动态斗图

导读：　动态斗图(共7篇)地下连续墙抓斗的技术发展动态地下连续墙抓斗的技术发展动态上海海事大学关键字： 2010-01-18 浏览量：2025地下连续墙是近些年来在重型基础工程和地下工程中迅速发展和广泛应用的一项新技术，是指用专用的挖槽(孔)设备，沿着预定深基础位置或原有地下构筑物周边，开挖出一个具有一定宽度与深度的沟槽(...

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地下连续墙抓斗的技术发展动态
动态斗图 第一篇

地下连续墙抓斗的技术发展动态

上海海事大学

关键字： 2010-01-18 浏览量：2025

地下连续墙是近些年来在重型基础工程和地下工程中迅速发展和广泛应用的一项新技术，是指用专用的挖槽(孔)设备，沿着预定深基础位置或原有地下构筑物周边，开挖出一个具有一定宽度与深度的沟槽(或孔)，然后在槽(或孔)内设置钢筋笼，浇筑混凝土，筑成墙段(或孔柱)，并以某种接头方式连接成一道连续的地下钢筋混凝土墙体。地下连续墙的用途十分广泛，主要用于建筑物的地下室、地铁、隧道、码头、水利防渗墙、挡土墙等。近年来，高层建筑的大量兴建以及地下室的综合开发利用，建筑基础工程规模越来越大，基础的深度也越来越深，各种先进的大型基础施工装备的应用越来越多。因此，开发研制出满足我国基础建设高速发展要求的先进的连续墙抓斗迫在眉睫。

1.地下连续墙技术现状

地下连续墙是根据作围堰及打井和石油钻井、使用泥浆护壁和水下浇注混凝土等方法综合发展起来的。地下连续墙发源于欧洲，1950年在意大利米兰首先采用了护壁泥浆地下连续墙施工，最早的地连墙工程是1950年采用抓斗施工的意大利SantMarciaDam的截水墙。20世纪50～60年代该项技术在西方发达国家及前苏联得到推广，成为地下工程和深基础施工中有效的技术，日本于1959年引进抓斗式地下连续墙设备，用于水坝围堰截水墙工程。我国在50年代中期，水电部在水库上采用冲击钻孔施工作为防渗帷幕墙。经过几十年的发展，地下连续墙技术已经相当成熟，其中在日本已经累计建成了1500万m2以上，目前地下连续墙的最大开挖深度为140m，最薄的地下连续墙厚度为20cm。目前我国还没有具有独立知识产权的连续墙施工机械，先进的施工设备还得依赖进口。

2.抓斗施工连续墙的工艺过程

连续墙施工有多种施工工艺和相应配套施工设备，其中以抓斗施工连续墙工艺应用最为广泛，其施工工艺流程为：①修建导墙。在测量放样的位置开挖相应宽度和形式导墙，根据导墙的形式浇注一定配筋率的混凝土，导墙拆模后立即回填素土并夯实，以防止导墙变形不稳定。②配制护壁泥浆。一定配比的泥浆是连续墙成槽过程中防止槽壁坍塌的主要因素，直接影响混凝土的浇注和地下连续墙的质量，泥浆的配比至关重要。③开挖槽段。开挖槽段是连续墙施工的关键工序，直接影响连续墙的垂直度精度和外观质量，按照设计要求划分单元槽，用抓斗机械开挖槽段，开挖过程中要时刻注意防止槽壁坍塌和控制垂直精度。成槽完成后要清底换浆。④制作并放置钢筋笼。根据设计要求制作一定配筋量的钢筋笼，用吊车将钢筋笼放置到槽段中。⑤浇灌混凝土。钢筋笼吊放完毕应及时浇注设计要求标号的混凝土，在浇筑过程中要控制

浇注速度，以保证浇注质量。具体施工工艺如图1所示。

图1 连续墙施工工艺图

3.连续墙抓斗装置的技术发展趋势

抓斗建造地下连续墙技术是目前国际上应用最普遍的成槽施工技术，纵观国内近几年来的专利技术及相关文献报道，地下连续墙抓斗技术呈以下发展趋势：

（1）抓斗用钢丝绳悬挂在专用吊臂上，液压动力取于底盘；

（2）设有抓斗纠偏装置，导向性能好，可以确保高质量挖槽；

（3）液压软管和悬挂抓斗钢丝绳，在抓斗升降时均保持同步；

（4）主要调控参数都在操纵室的电脑屏幕显示，并有数据记录和打印设备；

（5）抓斗多功能化，可配备多种规格的工作装置满足施工要求；

（6）大量采用节能技术和绿色化措施，满足低噪声、低振动和低排放的环境要求。

以下对国内最近发展的几种地下连续墙抓斗的相关技术做具体介绍，供企业、研究机构及相关人员参考。

3.1可调导板式地下连续墙液压抓斗

地下连续墙槽段开挖是地下连续墙施工中关键的工序，挖成的槽壁形状基本上就是连续墙的形状，其垂直度控制得成功与否直接关系到连续墙的质量。垂直精度不够会带来很多连锁反应：①钢筋笼吊放困难，易擦伤壁面，刮落泥膜而增加沉淀物，影响混凝土质量；②端板施工接缝，因擦破端板的编织布而导致漏浆，增加处理上的困难，影响连续墙的施工；③连续墙是结构墙时，因垂直精度不够，横向钢筋搭接不准，

而违反设计要求，将对结构安全造成不利影响。所以连续墙的垂直精度要求也越来越高，垂直精度要求达到1/200甚至1/400。这就要求连续墙施工设备具备控制成槽垂直精度的功能。现在的钢丝绳悬挂式液压抓斗和半导杆式液压抓斗都安装了可调整导板，可控制槽段的垂直精度。所以这两种液压抓斗都称为可调导板式液压抓斗。国内可调导板式液压抓斗以上海金泰工程机械有限公司生产的SG系列和北京三一重机有限公司生产的SH系列为代表[1]。

上海金泰工程机械有限公司生产的SG系列如图2，图3所示，抓斗的设计采用了长导向、低重心，并装有副齿来平衡工作时的力矩，减少偏斜。抓斗配备纠偏导板和纠偏仪，通过纠偏仪实时检测抓斗的状态并发送到处理器进行处理，由处理器发出纠偏信号到液压控制油缸，通过油缸的伸缩来调整抓斗的状态。在工作中能随时对槽壁进行修整。配备的先进电子测量系统，对抓斗的深度及位置方向可由屏幕准确地显示出来，可精确到0.01度。在首钢搬迁、上海世博园、北京地铁、天津地铁2号线、上海地铁等各项国家重点工程中得到的运用。

图2 SG液压抓斗图 图3 SG系列抓斗简图

北京三一重机有限公司生产的SH系列可调导板式液压抓斗，如图4、图5所示，纠偏调整机构采用了不同于上海金泰工程机械有限公司生产的SG系列，工作装置导向部分采用框架式结构，导向架与导向体通过四个纠偏油缸实现±3°的纠偏，导向架与滑轮机构之间装有两个侧向纠偏油缸，能实现侧向±2°的纠偏，或者导板侧面带有4组液压推板，通过这四组液压纠偏油缸可实现±2°的纠偏，来确保成槽精度。由于框架式结构的导向部分很长，能够确保成槽精度。SG系列液压抓斗的控制系统采用CAN_BUS总线控制，安装在抓斗上的倾角传感器实时检测抓斗的状态，处理器将收集到的信号进行处理并发出控制纠偏油缸的信号，调整抓斗的状态，控制成槽的精度。

图4 SH系列液压抓斗 图5 SH系列液压抓斗简图

3.2 TG40地下连续墙液压抓斗[2]【动态斗图】

图6为北京南车时代重工机械有限公司开发的TG40地下连续墙液压抓斗简图。该抓斗主要由专用底盘、主卷扬、液压胶管卷盘、电缆卷筒、变幅油缸、臂架、顶部滑轮组、抓斗等部件组成，采用电液控制，能够实现动力系统与液压系统的合理匹配，发挥整机的最大工作效率。

1-底盘、2-主卷扬、3-液压胶管卷盘、4-电缆卷筒 1-外体、2-横纠油缸、3-纵纠油缸、4-回转 5-变幅油缸、6-臂架、7-顶部滑轮组、8-抓斗 5-开闭斗油缸、6-推杆、7-导向架、8-内体、9-抓斗 图6 TG40地下连续墙液压抓斗简图 图7 抓斗结构简图

该装置的抓斗采用钢丝绳悬吊并利用液压操作，主要由外体、内体、推杆、开闭斗油缸、铲斗等部件构成见图7，垂直安装于斗体内的油缸可提供1200kN的闭斗力,,开闭斗时间仅5/10s，确保了施工效率。 抓斗内体装有倾角传感器，当倾角显示超出允许值时, 操纵纠偏装置进行纠正。TG40抓斗采用横向、纵向两组油缸纠偏, 纠偏动作平稳、速度快。TG40抓斗还根据工地的实际作业情况增设了抓斗头部回转功能，

当抓斗与挖槽不平行时，只需转动抓斗而不用移动机器，大大缩短了设备的对槽时间, 对于在拐角处和弧形墙施工极为方便。

铲斗两侧板和前刃板采用高强度耐磨厚锰合金板，侧板斗刃堆焊耐磨焊条以增加抗磨性。采用高质量的斗齿，刃口锐利、坚硬，挖土能力强，并可更换。斗耳、连杆轴耳加厚支撑且与轴固定一体，轴与铲斗无相对转动，铲斗的使用寿命长。铲斗侧板和斗耳、连杆轴耳周边全部堆焊耐磨焊条。铲斗内还装有刮泥机构，该机构在抓斗闭斗挖土时，可随斗内土量的增加自动抬起，不多占斗容空间。当斗瓣张开卸土时，刮泥机构一次可将斗内95%的土刮掉。

该地下连续墙液压抓斗具有以下特点：

（1）施工效率高，抓斗闭合力大。卷扬机提升速度快，施工的辅助时间短闭合力大，有利于进行复杂地层的连续墙施工。

（2）TG40液压抓斗配有倾角传感器和纵向及横向纠偏装置，首先通过倾角传感器实时检测抓斗的状态并发送到处理器进行处理，由处理器发出纠偏信号到控制油缸，调整抓斗状态。在工作中能够随时对槽壁进行前后、左右全方位的修整，在软土层施工中纠偏效果明显。

（3）先进的测量系统。抓斗配备了触摸屏电脑测量系统, 记录、显示液压抓斗开挖的深度和倾斜度, 其挖掘深度、升降速度和x，y方向的位置可在屏幕上准确显示，测斜精度可达0.01°，并可通过电脑储存并自动打印输出。

（4）可靠的安全保护系统。驾驶室设有安全操纵杆及配有多项中央电子检测系统，可随时预报各主要部件的工作状况。

（5）抓斗旋转系统可使抓斗相对臂架回转在不移动底盘的情况下，完成任何角度的成墙施工，大大提高了设备的适应能力。

（6）性能先进的底盘和舒适的操作系统。选用卡特彼勒专用底盘，力士乐公司的主阀、泵和马达，性能先进、操纵方便。驾驶室内配有冷暖空调、立体音响和全方位可调节司机座椅, 操作方便舒适。

3.3带双卷扬机的地下连续墙抓斗[3]

地下连续墙施工技术已经在现代基础建设施工中广泛使用，此类设备通常是在带有控制室的履带底盘上安装桅杆系统，桅杆系统顶部设有天车机构，履带地盘上还设有动力提升机构，并利用钢丝绳通过天车机构后连接一个工作机构并且通过滑轮倍绳机构机构复杂，制造成本高，而所谓的动力提升机构一般采用一个卷扬机，这类设备在应用过程中具有成本高、可靠性差等问题。为解决此问题，人们考虑采用双卷扬机。然而，由于采用双卷扬机，两股钢绳必然会遇到张力不平衡的问题，从而导致工作机构晃动，影响施工安全。为解决上述技术缺陷，上海金泰工程机械有些公司设计了一种带双卷扬机的地下连续墙抓斗。

写在空间中的动态语言
动态斗图 第二篇

1943年，纽约现代艺术馆举办亚历山大?考尔德（alexander calder）作品回顾展，其中有一件机械雕塑《宇宙》，依靠电机驱动作天体旋转。作为观众的爱因斯坦被它吸引住了，站在那里观看了整个43分钟的旋转周期，直到所有的运动都停下来。

谈论考尔德的艺术，爱因斯坦的这则轶闻免不了会被提及，似乎这位著名科学家的反应佐证了考尔德雕塑的特殊性及影响力。事实上，正是达达主义和超现实主义者杜尚在1931年为他的朋友发明了“动态雕塑”一词，来形容考尔德那些具有鲜艳色彩、细微动感、空气般轻盈的抽象雕塑作品。 《约瑟芬?巴克》铁丝肖像（1927）动态雕塑《无题》（1955）《红色和黄色叶片》（1934）《三重锣》（1948）《忧郁的椭圆形》（1944）

考尔德拒绝三维艺术应该保持静态的观点，明亮的背景下，生物或几何的形态悬挂在空中，缓慢而轻快地旋转着。他用物理重心平衡杠杆的原理，依靠风力产生不断的动态平衡状态，使呆板的机械成为活泼的动态雕塑。

几乎每个人都喜欢考尔德的动态雕塑，它们是友好的、欢快的、不装腔作势的现代主义面孔。它们成为现代主义风格的家居中必不可少的点缀，如今挂在幼儿园或儿童房间里的彩色动态装饰品，也是考尔德作品的直接后果。

另一方面，这种可感知性和易于欣赏的特征，容易让人忽视他是一位备受前卫艺术推崇的激进艺术家。美国抽象主义意味着杰克逊?波洛克这样自我折磨的、烟瘾极大的男人制作的部分实物、部分表演的艺术，在20世纪六七十年代，考尔德轻快活泼的作品经常被欧美艺术评论家低估和排斥。

从11月中旬开始，伦敦泰特现代艺术馆举办《亚历山大?考尔德：表演雕塑》展，汇集了考尔德从20世纪20年代到50年代近百件铁丝雕塑和动态雕塑。展品来自纽约的考尔德基金会，27年前由考尔德的外孙桑迪?罗厄建立。

这一次，泰特用长达半年的时间和更智力的、概念性的策展方法，来强调考尔德作为前卫艺术家的重要性，以“表演雕塑”突显他作品的表演性和动态能量。抽象产生于色彩和形式在空间中的运动，与静态的绘画雕塑相比，每一次与考尔德的动态雕塑相遇，就像一场一次性的表演。

“这不是一次回顾展，而是关于他的作品如何存在的讨论。”桑迪?罗厄这样阐释，“从30年代开始，考尔德开始参考舞蹈编排：一个人在你的身边不停地旋转，让你产生情绪反应，为什么？他试图到达中心的本质，而不讲一个故事，运动就是主题。我们获得的是实时的运动，我们在2015年体验他1931年的作品。体验是关键，也是动态雕塑的关键所在。” 考尔德在他的罗克斯伯利工作室（摄于1941年）《埃德加?瓦雷斯》铁丝肖像（考尔德作，1930） 考尔德1898年出生于美国宾州，他的家庭是艺术世家：祖父米尔恩?考尔德和父亲斯特林?考尔德都是雕塑家，母亲是画家。巧合的是，祖孙三代人在费城的作品相互呼应，广场上父亲的《天鹅喷泉》与祖父的《威廉?佩恩》雕像遥遥相对，而考尔德的《圣灵》动态雕塑被安置在这两件作品斜角方向的费城美术馆。

成为艺术家之前，考尔德首先是一位机械工程师。1915年，他进入新泽西州霍博肯的史蒂文斯理工学院攻读机械工程学位，毕业后从事技术工作。到了20年代初，他又回归“家族企业”，学习美术并担任插画家。

1926年，他去了当时的艺术世界中心巴黎，加入前卫艺术家的圈子，很快与超现实主义画家乔安?米罗、埃德加?瓦雷斯、费尔南德?莱米罗、保罗?克利等人成为好友。在那里，他被马戏团迷住了，设计了第一件手动操作的微型马戏团，可拆卸零件组成的模型。

他用软木塞、铁丝、木块、纸张等制作出小丑、翻跟斗的人、变戏法的人、秋千杂耍者、走钢丝的人、关在笼子里的狮子等。雕塑的摆动和平衡与杂技演员相似，开始于1926年的《考尔德的马戏团》，到60年代他仍然在发展完善中。【动态斗图】

在巴黎工作室，考尔德自己操控着他的微型马戏团，为那些前卫艺术家朋友进行表演。伴随着背景音乐，利用滑轮和曲柄系统让狮子弹拨琴弦，让小丑翩翩起舞。1982年，惠特尼美术馆为这件“玩具”支付了有争议的125万美元。

出于丝线纤细易损，这一次泰特没有借到《考尔德的马戏团》。《表演雕塑》展的联合策展人安?考克森说：“考尔德把雕塑视为可以运动和表演的东西，他用工程师的头脑去画草图。在许多方面，他没有远离他原来的杠杆和滑轮系统，马戏团表现的意味仍然存在。”

从马戏团过渡到铁丝雕塑，是自然不过的事情，铁丝像是三维空间里的轮廓线，也像雕塑结构中的骨架。为了让铁丝作品更加牢固，考尔德使用了传统雕塑中常用的基座，好像将动态的连续性压缩成一个站立的整体。

1926年创作的铁丝雕塑《约瑟芬?贝克》，大概近1米高，约瑟芬?贝克是美国非洲裔舞蹈家，悸动爵士时代的超级明星。她的身体用螺旋状元素来构筑，像是几秒钟勾勒出来的画像：四肢单股铁丝，螺旋形的乳房，波浪曲线的头发。

作曲家瓦雷斯、米罗、莱热等铁丝肖像先是固定在木座上制作的，然后朝悬挂的方式转化，它们比漫画更生动传神。瓦雷斯去世之后，考尔德把那件铁丝头像送给了他的遗孀挂在窗前。它们的结构是向外延展的线性构成，空间中的铁丝就像抽象画家笔下的线条一样，虽然受纸张边缘的限制，却有着暗示它们在无限延伸的视觉效果。 考尔德成为抽象雕塑家并转向圆盘、球形和弯曲的弧线，一个公认的说法是在他1930年1月拜访蒙德里安的工作室之后。他被蒙德里安的几何抽象色彩所吸引，写给一位美国收藏家的信中提到那次经历：“白色的墙很高，上面挂着红黄蓝黑颜色的正方形板，工作室被营造成一个很抽象的环境，整个空间像是表现纯粹形式的几何抽象画。”据说考尔德曾向蒙德里安建议：为何不让这些红、黑、蓝的画以不同方式和角度摆动起来？不过，蒙德里安回绝了。

采用一些早期超现实主义者的做法，考尔德开始试验让雕塑在你面前旋转，而不是你绕着它走动，利用不寻常的媒介为成品引入偶然的因素。机械工程师的训练在这里发挥了作用，早期的动态雕塑中，他加入了小电机推动物件旋转，形成各种可能的排列。其中最著名的机动作品，就是让那件让爱因斯坦站立了40多分钟的《宇宙》。

之后，他舍弃了电机，依靠空气流动和精确的平衡产生运动，在球体、弧度与密度的范畴下，发展他的抽象雕塑。它们以晨星、星座、垂直的叶子、雪花或希腊字母gamma为名，形状有点像树叶、卵形或水滴形，它们总是处于不断的自我调整中。观察它们转动、倾斜、上升或下降的缓慢轨迹，机械本身的动态美感，只要用心就能感受到，它们接近写在空间中的未知语言。

像《蓝色羽毛》或《红色数字》类似的作品，它们看起来像愉快的小动物：红蟹、蓝色公鸡、蝎子等。其实，看起来像什么其实无关紧要，就像曾为考尔德巴黎展览撰写文章目录的人保罗?萨特指出，考尔德的动态雕塑“除了自身之外别无意味、无所指涉”。

虽然动态雕塑可以千变万化，原理是相同的。1931年《羽毛》和《有相对力的小球》这两件作品看起来是静止的，用潜在的支撑点，支撑住另一个与之相连的结构。在微妙的平衡下，只要轻轻触碰作品顶端的红色木球，它就会微微地摇晃起来。

据说，1931年的《航行》是考尔德最喜欢的作品之一，用铁丝弯成两个圆形组合成基本结构，起伏的细铁丝以直立的方式形成一个含蓄的轨道。他自己的解释是：“当我用两个圆构成一个精确的角度时，这就像是星球的运行轨道。”《有红球的物体》也是一样，两块黑色铁片构成一个有趣的圆球体：“这是永恒的形状，不论是平面还是三维立体，都能被包含在由两块圆铁片组成的球体中。”

这些蜷曲伸缩的铁丝和金属片也曾被人比喻成行星系统的三维图，似乎与宇宙的运作方式有关，微妙的律动传达出生命和宇宙的奥秘意象。不过，考尔德确实说过：“我作品的基础是宇宙以及与之相关的现象，在天空中有许多不同强弱、大小、色彩的星体，它们被微弱的

光及气体所环绕。当其中一些在做缓慢的惯性移动时，其他的却静止不动，对我来说是最完美不过的形式来源。”

1933年，考尔德从巴黎搬回纽约，他在美国罗克斯伯利的工作室像个机械工厂，到处是各种金属材料，空气中弥漫着“机械的味道”，被拿来与发明飞机的莱特兄弟的工作室作对照。外孙罗厄对于考尔德工作室的童年记忆是：“我和我弟弟总是喜欢待在他的工作室里做东西，他教我们如何拿凿子，削钢板，用锤子捶打。但他不是一个有趣的人，如果你做得很差劲，马上会被踢出去，你必须努力工作。”

1945年，杜尚参观了考尔德的工作室，看到一种新型作品的潜能，可以装在18英寸的纸盒中，用跨大西洋航空服务邮寄到巴黎，这赋予“动态”一词另一种新的含义。第二年，两人在巴黎路易?卡雷画廊策划了一场展览，展品就是用邮寄方式运送的。

1937到1945年间，考尔德创作了近百件动态雕塑。比如几件《无题》，把木块刻成圆形、扁形等不同形状，画上不同的色彩，横木从平行的结构向下降。铁丝末端的形状从下往上渐进地由小变大，不论结构的方向性或元素的渐变大小都呈一定规律的变化。但是，当它们被外力触动时，这些形体会变化各自的角度，产生交错的、无法预料的动态变化。

作为物理运动的抽象表现，动态在考尔德作品中是一种结合平面、线条和色彩的结构。不只是简单的移动或旋转，而是许多不同形式的运动、速度与物体投射幅度组合成的整体。他的阐释是：“当测量一件动态雕塑时，需要考虑的是它完成后的相对位置、操控在空间中的投射数值。动态的本质是没有固定的形式，没有最终的理想状态。”

完美的动态呈现包括周边与空间的关系、角度的测量、物体移动的速度和摆动的高度，就像芭蕾的肢体美感，作品中的物件具有潜在的表演特质，像是被转化的迷你剧场演员，站在由外框限定的舞台上表演。所以，艺术评论家将它们与芭蕾编舞相比：“节奏性的摇摆与变化着的铁丝和圆球的运动，就像举手投足间优雅而复杂的芭蕾舞步。”

因为这种身体运动和机械运动之间的相似性，考尔德曾参与了玛莎?格雷厄姆的芭蕾舞剧，在演出间隔，舞者被圆圈和螺旋结构动态组合所代替。他还为埃里克?萨蒂1936年的交响剧《苏格拉底》制作过动态布景，1968年，他的《演变中的作品》在罗马歌剧院表演，雕塑本身成为演员。

据厄尔?布朗回忆，第一次公开表演的时候，考尔德觉得声音太低有些失望：“我以为你们会用锤子使劲地敲打它。”

《亚历山大?考尔德：表演雕塑》展览最后的展品是3.5米高的《黑寡妇》，自从1948年以来，它一直挂在巴西建筑研究所的入口大厅处。黑色的金属花瓣悬挂在纤细的丝线上，它们的旋转和漂移因为人的存在而改变，因为人体的温度、呼吸和欢笑。站在它的面前，绕着它走动，凝视着它的黑色花瓣，每个人的经验都是不同的。就像舞蹈、戏剧或一场现场音乐会，与考尔德的动态雕塑相遇的一刻永远不会重复，每一次都是独一无二的。

第4课 动感生活
动态斗图 第三篇

动感生活

教材分析

本课属于造型•表现领域。

生活中人们忙碌或悠闲的身影构成了我们的动感生活，教材通过各种风格的作品，使学生感受动态人物的艺术魅力，引导学生从观察动态开始，以速写为手段记录生活中的精彩瞬间。学会从各种途径获取速写资源，在把握住人物大体动态的描绘后尝试进行有主题的人物创作。课程根据学生的认知规律，从学生自己的生活体验出发，展开研究人体的结构和动态变化的规律，探索人体运动的特征和绘画的各种语言，借助各种风格的人物画作品找到适合自己的表现方式与表现内容。在学习中感受画动态人物的无穷乐趣，更使我们进一步体会生活的多姿多彩。

一、教学路径

观察──生活中到处都是人们忙忙碌碌的身影，辛勤劳作、努力学习、运动休闲。在丰富多彩的生活中观察各种状态人物的动作变化，使我们了解身体运动时的动态特征和结构特征，发现生活的多姿多彩。

发现──用速写的手法可以快速地记录下生活中的精彩瞬间。速写的方法有很多，可以是水彩的、线条的，也可以是块面与线结合的，我们可以从真实的生活中获得速写的素材，也可以在报纸、杂志及影像作品中捕捉精彩的瞬间，锻炼我们的人物造型能力。

体验──运用速写的方法，借助动态线，尝试快速画出身边同学的各种动态。 研究──通过经典作品的研究，进行有主题、有场境的人物创作分析。 创作──十四五岁，好动的年龄，如花灿烂、美丽。选定某一主题，运用线条、色彩，或写实或装饰的画法，创作一幅描写我们动态生活的作品。

2. 课时建议

本课建议2课时。第一课时，观察、了解，体验动态人物速写；第二课时，动态人物的主题创作。

教学内容

一、教学目标

认知目标：欣赏不同风格的动态人物画作品，体会绘画人物的神韵和不同风格作品的艺术魅力。

通过对人体运动时具体结构变化的研究和探索，初步了解人体结构、比例、动态的基本知识，感受人体结构、动态美。

技能目标：选定某一主题，运用线条、色彩，或写实或装饰的画法，创作一幅描写我们动态生活的作品。情感目标：通过动态人物的学习，感受生活的多姿多彩，体会人物画的艺术魅力，热爱生活，关注身边的人。

二、教学重点、难点

教学重点：感受人体的运动美，体会人物的神韵和不同风格作品的艺术魅力。并学会借助动态线快速描绘人物，有主题地进行创作。

教学难点：运用一定的艺术表现手法，有主题地创作动态人物作品。

三、教学准备

各种动态人物资料、图片、纸、笔、色彩颜料等。

四、教学要点

速写：速写是在较短的时间内，用简练的线条，概括、扼要、准确地将自己所感受到的艺术形象，描写下来的一种绘画方式。快速地捕捉生活中精彩的瞬间，借助报纸上的照片、杂志上的插图，以及影视中的图像，抓住动作特点，用线条或色块快速记录，锻炼我们捕捉动态的能力。画速写时，通过眼睛去看的同时，调动所掌握的知识和其他的感官：听觉、嗅觉和触觉──以及自己多年积累的感受。如果仅仅靠眼睛，它们有时会错误地引导我们。

动态人物的创意：抓住动态人物的特点，运用合适的方法（可以是写实也可以装饰的），完成有主题、有场景、有故事的动态人物作品。

人体动态的基本特征：人体由于重心、重心线和支撑面的变化，产生出不同的人体动态。可分为三种类型：立蹲与坐卧、走跑与推拉、跳跃与游弋。

人体概况：人体是一个有机的整体，可分为头、躯干、上肢、下肢四个部分。头部分为脑颅和面颅两部分。脑颅位于眉以上至后脑；面颅位于眉以下，形成面部轮廓。躯干分为颈、胸、腹、背、腰五个部分。上肢分为肩、上臂、肘、前臂、腕、手等部分。下肢分为髋、大腿、膝、小腿、踝、足等部分。动态线是人体中表现动作特征的主线。动态线一般表现在人体动作中大的体积变化关系上。人物

侧面时，动态线往往体现在外轮廓的一侧；当人物正面时，动态线会突出脊椎和四肢的变化。抓住动态线对于画好动态速写是至关重要的。

画动态线应注意的几个方面：

1. 动态线是由人体动作变化产生的，是外形上最明显、衣服与身体贴得较紧的部位。

2. 画动态线时，要抓住大的部位，抓关键的动势并注意动态的重心。

3. 动态线是非常简练的线条，要根据动作的复杂程度决定动态线的多少，在每个动作中，主要的动态线仅有一条，其他的是动态辅助线。

4. 抓住人体各个关键部位的结构关系，如头与肩、手臂与躯干、骨盆与腿、大腿与小腿的关节和小腿与脚的结合处。

教学过程与方法

从“关注你我他”（人物肖像画）到“在临摹中感受”（动态人物的临摹）再到“动感生活”（动态人物的写生创作），构成了整个造型•表现的人物画单元。动态人物的写生与创作是其中较难把握的内容，如何让学生通过学习、感受动态人物的艺术美感，初步了解人体的结构和运动规律，并能在一定主题情境中尝试人物创作，是本课的重点也是难点，为了更好地激发学生研究动态人物和关注生活的兴趣，课程设计中要关注多角度实践，借助经典作品为学生打开视野。鼓励学生在尝试描绘人物的形态的同时，也要注重自我的感受。在教学的各个环节中关注教学情境的营造，教学活动应统一在共同的主题单元下，以“情”为隐线串起所有过程，为全课创设人文情境。

1. 观察与交流

观察生活中人们忙碌的身影，艺术家笔下动态的人物，以小组为单位交流各自欣赏作品时的感受，画面传达的气氛、意境及画中人物的精神状态。

发现与尝试：我们可以从哪些途径获得鲜活的动态人物呢？讨论发现除了实际生活，还可以从照片或影像中获取更多的速写资源。

师生通过几组作品的分析，感受快速捕捉人物动态的窍门，寻找适合自己的艺术手法并尝试。

2. 研究与交流

在实践的基础上讨论：人体比例的特点；如何下笔；用什么样的方式能快速

地捕捉人物的动态；描绘动态人物应关注人体比例和动态的印象。选择大家感兴趣的作品，重点分析场景与动态人物如何有机地结合以及作品主题的表达。

构思与创作：确定主题与内容，描写对象可以是身边的同学，也可以选择照片或视频中的人物。用装饰或写实的手法，创意地展示我们精彩生活的瞬间。 教学评价建议

举办班级人物画展，也可以随机地组合成有趣的画面。通过动态人物的学习，初步了解人体结构、比例、动态的基本知识，感受人体动态美。体会艺术作品的画意，关注学生的参与、研究、分享、运用与实践。

参考案例

活动一：欣赏与尝试

1. 通过欣赏亨利•摩尔的一组《做作业的女孩》，大家用语言描述画中女孩的情景。

2. 师生一起欣赏《逛街》《端着一篮石头的男孩》等作品，发现用速写的手法不仅展现了身体运动的变化、画中人的情绪与生活状态，也揭示了画家的思想。

3. 师生一起用速写的手法，选择身边的同学，初步尝试描绘同学的瞬间动作。

4. 在自我尝试的基础上，以小组为单位探讨各自遇到的困难与问题。

活动二：寻找与发现

报纸上的照片、杂志上的插图以及影视中的影像都是我们速写的资源。

1. 回忆所学知识关于人体比例和动态的基本规律。

2. 师生讨论：如何捕捉精彩的瞬间？描绘动态的人物注重的是形体还是运动的感觉呢？什么样的表达方式最适合自己呢？

3. 带着问题共同欣赏各种风格与主题的动态人物速写作品。

4. 师生重点研究分析《电视中的拳击比赛》，发现一：作者把人物当成移动的影子，分成几块变化的形状，靠近分开，再随性加画伸缩的拳脚，用线和块面相结合，抓住快速的印象，完成了这一组生动有气势的拳击比赛。发现二：我们要画的不仅仅是这个东西像什么，还要关注它在做什么，要去感受形体产生的各种动作。

5. 以小组为单位，共同欣赏学习其他名家的作品，并派代表向全班介绍。

活动三：构思与创作

1. 先确定描绘的内容和主题。以身边同学为对象或根据生活照片画出动态人物，也可以以运动场上的同学为描绘对象。

2. 讨论表达的方式方法，可以独立完成某个瞬间，也可以以小组为单位，将动态组合为有趣的画面合作完成。

3. 抓住自己的感受进行人物速写与创作。

活动四：展评与交流举行作品发布会，展示各自的作品并交流心得。

活动五：拓展与延伸十四五岁，正是好动的年龄，我们奔跑、我们跳跃，到处是我们青春的身影。关注生活，关注生活中快乐的身影。

相关链接

极简的描绘：极简线条素描往往节奏迅速，一张连一张，直至认为可以达到最简约、流动、新鲜的程度。而且是精心简化，以使绘画语言呈现出某种单纯的性质，直接与观者进行心灵的对话。

马蒂斯（法国）

斗拱的结构、起源
动态斗图 第四篇

木斗拱的结构、起源

斗拱是中国术结构建筑一个优越的中坚要素，它的演变历程中是中国建筑小可或缺的一页作为中国术建筑中一个独特且重要的构件，斗拱小仅有着与术建筑如影随形的兴衰史，而且含蕴着中国精神生活的一个侧面。关于斗拱的作用，中国建筑教育界的先行者曾有过较为确切的解释，即：“在梁檩与立柱之间，为了减少剪应力故，遂有一种过度部分之施用：以许多斗形木块，与肘形曲木，层层垫托，向外伸张；在梁下可以增加梁身在同一净跨下的荷载力，在檐下可以使出檐加远”

斗拱的发展定型，是中国建筑木构架结构体系完善演进的重要标志；也是专家学者们鉴定中国古代建筑的重要标志；也是专家学者们签定中国古代建筑的重要依据之一。即使是用现代工程学的技术观点来审视斗拱，它也是一个设计与组合得十分严谨、精巧与合理的空间结构闪耀着中华民族建筑文化的智慧光芒。

一、 斗拱结构的组织特征

在中国传统建筑学中，有关斗拱的技术资料，比任何部分都介绍得更为详尽。宗徽宗崇宁二年官方刊行的《营造法式》，清雍正十二年所颁布的《清工部工程做法则例》，均对斗拱结构有着十分严格的规限而成为“中国建筑模数”制度。足见斗拱技术在中国建筑发展史上的重要地位。古语有云：“桁梧复叠，势合形离”，讲的就是斗拱结构的组织特征。说白了就是指“斗”上托“拱”、“拱”上垫“斗”地重复着，一层压一层向上叠垛的扩展挑出。

组成斗拱的“拱件”，通常有纵、横两类。对于转角位置的斗拱说来，

还多出了与纵横两向呈45度角位的拱件组合。值得注意的是：在斗拱的组织中，或为加强最上层纵向挑出的“抗剪强度”，往往还要在其上附加或“垫托”一层“不增加挑出长度”、只起“升层作用”的条型垫木，与之同时“并挑”称为“爵头”或“耍头”，清工部《工程做法则例》中名为“蚂蚱头”。组成斗拱的“斗件”，分布在各类拱件的中位和端部，或拱与拱的交互，承托节点位置之上，起着“垫托”拱件、绞支升层，或“累铺”的榫卯作用。

通常的认识：“耍头”类似拱件或“类拱件”。但笔者则认为：“耍头”的正确归类，将直接影响人们对于《营造法式》斗拱结构组织的正确认识—虽可以将其说成是“介乎拱件与斗件之间”，但却应视其在斗拱组合中的累铺作用与存在地位当归属“斗拱”或“类斗拱”之列，将耍头视之为类似“连珠斗或是改在水平纵向形变为拉长了的斗件”，亦未尝不可？

斗拱都是用预制分件并装组成的。由于各类分件在斗拱组合中的位置不同，同类分件的名称也不尽相同《营造法式》将纵向拱件称为“华拱”，又叫“抄”；横向拱件，最下层中心位上的叫“泥道拱”，最上层出跳端位的叫“令拱”，中间层出跳端位的叫“瓜子拱”、各层内部横拱统称“慢拱”等等。斗件名称亦很多：最下层的坐斗谓“栌斗”，各横拱端位的叫“散斗”，在华拱端位的叫“交互斗”，横拱与华拱或耍头交叉节点位上的叫“齐心斗”。“耍头”则是特殊形状的加层垫斗。

在房屋檐下斗拱的每“朵”或每“攒”的组构之中，常常还会引入一种叫“昂”的、与水平纵向挑出呈一定角度的杆件，有昂、下昂、插昂之分。但同时，又因此而不得不将相关拱件与耍头的后尾结合部做成契形，去充当归平“昂”跳的承载辅助件，以联合维系斗拱组合的刚度。“昂”，有现代建筑预制悬臂梁作之意，除了加强斗拱组合悬挑作用的承载力度，

使出檐更加深远之外，还为规律性“倒阶梯”式的斗拱组合、增加了“抑扬顿挫”的节奏变化，“昂”的作用与华拱出跳完全一致，同时亦增添了斗拱“朵”、“攒”形体的花哨俏丽。

斗拱是由上述斗、拱、昂、耍头之四种分件拼装组合而成，从功用或受力意义面向讲来：昂同拱用；耍头介乎拱、斗之间，而侧重斗，斗拱就是用“斗件”与“拱件”组合而成的承载构件。

二、 斗拱的发展历程

斗拱的起源状态甚为简单，当我国尚处于氏族刹一会时，由于议事的活动，需要大跨度、多开间的大房子，但由于树术本身限

制，因此产生了利用立柱承托横向杆件来增大室内空间的结构体

系，使建筑技术得到一个大的发展为了减小横向杆件的挠度和连

续横向杆件，以术结构为主要承重骨架的建筑物在使用中发生了屋檐短，能避免墙体因飘雨而倾倒的现象。古人用增加椽的伸出长度来克服檐墙淋雨的问题。这就造成了因出檐长而引起了屋而产生变形问题，为了克服屋而变形，在檐柱前用了擎檐柱从河南堰师一里头商朝早期大型建筑遗址的柱网遗迹，看到在每根檐柱前设置了一根呈三角形布局的擎檐柱础。

通常认为，中国斗拱的演变有三个阶段：从西周至南北朝时期，为斗拱初始形成的发展阶段；唐代至元代，是一个相当务实的、“斗拱结构力学”与建筑造型艺术完美结合的成熟阶段；明代至清代，为斗拱结构趋向装饰化的阶段。建筑界常把宋制斗拱看成是“中国斗拱”的综合代表。至于清制斗拱，由于在用料尺寸上的逐渐缩小，装饰化倾向愈演愈烈，斗拱结构也便逐渐消弱了维持房屋构架的整体性和加大出檐的主要作用；以至使人误认为：“斗拱之于建筑结

构，并不是非用不可的东西；斗拱在工程上是个不合理的东西”等等。笔者倒认为，从某种意义上讲来：没有斗拱，便没有了中国传统建筑强烈的“东方文化属性”，没有斗拱，也便没有了“中国建筑精神”完整体现的历史辉煌。

到了隋唐时代，中国已进入封建刹一会的全盛阶段，我国土术建筑营造技术发展到成熟阶段由于大型的宫殿、寺庙等建筑群的功能要求，建筑的开间、进深与层高都小断加大，对檐出跳要求更高而承檐斗拱为了满足这种技术要求，仅赖以往的垒铺是无法满足需要的这是因为坡檐出愈长，距地而距离越近而斗拱垒铺出跳越远，斗拱外跳跳头的支承点位置距地而就越高，两者反其道而行古人在营造实践中利用杠杆的平衡原理，在斗拱上层卜平博与挑檐搏之间增加了称为“昂”的杆件来满足斗拱出跳增远小增高的技术措施，形成了新的承檐斗拱系统，也就是宋营造法式中的八铺作双秒三下昂，七铺作双秒双下昂，六铺作单秒双下昂或双秒单卜昂，五铺作单秒单下昂斗棋而在内转斗拱体系中仍保持用垒铺力法，增远且增高隋屋坡斜升，当内跳跳头与下平搏距离较大或内跳距离过大需缩短时.用上昂或连珠斗的结构形式来满足结构功能的要求。

三、 有关斗拱起源的几种说法

有资料载：斗拱，由树杈的形象启示而来；有说：是由井下结构的交叉出头处变化而成；有说：是由擎檐柱演化为托架梁的斜撑，再演化成为了斗拱。还有一种最新说法：“斗拱的产生，应该是由柱头部分构造演变而成”的。

“启示”也好，“变化”也好，“演化”或“演变”也好，总归是一种推测。笔者倒以为，从《营造法式》“偷心造”斗拱的侧视图或“计心造”斗拱的华拱向剖视图中，都不难发现：它们实际上就是一个个缩小尺寸、倒置而用的“抬梁式屋架”！从中国“官式”斗拱与民间“用挑出檐”例证

的比较之中，更能明辨其“反梁架作用”，或“天地根源造”的逆反心理！所以说：斗拱、就是抬梁式屋架倒置而用、形变而来的小型复合构架；只是装饰性表现更强化一些罢了。

《周礼.考工记》有云：“匠人为沟洫，葺层三分，瓦屋四分”。中国传统房屋建筑的坡屋面作，在早就有一定规制。并因之形成为“大木作”房屋的“举折”或“举架”定式，进而成为了中国屋顶特色凹曲面的控制规限。“斗拱”，是官式大木作房屋建筑的必备条件；斗拱之“形与势”的创造，便理所当然的要于房屋构架的“形与势”创造，共备异曲同工之妙。

“抬梁式屋架”，是中国古代建筑木构件的主要形式，这种架构的特点：是在柱顶或列柱顶端的水平面上，沿着房屋进深方向设置层层叠垛的架梁；梁的长度随屋面升高而逐层缩短，以为步檩提供节点取位；屋梁之间垫以短柱或木块，最上层架梁的中间立以小柱或三角支撑、以供脊檩就位，共同组构为“正三角形”的屋架，去承托其上凹曲屋盖传下来的荷载。以“偷心造”斗拱为例：最下层有栌斗支撑，其上施以层层华拱；拱件长度随层数的加高而逐层伸长；层拱之间垫以斗件，由最上层的收项垫斗、共同组构件“倒三角形”的斗架，去承托其上由房屋檐下所传来的荷载。这“正三角形的屋架”、与“倒三角形的斗架”比较何其相似！

屋架每抬一梁或增一檩为一“步”；斗拱，每施一层华拱为一“跳”。在《营造法式》中，大木作屋面举折所形成的凹曲坡屋面折线（或“折水”），还必需由挑檐位上的大、小连檐，去作为“正三角形”完整坡屋面构图的收束一于是，由脊檩位节点计：出一步的坡屋面折水线的形成，便必由四个节点去加以控制了。以此类推：出两步便有五个节点，出三步便有六个节点，出四步便有七个节点，出五步便有八个节点等等！不管屋架“步”

基于MCGS的水位动态画面组态
动态斗图 第五篇

中国矿业大学【动态斗图】

银川学院

机电动力与信息工程系

《电气控制综合实训》

名 称： 电气控制实训 专业名称：电气工程及其自动化（矿山自动化） 班 级：电气工程及其自动化（1）班 学 号： 1201105160 姓 名： 指导教师 徐建华 设计时间： 2014年10月 12日— 11月6日 实训地点： T3-21

电气控制实训成绩评定表

指导教师签字：

目录

一、 矿井提升机的运行要求…………………………………4

二、供电线路设计……………………………………………5

1、高压供电线路…………………………………………………5

2、电动机定子回路………………………………………………6

3、电动机转子回路……………………………………………6

（1）、加速阶段………………………………………………… 6

（2）、等速阶段………………………………………………… 8

（3）、减速阶段…………………………………………………8

4、爬行阶段………………………………………………………8

三、测速回路…………………………………………………………10

四、安全回路…………………………………………………………11

五、控制回路…………………………………………………………12

六、提升机控制………………………………………………………16

1.启动控制…………………………………………………16

2、提升机启动和加速………………………………………17

3、等速运行…………………………………………………18

4、减速、爬行和停车………………………………………18

七、辅助回路………………………………………………………17

八、总结………………………………………………………19

六、参考文献………………………………………………………20

一、矿井提升机的运行要求

矿井提升机设备的拖动机多采用交流绕线式异步电动机或直流他励电动机。对矿井提升机设备来说，最好的自动控制系统应考虑限制加速度和初加速度。提升机的行程调节系统应保证实现需要的速度，而不受负载变化的影响，同时速度偏差不应达到使保护装置动作的数值。矿井提升设备在运行过程中需要频繁启动、加速和制动，故必须采用交流绕线式电动机拖动，采用改变定子电源电压、频率或改变转子回路串接电阻的方式进行启动，调速和制动。其各个运行过程要按一定的运行规律和要求进行控制。提升设备在一次提升过程中，提升速度、转矩等运行参量随提升时间变化的曲线，称为提升工作图。其中提升速度随时间变化的曲线称为提升速度图。提升工作图是根据提升设备运行的安全性、可靠性和经济性的要求确定的。提升工作图有三阶段、六阶段等，阶段数的多少决定于提升容器的类型和装卸装置的结构及其提升方式。它包括提升过程的六个阶段，故称为六段速度图。

t0段为处加速度阶段。在提升刚开始，箕斗运行在卸载曲轨内的速度和加速度不能太大，一般要将速度限制在1.5m/S以下。

T1段为主加速度阶段，当箕斗离开卸载曲轨后，可以按较大的加速度运行，直至达到最大提升速度Vm。对于箕斗提升，加速度a1一般不大于1.2m/s^2.

T2段为等速阶段。提升容器以规定的最大速度vm运行。

T3段为减速阶段。这是重载箕斗已经接近井口，空箕斗接近装

载点 ，提升容器以减速度a3运行。A3一般不大于1.2m/s。

T4阶段为爬行阶段。提升容器进入卸载曲轨，为减少冲击并且便于停车，容器一般要以v4=0.4~0.5m/s的低速爬行。

T5段为停车秀智阶段。提升容器到达终点吗，提升机施闸停车，井底箕斗装载，井口箕斗卸载。以上T0~T5的六个阶段组成提升系统的一个提升过程 。

图1-1提升速度图

二、供电线路设计

1、高压供电线路提升机供电线路采用两路380v电压进线，其中一路运行，一路备用。高压电源经隔离开关QS控制，通过高压断路器 QF向提升机供电。电流互感器一不完全星形方式连接过流脱扣线圈AGQ1、AGQ2和三相电流继电器KAC。脱扣线圈AGQ1、AGQ2用于点击过流时，使油开关QF跳闸断电；三相电流继电器KAC用于电动机转子回路电阻切除时的电流控制。电压互感器TV两侧接有电压表V和失压脱扣线圈VSQ。当电网电压低于规定值时，VSQ动作使油开关

2015基于动态过程的民营企业危机战略管理
动态斗图 第六篇

全球化使中国经济已经成为全球一体化经济的一部分，即使企业的产品不出口，在家门口面临的竞争对手仍然是国际化的。在全球没有哪一个国家的企业像中国在如此短的时间内被抛向了全球竞争的舞台，中国企业遇见前所未有的竞争与机遇，但同时不可预测性的问题大量增加，市场环境变动更为频繁，企业面临的困难与风险有时足以令企业灭亡，危机不断出现更成为很多民营企业生存和发展中的一种普遍现象，如何在正确危机管理理念基础上提高实际的危机识别和危机处理能力，是民营企业中高层管理人员所必须解决的问题。一、民营企业经常面临的危机一项调查表明，我国超过半数以上的民营企业处于中高度危机状态。调查人员将正面临1-2种危机的民营企业界定为一般危机状态民营企业，将正面临3-4种危机的民营企业界定为中度危机状态民营企业，将正面临5种以上危机的民营企业界定为高度危机状态民营企业。结果表明，根据这一划分，有超过半数的被访民营企业处于中高度危机状态之中，其中40.4的被访民营企业处于中度危机状态，14.4的被访民营企业处于高度危机状态。民营企业大多是中小企业，抗风险能力差，在成长过程中常常面临更大的危机。我们归纳一下，民营企业通常面临以下的危机：1、人才资源的危机据相关调查，有33.7的被调查民营企业表示人力资源危机对其民营企业产生了严重影响。人力资源危机主要表现为普通员工的频繁跳槽和中高层管理人员的非正常离职，甚至有些技术人员离职带来的公司机密的泄漏与产品的仿制。2、资金断流的危机民营企业的融资问题一直是一个瓶颈，而一旦有了融资渠道，短期融资和长期融资之间的平衡，以及在经营过程中，由于决策的失误或者不恰当的多元化的战略带来的资金链的断裂，都会给企业带来灭顶之灾。3、公共关系的危机企业发生重大的责任事故引起的法律纠纷，因为媒体对企业行为，特别是企业社会责任的这方面的追究，个别事件引起对企业的猜测和不信任，还有谣言的广泛传播都可能使企业陷入危机。4、管理决策的危机民营企业的管理者由于自身水平的限制，在管理决策上的失误带来危机；或者在企业和环境的交互作用中，由于“路径依赖”和“惰性作用”等原因使企业的操作状态与组织的现实环境和规则发生矛盾、企业的安于现状和企业发展的意愿形成冲突，造成企业行为缓慢、应对危机能力弱化。5、非关税壁垒等新的游戏规则引发的危机对于走向国际化的民营企业，面对一个更加复杂的环境，目标国出台的一系列新的规定、标准或政策，都有可能给这些国际化的企业带来灭顶之灾。比如说新环保标准和质量标准，大家知道现在环保标准和质量标准越来越严，过去可以被允许的，现在可能不被允许，现有的经营活动突然被列入限制或禁止的范围，也会引起企业危机，还有现有的经营模式被宣布非法，还有所以来的游戏规则被新规则所取代，还有所依赖的技术被淘汰，等等，这些新的法规、新技术、新标准都可能引发企业的危机。二、进行危机的战略管理引起民营企业危机的原因是多方面的，例如不少民营企业缺少长远的战略规划，企业在发展初期靠家庭作坊式管理还很有效果，随着企业的壮大，有些民营企业由于缺乏科学有效的管理机制，也缺少吸引和留住人才的资源和企业环境，便出现决策危机、人力资源危机，特别是对危机的预警意识，更缺少危机出现时的快速反应能力，这些因素加上目前不断变化的外部宏观环境，导致不少民营企业在危机面前束手无策，或者贻误解决的时机，给企业的发展带来阻碍，甚至让企业走向衰退与灭亡。那面对这样的现象，面对动态的宏观环境的变化，我们民营企业该如何防范和克服这些危机呢？我们认为，民营企业，特别是已经小有所成的那些“感觉”不错的企业，要把危机管理上升到战略的角度，进行危机的战略管理，这样才能给企业的航行提供保障，也就是企业危机管理的防御、处理能力融入战略管理的规划中，企业把危机管理列为公司战略的实施环节，从战略的高度将危机管理的制度、流程、组织和资源列入公司战略管理的体系当中。（见下图）

从图中我们可以看到，战略性危机管理体系分为两大层面，第一个层面是战略性层面，就是我们通常所说的公司层战略。这个层面是在公司整体战略的指导下，界定危机出现的可能性及其范围，最终确定危机防范的措施、流程和组织形态，一般内容主要包括市场环境发生异常变动对公司战略产生的危机、主要竞争对手突然发生对公司有重要影响危机、政府政策发生变动产生的危机等。第二个层面是策略性层面，也就是战略管理中的职能层面，危机管理包括了技术危机管理、品牌危机管理、人力资源危机、质量危机管理等。一般危机战略管理包括四大环节：战略分析、战略制定、战略

2015传染病疫情动态分析报告
动态斗图 第七篇

2015年1-3月份**市二院传染病疫情动态分析报告

1、疫情概况：

2015年1-3月份我院共报告法定传染病17种，共报告病例493例，其中无鼠疫、霍乱甲类传染病病例报告；乙类传染病报告11种，共报告454例；丙类传染病报告6种，共报告39例。乙类传染病报告最多的是肺结核病例，均为成年人；丙类传染病报告中以尖锐湿疣居首，均未成年人。

2、发病位次：

我院2015年1-3月份传染病报告病种位居前五位的依次为肺结核80例，手足口病68例，感染性腹泻66例，尖锐湿疣63例，水痘56例，五位病种报告率占报告数的67.5%。

三、科室分别、人群分布：

我院1-3月份传染病报告数位于前三位的科室有呼吸科、儿科、及肠道门诊。

其中成人发病较高的传染病有肺结核、感染性腹泻、尖锐湿疣及梅毒。

儿童发病较多的传染病有手足口病、水痘，以农村儿童手足口病发病率较高。

4、疫情分析：

我院1-3月份共报告法定传染病493例，其中无甲类传染病报告病例。肠道传染病报告发病77例，占报告数的15.6%，其中感染性腹泻报告66例，菌痢报告10例，伤寒报告1例。

呼吸道传染病报告发病103例，占报告数的20.9%，其中肺结核报告80例，多为成人，且大学生多见；另外流行性腮腺炎报告23例，成人、儿童均有报告。

血源及性传播传染病报告发病161例，占报告数的32.7%，其中乙肝报告34例，梅毒报告37例，尖锐湿疣报告63例，自然疫源及虫媒传染病无报告病例。

公共卫生事件分析：

我院1-3月报告煤气中毒病例共三起，均为轻症患者，来我院后经过高压氧治疗后均痊愈回家，并将上述三起事件报告了**区疾病预防控制中心。

5、重点传染病分析：

流行性感冒：1-3月我院流感样病例就诊人数为460例，占门急诊就诊人数的1.8%。其中病例主要集中于25-60岁之间的青壮年。我院作为全市唯一一家哨点医院，(

手足口病：1-3月，我院手足口病报告68例，占报告数的13.8%，以农村患儿发病多见，无重症病例和死亡病例报告。本季度手足口病发病水平虽然较低，但随着气温的逐渐升高，肠道传染病的发病数将会增加，通常4-7月份为高峰期，故应加强儿科及肠道门诊的诊治工作。

其他感染性腹泻：1-3月，我院其他感染性腹泻报告66例，占报告数的13.4%，与去年同期无明显异常，但随着气温逐渐升高，肠道传染病的发病数将会上升，故我院要加大肠道门诊的管理力度，做好肠道传染病的诊治工作。

6、传染病报告质量统计：

2015年1-3月我院共报告法定传染病493例，收集报告卡493张（不含重卡）无未及时报告卡，无未及时审核卡。不过仍有少数楣栏填写不全现象，针对上述情况，我院将加强对传染病报告卡的审核，及时与各科室负责人沟通，加强对临床医生疫情报告的培训和指导。

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