听了这首歌我把

导读：　听了这首歌我把(共6篇)丁思忖_想我了听这首歌想我了听这首歌丁思忖想我了听这首歌词安漠轩就当我们还牵着手 你还靠在我肩头这孤单的夜晚因为有你 而变的不在孤单当你哭着说要走把泪流在我胸口这孤单的夜晚因为想你 而变的更加孤单当我难受着捥留双手想牵你的手你把双手甩开转身准备开始要走 是我们已经结束了还是从没有开始过是我们已经糊涂...

本文是中国招生考试网（www.chinazhaokao.com）成考报名频道为大家整理的《听了这首歌我把》，供大家学习参考。

丁思忖_想我了听这首歌
听了这首歌我把 第一篇

想我了听这首歌

丁思忖

想我了听这首歌

词安漠轩就当我们还牵着手 你还靠在我肩头

这孤单的夜晚因为有你 而变的不在孤单

当你哭着说要走

把泪流在我胸口

这孤单的夜晚因为想你 而变的更加孤单

当我难受着捥留

双手想牵你的手

你把双手甩开转身准备开始要走 是我们已经结束了

还是从没有开始过

是我们已经糊涂了

还是从没有清醒过

对于你我永远不懂

分手干嘛还快乐着

你说你从不知道什么才叫爱呢 看你低着头哼着一首歌 你也不告诉我你在想什么呢 在想什么呢

当我们还牵着手

你还靠在我肩头

这寒冷的冬天因为有你 而变的不在寒冷

当你哭着说要走

把泪流在我胸口

这寒冷的冬天因为想你 而变的更加寒冷

当我难受着捥留

双手想牵你的手

你把双手甩开转身准备开始要走 是我们已经结束了

还是从没有开始过

是我们已经糊涂了

还是从没有清醒过

对于你我永远不懂

分手干嘛还快乐着

你说你从不知道什么才叫爱呢 看你低着头哼着一首歌 你也不告诉我你在想什么呢 在想什么呢

当我们还牵着手

你还靠在我肩头

这孤单的夜晚因为有你 而变的不在孤单

当你哭着说要走

把泪流在我胸口

这孤单的夜晚因为想你 而变的更加孤单

当我们还牵着手

你还靠在我肩头

这寒冷的冬天因为有你 而变的不在寒冷

当你哭着说要走

把泪流在我胸口

这寒冷的冬天因为想你 而变的更加寒冷

想我的时候听这首歌 歌里也有我的故事呢

如果懂我就知道我还在难受着 想我的时候听这首歌 不要问我在干嘛呢

因为我现在在唱歌给你们听呢

听着歌,流着泪,想着你
听了这首歌我把 第二篇

听着歌，流着泪，想着你

那并不是一首有名的歌曲，却是我和你都非常喜欢的歌，还把它当成我们的主题曲。如今，听着这首歌的我，流着泪，想着你。

第一次听到这首歌的时候，是在我们第一次约会的餐厅里。舒缓的旋律，呢喃般的歌声，唱出了一种缠绵动人的感觉。我觉得这首歌唱的就是此时的我们，有些暧昧，有些忐忑，有些期待。

我把你的来电铃声设置为这首歌，是希望能够在接到你的来电时想起那时心动的感觉。当我知道你也这样做的时候，我觉得很感动，像是和你找到了一种共鸣，让我们的心更加靠近。

我以为这首歌会伴随着我们白头，怎知这只是我的奢望。这首歌见证了我们的起点和终点，像是一个忠实的观众，坐在台下看着我们上演着一幕幕，没有给我们掌声，也没有喝倒彩，仿佛早就知道这是一出悲剧，不忍置评。直至我们鞠躬落幕，这首歌仍然没有离开我的生活，反而如影随形。越是不想听到，就越是走到哪儿都能听到熟悉的旋律。

曾经动人的旋律和歌词成了一把把利剑，提醒着我这段感情的短暂和折磨，让我很想逃离这一切，却移动不了脚步。茫然地站在原地，情绪随着音乐的高低起伏着。哼着旋律，不敢唱出歌词，生怕心会被它伤得更重。

原来，这就是歌曲的神秘力量，让我听着歌，流着泪，想着你，而我和你早已各奔东西，无缘再聚。

我认为这首歌好听得要了命
听了这首歌我把 第三篇

我认为这首歌好听得要了命

□文/春来秋往_sisi

这两天,我一直在听《被风花雪月惊醒的爱情》这首歌。歌词是这样的:

【没有人比我更静，当夜里我被风惊醒、被风以及落叶惊醒。没有人比我更痛，当春天我被花惊醒、被花以及花开的声音惊醒。没有人比我更冷，当酒后我被雪惊醒、被雪以及飞鸟惊醒。没有人比我更痴情，当我的容颜被月惊醒、被月以及眼泪惊醒。当夜夜我被忧伤的风花雪月惊醒，我经历了你们不曾经历过的爱情】

我向好友推荐这首歌,说:“这首歌,好听,好听得要命。”

他听后呵呵而笑,道:“仅仅是好听,没有要了命。”

可我就固执地认为,这首歌不仅好听,好听而外,拨动我的心弦,如要了我的命。

惊醒,惊醒!

我也被这来自灵魂的声音惊醒！似被她带到了雪域高原,好像伸手便能触摸到大朵、大朵的白云；似被她引领到一个无人的空谷中,听她迂回往返在深谷中的回音；似在某个静静的夜里,听她对我细细地说她的爱情,如含羞草般的爱情,不能伤害的美好,不忍辜负的一份痴情。

有些惊讶:一颗心灵,如果在夜里,在沉睡了后,突然惊醒了！是被风与落叶的声音惊醒了,她必是有好多的心思。像是好不容易睡着了,却猛然打了一个寒噤,外面的风吹得树上的叶子瑟瑟作响,将她惊醒。

她的爱美之心,让她感怀于春秋的变化,那么小心地看着花开花落。安静无邪的心灵,使她能听到花开的声音、花落时的慨叹。

好像分别是在冬天。当她看着意中人虽在眼前,却有万般不能拥有的理由,心里难受,如万剑穿心。然后,脆弱得开始泪流,然后开始呜咽。

在与他分别后,她独自喝酒。边喝、边走、边落泪 ,然后不胜酒力,终于醉倒。像是倒在了一片无人的小树林中。雪花不忍,在空中急得乱舞,想用冰凉的手去娇惯她,却没想到将她变成了雪人。空中的飞鸟不忍她这么睡去,那只飞鸟当是白色羽毛的鸟,它想为她擦拭泪滴,使她少些伤心,便用翅膀使劲地在她身边来回扑打,绕着她的头顶来回盘旋。【听了这首歌我把】

终于,在飞鸟无数次拍打后，在雪花厚厚的被褥呵护下,她突然由沉醉中惊醒:感到难以忍受的冷,感到深深的痛。

醒后,美好的心依然在不停地哆嗦,是冷得哆嗦了。想到那份爱情,得不到的爱情, 心底

直冒凉意。使她多添了些哀愁与惆怅。

如此情景,我的心也似有被拎着的感觉,有些替她担心。真想去劝她:早些回吧,好女孩儿!好冷啊,外面!

同时,心里不由得深深地慨叹:你的美好的心与情,又有几人能懂得?你爱世人,可人心不古啊!你爱生活,可生活总将你捉弄啊!爱情是好奢侈的东西呢,你为何这般痴情?看得开才好啊!

当她痴心地等待意中人数年,却总无音讯后、当日历换了一本又一本、当她某天早起,揽镜自照时,突然发现岁月已为她的秀发染上了一些白霜,她的眼角也被岁月的刀在某个沉睡的夜里,偷偷地划下了小小的波浪,心再一次被惊醒,惊醒后的痛,会痛到骨髓,痛得她止不住地落泪。

空谷中盛开的幽兰,是什么样子我没有看见；花开得如何小心,如何仔细,并在空空的幽谷中完成内心的轰鸣,我也无缘以见。

但她却让我止不住地去想象,想象使我在听这首歌时会有此种感觉。

感觉她的心就如这株孤单的兰花:悄悄地开、静静地俏！然后在无情的风雨中被摧残,让她的心有累累伤痕,在仔细、认真、痴心地爱过春天,却不被他欣赏后,惊醒了所有的痴,惊醒了所有的情！于孤单中她凄凄地落泪。最后,她还有什么?忧伤！忧伤！忧伤！然后,将花瓣一片片地坠落,坠落„„

被风花雪月惊醒的爱情,好一个惊醒!再听一次!

2005-11-30

每当我听见这首歌
听了这首歌我把 第四篇

每当我听见这首歌

美丽的美丽的天空里，出来了光亮的小星星，好像是我妈妈慈爱的眼睛︹︹每当我听见这首《妈妈的眼睛》，总让我想起小时候依偎在妈妈的怀里，听妈妈唱催眠曲，安心入睡的情景。那时的妈妈，眼睛里闪着温柔的光芒，真的就像夜空里的小星星，我不再害怕、不再作恶梦，因为我知道妈妈今天不会加班，会一直在我身边陪我。 妈妈是一位有爱心、认真、负责任的护士，常常要上夜班，虽然这份工作很忙碌，但是她对我的爱与照顾，却丝毫不曾减少过。 妈妈像一位美丽又温柔的天使。小时候，我会因为妈妈要上班而流泪；因为晚上看不到妈妈而大吵大闹，但妈妈总是轻声细语的安慰我：妈妈要赚钱给小诗读书、吃饭喔！乖乖在家，早一点去睡觉，睡醒之后妈妈就回来了！来！妈妈抱抱！亲一下！妈妈柔柔的声音温暖我小小的心灵，一直到了上小学，我才能体会出妈妈的辛劳。 我最喜欢妈妈教我唱儿歌，妈妈唱歌很好听，她会告诉我歌词的意思，我会像听故事般的窝在妈妈的怀里，享受甜蜜的时光。 我要孝顺妈妈，减轻妈妈的负担，不让妈妈操心；我还要当个乖孩子认真读书、独立主动，让妈妈以我为荣，当妈妈永远的心肝宝贝。

听到这首歌 就让我想起你
听了这首歌我把 第五篇

放肆幻听之 听到这首歌 就让我想起你

每粒种子。。。都可能是一段感情

飘絮的种子到底情归何处【听了这首歌我把】

虽然未必每粒种子都能够开花结果【听了这首歌我把】

但此情那刻我永远都会记得

你知道我在等你吗？

特别的爱给特别的你

情人的眼泪

明天我要嫁给你

这样爱你对不对

把悲伤留给自己

爱如潮水

精挑细选历久常新原唱经典国语金曲

放肆幻听之听到这首歌就让我想起你

欢迎来收听“放肆幻听”，和好音乐坐在一起的广播节目。我是晓奕。

文/晓奕

年少的时候，我们都在听一些歌，因为我们从不知道该如何表达那些难以说出口的感情。它们象轻轻漂浮的白云，在某一个夏天或某一个冬夜里静静来临，你深深的觉得身体里某些东西在疯狂地生长，然而，有些事情却无须解释，有些事情却需要坚持，你不知道如何表述这青涩年华里无端的思绪和不安的改变。感情，就这样悄悄地蔓延，在深夜里幻化成一首再也熟悉不过的歌。

潘美辰《我曾用心爱着你》 CD01

有些歌你不需要特别去在意它，它就已经悄然地潜入你的生命里。

还记得吗？那年夏天，送那一张自制的卡带给你，因为那上面有你喜欢的歌，我拼命地找来翻录到空白的TDK的磁带上。当那盘空白的带子在录音机里静静的旋转的时候，仿佛我的心跳声也转录到了这卡带上面。当你听到这首歌的时候，正是无声的感情蔓延开来。

潘越云《我是不是你最疼爱的人》 CD02

在季节之外思念的一隅

鸟一样划出一道起飞的弧线

就以这种姿态

迎接朝阳

送别夕阳

早晨或者黄昏

让汲水的人们匆匆赶路

干旱的土地

如在茫茫沙漠中迷路的旅人

双腿如两座沙丘

沉重

艰难的移动

移动着的还有我的双眸

两只萤火虫

在月之下

在霜之上

在月和霜的夹层之间

我像是活在自己单单薄薄的两张皮里

你知道我在等你吗

朝阳和夕阳是慢慢伸过来的两只手

这只手摸到了另一只手

就是黄昏的尽头

黄昏

那只鸟

我早晨抛出的弧线

开始降落

萤火虫的家门吱呀一声

八月夜晚的绿意

暗了许多

汲水的人都回家吃饭了

鸟投林

蜂归巢穴

我该归哪里

或者已经习惯在季节之外行走

思念总是在深夜揪醒往事

而你

知道我在等你吗

黄昏和早晨

我找不到一个出口

张洪量《你知道我在等你吗？》 CD03

很久很久以前，在寂静的海底躺着两粒砂。他们相距两尺。一粒砂爱上另外一粒。他忽然冒出一个念头：要到自己所爱的砂粒面前对她说爱她。

于是砂粒开始了漫长的旅途。当沙滩上出现人类脚印的时候，砂粒终于来到了意中砂的面前。他痴痴地看着自己所爱的砂，想想自己在两亿年间走过的两尺，瞬间感到天上地下所有的幸福全部堆砌到自己身上。正在这时，一股水流涌来，巨大的吸力使砂粒漂起来，被吸进了一个洞里。他被一个蚌捕获了。 以后的经历就旁人看日趋辉煌：砂粒变成圆润硕大的珍珠，继而被镶嵌到王冠上，终于王冠被陪葬到地下，最终演化为一粒金砂。在这个过程中，砂粒觉得很悲哀，但是并不绝望，也许要经过无穷岁月才能达到最初的地方，可是有什么关系呢？因为他知道，另一粒砂在海底痴痴地等待着他。

终于有一天，金砂被做成一张金唱片，装上火箭，飞向宇宙，向其他可能存在的智慧生命传达地球人类的信息。砂粒看着越来越远的地球，在宇宙中地球美丽而脆弱。他忽然间明白自己永远也不可能回到大海，回到无须任何诺言就在海底无尽等待自己的那一粒砂面前了。他有极为值得骄傲的历史，可是他宁愿在海底做一粒砂，哪怕在自己所爱的砂粒身边呆上一会儿。宇宙之中传出一粒砂的哭声，飘荡着，良久不绝„„

黄莺莺《哭砂》 CD04

版头

欢迎再度来收听“放肆幻听”，和好音乐坐在一起的广播节目。我是晓奕。

今天和你分享的是“放肆幻听之听到这首歌就让我想起你”，为你华语乐坛的经典老歌。这些歌曾经都是大街小巷流传许久的经典之作，我相信也在你的生命中留下过一些不灭的痕迹。

是否你也会听到这首歌。。。突然想起某个人呢？

周华健《让我欢喜让我忧》 CD05

喜欢一个苍凉的声音。在20岁的年纪，我们就已经可以听得懂岁月的经过和无常。因为相信了隐藏在生活表面下还有许多的暗涌，还有更多重要的内在。因为不满足听任别人的教诲与安排。因为心的敏锐与善感。挣扎就在所难免。体验也就格外深刻与新鲜。听得歌总要比别人老十岁。但眼睛却比他们更清澈。

陈升在十年前就已写出他的经典作品《风筝》。听歌的人一代又一代，谁是歌中那个容易担心的小孩子呢？

陈升《风筝》 CD06

庾澄庆的好歌在90年代初已经唱尽。那些新鲜好玩的音乐型态，那些不同与其他男人的情歌模式，几乎呐喊到嘶哑的表达方式都是自成一格。以至到今天来听，你会发现曾经的他还是那样不同。

庾澄庆《想念你》 CD07

如果说有一些女性歌手从一开始发声就让人无法超越，那黄韵玲一定在其中。在过去20年间即使没有出几张专辑，但是她独具格调的音乐成为最显眼的个人标识。从《平凡》到《蓝色啤酒海》，几乎是五年才有

一张。但是这样溶于生活底色的歌唱却是一般流行歌手无法超越。现在来听到黄韵玲的早期代表作品《关不掉的收音机》

黄韵玲《关不掉的收音机》 CD08

最后一首歌。一再在节目中播放过。在国语歌的历史上，不会被遗忘的经典。这两位姐弟歌手也会留下他们最光辉的印记。齐秦齐豫

2016林夕香港书展演讲稿：词海任我行
听了这首歌我把 第六篇

林夕是香港著名词作家，为王菲，张国荣等著名歌手都曾创过词作品，2016年香港书展，他带着他的《任我行》出席，下面是第一公文网小编整理的林夕香港书展演讲稿：词海任我行

林夕香港书展演讲稿：词海任我行

睡衣、文学殿堂和救生圈

在讲歌词前，我先要讲一下时装的问题。(下面哄笑)。你们的哄笑似乎有些不怀好意，好像我讲时装就不合身份。关于衣着的问题，如果任我选择一件衣服穿，很熟悉我的朋友就会知道，我会穿睡衣上台的。因为，睡衣对我来说，第一穿的最多，第二穿的最舒服，无拘无束。

当然，如果我真的穿睡衣上台，我就会变成《任我行》歌词里描述的那条神仙鱼一样，掉到尘世的海里，连命都没有了。因这个世界总有不成名或约定俗成的规矩，令我们感受到一条界限，来限制我们的行为。没人说今天不可以穿睡衣上台的，但我不敢这么干。

穿一件睡衣的舒适状态，和一个创作者写自己最喜爱的歌词，创作时最挥洒的那种状态一模一样。因为你可以以最自然、最无拘无束、最不需要修饰的状态去写东西，这样的东西才有真正生命力。

事实上，我其实也算是穿睡衣，进入填词这个行业的。刚进入时，我曾有一种所谓的抱负，想法，使命感，去面对无法预测的未来。现在看来，和我歌词一样，我就像那条神仙鱼一样，想坠入大海，却不知道海里的凶险。当进入这个填词行业时，我才明白其中的残酷性。和别的职业不同，填词行业没有所谓的招聘，没有政府的资助，纯粹属于自生自灭。而我，在大学里读中文，英文和翻译。一般这样的履历，最理想的状态就是做老师、翻译、中文主任、立法会传译、行政会传译。

可我当时选择了“有温泉不泡，而跑到大街上淋雨”。对我而言，当时很大的志愿，就是要当一名填词人。在很早，大概是高中的时候，就有很多人问我未来想做什么;我就说我要当一个填词人。听起来很高尚，但又不像一个职业。而为了实现这个梦想，我有几个行业可以进入，一个是唱片公司，一个是电台。通过这两种方式，我可以和音乐有关联，也许就可以写词了。我这两个虚伪的愿望，都掩护着我成为填词人的愿望。

当然，这几个愿望，最后都有机会让我接近和实现了。但在做的过程里，我并没有抱着心机，而是真的能学到很多东西。回到我刚才睡衣的话题，我刚刚还没讲入行时穿的睡衣具体指什么。我自己当时有一个很大的抱负，或者说我自己当时很想做的东西，就是凭我的努力，令歌词进入文学的殿堂，幼稚吗?当然。当时作为一个文艺青年来说，想用新诗的手法改歌词，纯属添砖加瓦。

我的幼稚在于，直到今日才意识到，那所谓文学的殿堂，并不是由某些人建立的实物，而是任你自己建立的。当时的我其实不需要执着于“歌词是否文学”这样的问题里，我只要尽量努力在这片土壤里深耕细作就好。怀着一个特别的功利心去做事情时，结果这件事情就会失去生命力。我特别想写出带有文学气质的歌词，最后得到的也就必然是一般纯文学的命运，至于命运相信大家都见到了，我就含蓄点不说了。

在这个时期，当我像那条神仙鱼一般，尝试在填词界的海里游水时，第一次让我有机会拥有文学空间进行想象和创作的歌，叫《吸烟的女人》，大概30年创作的，在座各位应该都没听过。这首歌应该是我第一首上流行榜的歌曲。要知道，这个行业不是真的就是任我行的，我要在海里游来游去，找到一个类似救生圈的东西，可以支持你继续游下去，排行榜就是这种救生圈，让你出名。也许我是一个善于批评和鞭笞自己过去的人，难听的说我是一个善变的人，喜欢贬低过去。当时《吸烟的女人》或者同一风格的这些所谓现代诗，出发点是好的，水平今日看来，我觉得是比较低的，有大量优化的空间。不过有意思的事，当年这种类型的创作会招来不少当时看起来比较激烈的负评。我很不甘心，这既是缺点，也是优点。我后面会讲到。

作为一个填词人，为什么会被骂?这就是我成长第一步，我开始明白歌词和现代诗的不同，歌词是需要听的，而不是只是看的。换句话说，歌词是“文字和音乐完美的结合，如鱼得水的婚姻关系”。歌词要适合旋律，因此被限制了很多东西。比如要押韵，粤语不存在类似押韵的空间，必须做到绝对押韵，这样的难度是极高的。在这样的框架下，我就需要和那些限制握手言和，而不是一味抵抗。所以，这首歌受到负评后，我认为自己必须学会更多本事和技术。

后来对我职业生涯很有帮助的两首歌，《别人的歌》和《传说》，因为年代久远的关系，很容易被遗忘。但当时我写《别人的歌》，讲夜店歌手，以另一种方式生存在另外一个地方。讲夜店歌手这一题材，我相信，两首歌是我非常少数地，有动机策划出来的一场“阳谋”。《别人的歌》写的针对是唱片业业内人士，监制和歌手，受到很多共鸣。《传说》用文言文和白话的混搭。当时那么有机心的我，甚至给自己写了四个字来抬举自己，“身价之作”来证明自己写的这个作品。

别人说需要面对市场，需要一些朗朗上口的歌词，《别人的歌》这类型就是这样的样板。1985年后来发表的自己第一张唱片，依然不能让我任我行。

填词生涯三十年，“找到了天堂，失去了方向”

填词生涯第一个十年，对我来说，它让我知道，歌词如果想增加传唱度和自己的生存能力，我必然要学会同旋律和谐共荣的本事。比如要会写hookline，词眼，也就是副歌第一句。现在的歌到副歌第一句情绪都特别激动。这个时期我在学习如何让歌曲在高潮时我能给到这种词。如何在一句造句里做到易记，耳熟能详，造金句。有人说我就是一个“金句王”，在这种意义上，确实如此。

金句有几层，第一是押韵整齐，而不需要有道理，比如《酷爱》这首歌，加了一长串“爱爱爱爱爱”，没有什么道理，但就是押韵，给人一种似乎很有道理的感觉;第二是里子，内涵，这个比较难;第三最高的的金句，我认为是不存在的，我认为这样的效果“可以让自杀的人会去做社工”，简直不可能。

所以第一个十年里，我都在学习所谓技术性的东西。

第二个十年里，我想用写给陈奕迅的两句歌词总结，“找到了一个天堂，却少一个方向”。做到一些东西得到市场认可和自我满足，就如同在天堂一般。如果我享受温泉，我自然会停留在舒适点里不会出来。抱着“打好这份工”的态度，依托我头十年累计的经验技术，可以活很久了。但同时，因为我不甘心的特点，我依然想找第二个天堂，于是我就有点迷失。

当然这种转变是很自然的，作为一个有诚意的创作人，对世界的看法有所不同，关注的议题更广阔时，会自然而然不需要规划，就会随着内心的呼唤去做另外一些事情。比如到一定程度，我就会知道，情歌除可以写感情的现象外，比如暗恋、表白、日渐生厌、分手，还可以看到比生存更高尚的生活和生命层面。我希望可以看到联系到生命的意义。

所以到了中间这个阶段，我希望无论任何题材都可以写出一些哲理的内容出来。无论人家说我是否某一题材过多，我希望我接下来的题材归结于“哲理歌”里。当然希望可以让我从观察、阅读得到的佛学哲理融入到歌词当中。当然初期出来的一些产品效果比较实验性，似乎给人带来更长远的困扰和痛苦，说教一般，和止痛药无异。

其实每个人都知道自己的痛在什么地方，也知道怎么治疗。但如果现在某位人士现在很痛苦，我和你说道，你会很难受的。所以说话的方式也很重要。这是我第二个十年所没达到的。

第三个十年，我需要学会掌握感动人的方法来讲道理。到了今日我依然希望会学得聪明一点，来写出来。这自然和作为一只神仙鱼，提升自己在海里的生存能力有关。在第三个十年的末期，我的一些作品，比如《任我行》，就体现这一点。在写词时，你要比较立体地了解这个世界的面目，什么叫立体什么叫扁平?扁平的写法是，我们要自己做自己，不要跟大队，不要成为羊群里的羔羊。但人生哪有这么简单，在经历了之后，你自然而然就会去因循一些东西。这种东西不一定是外面指令性的东西，而更多是内心的呼唤。就像我不敢随意穿睡衣在这里说话，也就如今日我不敢少押韵一样。为了我自己年代争光，我需要押韵。这条线没有人画的，我却不断跟着。

我当然不希望极端的扁平，让每个人与众不同。刻意的与众不同太容易，因为你依然追寻着这个世界的规则。因为你知道计算与众不同能让我在这个世界生存。于是《任我行》这首歌没有任何打算，其实没有所谓对错的路径，在不同的道路，你会有不同的收获。

学会戴上镣铐舞蹈，终能懂得品尝孤独

这三十年作为一个填词人，游在这个大海里，苦是肯定的，但我不想说;而是说收获，和公众利益也挺有关系的。大家会知道创作本身所带来的代价会有另一面，你的损失也会是你的收获。歌词就是必须要为旋律服务，也要为监制和歌手服务。旋律的长短和情绪已经给我一个框架。比如一首很轻快的歌曲，我写出一个很伤感的题材，也没法做到应有的效果。粤语本身给出的在押韵上的框架更加严格。它到底合理吗?我觉得是合理的，是自然诞生的，这可以训练我思考的能力。

真正知道自己真正想做到什么，需要经过好几次真正的波折才能最后实现。除此之外还有别的表达方式吗?我觉得，这些训练思维的练习，我经过了30多年最终实现，挺好的。我最终学到了你给我一个框架，就像我的脚被上了一个镣铐。我写词就像是在镣铐上舞蹈一般。经过了千次万次这样的尝试实现。如果天掉下来一条框架，我会知道将它变成我理想心目中的蓝图。

就像道德经里的“上善若水”的水一样，他非常坚强，可以进入到任何形状的物体里。我在这段经历里，就想成为一种水一样，在诗歌里出到来，如鱼得水一般。

至于独处。我有时认为自己应该是一个非常了解独处、孤独的人，我非常懂得品尝孤独。我了解孤独的好处在于，写歌词是没可能找人帮忙的。当我在不断发掘问题时，想做自己，首先要学会自己独处。周围都是人的时候，你就会很容易活在别人的期望里。

只有我大量独处的时候，我自己说过的粗口，诅咒过的人，都能明白。我才能更了解自己，也才明白一个人，给自己带来的好处，我知道自己需要什么。

希望以后有机会可以写书，继续谈写词的收获。只有一个小时，怎么可能说的完?以后希望有机会能继续谈论填词。

林夕香港书展演讲视频：

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