凄凉夜晚环境描写

导读：　凄凉夜晚环境描写(共4篇)关于夜晚的环境描写夜里有月光，倒映在一天一地的雪上，渲染成大片白花花，亮灿灿的眩目幻影。对面一户人家的院子里，五彩的灯饰还挂在树上，宛如红尘的喧腾，总也不肯罢休。这样的雪，这样的冰，这样的颜色，这样的心情，教人想得心都泛起一丝丝的疼痛感。 原来，世界也可以只有一种颜色的。如初生婴儿的心，纯白得不...

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凄凉夜晚环境描写 篇一:《关于夜晚的环境描写》

夜里有月光，倒映在一天一地的雪上，渲染成大片白花花，亮灿灿的眩目幻影。对面一户人家的院子里，五彩的灯饰还挂在树上，宛如红尘的喧腾，总也不肯罢休。

这样的雪，这样的冰，这样的颜色，这样的心情，教人想得心都泛起一丝丝的疼痛感。 原来，世界也可以只有一种颜色的。如初生婴儿的心，纯白得不沾一点尘埃；圣洁得不惹一滴俗浊。 你看，这冬日夜空是那么湛蓝，蓝得透明。高高悬挂的银盘，明亮地照耀着大地，如同白昼，但却比白昼多了一层特有的宁静。月朗星稀的天宇，显得更加神秘。

一轮圆月高高的挂在天空中，皎洁的月光洒在雪地上，平日里喧闹的操场在月光的“安抚”下变得如此宁静。玻璃上结了一层薄薄的霜花，窗外的景物像罩上了轻纱，那种朦胧的感觉真舒服，忍不住想去外面走一走

冬，似乎早已注定这季节是寒冷、寂寞的。叶子飘飘欲坠地落下，空气凝结了…冬用飘落的残叶为她的歌声做妆点…夕阳很美，只是它把美献给了黄昏，一切，如潮地流去，那颜色的绚丽已褪去，只留下星辰闪耀的痕迹。昼的帷幕已拉上。不知是不是季节的缘故…

这世界，显得好空旷，只容下了偌大的天空，它却只用了最简单的装饰，让世界沉寂。深邃的天空，散散地布着几颗星，星空呈现孤单，寂静的夜晚，黑色贯穿了每个角落，这个黑色的世界，缺少了往日的柔情，月光的踪迹消失在这片黑色中，不知是被这黑色所吞噬了，还是生命已到尽头，那弯月，最美的弧线，勾芡出黑色的唯美，却显得朦朦胧胧，那不可捉摸的背后。轻风吹着，枝叶颤抖着，又是几片凋落的叶。湖面微动，水中月如碎镜般，仰头，悬挂于天的那轮月却仍完好无损。夜中的旋律依然继续着…那飘在空中的声音… 天空的黑色渐变，幽蓝似乎又为这月色抹上一层朦胧。天朦朦亮…晨曦微露…那寥寥的星划过天际，消失于云层之间。

冬天的夜好美，纯白的月色淡蓝的风。

淡淡的夜雾淡淡的心情深吸一口透明的空气，沁如心脾的是那夜的寒气

涤荡着整个身心的

是那种冬夜清香的冰凉月光如雪

映画着飘浮不定的影 路灯在与冬夜长相守望中

撩起了一丝黄色薄雾没有风声的缠绵

静静的黑暗犹如一朵子午莲 冬夜的静寂

冰封了流动着的风景

天空中的那几颗小星星

显的那样孤寂凄凉

朦胧的月色

朦胧的眼睛

薄雾般泛在

雪上的那些闪烁的冰晶(凄凉夜晚环境描写)

是夜迷离的梦境吧。

时光轻飘的足音

把思绪变得很轻、很长

凄凉夜晚环境描写 篇二:《训练：环境描写》(凄凉夜晚环境描写)

初中记叙文写作系列训练：环境描写

知识例话

作家笔下的环境是他的审美理想经过选择、提炼和想像创造出来的艺术境界。它不是单纯的摹写。不是巨细不分枝节不捡地一概细描，也不是冷漠的现场调查记录。它要创造出一幅一幅富有特色、富有意昧的“景”。这个“景”，可能是美的，也可能是丑的。无论是美景或丑景，都是与塑造人物、叙述故事的需要相适应的。但，它一定是有特色的，具体可感的，而又是以精炼的语言能描写出来的。让读者也能像人物一样感觉到“景”中的独特形状、色彩及意味。要描写出独特意味的“景”，就要求作者在下笔之前心中先有景。景物描写和情感描述是写景文章的两大支柱。描写景物要注入感情色彩，要把主观感情投射到景物上，要写出特定心境下看到的景色，任何好的景物描写都是心灵的感悟，思绪的升华。

（一）写实化与感觉化(凄凉夜晚环境描写)

写实化，这是一种客观精确的环境描写技巧。一些批判现实主义和现实主义作家以“再现说”为最高美学原则，追求“按生活本来的样子写”，对环境描写也要求真实、典型。在他们的笔下，无论山川风月城镇街道，或庭院房屋器物摆设，以及飞禽走兽花鸟虫鱼，都给予客观、真实的描摹。他们十分强调环境描写的真实感，凡所描写的对象，光色形质无不酷似自然的原貌，几乎看不见主观痕迹，也不含有隐喻和象征意义，一切意义都从对象的本质存在中显示出来。

请看，巴尔扎克在《高老头》中．一段关于高老头所居住的伏盖公寓的生活环境的描写： 公寓的屋子是伏盖太太的产业，坐落在圣·日内维新街下段，正当地面从一个斜坡向弩箭街低下去的地方。坡度陡峭．马匹很少上下，因此挤在华·特·葛拉斯军医院和先贤祠之间的那些小街道格外清静。两座大建筑罩下一片黄黄的色调，改变了周围的气息。一个迷路的巴黎人在这一带只看见些公寓或者私塾，苦难或者烦恼，垂死的老人或是想作乐而不得不用功的青年。……

公寓侧面靠街，前面靠小花园，屋子跟圣·日内维新街成直角。屋子正面和小园之间有条中间微凹的小石子路，大约宽两公尺；前面有一条平行的砂子铺的小路，两旁有风吕草，夹竹桃和石榴树，种在蓝白二色的大陶盆内。小路靠街的一头有扇小门，上面钉一块招牌，写着：伏盖宿舍；下面还有一行：本店兼包客饭，男女宾客，一律欢迎。临街的栅门上装着一个声音刺耳的门铃。白天你在栅门上张望，可以看到小路那一头的墙上，画着一个模仿青色大理石的神龛，大概是本地画家的手笔。神龛内画着一个爱神像：浑身斑驳的釉彩，一般

喜欢象征的鉴赏家可能认做爱情病的标记，那是在邻近的街坊上就可医治的。神龛座子上模糊的铭文，令人想起雕像的年代，伏尔泰在1777年上回到巴黎大受欢迎的年代。那两句铭文是：

不论你是谁，他总是你的师傅，

现在是，曾经是，或者将来还是。

……

四层楼外加阁楼的屋子用的材料是粗沙石，粉的那种黄颜色差不多使巴黎所有的屋子不堪入目，每层楼上开着五扇窗子，全是小块的玻璃；细木条子的遮阳撑起来高高低低，参差不一。屋子侧面有两扇窗．楼下的两扇装有铁栅和铁丝网。正屋之后是一个二十尺宽的院子：猪啊，鸭啊，兔子啊，和和气气地混在一块儿；院子底上有所堆大柴的棚子。棚子和后窗之间挂一口凉橱，下面淌着洗碗池流出来的脏永……([法)巴尔扎克《高老头》第2～4页) 这是对伏盖公寓外部环境多层次立体化的描写。是一幅灰黑、沉闷、贫穷、破旧、像“墓窟”一般“暗淡”的画面。伏盖公寓的内部，到处是“凄凉”的景象，摆放着“古旧、龟裂、腐烂、摇动、虫蛀、残缺、老弱无能，奄奄一息”的家具，充斥着“教你恶心”的气味。这就是小说的主人公高里奥老头生活的环境，也是这个被两个自私、残忍、挥霍无度的女儿把财产搜刮净尽后，当作榨干了柠檬汁的“空柠檬壳扔在大街上”，最后贫病而死的悲剧人物的活动舞台。 高里奥老头生活的这个环境，与圣日尔曼区鲍赛昂子爵夫人精雅绝伦的贵族府邸与高老头女儿家豪华俗气的资产阶级暴发户的客厅形成鲜明的对比，有力地表现了主题。

写实景物不等于自然实录，不能见美即摄，而要抓住对象特点。写哪些，不写哪些，哪些重点细描，哪些粗线勾勒，要有选择，要有目的。无论画面中描写了什么，都应有统一的基调和布局。请看屠格涅夫描写的一段炎夏正午的草原风景：(凄凉夜晚环境描写)

苦重而炎热的空气仿佛停滞了；炎热的脸愁苦地等候着风。但是风不来。太阳在蓝得发暗的天空中火辣辣的照着；在我们对面的岸上，是一片黄澄澄的燕麦田，有些地方长出苦艾来，竟连一根麦穗都不动摇一下，稍低的地方，有一匹农家的马站在河里，水齐着膝，懒洋洋地在那里摇动湿淋淋的尾巴。有时在低垂的灌木底下浮出一条大鱼来，吐出泡沫，慢慢地沉到了水底，在身后留下微波。蚱蜢在焦黄色的草里叫着；鹌鹑勉强地啼着。鹞鹰平稳地在旷野上面翱翔，常常在一个地方停留下来，很快地拍着翅膀，把尾巴展开成扇子形。 ([俄]屠格涅夫《猎人笔记》第36—37页)

这段描写中虽然景物较多，有燕麦、苦艾、马、鱼、蚱蜢、鹌鹑、鹞鹰等。但是，每一景每一物，都表现出盛夏正午的特点：炎热、宁静、懒散，构成了气韵融贯的完整、统一的

画面。作者站在画面之外进行观察描写，与景物保持着客观的距离。在描写中，没有明显的感情注入。

感觉化景物描写，这是从主观的感觉层面把握和描写环境的技巧。任何景物都须先进入写作主体的主观世界，变成意象，然后再外化为艺术形象，被描写出来。人的内心世界是一个统一整体，同时又可分为不同质的层面。各个层面互相联系，又各有所司。客观物象在写作主体的主观世界中的一进一出，在哪个心理层面上发生融合反应?赋予多少主观因素?由于各种物象本身的属性不同，它们与主体的关系不同，而必然具有各种差异。有些物象在感觉层面即被排除了，虽然感觉到了，但是未留下什么痕迹。有些物象在感觉层面留下了印象，唤起了短暂的体验，但是未能进入更深的心理层。有些物象却唤醒了以往的记忆，引发强烈的情感。有些物象，唤起理性思考，有些物象诱发本能冲动。可见，各种意象包含的主观因素的质和量不同，审美体验的强度深度不同。当它们外显为艺术形象的时候，也就赋予了不同层面的不同质的或浓或淡、或强或弱的主观色彩。

感觉化景物是进入感觉心理层面的物象与主体浅层的感性心理内容相互作用，生成意象，然后外化为形象。感觉化景物是物象与主观感觉的融合物，它不是从纯客观角度描写的景物，而是经过感觉抚摸过的物象，带有感觉的色彩和印痕。由于主体的心灵结构和现实心境不同，主要在于前者带有主观感觉色彩，与实在景物的形貌相比有一定程度的变异；而后者几乎不带有任何主观色彩，与实在景物的形貌保持一致。

深化的现实主义作家和意识流小说家喜欢用这种技巧描写环境。请看高尔基在《人间》中，描写的一段自然景物：

远处，在草场尽头的树林后面，光芒四射的太阳不慌不忙地升上来了，在树林的黑色树顶上燃起了火焰。然后，一种奇怪的、激动人心的活动开始：草场上的雾气越来越快地往上升，由阳光照成一片银白色。这以后，地面上就耸起灌木丛、树干、干草垛。草场仿佛在阳光下溶化，向四面八方流去，颜色金黄而带点暗红。这时候阳光接近岸边的、平静无波的河水了，于是整条河都好像在活动，所有的水都涌到太阳照着地方来。太阳越升越高了，它吹欢喜喜，祝福一切。晒暖光秃而冻僵的大地，大地就发散出秋天的甜香。清澈的空气使得大地广漠无垠，把它无限地扩展开去。一切都在往远方飘去，而且召唤人们也到大地的蓝色边沿上去。我在这个地方看见太阳起过几十次，每一次在我面前总是诞生一个新世界，充满新奇的美丽。([苏]高尔基《人间》第147页)

这是从一个捕鸟少年的主观视角描写的日出景象，其中的一景一物都带有鲜明的主观感觉印记。太阳升起的样子，是“不慌不忙”的。四射的光芒照在黑色的树顶上，看着似“燃起子火焰”。灌木丛、树木、干草垛从消失的夜色里显露出来，那感觉就好像它们刚刚从地面“耸

起”，实际它们本来就立在那里。阳光照在草场上越来越普遍，越来越灿烂，在感觉中，“仿佛”在阳光下溶化，向四面八方流去。阳光照耀的河岸边，波光闪烁，格外耀亮，就觉得其他地方的水都向这里涌。空气清澈，视野开阔，在这个热爱知识、热爱光明、向往未来，又被现实的贫穷和苦难压迫着的少年的感觉中就变成了“一切都在往远方飘去，而且召唤人们也到大地的蓝色边沿上去”。在这个“特别喜欢太阳”，甚至连太阳的名字也喜欢的少年的感觉中，那太阳是在“欢欢喜喜”地升高，并且向大地“祝福一切”。尽管他“在这个地方看见太阳升起过几十次”，可仍感到每一次太阳升起，都在他面前“诞生一个新世界，充满新奇的美丽”。

可见这幅日出风景画，不只带有鲜明的主观感觉色彩，而且是带有浓烈的个性化的主观感觉色彩。在个性化的感觉抚爱中，客观物象变了形，变为感觉化的形象。

在意识流小说家作品中的景物，已经失去了典型环境的意义，它不再是典型性格产生的根据，也不再是典型性格的投影。意识流小说家描写的景物，是人物心灵活动的一部分内容，外部环境内化为人物的印象。意识流小说中描写的人物对环境的感觉印象，是为主人公的意识活动提供一个支撑点，或创造一个触发自由联想的契机。请看，英国意识流小说家弗吉尼亚·伍尔夫的·短篇小说《墙上的斑点》中的—段环境描写：

大约是在今年一日中旬，抬起头来，第一次看见了墙上的那个斑点。为了要确定是在哪一天，就得回忆当年我看了些什么。现在我记起了炉子里的火，一片黄色的火光一动不动地照射在我的书页上；壁炉上圆形玻璃缸里插着三朵菊花。对啦，一定是冬天，我们刚喝完茶，因为我记得当时我正在吸烟，我抬起头来，第一次看见了墙上那个斑点。我透过香烟的烟雾望过去，眼光在火红的炭块上停留了一下，过去关于在城堡塔楼上飘扬着一面鲜红的旗帜的幻觉又浮现在我脑际，我想到无数红色骑士潮水般地骑马跃上黑色岩壁的侧坡。…… ([英]伍尔夫《墙上的斑点》《伍尔夫作品精粹》第48页)

主人公居室墙上的斑点，本身只是环境中没有多少意义的细节，但它的作用，就在于由此触发了主人公的意识活动。从这个斑点，猜想那是从前的房客挂人物肖像画的一只钉子的痕迹，联想到与那家房客一段交往及分手的原因。思绪再回到墙上的斑点，“说不出它到底是什么”。于是感叹思想多么不准确!人类多么无知!连自己私有物品都无法控制，于是回忆起自己丢失的许多珍贵的物品，引发出一段关于人生偶然性的思考。视线再次注意那个墙上的斑点，觉得可能是“一片夏天残留下的玫瑰花斑造成的”，于是引发出—系列的联想和思考。接着目光再一次回到墙上那个斑点，再一次引发出许许多多的意识活动。最后，发现那墙上的斑点是一只蜗牛。

在意识流小说家的笔下，人物对周围事物的感觉印象常常是意识活动的触发物。当意识活动被触发之后，它也就完成了使命。正像伍尔夫在这篇小说中说的：“我们的思绪是多么容易一哄而上，簇拥着一件新鲜事物，像一群蚂蚁狂热地抬一根稻草一样，抬了一会儿，又把它扔在那里……”

感觉化的景物．在意识流小说里，有时也作为人物活动的现实环境而存在。但这环境不具有现实主义作品中的典型意义，它仅为主人公展开意识活动设置了一个场所，是人物对周围事物的感觉和印象。这些感觉和印象，随时会爆出意象的火花，引燃联想的导索。这些感觉印象，那么不稳定，难于独立存在，它只能与人物的“意识相始终”。构成为“包围着”人物的“一个半透明的封套”。

（二）情意化与人格化

情意化景物描写，是从人物主观视角描写环境的方法，这一点与感觉化景物相同。两者不同之处在于：感觉化景物基本是在感觉层面上对环境物象的描写，情意化景物是在更深的感情层面上对环境物象的描写。主人公触景生情，移情于景，将深沉、幽远的感情融入环境物象，也就是说，主人公用有情之眼去观察景物，使感情附着于景物，景物浸染上感情。景生情，情生景，情景交融，浑然无隔，造成诗的意境。

情意化景物，对于景物的描写要与人物的主观感情基调和谐一致。一切景语皆情语，描写景物是为了展示人物的情感世界。主人公的情感给景物灌注了生命，景与人互为呼应，相伴相依。可以达到情奉意密，深切动人的境界。老舍很赞赏康拉德和哈代的景特描写。哈代小说中的景物描写常常使用比拟和情意化的技巧，请看《德伯家的苔丝》中的一段情意化景物描写：

克莱坐在场院东边的栅栏门上，莫名其妙自己到底是怎么回事……

所有的窗户都是敞着的，所以全厂里就要安歇的那些人发出来的每一种声音，即使极其细弱，也能隔着院子，传到克莱的耳朵里。这座牛奶厂，本来非常鄙陋，完全无足轻重，他纯粹出于不得已，才到这儿来暂时寄寓，所以他一向没重视它，没觉得它会是这片景物上有任何意义的东西，值得叫人徘徊流连。但是现在这所房子变成了怎么一种样子呢?那些年深日久，长满青苔的砖砌山墙，都轻柔地吐出“别走”的字句，窗户都微微含笑，门户都甘言引诱，举手相招，长青藤也都因为暗中同谋，满面现出赧颜。原来屋里住了一个人，影响深远感染强大，竟使她的人格都浸入了砖墙、灰壁和整个覆在头上的青天，叫他们也都含上了热烈的感觉而搏动。到底是什么人，会有这么大的力量。一个挤牛奶的女工。

([英]哈代《德伯家的苔丝》第233页)

凄凉夜晚环境描写 篇三:《环境描写的句子》

1、圆月逐渐升高，她那银盘似的脸，流露着柔软的笑脸。

2、在秋风中，芦苇醉了；我散步其间，也被陶醉了。

3、月亮逐渐升高，她身着白色的纱衣，娴静而慈祥，温顺而大方。她那银盘似的脸，透过柳梢，留下温文的笑脸。环境描写的句子。

4、山，矗立在面前，草木葱葱郁郁，山花丝丝簇簇。绵绵细雨引发漫山云雾，山峰在袅袅云烟中若有若无，更显得宏伟险恶，5、万里晴空，阳光灿烂。春姑娘晒得都眯缝起眼睛来了。那嫩绿的新叶，那田野的薄雾轻烟，象她的衣衫。随着她春意的步伐，那青青的小草，破土而出，简直要顶着脚站出来啦。

6、夜幕降临，幽蓝幽蓝的天空中点缀着很多的小星星，一眨一眨地，似乎在约请大家到宽广的太空中去漫游。环境描写的句子。

7、群山都落在脚下，显得空阔高远，高得可以同月牙儿拉手，同太阳亲脸。

8、他不像染，秀丽可却粗旷。他美的不野，文静镇定的姿态始终是他给人的影响。

9、远处有一辆小轿车，在高的矮的、黄的绿的庄稼中心，赤色的托泥和车脚一闪一闪。两个乌头大骡子，在正午炎热的太阳光里，甩着尾巴跑着。

10、非常尖利。看那姿态，像个喝醉了的大将军，挥着大刀，踌躇满志地晃了出来。

11、每逢有雾的时分，远远望去，大山就像一位位秀丽的姑娘，要去参与舞会，披上了轻柔秀丽的纱裙；每逢夕阳西下，落日的余晖，为群山抹上了淡淡的红晕，又像一个个娇羞的新娘，让人一再回忆，不忍脱离。

12、门外西边的林梢，挂着的上弦月现已变成一片金色的西瓜，不再是一条弯弯的眉毛。

13、一片源源不断的平原，在天空下扩展，没有山丘，像惊涛骇浪的日子里的海相同安静。

14、那一座座拔地而起的宏伟山峰，有的像伟人，有的似骆驼，有的如快马，形状各异，险恶陡立。

15、月亮是那么亮堂，把大地照得一片雪青，树木、房子、大街都像镀上了一层水银似的。

16、那霏霏的雨丝，宛如一片模糊的烟雾，讳饰了连绵千里的淮河平原。

17、将圆未圆的明月，渐渐升到高空。一片透明的灰云，淡淡的遮住月光，田野上面，仿佛笼起一片轻烟，股股脱脱，如同坠人梦境。

18、在这烟波浩渺的大海之中，屹立着一座山峰，它的形状很像笔架，所以叫它“笔架山”。

19、泰山拔地而起，直冲云霄，恰如一个伟人，矗立在万山之中，正厚意地仰望着大地。

20、清晨，残月像一块失去了光泽的鹅卵石，抛在天边。

21、雨后的草原，野花竞放，像一块刚浸过水的花头巾，连露珠儿也都是五颜六色的了!

22、银装素裹的群山，登高远望，就像是大海被暴风卷起的雪浪，弯曲崎岖，一望无际。

23、春雨呀!原来你跟着春姑娘一起来到大地，使大地生机勃勃，散发着清新的气息，你灵巧的手，拔动着人们的心弦，拔动着人们美好的希望。

24、高矗云霄的博格达峰上，长年累月戴着白雪的“头巾”，披着白雪的“斗篷”，不论春夏秋冬，它总是一身皎白。

25、河两岸已由嫩绿色变为深绿的河柳，拂动着重生的柔软的枝条，()倒映在河面上，使河水也染上绿色，似乎一河翡翠向东奔腾。

26、她们头顶的树叶文风不动，知了叫的烦躁尖锐，沙沙的粘虫屎，掉到地上上来。

27、南方的八月间，骄阳似火。中午时分，太阳把树叶都晒得卷缩起来。知了扯着长声聒个不停，给闷热的天气更添上一层烦燥。

28、夜晚，满月升起来了，一片安静跟着银雾般的月光洒在大地上。

29、夜，静极了，玉盘似的满月在云中穿行，淡淡的月光洒向大地。

30、初冬的月亮，又清又冷，从西面泻下冰相同的银辉。

31、高原的气候，真叫人无从捉摸。忽而喜，忽而怒；忽而风满天，忽而安静得文风不动。

32、秋末的黄昏来得总是很快，还没等山野上被日光蒸发起的水气消散。太阳就落进了西山。

33、月亮睁大眼睛，和蔼地望着村落和郊野，极像一只被擦亮的铜盘。

34、小草儿也傲立起头，冒出针尖似的小脑袋，在春雨的润泽下，透着心爱的绿，重生的绿。

35、春天来了，万物复苏，柳树抽出了她那柔嫩而纤弱的枝条。今天又下起了毛毛细雨，飘飘洒洒的，玄武湖畔一排排柳树隐没在茫茫的细雨之中，渐渐地消失在雾里。

36、东湖岩壁千姿百态，无奇不有。真可谓怪石嶙峋，形状万千。山岩累累，危峰兀立。抬眼上望，山峰像是用绿色染过似的，处处苍翠欲滴。还有气势壮丽的峻峭石壁，像是那样的高，那样的陡，昂首仰视，真使人感慨万千。

37、冷月高挂枝梢，北风把光溜溜的树枝，吹得呼呼直叫。

38、月亮，圆圆的，像纺车，纺着她浪漫的遐思。

39、一枚新月如同一朵白色梨花，安静地开放在浅蓝色的天空中。

40、满月像个黄黄的灯笼，从东方天边挑起在天空。

41、似乎天女散花，无穷无尽的雪花从苍穹深处飘落，如同窈窕的仙女穿戴白色的裙子，用优美的舞姿向所有的生物问候，然后轻柔地掩盖在房顶上、草尖上、树叶上，霎时，万物的本来面目被入冬以来的第一场雪悄悄地掩盖住了，取而代之的是一层薄薄的积雪，一眨眼时间，雪花用天然皎白似的圆月，现已被远方蓝蓝的高山托上天空。

42、十五的圆月像一只雪球，镶嵌在墨蓝墨蓝的夜空上，显得分外皎白。

43、高原的气候，真叫人无从捉摸。忽而喜，忽而怒；忽而风满天，忽而平静得纹丝不动。

44、绿草如茵的草原上还有一条细细的河，袒露在阳光下，远远看去，像一条发光的银项链。

45、一片广阔的大草原，大得一望无垠，和风扶着泥土散发出的芳香，把一大片一大片庄稼吹得如涟波泛动。

46、月亮最终升到冷清清的天空，白晃晃一片晶亮。

47、火热的脸愁苦地等候着风，但是风不来。太阳在蓝得发暗的天空中火辣辣地照着；在我们对面的岸上是一片黄橙橙的燕麦田，有些地方长出苦艾来，竟连一根麦穗都不动摇一下。

48、不经意间，窗外已飘起了雪花，缓不济急的雪密密匝匝，在暗淡的天空中急速地落向地上，腾空划过很多道孤线，随风旋转、飘动，犹如突如其来的柳絮，一时间充满天空。

49、春天的江南是美丽的，风很柔和，空气很清新，太阳很温暖；大田里的麦苗像一片海，星罗棋布的村庄是不沉的舟，纵横交错的弯弯曲曲的河道，河边的柳枝吐了嫩芽，芦苇边钻出来放时透青了；河道里平静的水，从冬天的素净中苏醒过来，被大自然的色彩打扮得青青翠翠。

50、几丛并不巨大的芦苇上，那白白的芦花，像是半透明的，它们大约偷尝了几勺酒，似乎也有些微醉了，有些叶子贴着水面，芦花立在头上，悄悄摇晃，在阳光照射下轻轻地亮光。

51、风呼呼的刮者，卷起的沙石张狂的拍打着窗玻璃；天越来越暗，小树在暴风中摇摇晃晃；呜呜的响声一片……大家就象喝醉了酒通常，与风、飞沙搏斗着……窗边的风在与；雨，雷，大树搏斗着，天暗背地里，电闪雷鸣，像是雷要吞了整个国际似的。

凄凉夜晚环境描写 篇四:《描写环境优美的语句》

描写环境优美的语句

1。夜，静极了，玉盘似的满月在云中穿行，淡淡的月光洒向大地。

2。夜晚，满月升起来了，一片宁静随着银雾般的月光洒在大地上。描写环境优美的语句。

3。一轮杏黄色的满月，悄悄从山嘴处爬出来，把倒影投入湖水中。

4。一片连绵不断的平原，在天空下伸展，没有山丘，像风平浪静的日子里的海一样平静。

5。影影绰绰的群山像是一个睡意未醒的仙女，披着蝉翼般的薄纱，脉脉含情，凝眸不语。

6。描写环境优美的语句。远处，奇山兀立，7。远处，一座座山峰拔地而起，山上绿树成阴，又有花儿映衬，把整个山峰打扮得分外妖烧。

8。远望天山，山顶千年积雪，像一位久经沧桑的白衣老人安详地卧在那里。

9。月亮渐渐升高，她身着白色的纱衣，娴静而安详，温柔而大方。她那银盘似的脸，透过 柳梢，留下温和的笑容。

10。傍晚，大片大片的雪花，从昏暗的天空中纷纷扬地飘落下来。霎时间，山川、田野、村庄，全都笼罩在白蒙蒙的大雪之中。

11。高原的气候，真叫人无从捉摸。忽而喜，忽而怒；忽而风满天，忽而平静得纹丝不动。

12。高原上的春天短得像兔子的尾巴，一闪便不见了。

13。洁白的雪，我爱你，我爱你的纯洁。你把大地装饰得一片银白，你把大地打扮得多么美丽。

14。两岸的山峰变化成各种有趣的姿态:有时像飘洒的仙女，有时像持杖的老翁，有时像献桃的猿猴，有时像脱缰的野马。

15。绿草如茵的草原上还有一条细细的河，袒露在阳光下，远远看去，像一条发光的银项链。

16。满月像个黄黄的灯笼，从东方天边挑起在天空。

17。那霏霏的雨丝，宛如一片朦胧的烟雾，遮掩了绵延千里的淮河平原。

18。雪，盖满了屋顶，马路，压断了树枝，隐没了种种物体的外表，阻塞了道路与交通，漫天飞舞的雪片，使天地溶成了白色的一体。

19。雪下起来了。多么美丽的雪花呀。在初冬刚来到的时候，雪花就及时地报告了冬天的来临。下课的时候，同学们跑到操场上，有的在欢呼，有的在跳跃，有的张开双手去接那飞舞的雪花。看哪，快看哪，雪把大地盖上了。天上，地上，到处是雪。白色的大地，白色的房屋，白色的树林。

20。风越来越大了。那朵小云变成了一片白色的浓云，慢慢地升了起来，扩大起来，渐渐遮满了天空。下起小雪来了。陡然间，落起大块的雪片来了。风呜呜地吼了起来，暴风雪来了。一霎时，暗黑的天空同雪海打成了一片，一切都看不见了。

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