄傲的作家，一个引导世界文学时尚的作家，一个坦荡走入通俗读者群体的严肃作家，一个与昆德拉、村上春树和张爱玲并列小资读者时尚标志的女作家，一个富有传奇人生经历、惊世骇俗叛逆性格、五色斑斓爱情的艺术家。另有同名《机动战士高达》机体——杜拉斯个人概述玛格丽特·杜拉斯（Marguerite Duras, 1914年4月4日-1996年3月 3日），法国作家。 又译玛格丽特·莒哈丝。1914年玛格丽特·多纳迪厄生于印度支那嘉定市（即后来越南的西贡/胡志明市）。她父亲是数学教师，母亲是当地人小学的教师。她有两个哥哥。在印度支那度过的童年和青少年时代成了她创作灵感的源泉。 　　1943年她自己把自己的姓改成了父亲故乡的一条小河的名字 - Duras 杜拉斯。杜拉斯在大学里学过数学、法律和政治学。毕业后从1935年到1941年在法国政府殖民地部当秘书，后来参加过抵抗运动并加入共产党； 　　1955年被共产党开除党籍。她的成名作是自传体小说《抵挡太平洋的堤坝》（1950年）。后来作品中,她通常描写一些试图逃脱孤独的人物。她早期的作品形式比较古典，后期的作品打破了传统的叙事方式，并赋予心理分析新的内涵，给小说写作带来了革新，常被认为是新小说派的代表作家，但遭到作者本人的否定。 　　1984年，她的《情人》获得龚古尔文学奖。杜拉斯的文学作品包括40多部小说和10多部剧本，多次被改编成电影，如《广岛之恋》（1959）《情人》（1992）。同时她本人也拍摄了几部电影，包括《印度之歌》和《孩子们》。杜拉斯的一生,就是她不停创作的一部小说。这个故事充满着酷热、暴风雨、酒精和烦躁不安，对话和失语、闪电般的爱情等等。描述杜拉斯很难: 温柔还是暴躁？天才还是自恋狂？（参看劳尔·阿德莱尔的杜拉斯传《玛格丽特·杜拉斯》）她自己写到:"我是作家。其它的都尽可忘掉”。她在作品中叙述了“说”的需要、艰难和恐怖。“试着”写作，就像“试着”去爱一样，心里明知道永远也不可能达到。不可能的爱情和对爱情的追求,是她作品的重要主题。 她的小说经常围绕着一个爆炸中心，通常由一个瞬间的暴力场面引起叙述。广岛与爱情，死亡和肉欲象征地糅合在一起。“毁灭，她说”。这种语言又与音乐结合在一起——这是一种大海一样的音乐，围绕一个主题无穷的变幻，倾诉和欢庆，控制和失控。玛格丽特·杜拉斯与1996年3月3日逝世，葬于蒙帕纳斯公墓。个人经历　玛格丽特·杜

拉斯(1914-1996)是法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家。她于1914年4月4日出生在越南嘉定，父母都是小学教师。1914年生于法国统治越南时代西贡市北郊的朱登地方。18岁首次返回祖国法国。在巴黎在大学攻读法律、数学、政治学。但却立志要做小说家。1942年出版处女作《厚脸皮的人们》，接着又出版《静静的生活》、《太平洋的波堤》、《吉尔布达的水手》等小说。当法国掀起新潮热潮后，法国文坛也随而产生了新小说运动。他也因在1958年出版的小说《麾狄拉特干达毕业》而被誉为新小说代表作家之一。曾获文学奖。1959年名导演亚兰勒纳请她为他的第一部剧情长片《广岛之恋》撰写电影剧本。这部作品在法国大受欢迎，创下很高的票房纪录，而她的名字也传遍世界。之后她编剧的另一部片又获大奖，她的名气更响了，她的小说纷纷被改为电影。1966年她开始了导演生涯。 杜拉斯以小说《厚颜无耻之辈》(1943)开始她的文学天涯，她的作品不仅内容丰富，体裁多样，而且尤其注重文体，具有新颖独特的风格。她早期的小说《太平洋大堤》(1950)充分反映了童年时代的贫困生活，还有不少作品也是以印度支那的社会现实为题材的。《直布罗陀海峡的水手》(1952)等充满了镜头般的画面和口语式的对话，因此，大都被改编成影片；后来的小说如《塔吉尼亚的小马》(1953)，《琴声如诉》(1958)，《洛尔·V.斯坦的迷醉》(1964)等则善于打破传统的叙述模式，把虚构与现实融为一体，因而使她一度被认为是新小说派作家，其实她的小说只是在手法上与新小说类似，重视文体的诗意和音乐性，但在构思方面却大不相同，她在作品中描绘贫富对立和人的欲望，是在以独特的方式揭露社会现实。杜拉斯在戏剧和电影方面同样成就卓著，她分别在1965、1968和1984年出版了三部戏剧集，在1983年还获得了法兰西学院的戏剧大奖。 　　作为法国重要的电影流派“岸派”的成员，她不仅写出了《广岛之恋》(1960)、《长别离》(1961)这样出色的电影剧本，而且从1965年起亲自担任导演，从创作优秀影片《印度之歌》(1974)开始，每年都有一两部影片问世，而且有不少获得了国际大奖。 杜拉斯的六十余种作品始终拥有广泛的读者和观众，其中最著名的是杜拉斯在七十岁时发表的小说《情人》(1984)。在这部十分通俗的、富有异国情调的作品里，她以惊人的坦率回忆了自己十六岁时在印度支那与一个中国情人的初恋，荣获了当年的龚古尔文学奖，并且被译成40多各种文字，至今已售出250万册以上，使她成为当今世界上最负盛名的法语作家。1996年3月3日，星期天。深受欢迎的

法国当代女作家玛格丽特·杜拉斯走完了81年的生命旅程。她生前的最后一部作品具有一个预言般的名字--《这是全部》。写作风格　杜拉斯的文笔与独特风格使许多当代女作家为之着迷。她们拜倒在杜拉斯的脚下，把她的作品当作《圣经》，她们因为有一些令人心碎的感情经历与生活痛苦而自以为在杜拉斯的作品中找到了一种源于女性的姐妹般的共鸣，她们写作时把杜拉斯的作品放在工作的桌子上，她们刻意模仿杜拉斯式的优美、绝对而神秘的句子：“我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：‘我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。’”“这个形象，我是时常想到的，这个形象，只有我一个能看到，这个形象，我却从来不曾说起。”“我的生命的历史并不存在。那是不存在的，没有的。并没有什么中心。也没有什么道路，线索。” 她们模仿的诸如此类的句子与腔调，事实上只是王道乾的译笔。一个作家与另一个作家有足够的距离，语言的障碍更成距离。自始至终，杜拉斯是一个法语作家，一个典型的感性而又不可捉摸的法兰西女性。在阅读那些拙劣的杜拉斯文本的仿制品时，不由自主感叹：读懂她才是真正的敬佩。法国的评论家米雷尔·卡勒一格鲁贝尔称“承认或者隐而不说，是形成杜拉斯作品风格的魅力之所在：意指的震颤波动。”“意指的震颤波动”，它来源于灵魂的力量，而灵魂附属于一个特定的肉体，老天，它怎么可以被随意模仿。1984年玛格丽特·杜拉斯写出了自传体性质的小说《情人》并凭此获法国著名的龚古尔文学奖，其时，她已70岁了。对于15岁半在印度支那湄公河的渡船上与中国情人相识相爱的那段经历，70岁的女作家仍写得饱含激情。因为时间的尘封、记忆的积压以及作家对历史俯瞰式的洞察力，这激情被表现得丰富深邃、充满张力。这种非线型的、把故事寓于情绪之中的如泣如诉的写法对传统的文学阅读是当头一棒，全世界的读者都惊奇于这种杜拉斯式的写法。爱情故事之中交织着在殖民地家族创业失败的背景、对母亲与兄弟的爱与恨，青春的希望与绝望。所有的这些形象这些感情都以极端而惨痛的语言来表现，悲怆而低沉。它们使人想到当作家年轻时，或者盛年时，未必能获有如此表达悲剧的力量。一个女人在她白发苍苍时回首她的青年时代，对爱的恨的可能都付之平静而温

厚的一笑，时间打磨、削平了一切极端化的情绪。如果是一位女作家就不一样了。爱的更爱，恨的更恨。玛格丽特·杜拉斯的写法其实就是诗。半个多世纪的时间使这诗显出一种隧道般的幽深与霹雳般的亮度来，简直能杀人。爱情历史　　包括少女时代在越南与30岁的中国情人为世界所共知的爱情故事在内，杜拉斯一生的每一段时间，都在欲望、爱情、激情和写作这几样内容上迂回、旋转着上升。 　　1935年，21岁的杜拉斯在巴黎的法学院读书时就浪漫史不断，她当时正是个漂亮而放荡的少女。 　　1939年，杜拉斯与罗贝尔·昂泰尔姆结婚，对方是她前一个情人的好朋友，也是她一生信赖的兄长和朋友。 　　1942年，她认识了迪奥尼·马斯科洛，对他一见钟情，觉得他是“美男子，非常美的美男子”。她施展全身魅力征服他。最后两个人都爱上了对方。半年后，玛格丽特引见迪奥尼认识了昂泰尔姆，三个人的关系明朗化，从此和平相处了段时间。 　　接下去的10年之内，这两个男人先后离开了她，而她依旧过着自己渴望的、充满爱情、欲望和激情的矛盾的生活。直到70岁依然如此。那一年她认识了不到30岁的大学生杨·安德烈亚，他很快成为她最后的一个情人，一直陪她走完了82岁人生。　杜拉斯当时年近古稀，昔日风韵荡然无存，酗酒，怪癖，乖戾，当然也有可爱的时候，但人人都是敬而远之。扬·安德烈亚，27岁，身材瘦高，同性恋，有种病态的羞涩，不声不响。杜拉斯把他养在家里，给他买圣罗兰衣服，要他打字，洗碗，开车，陪她上电影院，到海边兜风。两个人在一起时，杜拉斯使用的也是杜拉斯式的语言，爱他的时候，她说：扬，你跟我一起走了吧；恨他的时候就说：我的东西你一点也得不到，别痴心想要什么了。她反对他的一切交往，不许他多看一眼男人（扬是同性恋），也不许他多看女人一眼（因为是扬的异性），扬的母亲到巴黎看扬，扬也是偷偷去见面，还要掐准了时间回去。扬一时在她身边，一时宣告失踪，不留一句话，不打一个电话，杜拉斯竟日辗转不安。但每次扬还是回来了。就这样，两个人一起生活了16年。是爱情吗？不是爱情吗？至少像爱情吧，像一首法国歌曲唱的。当杜拉斯带了扬·安德烈亚到处抛头露面时，有一名记者提问：“这总是您最后一次爱情了吧？”她笑着回答：“我怎么知道呢？”到了1996年3月，杜拉斯长眠在巴黎巴那斯公墓里，全世界知道杜拉斯的人终于可以说，这确实是杜拉斯的最后一次爱情了。 　　“她写作，玛格丽特·杜拉斯。玛格丽特·杜拉斯，她写作。她有的只是用来写作的铅笔和

水笔。除此之外，她一无所有。”这是1988年玛格丽特·杜拉斯接受吕斯·佩罗访问时在题铭中所说的一段意味深远的话。她曾经对最亲密的女友说：“真奇怪，你考虑年龄，我从来不想它。年龄不重要。”每个人都可以说同样的话，但那只是一句话罢了。对于杜拉斯来说却不。她的说和做，会真的是同一回事。杜拉斯经典语录　　1..当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。 　　2 如果我不是一个作家，会是个妓女. 　　3 喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《圣经》、米什莱、夏多布里昂、卢梭、帕斯卡尔、勒南的《耶稣传》、《克莱芙王妃》、拉辛、波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。 干吗要介绍作家呢？他们的书就已足够。 　　4 确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。 　　5 我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。 　　6 写作是走向死亡，身处死亡之中。 　　7 我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。 　　8 作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。 　　9 写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。 　　10 我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。 　　11 关于酒, 　　在酗酒之前我就有了这样一副酗酒的面孔。 　　现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。 　　饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。饮酒也不一定就是想死，不是。但没有想到自杀也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。狂饮之时，自戕也就防止了，因为有这样一个意念，人死了也就喝不成了.醉酒于是用来承受世界的虚空，行星的平衡，行星在空间不可移动的运行，对你来说，还有那痛苦挣扎所在地专有的那种默无声息的冷漠。 　　12 关于爱 　　对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有50个男人。 　　爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。 　　夫妻之间最真实的东西是背叛；任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在爱情中相互激励；在通奸中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。 　　

杜拉斯经典语录篇四
《世界名著的经典句子》

一些世界名著的开场白

No 1 《双城记》查尔斯?狄更斯

“那是最美好的时代，那是最糟糕的时代；那是智慧的年头， 那是愚昧的年头；那是信仰的时期，那是怀疑的时期；那是光明的季节，那是黑暗的季节；那是希望的春天，那是失望的冬天；我们全都在直奔天堂，我们全都在直 奔相反的方向——简而言之，那时跟现在非常相像，某些最喧嚣的权威坚持要用形容同的最高级来形容它。说它好，是最高级的；说它不好，也是最高级的。”

No 2 《百年孤独》加西亚?马尔克斯

“很多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。当时，马孔多是个二十户人家的村庄，一座座土房都盖在河岸上，河水清澈，沿着遍布石头的河床流去，河里的石头光滑、洁白，活像史前的巨蛋。”

No 3 《茶花女》小仲马

“我认为只有深刻地研究过人，才能创造出人物，如同只有认真地学习了一种语言才能讲它一样。”

No 4 《我的名字叫红》奥尔罕?帕慕克

“如今我已是一个死人，成了一具躺在井底的死尸。”

No 5 《呼啸山庄》艾米莉?勃朗特

“1801年。我刚刚拜访过我的房东回来——就是那个将要给我惹麻烦的孤独的邻居。”

No 6 《日瓦戈医生》帕斯捷尔纳克

“他们走着，不停地走，一面唱着《永志不忘》，歌声休止的时候，人们的脚步、马蹄和微风仿佛接替着唱起这支哀悼的歌。”

No 7 《局外人》加缪

“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。我收到养老院的一封电报，说：“母死。明日葬。专此通知。”这说明不了什么。可能是昨天死的。”

No 8 《复活》列夫?托尔斯泰

“尽管好几十万人聚居在一小块地方，竭力把土地糟蹋得面目全非，尽管他们肆意把石头砸进地里，不让花草树木生长，尽管他们除尽刚出土的小草，把煤炭和石油烧得烟雾腾腾，尽管他们滥伐树木，驱逐鸟兽，在城市里，春天毕竟还是春天。”

No 9 《安娜?卡列尼娜》列夫?托尔斯泰

“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”

No 10 《变形记》卡夫卡

“一天早晨，格里高尔?萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。”

No 11 《了不起的盖茨比》弗?司各特?菲茨杰拉德

“我年纪还轻、阅历不深的时候，我父亲教导过我一句话，我至今还念念不忘。‘每逢你想要批评任何人的时候，’他对我说，‘你就记住，这个世界上所有的人，并不是个个都有过你拥有的那些优越条件。”

No 12 《飘》玛格丽特?米切尔

“斯佳丽?奥 哈拉长得并不漂亮，但是男人们像塔尔顿家那对孪生兄弟为她的魅力所迷住时，就不会这样想了。她脸上有着两种特征。一种是她母亲的娇柔，来自法兰西血统的海 滨贵族：一种是她父亲的粗犷，来自浮华俗气的爱尔兰人，这两种特征混在一起显得不太协调，但这张脸上尖尖的下巴和四方的牙床骨，是很引人注意的，她那双淡 绿色的眼睛纯净得没有一丝褐色，配上乌黑的睫毛和翘起的眼角，显得韵味十足，上面是两条墨黑的浓眉斜在那

里，给她木兰花般白晳的肌肤划上十分分明的斜线， 这样白皙的皮肤对南方妇女是极其珍贵的。她们常常用帽子、面纱和手套把皮肤保护起来，以防受到佐治亚炎热太阳的暴晒。”

No 13 《查太莱夫人的情人》劳伦斯

“我们根本就生活在一个悲剧的时代，因此我们不愿惊惶。大灾难已经来临，我们处于废墟之中，我们开始建立一些新的小小的栖息地，怀抱一些新的微小的希 望。这是一种颇为艰难的工作。现在没有一条通向未来的康庄大道，但是我们却迂回前进，或攀援障碍而过。不管天翻地覆，我们都得生活。”

No 14 《老人与海》海明威

“他是个独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人，至今已去了八十四天，一条鱼也没逮住。”

No 15 《生命中不能承受之轻》米兰?昆德拉

“尼采常常与哲学家们纠缠一个神秘的“众劫回归”观：想想我们经历过的事情吧，想想它们重演如昨，甚至重演本身无休无止地重演下去！这癫狂的幻念意味着什么？”

No 16 《灵山》高行健

“你坐的是长途公共汽车，那破旧的车子，城市里淘汰下来的，在保养的极差的山区公上，路面到处坑坑，从早起颠簸了十二个小时，来到这座南方山区的小县城。”

No 17 《情人》玛格丽特?杜拉斯

“我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都 说你美，现在，我是特地来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”

No 18 《审判》卡夫卡

“一定是有人诬陷了约瑟夫?K，因为一天早上，他没有犯什么错，就被捕了。”

No 19 《洛丽塔》纳博科夫

“洛丽塔，我生命之光，我欲念之火。我的罪恶，我的灵魂。洛一丽一塔：舌尖向上，分三步，从上颚往下轻轻落在牙齿上。洛一丽一塔。”

No 20 《爱玛》简?奥斯汀

“爱玛?伍德豪斯清秀、聪明、富裕，家庭舒适，性情快乐，似乎同时有了生活上的几种最大幸福，已经无忧无虑地在世上过了差不多二十一个年头了。”

No 21 《虚构》马原

“我就是那个叫马原的汉人，我写小说。我喜欢天马行空，我的故事多多少少都有那么一点耸人听闻。”

No 22 《旧地重游》伊夫林?沃

“当我到达小山头上C连的边界时，我停下来回头眺望那片营房，在灰蒙蒙的晨雾中，下面的兵营清清楚楚映入眼帘。我们在那天就要离开。三个月前我们进驻 时，这里还覆盖着白雪，而现在，春天初生的嫩叶正在萌芽。当时我就思忖，不管我们将面临多么荒凉的景色，恐怕再也不会害怕那儿的天气比这里更令人难受的 了，现在我回想一下，这里没有给我留下丝毫愉快的记忆。”

No 23 《查密莉雅》艾特玛托夫

“这会儿我又一次站在这幅镶着简单画框的小画前面。明天一早我就要动身回家乡去，因此我久久地，出神地望着这幅小画，好像它能够对我说些吉祥的临别赠言似的。”

No 24 《唐·吉诃德》塞万提斯

“曼查有个地方，地名就不用提了，不久前住着一位贵族。他那类贵族，矛架上有一支长矛，还有一面皮盾、一匹瘦马和一只猎兔狗。锅里牛肉比羊肉多，晚餐常 吃凉拌肉丁，星期六吃脂油煎鸡蛋，星期五吃扁豆，星期日加一只野雏鸽，这就用去了他四分之三的收入，其余的钱买了节日穿的黑呢外套、长毛绒袜子和平底鞋， 而平时，他总是得意洋洋地穿着上好的棕色粗呢衣。家里有一个四十多岁的女管家，一个不到二十岁的外甥女，还有一个能种地、能采购的小伙子，为他备马、修剪 树枝。”

No 25 《布莱顿·诺克》格雷厄姆?格林

“黑尔抵达布莱顿还不到三个小时，就知道他们要谋杀他。”

No 26 《被背叛的遗嘱》米兰?昆德拉

“怀孕的高郎古杰夫人吃多了牛肠竟然脱了肛，下人们不得不给她灌收敛药，结果却害得她胎膜被撑破，胎儿高康大滑入静脉，又顺着脉管往上走，从他母亲的耳朵里生出来。”

结束语

No1《双城记》查尔斯?狄更斯

我今日所做的事远比我往日的所作所为更好，更好；我今日将享受的安息远比我所知的一切更好，更好。

杜拉斯经典语录篇五
《经典语录》

经典语录

—— 小宁

1.你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。——张爱玲<半生缘>

2. 你喜欢我，因为我是个不错的人，但你爱他，哪怕他是个错的人。——辛夷坞<许我向你看>

3. 如果明天你看不见我。早安，午安，晚安。——<楚门的世界>

4.不到最后一刻，千万别放弃。最后得到好东西，不是幸运，有时候，必须有前面的苦心经营，才有后面的偶然相遇。——Antolin

5. 我那时还不懂，不懂自己可能迟早要伤害一个人，给她以无法愈合的重创。在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。

——村上春树<国境以南太阳以西>

6. 你以后会明白，如果世界上曾经有那个人出现过，其他人都会变成将就。——<何以笙箫

默>

7. 高兴就又跑又跳，悲伤就又哭又喊，那是上野动物园猴子干的事。笑在脸上，哭在心里，说出心里相反的言语，做出心里相反的脸色，这就是人，看不透。——Antolin

8. 在三十岁之前，及时回头，改正。从此褪下幼稚的外衣，将智慧带走。然后，要做一个合格人，开始负担，开始顽强地爱着生活，爱着世界。——<趁年轻，将坏事干够>

9. 这便是爱情：大概是一千万人之中，才有一双梁祝，才可以化蝶。其他的只化为蛾、蟑螂、蚊蚋、苍蝇、金龟子……，就是化不成蝶。并无想象中的美丽。——李碧华<胭脂扣>

10.总有一天，我要在别的世界的晨光里对你唱道：“我以前在地球的光里，在人的爱里，已经见过你。——Antolin

11. 生活不能等待别人来安排，要自己去争取和奋斗；而不论其结果是喜是悲，你总不枉在这世界上活了一场。——<平凡的世界>

12.迷宫般的城市，让人习惯看相同的景物，走相同的路线，到同样的目的地；习惯让人的生活不再变。习惯让人有种莫名的安全感，却又有种莫名的寂寞。而你，永远不知道，你的习惯会让你错过什么。——<向左走，向右走>

13.没有去想去的地方旅行；没有和相见的人见面；没有认清活着的意义；没有享受到美食；没有对深爱的人说“谢谢”。

——<临终前会后悔的事>

14. 生活，是一种缓缓如夏日流水般地前进。我们不要焦急我们三十岁的时候，不应该去急五十岁的事情。我们生的时候，不必去期望死亡的来临。这一切，总会来的。——Antolin

15.当我对所有的事情厌倦的时候，我就会想到你。想到你在世界的某个地方生活着，存在着，我就愿意承受一切。你的存在对我很重要。——Antolin

16. 就这样，我不断地更换认识的人，也不断地使自己进入不认识的人们之中去。我既不悲观，也不乐观，只是每天早上睁开眼睛迎接新的一天，一个努力过下去。——<一个人的好天气>

17. 我从来不是那样的人。不能耐心地拾起一片碎片，把它们凑合在一起。然后对自己说这个修补好了的东西跟新的完全一样。一样东西破碎了就是破碎了。我宁愿记住它最好时的模样，而不想把它修补好。然后终生看着那些碎了的地方。——<飘>

18.不是，每个人，在暮然回首时，都有机会看见灯火阑珊处等候的那个人。于是，只能在回忆里众里寻她千百度。

——安如意<当时只道是寻常>

19.不管我住哪儿，我的箱子总是放在床下，随时都准备上路，这总要比他妈的被撵走要好。我不在乎拥有什么。你已经看到了，我就是这么干的，简直是不顾一切，你也知道，别人怎么说我都无所谓，只要咱们知道该怎么去生活。——<在路上>

20. 记忆，那是什么东西？不过是看不到遗忘之必要的傻瓜们的胡言乱语。时间是最厉害的杀手，人们遗忘，厌倦，变老，离去。用历史的眼光看，我们之间其实也没有多少事。——<橘子不是唯一的水果>

21. 让懂的人懂，让不懂的人不懂。让世界是世界，我甘心是我的茧。——Antolin

22. 我们都是销魂之后感到悲哀的动物。——<玫瑰的名字>

23. 她不是完美的。你也不是。人们常以为不完美是坏的。实际不完美是好东西，它能让你决定让谁进入你的世界，而两个不完美的组合却是完美的。——<心灵捕手>

24. 即使以为自己的感情已经干涸得无法给予，也总会有一个时刻一样东西能拨动心灵深处的弦；我们毕竟不是生来就享受孤独的。——<百年孤独>

25. 那时，我突然明白了过来。原来我一直害怕的不是上帝，魔鬼或是死亡，而是，即便我们不再存在，万事万物却依然如常继续。

——<因为爱>

26.这世界上有些事就是为了让你干了以后后悔而设，所以你不管干了什么事，都不要后悔。——王小波<未来的世界>

27. 治愈一个人，需要另一个人。一个秘密一旦说出，会让伴随的痛苦被遗忘。——李凡纳利<伊斯坦布尔的幸福>

28. 如果有天我们湮灭在人潮之中，庸碌一生，那是因为我们没有努力要活得丰盛。——黄碧云<她是女子，我也是女子>

杜拉斯经典语录篇六
《论杜拉斯作品中的异国爱情创作模式》

第３８卷第３期

．

河南师范大学学报（哲学社会科学版）２０１１年５月

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论杜拉斯作品中的异国爱情创作模式

缑英杰

（新乡学院文学院，河南新乡４５３０００）

摘要：在法国作家杜拉斯的作品中，“异国爱情”是一种常态的创作模式，由于来自不同文化背景的国度，其男女主人公爱情的结局往往充满了绝望和悲怆。这类故事模式的自传色彩比较突出，它的形成与作家的成长经历、个

性特点密不可分。

关键词：杜拉斯；异国爱情；自传；成长经历；情感个性中图分类号：１１０６．４

文献标识码：Ａ

．文章编号：１０００—２３５９（２０１１）０３－０２０６－０３

作者简介：缑荚杰（１９７４一），女，河南滑县人，新乡学院文学院讲师，主要从事中外女性文学研究。

玛格丽特・杜拉斯是２０世纪法国著名的女作家。这位不同寻常的女性以她不同寻常的身世、经历、文字、作品，给读者带来了一次次惊奇，也给人们留下了一个又一个谜团。她模糊了文学与生活的界限，拉近了现实与想象的距离，设置了种种障碍与迷雾，让读者沉醉于她的传奇一生和独特作品之中。

一、杜拉斯笔下的异国爱情创作模式

杜拉斯一生写过六十多部小说、戏剧和电影剧本等不同形式的文学作品，她拒绝一切规则，凭借着非凡的激情去生活与写作，她的绝大多数作品以爱情为题材，其中跨越时空的异国恋是最为她热衷的爱情故事题材，这类作品数量既多，同时又倍受读者喜爱，是她的基本写作模式之一。在电影剧本《广岛之恋》中，一位来自法国内韦尔的女演员在日本广岛拍戏时，与日本建筑师产生了异国恋情。两个都有家室的异国男女，在一个刚刚遭受战争重创的城市里，迸发出原本就不必受战争和国别羁绊的爱情，这种爱情在彼时彼地诞生，既是永恒人性的自然涌现，又是心灵的孤独脆弱所致。相遇的第二天，她就要回国，“广岛”与“内韦尔”是彼此留给对方的永远记忆。剧本的整体基调是一种绝望、茫然和无奈，伴随

感动、震撼和激情而至的是消逝、沉寂和虚无，如同缤纷多彩的泡沫的分解。在剧本中间，作者穿插了女演员在少女时期与一位德国士兵的爱情悲剧。对于当下而言，那更已经成为一种不可复制的记忆，它似乎在暗示着接下来的那场奇异的异国恋情将具有相似的结局。同样是爱情，同样是异国男女，同样是

永不相见的悲剧——后者是更现实意义上的悲剧。

爱情、异国爱情、异国爱情悲剧，这一系列字眼或许可以解释杜拉斯爱情小说的基本模式及其表达爱情与众不同的角度。

最能够成就杜拉斯声名的是她于七十岁出版的自传体小说《情人》，这是继《广岛之恋》之后再次引起世界读者，尤其是中国读者注目的一部作品。在这部作品中，杜拉斯对异国爱情创作模式的书写达到了一个总结性的高度，堪称此类写作模式的集大成者。杜拉斯从十几岁开始创作，几十年的创作经历似乎都在为她晚年的这部创作做铺垫。这部小说以一个年仅十六岁的法国少女在渡江时与一个中国富家少爷邂逅开始，渲染出了一幕疯狂而绝望的爱情悲剧。小说中的男女主人公种族肤色不同，他们的恋爱背景是完全隔膜的，但不同的文化、语言、生

收稿日期：２０１Ｉ－０２—１６・２０６・

万方数据

活方式都不是阻止异国恋情发生的实质因素，尽管是熟悉的，同时又是彼此陌生的，无论如何，这场曾经震撼心灵的恋情却是以悲剧收束的，也正因为它是悲剧的，所以它又是那样令人印象深刻、令人刻骨铭心。湄公河上的白人小姑娘与中国北方的黄皮肤男人的爱情就是这样，爱情、灵魂、肉体和语言都是绝望的，这也是小说的整体感情基调。

二、杜拉斯创作中的自传色彩

爱情小说为杜拉斯带来了巨大的声誉，除了上述两部作品之外，还有诸如《爱》、《直布罗陀的水手》、《黑夜号轮船》、《英国情人》、《坐在走廊上的男人》等等。可以说，这是一位为爱情和写爱情故事而创作的作家。并且，此类故事中的女主人公也或多或少地有着作家的影子，融入了作家自身的思想情感。所有的人物和环境都扎根于她的生活，而且她自己也一直在朝着这个方向实践，那就是把虚构的中，她们上演了一幕不落俗套的爱情故事，然后又把自人，十六岁那年，她在湄公河上邂逅了中国富家公由于工作的关系，作家在印度停留过一段比较万方数据

自然发生在其中。正如巴柔所指出的那样，“一切形象都源于自我与‘他者’，本土与‘异域’关系的自觉意识之中，即使这种意识是极其微弱的。因此形象即为对两种类型文化现实间的差距所作的文学的或非文学的，且能说明符指关系的表述”［２］。这段话可以看作是对杜拉斯作品抽象而理性的诠释。

从印度支那到印度、到广岛、到中国，杜拉斯不停地重复相同、相似或相矛盾的故事，在关于爱情的主题中，异国爱情是一个令她陶醉与热衷的主题。她经常在个人与现实的故事中融入虚构和想象，因此，阅读杜拉斯的作品，同时也是在追踪作家本人一生的轨迹。杜拉斯以她的生存和写作印证了其生命中“不安稳”的一面。

三、作家充满残缺美的异国成长经历

此类创作中的男女主人公的异国身份，除了与作家追求情节超凡脱俗的目的有关之外，还源于她自身的经历积淀。她从小作为一个异国人生活在印度支那，东方文化和异域风情给她留下了很深的印象。“除了童年时代，一无所有。我以后经历的一切毫无用处。斯丹达尔说得对，童年，永无尽头的童年”［３］。越南等印度支那地区让她沉迷，东方的神秘开启了她创作的灵感，与她个人经历相似，２０世纪的生活内容。

在杜拉斯出生的那个年代，去印度支那是一种冒险的行为。当初，杜拉斯母亲的前夫和杜拉斯父・２０７・

作品和真实的存在联系起来，生活和写作合二为一。正如杜拉斯所说，“我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己－［１１８７。《广岛之恋》中的女主人公，在经历上虽不等同于作者，但在对爱情的渴望和态度上，二者却如出一辙。在不寻常的年代它永远定格在这个美丽的姿态之中，令人一生都回味无穷。自传体小说《情人》一书更能解释杜拉斯的爱情态度。杜拉斯出生于印度支那的越南西贡附近。父亲是政府官员，母亲是小学老师，她是他们的第三个孩子。她七岁时父亲去世，他们成了贫穷的子雷，她称这段恋情为“年轻白人女孩的失去童贞”。这些就是杜拉斯初恋故事留给她的记忆。通过文本可以知道，作者晚年对爱情的理解和体会还是那样敏感和热烈，她以穿越时空的笔触和饱经沧桑的语调叙写少女时的爱情故事，显得别具一格。当晚年的杜拉斯在风尘染白鬓发之际回眸那段尘封已久的异国恋情时，她依然能用极其惨痛的语言表达出人生的悲剧，把爱与恨演绎得如此分明紧密，这不能不说是一个传奇。

短暂的时期，于是有了如《印度之歌》、《恒河女人》等系列作品。总之，杜拉斯在异国的生活经历、生命体验和生存感受，为她日后文学创作提供了源源不断的素材，这也在一定程度上构成了她成为一名极富异国情调的作家的先在条件。“异国”、“他者”是她笔下经常出现的情节背景和主要内容，而恋情也就

上半叶的东方各国也充满了沧桑、耻辱。殖民地的落后、家庭的不富足、欧洲人的特殊身份，这种种因素纠缠在一起，使她的成长经历也充满了错综复杂亲的前妻一到印度支那就染病去世。在她印象之中，殖民地充满着丛林、湿热、潮水、金钱和危险，“在那个国土上，没有四季之分，我们就生活在唯一一个季节之中，同样的炎热，同样的单调’，［４。。而且，“一直以来，甚至很小的时候起，我就看到地球上的生命是以这种形式出现的：一个巨大的沼泽地，表面上毫无生气，突然，一个气泡破裂了，发出臭气。创世纪的水，对于我而言，就是这样，沉重像液体的钢铁，但在雾气中很浑浊，没有光的照耀”［４］。这一象征了殖民地不公平、穷困和绝望的沉重的“海水”就是她此后创作的情感基调。这种痛楚感体现在她的小说《平静的生活》、《抵挡太平洋的堤坝》中的母亲形象当中。母亲对杜拉斯的影响是巨大的，母亲在丈夫去世之后，独立挑起了生活的重担，她的磨难、疯狂和抗争深深感染了杜拉斯。作为女儿的杜拉斯在对往事的回忆中既充满了母亲的身影，也充满了绝望。

即使写到少女的爱情，这种爱情也是一种残缺的和恋。无论是她的作品，还是她本人，都书写了这样一

遗憾的爱情。那位法国小姑娘在湄公河上所遇到的种爱情关系和爱情感觉——爱是不可能，又不可能

那个中国男人，并不是她所倾心仰慕的人，他们之间不爱。

的爱情掺杂了爱情之外的许多不和谐因素。她面临杜拉斯笔下奇特的爱情故事与她本人的性格并着一种矛盾心理：爱是不可能的，但又不可能不爱。不矛盾。作家在十八岁之前一直生活在法属印度支她鄙夷他的种族肤色，但又需要他，双方之间的情感那，其中很长时间生活在偏僻的农村，这种特殊的经是混乱而纷杂的。整体而言，这场异国缘分是以悲历使她有可能远离主流文化，在朴素自然的生活环剧而收束的，毁灭、绝望、苍凉构成了文本总的情感境中，保持一种近乎本能的道德观。在现实生活中，基调。

她可以称得上是一位另类女性。正如她本人所说：四、作家的情感生活及另类个性

“我的一生，都在和异于常人的感觉做斗争。，，Ｄ］１３ｓ她杜拉斯追求的那场绝恋震撼美丽而苍凉绝望，酗酒并放纵自己，因为她长期喝酒，从二十岁起，杜这与作家本人的感情生活密不可分。杜拉斯的感情拉斯便皱纹满面，这就如她笔下的文字：“现在，我看生活为人们提供了源源不断的话题，这是杜拉斯的我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了魔力构成之一。从十五岁开始，爱情就是她生命的以后我中年时期饮酒过度而有的那副面孔的先兆一部分，杜拉斯少女时代在越南跟一位华人青年相了。烈酒可以完成上帝也不具备的那种功能。在酗爱，回到法国后曾公开与丈夫、情人一起生活。最为酒之前我就有了这样一副酗酒面孔。酒精跑来证明传奇的是，在她六十六岁高龄之时，她的二十七岁的了这一点。”ＥＳ］７３她也曾结婚又离婚、非婚生子，一辈铁杆“粉丝”、文学青年扬・安德烈亚主动来到了她子都陷入不断寻找非道德状态下可以给她以生活和的身边。这位青年读者理解并爱上了年龄大自己许写作激情的男性。她的那种敢爱敢恨、大悲大喜、我多的年老女人，他不仅成为杜拉斯的晚年伴侣，还是行我素的生活风格决定了她的创作风格，说她的小杜拉斯工作上的得力助手。杜拉斯据此还写过一部说是“文如其人”一点也不为过，她自身的故事和她以她的年轻的伴侣为素材的小说《扬・安德烈亚》。笔下的故事以及她的文字语言都是属于杜拉斯的，可见，她对爱情的渴望并没有随着岁月的流逝而淡而且是无法模仿的。

化，正如作者在小说中所写的那样：“我已经老了，有综上所述，杜拉斯笔下的异国爱情创作模式的一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走形成源于上述三个方面，即异国成长经历、情感生活来。他主动介绍自己，他对我说：‘我认识你，永远记及另类个性，而自传色彩是这类作品的共有特点。得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我总之，杜拉斯的小说与现实是密不可分的，她把生活是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的当成写作，把写作当成生活。因此，在阅读她的文字时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相的同时，应该对她本人的生活经历及个性特点进行比，我更爱你现在备受摧残的面容。’，，［ｓ３ｓ９现实中的关注，她的一生都在演绎传奇，她只用自己去实验，杜拉斯对爱情并不忠贞，她的内心情欲世界是一条却根本分不清她与写作之间的区别。法国埃尔纳出奔流不息的河流，永不枯竭。她总是从异性那里寻版社在为纪念作家辞世十周年而推出的作品《杜拉求她的写作灵感。正如她在惊世骇俗的经典语录中斯》的引言中写道，杜拉斯之所以流传是因为她“触所说：“爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱动了读者的灵魂，让它困惑，让它痴迷，让它动摇，让情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜它沉醉，让它忘我，让它服从她的暗示。她的词句，的。”Ｅｌｉ９７在她笔下，永久性的、喜剧性的爱情结局几远不是一种虚幻的稳妥，坦承它们痛苦的不完美，保乎没有，因此，她笔下的爱情总是一种超凡脱俗的绝证了某种最高的苛求、最大胆的探索”［５］１２２。

参考文献：

［１］阿拉．解读杜拉斯［Ｍ］．北京：作家出版社，２００７．

［２］孟华．比较文学形象学［Ｍ］．北京：北京大学出版社，２００１；１５５．［３］米歇尔・芒索．闺中女友［Ｍ］．桂林：漓江出版社，１９９５：１６５．

［４］黄荭，袁筱一，阿梅尔．我眼中的杜拉斯［Ｊ］．文艺争鸣，２００６（５）．［５］杜拉斯．情人乌发碧眼［Ｍ］．上海：上海译文出版社，２００７．

［责任编辑海林］

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论杜拉斯作品中的异国爱情创作模式

作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：

缑英杰

新乡学院文学院,河南新乡,453000

河南师范大学学报（哲学社会科学版）

Journal of Henan Normal University(Philosophy and Social Sciences)2011,38(3)

参考文献(5条)

1.阿拉 解读杜拉斯 2007

2.孟华 比较文学形象学 20013.米歇尔?芒索 闺中女友 1995

4.黄荭;袁筱一;阿梅尔 我眼中的杜拉斯[期刊论文]-文艺争鸣 2006(05)5.杜拉斯 情人乌发碧眼 2007

本文读者也读过(10条)

1. 赵玫 写作之于激情（上）[期刊论文]-天津人大2011(7)

2. 杨兰 论《情人》中杜拉斯氏的写作风格体现[期刊论文]-长春工业大学学报（社会科学版）2011,23(6)3. 裴小蕾 盛筵难再——杜拉斯的回忆与虚构[期刊论文]-世界文化2012(2)

4. 杨岚 从《情史》看中国传统爱情哲学——《情史》今读(中篇)[期刊论文]-美与时代（下旬刊）2011(2)5. 姜米粒 背离杜拉斯的潘礼德[期刊论文]-新青年2010(2)

6. 陈静 生命的表达,存在的探询——论杜拉斯作品中的存在意识[期刊论文]-广东技术师范学院学报(社会科学版)2011,32(1)7. 赵玫 写作之于激情（下）[期刊论文]-天津人大2011(8)8. 梁玉娴 杜拉斯与她的《情人》[期刊论文]-大舞台2011(12)9. 战宇婷 论杜拉斯小说的创作个性[期刊论文]-青年文学家2010(16)

10. 朱倩倩.查一宁 从叔本华“生命意志论”的哲学角度谈爱情——读艾米著《山楂树之恋》有感[期刊论文]-时代报告(下半月)2011(11)

本文链接：

杜拉斯经典语录篇七
《七堇年经典语录》

七堇年经典语录

1、生命若给我无数张面孔，我永远选择最疼痛的一张去触摸

2、我想去相信一个人，非常想。

3、要有最朴素的生活，与最遥远的梦想，即使明日天寒地冻，路远马亡。

4、因为是血肉相连的亲人。所以许多话反而就成为禁忌。交流是羞耻，亲近是羞耻。唯有通过相互苛求和中伤来表达对彼此的爱，才是理所当然。这是多么可悲的事实。

5、我见过你最深情的面孔和最柔软的笑意。在炎凉的世态之中。灯火一样给与我苟且的能力。边走边爱……

6、在青春之书里，我们同在一行字之间。被窝是青春的坟墓。关于少年时代，冷暖自知，最朴素的生活，与最遥远的梦想。这一切将在被回忆肆意篡改的书写下，渐渐抽象成一些雾一样的尘埃，浮在梦境之外的空茫黑暗中，日日夜夜不停坠落，终会尘埃落定。在我们的希望和愿欲的深处，隐藏着对青春的默识。如同种子在雪下静静梦想。所以你要知道，我将在更大的沉默中归来。青春是生活最温暖的被窝，是生命最华丽的裙袂。

7、我庆幸，他因为信任我，使我成为他内心秘密的第一个知情者。他是一个喜欢男孩的男孩，那些年当我在寂寞而伤感地想念着他的时候，他也同样，甚至更为艰苦卓绝地，想念着另一个无法企及的人。

8、若得其情，哀矜勿喜。

9、你不会忘记我。你不需要忘记我。我对于你来说是那么轻，你可以将我当做星期日下午的棉花糖一样不时吃一下，调调生活的味儿。你一个人的时候你会想念我，想念我对你的执恋，想：我遇到过一个热烈的女子。

10、也许一个人要走很长的路，经历过生命中无数突如其来的繁华和苍凉才会变的成熟。

11、太阳尚远，但必有太阳。

12、在每一段赤诚的叙述或者回忆之前，都是困顿。

13、十禾说，给我一条路，我来教你怎么走。

14、有时侯明白人的一生当中，深刻的思念是维系自己与记忆的纽带。它维系着所有的过往。悲喜。亦指引我们深入茫茫命途。这是我们宿命的背负。但我始终甘之如饴地承受它的沉沉重量，用以平衡轻浮的生。

15、只有记忆成了身外之物，我们才可以在这陵园一样的人间，走得远些。

16、我们明明都会料到事情的结局，却要走一段很远的行程去探索它的意义，我们的路途，不过是在毫无意义的上演一个闹剧的圆。

17、这个城市没有草长莺飞的传说，它永远活在现实里面，快速的鼓点，匆忙的身影，麻木的眼神，虚假的笑容，而我正在被同化。

18、想念只是一种仪式。真正的记忆与生俱来。

19、生命若给我无数张面孔，我永远选择最疼痛的一张去触摸。

20、如果没有别离成长也就无所附丽。

21、在这个把回头看作软弱和耻辱的世界上。走德再远，也终究达不到想要的永远。走得再近，也终究回不到想要的梦境。人永远是一群被内心的遗憾和憧憬所奴役的生物，夹在生命的单行道上，走不远，也回不去。

22、一些事情渐渐变得淡灭，你知道它存在过，但却已经忘记怎样的存在过。

23、陌路尽头，撒去一抨惨淡暗白的骨灰，有多少淡漠的人情能够留得住厚养薄葬的遗憾，在悲郁的挽歌的尾音上，给这尊尊沉默的青碑下孤孑的魂灵叩首，而在这朝生暮死之间，有多少尸骨未寒的魂灵遁入空寂，却在人世中再也捞不起一丝纪念。

24、我开始相信，每个人都有自己要背负的十字架……

25、从那个十八岁的夏天开始，在后来的时光当中，我一个人按照青淮寄给我的明信片的地址，一一重新去看一遍。（经典语录 ）而每次我在彼地准备寄一张明信片的时候，却发现，我的路途上的想念找不到那个可以寄达的人。即使有那样的一个人，我也不知道她的地址。毕竟，她是候鸟。

26、遇到你时，我尚是一张白纸。你不过在纸上写了第一个字，我不过给了一生的情动，心底有了波澜。但我知道波澜总归平静。

27、我说人生啊，如果尝过一回痛快淋漓的风景，写过一篇杜鹃啼血的文章，与一个赏心悦目的人错肩，也就够了……

28、我却要花一生的精力去忘记，去与想念与希望斗争；事情从来都不公平，我在玩一场必输的赌局，赔上一生的情动。

29、人事音书，亦不过是冷漠，那些苍白的反抗之后，有着更苍白的妥协接踵而来。 30、4月有着此去经年里鼎盛的一段荒凉生活但其中有蓬勃生机，春花已落，夏叶未老。

31、两个人最好是不要在一起……也不要不在一起。

32、浅浅的睡眠，沉沉的梦幻。醒来，你已在彼岸。

33、如果我们能真正地举重若轻起来，至少在表达上，该是多么好。

34、灵魂喷薄影子踯躅…一些事情渐渐变得淡灭…你知道它存在过…但却已经忘记怎样的存在过?

35、那是从来不曾悲伤的坐在我身边的你，那是从来不曾快乐的坐在你身边的我--可悲的是，在曲终人散之后，我才恍悟，原来再也不能有你坐在身边，我才是真正的不快乐。

36、我们都对了还是错了，我们都爱了但是忘了，走的时候你哭了还是怎的，我只是疼了但还是笑了。

37、风空空洞洞地吹过。一年又这么过去。而来年，还要这么过去。我不知道是安稳的背后隐藏着沮丧，还是沮丧里终归有安稳。只是我们，无法找到。

38、年华里我们失去的是种心情。

39、我唯一的信仰就是能牵着你的手一直走下去，走到尽头再看到底错到哪里。

40、这个城市没有草长莺飞的传说，它永远活在现实里面，快速的鼓点，匆忙的身影，麻木的眼神，虚假的笑容，而我正在被同化。

41、我的青春已经不再单薄，它已经厚重地踩多我抽身离开，剩下我紧紧拥抱着疼痛的理想。当我周围的文科生们看佛经，把生僻的古文引到文章中显得语文功底不凡，把安妮宝贝的郭敬明的经典表达换个形式拷贝过来显得伤怀小资，还有那么多米兰"昆德拉卡夫卡海子杜拉斯村上春树包括那些作品像小王子彼得潘……这些原本美好的生命记录者和记录作品被一种虚荣和肤浅误读，我觉得很难过。

42、因为我们都如此轻易地走到了别人的光环和阴影的笼罩下，愚蠢地聒噪，还坚信这就是自己的优点和价值所在。而我淡然地坚持以苍白的语言尽我所能刻画出理想与现实之间的敌对，以及内心深处库存已久的冷漠与希望，决绝与妥协。真实真实再真实。青春，我可爱的青春。

43、原来有些事真的是不经意的完整，有些人真的是出乎想象的命中注定。……无论上天给我怎样的去棵，我上演了十七年的悲欢，一些人一些事就这么明明灭灭地刻在沿途的风景中。我学会了安稳学会了谎言学会了冷静学会了沉默学会了坚忍。辗转中的快乐在百转千回中碎成一地琉璃，我站在风中把它们扫进心底最阴暗的角落。再也没有关系。那样明眸皓齿地对别人微笑，灵魂喷薄影子踯躅。只剩坚强无处不在。

44、所以如果有不幸你要自己承担，安慰有时候捉襟见肘，自己不坚强也要打得坚强。还没有衣不蔽体食不果腹举目无亲，我们没有资格难过，我们还能把快乐写得源远流长。

45、一个人要举重若轻并且诚恳无欺地棉队自己的过去是一件多么困难的事，怀念是生命中最无能为力的事情，并且卑微。

46、人生啊，如果尝过一回痛快淋漓的风景，写过一篇杜鹃啼血的文章，与一个赏心悦目的人错肩，也就够

杜拉斯经典语录篇八
《经典句子：有许多人,在你还来不及用心前已成旧人》

经典句子：有许多人，在你还来不及用心前已成旧人

1、最初不相识，最终不相认。

2、慢慢等，慢慢等，你我已经相遇，只差认出彼此。

3、别太容易为别人掏心掏肺，因为弄到最后你，只能够落下一个没心没肺。

4、每个人的一生都有许多梦想，如果其中一个不断搅扰着你，剩下的就仅仅是行动了。

5、一个人要死要活想得到你，这不是爱情，而是占有欲。一个真正爱你的人，并不会想尽办法来得到你，不会满口谎言的骗你，不会花言巧语的取悦你，而是用心帮你，一心为将来打算。

6、如果你爱一个人，你会在那个人身上任何一个地方看见阳光。

7、成长意味着接受一些你不想要的东西。成熟则是，那些不想要的，最终渐渐变成了习惯。在改变生活的过程中，我们慢慢被生活改变。小孩子总是各有各的特色，年龄越长人却越相似。衰老，是一个好奇心逐渐丧失的过程。从某种意义上讲，我们要一直成长，但不能彻底成熟。你对生活有好奇，生活才会对你有兴趣。--苏芩

8、生命中最难的阶段不是没有人懂你，而是你不懂你自己。

9、人永远不能停止梦想。梦想是心灵的养料，就像饭菜是身体的给养。人生路上我们常会看见自己的梦想破碎了，渴望落空了，但我们仍需做梦。

10、爱一个人，所以他的脸才能超越世上的任何一张脸，成为心中百看不厌的经典。

11、一个人永远不会因为另一个人对自己好，而爱对方。一个人永远不会因为过去的爱，而在未来必定一直爱着对方。一个人爱另一个人的理由就是，对方可爱，爱就是爱。

12、如果你不知道何去何从的话，那就来我的心里吧，只不过这里并不宽敞，只够住你一个人。

13、原来，爱一个人，就是永远心疼她，永远不舍得责备她。看到她哭，自己的心就跟针扎一样；看到她笑，自己的就跟开了花儿一样。在爱情中，每个人都有自己致命的软肋。

14、我所理解的生活，就是和我喜欢的一切在一起。

15、如果你渴求一滴水，我愿意倾其一片海；如果你要摘一片红叶，我给你整个枫林和云彩；如果你要一个微笑，我敞开火热的胸怀；如果你需要有人同行，我陪你走到未来。

16、如果说，你是我最心爱的人，那么，这也许不是真正的爱情。爱情就是，我觉得你是把刀子，我用它搅动我的心。--卡夫卡

17、真正的朋友就是，当你蒙蔽了所有人的眼睛，也能看穿你真实的样子和心底的痛楚。

18、一个人可以没有爱情，可以没有情人，但不能没有对爱情的癖好。--杜拉斯

19、亲爱的，我们只有在不断消耗的爱中，不断重建爱。

20、有许多事，在你还不懂得珍惜之前已成旧事。有许多人，在你还来不及用心之前已成旧人。

杜拉斯经典语录篇九
《经典语录》

经典语录

1 我们的生命被琐碎消耗至尽。（Our life is frittered away by detail. ）──亨利·戴维·梭罗《瓦尔登湖》

2 我喜欢人甚于喜欢原则，我喜欢无原则的人甚于喜欢其余的一切。──奥斯卡·王尔德（Oscar Wilde）《道连格雷的画像》

3 不能忍受无聊的一代人，将是平庸的一代人。不能忍耐无聊，生活就会变成持续的对无聊的逃离。──罗素（Rusell）

4 “什么是最困难的？”“与生活讲和。” ──米奇·阿尔博姆（Mitch Albom）《相约星期二》

5 在黑暗的时代不反抗就意味着同谋。——让-保罗·萨特（Jean-Paul Sartre）

6 当你爱一个人的时候你就应该说出来。生命只是时间中的一个停顿，一切的意义都只在它发生的那一时刻。不要等。不要在以后讲这个故事。──詹妮特·温特森（Jeanette Winterson）《守望灯塔》

7 我们拥有艺术，所以不会被真相击垮。──尼采

8 我年轻时，听一位教授讲：“人生都只有一个想法，终其一生不过是不断丰富它。”我当时觉得：“一辈子只围绕一个念头转？这未免也太反动了！”五十岁时，我明白他是对的：我这一辈子都在追随一个想法，问题是我从来都不知道是哪个。──翁贝托·埃科《密涅瓦火柴盒》

9 英雄之所以是英雄，是他不知道有一个阴谋在他身后。——张锐锋《古战场》

10 做学问要在不疑处有疑，做人要在有疑处不疑。——胡适

11 他们如此单纯，以至于认为贫穷是一种罪过，还以为可以通过赚钱来遗忘。——杰拉尔·萨利克

12 最高贵的复仇是宽容。──维克多·雨果（Hugo Victor）

13 几个朋友祝我安乐，几个仇敌祝我灭亡。 我却总是既不安乐，也不灭亡。不上不下地生活下来，都不能副任何一面的期望。──鲁迅 14 爱在左，同情在右，走在生命的两旁，随时撒种，随时开花，将这一径长途，点缀得香花弥漫，使穿枝拂叶的行人，踏着荆棘，不觉得痛苦，有泪可落，却不是悲凉。──冰心

15 发生过的事，以后还会发生；做过的事，将来还要再做。太阳底下没有新的事。有谁能说，看，这是新事？不，在我们出生之前早就有了。以往的事没有人去追忆，今后的事也没有人去掛念。──《旧约·传道书》

16 人生中有些事是不得不做的，于不得不做中勉强去做，是毁灭；于不得不做中做的好，是勇敢。——叶弥《成长如蜕》

17 善 / 没有理由 / 战胜不了恶，/ 只要天使们 / 能像黑手党那样 / 组织起来。──库尔特·冯内古特（Kurt Vonnegut）《没有国家的人》

18 我如果爱你，绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己：我如果爱你，绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；也不止像泉源，常年送来清凉的慰籍；也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。甚至日光。甚至春雨。不，这些都还不够！我必须是你近旁的一株木

棉，做为树的形象和你站在一起。《致橡树》

19 必然的王国必然地过去了，自由的王国自由得不肯来，现在是什么王国呢？这个查之有头，望不见尾的“现在”。 ──木心《真的》 20 如果有来生，要做一棵树，站成永恒，没有悲伤的姿势：一半在尘土里安详，一半在空中飞扬；一半散落阴凉，一半沐浴阳光。非常沉默非常骄傲，从不依靠从不寻找。——三毛

21 最高境界的处世艺术是不妥协却能适应现实，而极端不幸的个人素质是尽管不断地妥协却总是达不到适应现实的要求。——德国社会学家齐美尔（Simmel Georg）

22 我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。——东野圭吾《白夜行》

23 回忆，是一种内心的谣言。──斯蒂芬·金（Stephen Edwin King）《杜马岛》

24 和好友们说说你的新鲜事...我们真正的敌人是随波逐流、不管对当下思想认不认同都随之起舞的应声虫。──乔治·奥威尔（George Orwell

25 世界只有一个，就是此刻压迫着你的这个，你也只在这一分钟活着，就是此刻这一分钟；而唯一的生命之道，就是接纳每一分钟，视之为独一无二的奇迹。

26 人一切的痛苦，本质上都是对自己的无能的愤怒。──王小波

27 当我们表达的时候，我们应当像文学一样说话，而不让文学像我们的生活一样。很不幸的是，任何一种负面的生活都能产生很多烂七八糟的细节，使它变得蛮有趣的；人就在这种有趣中沉沦下去，从根本上忘记了这种生活需要改进。──王小波

28 一个人并不是经常找到休息的机会，只有作为人的自我，作为一个楔形的内核，才能获得休息。抛弃了外表的个性，你就抛弃了那些烦恼、匆忙、骚动；当一切都集中到这种和平、安宁、永恒的境界之中，于是某种战胜了生活的凯旋的欢呼，就升腾到她的唇边。——弗吉尼亚·吴尔夫《到灯塔去》

29 不降志，不屈身，不追赶时髦，也不回避危险。──胡适

30 快乐属于那些选择了孤独的人，因为你是从那儿来的，而且你还要回到那儿去。——《托马斯福音》（Gospel of Thomas）

31 一对年老夫妇，一起走过大半辈子，多年来他们每晚睡前最后一刻必定会跟对方说一句：我爱你。别人问他们为什么有这个习惯，丈夫说：我们都这把年纪了，这样做是为了保证，假如我们其中一个第二天没有醒来，我们在人生里留给对方最后一句说话就是这三个字。32 真正的强者，不是没有眼泪的人，而是含着眼泪奔跑的人。

33 志气太大，理想过多，事实迎不上头来，结果自然是失望烦闷；志气太小，因循苟且，麻木消沉，结果就必至于堕落。 ——朱光潜 34 所有的战争都是内战，因为所有的人类都是同胞。——弗朗索瓦·费奈隆（Francois Fenelon

35 经历过孤独的日子，我终于喜欢上自己的无知，与它们相处感到惬意，如同它是一炉旺火。这时就该听任火焰的缓缓燃烧，不说一句话表示自己对无论何事的看法。必须在无知中自我更新。——玛格丽特·杜拉斯（Marguerite Duras）

36 人们常常用咄咄逼人来掩饰弱点，真正持久的力量存在于忍受中，只有软骨头才急躁粗暴，他们因此丧失了人的尊严。我等待，我观看。恩惠也许来，也许不来。也许这种既平静又不平静的等待就是恩惠的使者，抑或恩惠本身。──弗兰茨·卡夫卡（Franz Kafka）

37 一个人在他的信仰上站得越不牢固，他就越要用双臂紧紧抱住那些使之区分于其他信仰的教条不放；相反，一个人在他的信念上站得越牢固，他就越可以自由地把双手伸向那些与他信仰不同的人。——弗兰克

38 抱怨是在讲述你不要的东西，而不是你要的东西。——威尔·鲍温（Will Bowen）《不抱怨的世界》

39 正如对幸福的寻求是自我欺骗一样，一味追求一颗善的良心只会使我们失去发现它的机会，因为在追求的过程中，我们变成了伪善的人。──《弗兰克尔：意义与人生》

40 打不垮我的，将使我更形坚强。（Was mich nicht umbringt, macht mich starker.）──弗里德里希·威廉·尼采（Friedrich Wilhelm Nietzsche 41当前的目标并不在于发现我们是谁，而是拒绝我们是谁。——米歇尔·福柯（Michel Foucault）

杜拉斯经典语录篇十
《精彩语录集锦》

1 “人类在做孩子的时候感到无聊，盼望着长大。长大后又向往着返回童年。他们浪费自己的健康去赢得个人的财富，然后又浪费自己的财富去重建自身的健康。他们焦虑的憧憬未来，忘记了眼前的生活，活的既不是为了现在也不是为了将来。。”（《幸存者回忆录》）2 青春不是人生的一段时期，而是心灵的一种状况。（BY塞涅卡）3 生活没有彩排，每天都是现场直播。4 这世界本身就是个圈套，人们身在其中却乐此不疲，追逐着连自己在内的猎物。结局谁知道？谁不知道？（by 《伊莎贝拉》彭浩翔）5 我比别人知道得多的，不过是我知道自己无知。（BY苏格拉底）6 我们把世界看错，反说它欺骗了我们。（BY泰戈尔 ）7 许多人浪费了整整一生去等待符合他们心愿的机会。（BY尼采）8 “我可否将你比作一个夏日，而你比它更美。”（BY 莎士比亚）9 “我的快乐是阳光的快乐，短暂，却留下不朽的创作。在孩子双眸里，燃起金色的小火，在种子胚芽中，唱着翠绿的歌。我简单而又丰富，所以我深刻。”（BY 舒婷）10 你微微地笑着，不同我说什么话。而我觉得，为了这个，我已等待了很久。（泰戈尔）11 所谓幸福就是：有人爱，有事做，有所期待。12 “人生似一场感冒，一阵寒一阵热，没治好的灵药，但也不致命。人人都经历过，不觉又完了。”（BY李碧华）13 “我们总不得不生活下去，而且充满希望，关怀，温柔，爱。因为希望原来无所谓有，无所谓无的，犹如上帝之于空气与光，说有，便有了。”（BY 黄碧云）14 “洋葱、萝卜和西红柿，不相信世界上有南瓜这种东西，它们认为那是一种空想，南瓜不说话，默默地成长着。”（《当世界年纪还小的时候》）15 “有了门，我们可以出去；有了窗，我们可以不必出去。窗子打通了大自然和人的隔膜，把风和太阳逗引进来，使屋子里也关着一部分春天，让我们安坐了享受，无需再到外面去找。”（BY 钱钟书）16 人世间最痛苦的事莫过于，我想永远甜美地睡着，这个残酷的世界却一直让我醒着。17 你那天走了后，世界仍然一样：我要做远方忠诚的儿子/和物质的短暂情人/和所有以梦为马的诗人一样/我不得不和烈士和小丑走在同一道路上。（海子）18 “我对他的爱是不可理喻的，这在我也是一个不可恻度的秘密。我爱他，也许永远这样爱他，这爱不可能再增加什么新的东西了。”（BY 杜拉斯）19 一切快乐都要求永恒。（BY尼采）20 “离开书店的时候，我留下了一把伞，希望拿了它回家的人，是你。”（张国荣独白《这么远那么近》）21 月

已没，七星已落， 已是子夜时分， 时光逝又逝， 我仍独卧。（BY 萨福）22 人最好不要错过两种东西：最后一班回家的车和一个深爱你的人！23 “每个人的贱都是天生的，永远不可改变。你越想掩饰自己的贱，就会更贱。唯一的逃脱办法就是承认自己的贱并设法喜欢这一点。”（BY 王小波）24 目击众神死亡的草原上野花一片 　远在远方的风比远方更远 　我的琴声呜咽 泪水全无 　我把这远方的远归还草原 　一个叫木头 一个叫马尾 　我的琴声呜咽 泪水全无 　远方只有在死亡中凝聚野花一片　明月如镜 高悬草原 映照千年岁月 　我的琴声呜咽 泪水全无 　只身打马过草原 九月的云 给母亲　大自然 我请求：雨 (海子《九月》)25 从明天起，做一个幸福的人 喂马、劈柴，周游世界 　从明天起，关心粮食和蔬菜 　我有一所房子，面朝大海，春暖花开 　从明天起，和每一个亲人通信 　告诉他们我的幸福 　那幸福的闪电告诉我的 　我将告诉每一个人 　给每一条河每一座山取一个温暖的名字 　陌生人，我也为你祝福 　愿你有一个灿烂的前程 　愿你有情人终成眷属 　愿你在尘世获得幸福 　我只愿面朝大海，春暖花开 （海子《面朝大海，春暖花开》）26 这个世界自始至终只有两种人：一种是像我这样的人，一种是不像我这样的人。（王小波）27 活下去的诀窍是：保持愚蠢，又不能知道自己有多蠢。（王小波）28 孤独，寂静，在两条竹篱笆之中，篱笆上开满了紫色的牵牛花，在每个花蕊上，都落了一只蓝蜻蜓。（王小波）29 梦具有一种荒诞的真实性，而真实有一种真实的荒诞性。（王小波）30 “要直面人生，永远直面人生，了解它的真谛，永远的了解，爱它的本质，然后，放弃它。”（《the hours》）31 喜欢你的人：要你的现在。爱你的人：要你的未来。32 只有当我们独处时，我们才会更清楚地意识到，我们与万物同在。(比尔 波特)33 现在向我们苏醒的灵魂道声早安。（BY多恩）34 我在梦中哭了一阵，我梦见，你躺在墓里。我醒来，面孔上泪珠儿还流个不止。（BY海涅）35 生命有如渡过一重大海，我们相遇在同一的狭船里；死时，我们同登彼岸，又向不同的世界各取前程。（BY泰戈尔）36 你明白，人的一生，既不是人们想象的那么好，也不是那么坏。（BY莫泊桑）37 由于我们过于习惯在别人面前戴面具，因此最后导致在自己面前伪装自己。（BY徐志摩）38 有时候，我们愿意原谅一个人，并不是我们真的愿意原谅他，而是我们不愿意失去他。不想失去他，惟有假装原谅他。（张小娴）39 两个

人在一起，人家就要造谣言，正如两根树枝接近，蜘蛛就要挂网。（钱钟书）40 流言这东西，比流感蔓延的速度更快，比流星所蕴含的力量更巨大，比流氓更具有恶意，比流产更让人心力憔悴。（钱钟书）41 首先是爱情使你忘记时间，然后是时间使你忘记爱情。(张小娴)42 所谓深情挚爱，就是你中有我，我中有你，原来，一个人吃饭没有两个人吃饭开心。(《天下无双》)43 思想掠过我的心上，如一群野鸭飞过天空。 我听见了它们的鼓翼之声。（BY泰戈尔 ）44 “如果明天你看不见我。早安，午安，晚安。”（《楚门的世界》）45 人们奋斗所争取的一切，都同他们的利益有关。（BY马克思）46 善良人在追求中纵然迷惘，却终将意识到有一条正途。(FROM《浮士德》)47 树在，山在，大地在，岁月在，我在，你还要怎样更好的世界。（张晓风）48 我不求深刻，只求简单。(三毛）49 当一个人背向太阳的时候，就只能看到自己的影子。(BY纪伯伦)50 每当我追溯自己的青春年华时，那些日子就像是暴风雪之晨的白色雪花一样，被疾风吹得离我而去。(FROM《洛莉塔》)51 你为那朵玫瑰付出的时间，使她在你的生命中变得重要起来。（FROM《小王子》）52 忘记朋友是可悲的，不是谁都有朋友。（FROM小王子）53 当我们还买不起幸福的时候，我们绝不应该走得离橱窗太近，盯着幸福出神。（BY莎士比亚）54 我睡着，我睡着—— 我从深沉的梦里醒来；—— 世界是深沉的， 出白昼所想的还要深沉。 (BY尼采)55 每个人都来这世上走了一遭，但不是每个人都真正活过。56 倘若你能使你的心时常赞叹日常生活的神妙，你的苦痛的神妙必不减少于你的欢乐，你要承受你心天的季候，如同你常常承受从田野上度过的四时。(FROM《先知》)57 玫瑰不叫玫瑰，亦无损其芳香。（BY莎士比亚）58 远足的人们，要做远方的忠诚的儿子和物质的短暂情人，他们的人生和脚步，比远方更远。（BY 《比远方更远》）59 遇见你我变得很低很低，一直低到尘埃里去，但我的心是欢喜的。并且在那里开出一朵花来。（BY张爱玲）60 艳阳高升，原野上的朝露很快便了无痕迹。源氏痛感人生如梦，像朝露一般，愈加万念俱灰。(FROM《源氏物语》)61 “我们别无选择，只能从这个流感盛行的世界出发。”（BY 宫崎骏）62 “人时已尽，人世很长。我在中间，应当休息。走过的人说树枝低了，走过的人说树枝在长。”（BY 顾城）63 “那么多年，一个人可以佯装一切，却无法佯装幸福。”（BY 博尔赫斯）64 “在一个虚假的年代，与人保持真诚的

关系，值得一时的疯狂，不是吗？”（BY 爱默生）65 很多人不需要再见，因为只是路过而已。遗忘就是我们给彼此最好的纪念。(安妮宝贝)66 很多我们以为一辈子都不会忘记的事情，就在我们念念不忘的日子里，被我们遗忘了 。（张爱玲）67 回到人生某个时刻，是因为当时有放不下的东西。（张小娴）开始的时侯，我们就知道，总会有终结。 （张小娴）我们害怕岁月，却不知道活着是多么的可喜。我们认为生存已经没意思，许多人却正在生死之间挣扎。什么时候，我们才肯为自己拥有的一切满怀感激？ （张小娴）“你遇上一个人，你爱他多一点，那么，你始终会失去他。然后，你遇上另一个，他爱你多一点，那么，你早晚会离开他。直到有一天，你遇到一个人，你们彼此相爱。终于你明白，所有的寻觅，也有一个过程。从前在天涯，而今咫尺。”——张小娴“如果有来生，要做一棵树，站成永恒，没有悲伤的姿势：一半在尘土里安详，一半在空中飞扬；一半散落阴凉，一半沐浴阳光。非常沉默非常骄傲，从不依靠从不寻找。” ——姜岩不管你爱过多少人，不管你爱得多么痛苦或快乐。最后，你不是学会了怎样恋爱，而是学会了，怎样去爱自己。——张小娴每天早上醒来， 看见你和阳光都在， 那就是我想要的未来 。--(《幸福的地图》)当你越讨厌一个人时， 他就会无时无刻不出现在你的面前； 而当你想念一个人时， 翻遍地球都找不到他。————【墨非定律】既然圣经和教会明显弄错了我们从何而来，我们怎么能相信他们告诉我们该向何处去？

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