鹧鸪天·小令尊前见玉箫

导读：　鹧鸪天·小令尊前见玉箫(共6篇)鹧鸪天鹧鸪天·小令尊前见玉箫《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》是北宋词人晏几道的作品。是一首怀人之作，记述的是词人一次春夜宴会上惊艳的情事，上片写初逢之欢乐，下片写别后之相思。写初逢，极尽富艳之态、狂放之情，写别后相思，以静衬动，愈显出思念之深切。[1]鹧鸪天小令尊前见玉箫①。银灯一曲太妖娆②。歌中醉倒谁能...

欢迎来到中国招生考试网http://www.chinazhaokao.com/成考报名栏目，本文为大家带来《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》，希望能帮助到你。

鹧鸪天
鹧鸪天·小令尊前见玉箫 第一篇

鹧鸪天·小令尊前见玉箫

《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》是北宋词人晏几道的作品。是一首怀人之作，记述的是词人一次春夜宴会上惊艳的情事，上片写初逢之欢乐，下片写别后之相思。写初逢，极尽富艳之态、狂放之情，写别后相思，以静衬动，愈显出思念之深切。[1]

鹧鸪天

小令尊前见玉箫①。银灯一曲太妖娆②。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。 春悄悄，夜迢迢③。碧云天共楚宫遥④。梦魂惯得无拘检⑤，又踏杨花过谢桥⑥。

注释

①小令：短小的歌曲；玉箫：此代指一位歌女。唐范摅《云溪友议》卷中《玉箫记》载：唐韦皋少游江夏，馆于姜氏。姜令小青衣玉箫伏侍，因渐有情。韦归省时，约五至七年娶玉箫。后衍期不至，玉箫遂绝食死。后转世，仍为韦侍妾。尊：同“樽”，古代的盛酒器具。②银灯：表明灯火辉煌。

③夜迢迢：形容夜漫长。

④碧云天：天上神仙所居之处。楚宫：楚王之宫殿，此暗用楚王与巫山神女的典故。

⑤梦魂：古人以为人的灵魂在睡梦中会离开肉体，惯得：纵容，随意，拘检：检束，拘束。

④谢桥：唐宰相李德裕的侍妾谢秋娘是当时著名的歌妓，李曾作《谢秋娘》悼念她。后世因以“谢娘”泛指歌妓，以“谢家”泛指歌儿舞女的居处，“谢桥”代指通往烟花巷陌的路。张泌《寄人》诗：“别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。”

白话译文

在酒席筵边，唱的是小令，我见到了玉箫。银灯把她映照，只一曲轻歌，便显出妩媚娇娆。在歌声中醉倒，谁能认为遗憾产生悔恨懊恼，歌声停歇了，带着余音归来，酒意还不见微消。[3]

春天如此静悄，春夜如此漫长，迟迟不见破晓。仰望碧空的游云，难道它跟楚国宫殿一样地天远路遥。做个梦吧，只有梦境才能打破束缚人的框框条条，这是梦，还是真，反正我踏着满地杨花走过了谢家的小桥。

创作背景

这是晏几道一首著名的怀人词。词人在酒筵间结识一位歌喉婉转而容颜华艳的女郎，别后不能忘情而却无缘再相聚。于是发于歌来寄托自己深切的怀思。

[4]【鹧鸪天·小令尊前见玉箫】

文学赏析

词写春夜怀人，深情款款，摇曳多姿。上阕写一见钟情的感动。“太妖娆”，足见倾心爱慕之甚。歇拍两句又是极限化的描写，强调极端的陶醉之情和拼死拼活的行为。下阕写别后的思念和渴望。春夜悄悄且迢迢，夜空高深莫测，美人是仙女，遥不可及，现实中不能相会，只好付诸一梦了，梦虽虚幻，但却是自由的，可以任情任性，无拘无束地爱。[

起句写酒筵初遇。“尊前”点相遇之地。唐范摅《云溪友议》载有韦皋与姜辅家侍婢玉箫的恋情故事。韦皋少寓姜氏府，与玉箫有情。韦皋辞归，留一

玉指环，相约七年来娶，及逾期不来，玉箫绝食而死，后韦皋忆旧，玉箫转世与韦聚合。玉箫韦郎两世姻缘的故事，成为古代盛传的风流佳话。这里以“玉箫”代指伊人，或许双方当时心许神会，有一段情缘。“银灯”，表明这是一次灯火辉煌的宵宴。“一曲太妖娆”，写出伊人色艺出众，也体现了词人对之由衷的倾倒和加意的颂美。“歌中”两句紧承“一曲”而来，写宵宴尽欢而散。“歌中醉倒”，见出陶醉之深，“唱罢归来”见出流连之久。拼上“醉倒”而无遗憾，夜深“归来”而醉意尚浓．充分表现出词人兴致的高昂。那么词人不仅陶醉于醇酒，陶醉于妙曲，更为丽人娇艳的仪容和温馨的柔情蜜意所醉倒，也就不言而喻了。

如果说上阕是写歌筵艳遇之乐．那么下阕则是写归来相思之苦。前三句从两人时空的阻隔处着笔，春光是那么寂静，黑夜是那么漫长，虽然同戴一个碧澄澄的天字，然而伊人的闺阁却无比遥远。“楚宫”在此借指玉箫居处，也暗示其人飘然消逝。两人形迹阻隔，蓬山万里，无缘相遇。佳会难再。人问世的肉体形骸，难以超越时间、空间、社会、物质、礼俗等等条件的制约，而神魂梦思则可以自由地翱翔。人们现实中无法重温的感情满足，难以实现的精神追求。却可以在梦幻中求得某种补偿。“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”，就是以梦会故人来弥合现实的憾恨。梦魂是向来不受管束的，今夜又踏着杨花走过谢桥与伊人相会。“踏杨花”、“过谢桥”显示梦境的迷离缥缈，极有意趣。相思难逢，寤寐思服，形之梦境，非只一次，可见小晏的钟情，离思的沈挚。【鹧鸪天·小令尊前见玉箫】

全词两种场景，两种气氛，由宴集之酣畅到孤眠之清寂，以温馨的现实比衬飘忽的梦幻，先实后虚，结拍出语新警，意趣幽缈，余味不尽。

古诗鉴赏填空1
鹧鸪天·小令尊前见玉箫 第二篇

听蜀僧濬jùn弹琴 唐·李白

蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。

客心洗流水，馀响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。

绿绮：①绿绮，琴名。晋傅玄琴赋序：“司马相如有绿绮。”又“蔡邑有绿绮琴，天下名器也。”

蜀僧怀抱着绿绮琴，来自遥远的峨眉山。为我随意挥手一弹，如同听到万壑松声。余音袅袅，汇入霜天钟声，我心清静，如经流水洗过。不知不觉，暮色笼罩青山，秋云黯淡，布满黄昏天空。

李白的听琴诗，与众不同，写得潇洒流转，令人一唱三叹。李白写蜀僧弹琴，毫不拘泥于其弹奏技巧，而只说“ ”，其技巧和潇洒的神态可知；李白写琴声，也不从正面描述，只说“ ”，其琴声的清朗神峻可知；李白写听琴后的心理感受，只说“ ”，意思是 ，可知听者心神爽朗，得到了极大的美感享受，从 描写了琴声的魅力，《琵琶行》中 两句与此类似。

西塞山怀古 唐·刘禹锡

王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。 人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。 ⑴西塞山：位于今湖北省黄石市，又名道士洑，山体突出到长江中，因而形成长江弯道，站在山顶犹如身临江中。

⑵王濬：晋益州刺史。益州：晋时郡治在今成都。晋武帝谋伐吴，派王濬造大船，出巴蜀，船上以木为城，起楼，每船可容二千余人。

⑶金陵：今南京，当时是吴国的都城。王气：帝王之气。

⑷千寻铁锁沉江底：东吴末帝孙皓命人在江中轧铁锥，又用大铁索横于江面，拦截晋船，终失败。寻：长度单位。

王濬jùn的战舰沿江东下离开盖州，显赫无比的金陵王气骤然失色。大火溶毁了百丈铁锁沉入江底，石头城上举起了降旗东吴灭亡。人世间有多少叫人感伤的往事，西塞山依然背靠着滚滚的长江。如今全国统一四海已成为一家，故垒已成废墟只有芦荻在飘摇。

这首诗主要的抒情方式是 。前四句，写 的历史故事，表现国家统一是历史之必然，阐发了事物兴废决定于人的思想；后四句写西塞山，点出它之所以闻名，是因为曾经是军事要塞，而今山形依旧，可是 ，拓开了诗的主题。全诗叙说的内容是历史上的事实，状摹的景色是眼前的实景，抒发的感叹是诗人胸中的真情。诗人巧妙地把 完美地揉合在一起，使得三者相映相衬，相长相生，营造出一种含蕴半瞻的 意境，给人以沉郁顿挫之感。

虞美人·梳楼 南宋·蒋捷

丝丝杨柳丝丝雨，春在溟蒙处。楼儿忒小不藏愁。几度和云飞去觅归舟。 天怜客子乡关远，借与花消遣。海棠红近绿阑干。才卷朱帘却又晚风寒。 杨柳丝丝，细雨绵绵，柳丝轻拂。春意便在这一篇迷蒙缥缈、烟雨笼罩之中。楼儿太小，藏不住满心的愁苦，愁苦几度飞上云天寻觅归乡的小舟。上天怜惜游子离家遥远，把花儿借给他消遣。海棠临栏，红绿相映，十分美丽，才卷起珠帘来欣赏，迎面而来的又是那令人心寒的晚风。

这是一首词运用了 抒情方式。起笔点染景物，写词人凄迷愁苦的心境，使人思归。词中匠心独运，写“愁”多，用 作衬托。写哀愁，用 反衬。恰如王夫之所说，这里是用“ ”，起到“一倍增其哀乐”之效果。词中语言清新素淡，雕琢之下，不仍平淡之本色，是其艺术之最大特色。

听弹琴 唐·刘长卿

泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。

七弦琴奏出清凉的曲调悠扬起伏，细细倾听就像那滚滚的松涛声。我虽然很喜爱这首古时的曲调，但在今天人们大多已不去弹奏了。

这是一首主要运用了 表现手法，写诗人静听弹琴，表现弹琴人技艺高超，并借古调受冷遇以抒发自己怀才不遇和稀有知音的遗憾。全诗从对 ，转而对时尚的慨叹，流露出诗人 的情操。

逢雪宿芙蓉山主人 唐·刘长卿

日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。

暮色苍茫，更觉前行山路遥远。天寒地冻，倍觉投宿人家清贫。忽然听得柴门狗叫，应是主人风雪夜归。

这首诗描绘的是一幅 图。诗是按 顺序写下来的，前两句写诗人投宿山村时的 。后两句写诗人投宿主人家后的 。全诗纯用 手法，语言 ，写景如画，格调清雅淡静，叙事虽然简朴，却具有悠远的意境与无穷的韵味。

越中览古 唐·李白

越王勾践破吴归，义士还乡尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。 越王勾践灭掉吴国凯旋，六千义士都衣锦封官。当初满殿的宫女如花似玉，而今这里只有鹧鸪飞落在这败壁残垣上。

这是一首 之作，所写的历史事件是春秋时期 。此诗主要运用了 表现手法。首句点明题意，说明所怀古迹的具体内容；二、三两句分写战士还家、越王勾践还宫的情况；结句突然一转，说过去曾经存在过的一切如今所剩下的只是几只鹧鸪在飞。全诗通过 和 的对比，表现 的主题。

送魏万之京 唐·李颀

朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。 关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。 清晨听到游子高唱离别之歌，昨夜下薄霜你一早渡过黄河。怀愁之人最怕听到鸿雁鸣叫，云山冷寂更不堪落寞的过客。潼关晨曦催促寒气临近京城，京城深秋捣衣声到晚上更多。请不要以为长安是行乐所在，以免白白地把宝贵时光消磨。

此诗意在抒发 。首联用倒戟法落笔，点出出发前，微霜初落，深秋萧瑟；颔联写 ，写游子面对云山，黯然伤神；颈联介绍 ，暗寓此地不可长留；末联以长者风度，嘱咐魏万，长安虽乐，不要 ，要抓紧成就一番事业。诗人把 三者融合在一起，以自己的心情来设想、体会友人跋涉的艰辛，表现了 ，抒发了诗人的感慨，并及时对友人进行 。全诗自然真切，情深意长。

与诸子登岘xiàn山 唐·孟浩然

人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。

水落鱼梁浅，天寒梦泽深。羊公碑尚在，读罢泪沾襟。

⑴岘山：一名岘首山，在今湖北襄阳以南。诸子：指诗人的几个朋友。 ⑵代谢：交替变化。

⑶往来：旧的去，新的来。

⑷复登临：对羊祜曾登岘山而言。羊祜镇守襄阳时，常与友人到岘山饮酒诗赋，有过江山依旧人事短暂的感伤。登临：登山观看。

⑸鱼梁：沙洲名，在襄阳鹿门山的沔水中。

⑹梦泽：云梦泽，古大泽，即今江汉平原。

⑺羊公碑：后人为纪念西晋名将羊祜hù而建。

人间的事情都有更替变化，来来往往的时日形成古今。江山各处保留的名胜古迹，而今我们又可以登攀亲临。冬末水位降低了渔塘很浅，云梦泽由天寒而迷濛幽深。羊祜碑如今依然巍峨矗立，读罢碑文泪水沾湿了衣襟。

纵观全诗，这是一首触景伤情的 之作。这首诗感情真挚，平淡中见深远。该诗前两联具有一定的 性，概括了羊祜“自有宇宙，便有此山，由来贤者胜士登此远望如我与卿着，皆湮灭无闻，使人伤悲”的话。后两联既描绘了景物，富有形象，又饱含了作者的激情，使得它成为诗人之诗而不是哲人之诗。“湮灭无闻”正是对诗人自己遭遇的真实写照，触景生情，倍感悲伤，不禁潸然下泪。想到自己空有抱负，不觉分外悲伤，泪湿衣襟。全诗感生命之短促，表达 之悲伤。同时，语言通俗易懂，感情真挚动人，以平淡深远见长。清沈德潜评孟浩然诗词：“从静悟中得之，故语淡而味终不薄。”这首诗的确有如此情趣。

赋得自君之出矣 唐·张九龄

自君之出矣，不复理残机。 思君如满月，夜夜减清辉。

自从你离开家乡远行，我再不去动破旧织机。想念你犹如天边圆月，一夜一夜减弱了光辉。

此诗描写了丈夫远行的妻子在家中的孤单和对丈夫的思念之情。前两句通过描写织机残破，说明丈夫离家已久，君去机残，营造了一种 的氛围，后两句运用 修辞手法， 地表达 的思念之情，充满生活气息。全诗通过 等意象，塑造了一位丈夫久出未归，百无聊赖、无心劳作、日见憔悴的 形象。

踏莎行·雪似梅花 南宋·吕本中

雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇绝。恼人风味阿谁知，请君问取南楼月。 记得旧时，探梅时节。老来旧事无人说。为谁醉倒为谁醒，到今犹恨轻离别。

这雪像梅花一样洁白，那梅花又像雪一般晶莹，无论是像，还是不像，都是一样的绝美。可这绝美的雪与梅，却勾起我的愁思。这愁思，有谁能知道呢？只有南楼上的明月是我的见证。记得往年，也是这样时节，我却是和你一起踏雪寻梅，那明月照着我们俩，时间流逝，人亦渐老，事也成了旧事，没人再提了！我醉了又醒，醒了又醉，却是为了谁？唉，直到现在，我还在悔恨，悔恨当初那样轻易地离开了你！

词人见雪兴怀，睹梅生情，登楼抒感，对月寄慨，在探梅时节，不禁对景

追忆往事，遂别有一番恼人风味萦绕于心。把 之情委婉道出，有着一种 之美。主要运用了 抒情方式。这首词的题旨全靠词中“ ”一句点出。艺术手法确如画龙，在云彩翻卷之中，东现一鳞，西露一爪，最后见首点睛，因而使画中之龙既显得体态矫健，又透出十分神韵。

临江仙 北宋·晏几道

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

梦醒只见高高楼台阁门紧锁，酒意消退但见帷帘重重低垂。去年冬天惹起的恨恚来恼我，恰是落花纷坠斯人孤独伫立，细雨霏霏之中燕儿翩翩双飞。

依然清晰记得初次见到小蘋，穿着绣有两重心字的小衣衫。拨弹琵琶舞弦诉说相思滋味，当时月光是那样的皎洁如玉，她像一朵美丽的彩云翩然归去。

此词主要运用了 的表现手法，通过写作者与恋人别后 ，抒发词人 之情。上片描写 的寂寞景象，以及年年伤春伤别的凄凉怀抱。“落花”二句运用 （手法），作用是通过 ，衬托出 。下片追忆 温馨动人的一幕，末二句化用李白诗句，另造新境，表现作者对往日情事的回忆及明月依旧、人事全非的 之情。

鹧鸪天 北宋·晏几道

小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨？唱罢归来酒未消。 春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。 在酒席筵边，唱的是小令，我见到了玉箫。银灯把她映照，只一曲轻歌，便显出妩媚娇娆。在歌声中醉倒，谁能认为遗憾产生悔恨懊恼，歌声停歇了，带着余音归来，酒意还不见微消。

春天如此静悄，春夜如此漫长，迟迟不见破晓。仰望碧空的游云，难道它跟楚国宫殿一样地天远路遥。做个梦吧，只有梦境才能打破束缚人的框框条条，这是梦，还是真，反正我踏着满地杨花走过了谢家的小桥。

这是晏几道一首著名的怀人词。词人在酒筵间结识一位歌喉婉转而容颜华艳的女郎，别后不能忘情而却无缘再相聚。于是发于歌来寄托自己深切的怀思。深情款款，摇曳多姿。上阕写酒筵初遇一见钟情的感动，下阕写 。全词两种场景，两种气氛，由宴集之 到孤眠之 ，以回忆的 比衬梦幻的 ，运用了 的手法，委婉含蓄地表达了词人 之情。

丑奴儿·书博山道中壁 南宋·辛弃疾

少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。

人年少时不知道忧愁的滋味，喜欢登高远望。喜欢登高远望，为写一首新词无愁而勉强说愁，现在尝尽了忧愁的滋味，想说却说不出。想说却说不出，却说好一个凉爽的秋天啊！

此词上片描绘出 ，下片写出满腹愁苦却无处倾诉的抑郁，通过“少年”与“而今”的 ，表达了作者受压抑、遭排挤、报国无门的 之情。全词突出地渲染了一个“ ”字，以此作为贯串全篇的线索，构思精巧，感情真率而又委婉，言浅意深，令人回味无穷。

鹧鸪天
鹧鸪天·小令尊前见玉箫 第三篇

调名简介

《鹧鸪天》，词牌名。又名《思佳客》、《思越人》、《剪朝霞》、《骊歌一叠》。双调，五十五字，押平声韵。前后片各三平韵，前片第三、四句与过片三言两句多作对偶。全词实由七绝两首合并而成；惟后阕换头，改第一句为三字两句。通体平仄，除后阕首、次两句有一定，及前阕首尾，后阕末句之第三字不能移易外，余均与七绝相通。但应仄起，不得用平起。且，词的上阕第三、四句和下阕两个三句一般宜对仗。

《鹧鸪天》也是曲牌名。南曲仙吕宫、北曲大石调都有。字句格律都与词牌相同。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列为“引子”，多用于传奇剧的结尾处。 [1]

[]

词牌来源

《填词名解》：“《鹧鸪天》，一名《思佳客》，一名《于中好》，采郑嵎诗：„春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天。‟”按鹧鸪为乐调名，许浑《听歌鹧鸪》诗：“南国多倩多艳词，鹧鸪清怨绕梁飞。”郑谷《迁客》诗：“舞夜闻横笛，可堪吹鹧鸪？”又《宋史·乐志》引姜夔言：“今大乐外，有曰夏笛鹧鸪，沈滞郁抑，失之太浊。”故鹧鸪似为一种笙笛类之乐调，词名或与《瑞鹧鸪》同取义于此。至元马臻诗：“春回苜蓿地，笛怨鹧鸪天”；则似已指词调矣。[1]

[]

词牌格律

格律对照例词：【北宋】晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》 中仄平平中仄平（韵），

彩袖殷勤捧玉钟，

中平中仄仄平平（韵）。

当年拚却醉颜红。

『中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韵）』。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

『平仄仄，仄平平（韵）』。

从别后，忆相逢，

中平中仄仄平平（韵）。

几回魂梦与君同。

中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韵）。

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中！

（说明：词牌格律与例词交错排列。格律使用宋体字排印，对照词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：

平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。下划线：领格字。『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵）[2]

[]

典范词作

1.【宋】苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》

2.【宋】夏竦《鹧鸪天·镇日无心扫黛眉》

3.【宋】宋祁《鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢》

4.【宋】周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》

5.【宋】秦观《鹧鸪天·枝上流莺和泪闻》

6.【宋】晏几道《鹧鸪天·一醉醒来春又残》

7.【宋】晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》

8.【宋】晏几道《鹧鸪天·守得莲开结伴游》

9.【宋】晏几道《鹧鸪天·斗鸭池南夜不归》

10.【宋】晏几道《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》

11.【宋】晏几道《鹧鸪天·十里楼台倚翠微》【鹧鸪天·小令尊前见玉箫】

12.【宋】黄庭坚《鹧鸪天·座中有眉山隐客史应之和前韵即席答之》

13.【宋】贺铸《鹧鸪天·重过阊门万事非》

14.【宋】朱敦儒《鹧鸪天·西都作》

15.【宋】李清照《鹧鸪天·桂花》

16.【宋】李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》

17.【宋】聂胜琼《鹧鸪天·别情》

18.【宋】陆游《鹧鸪天·家住苍烟落照间》

19.【宋】姜夔《鹧鸪天·正月十一日观灯》

20.【宋】辛弃疾《鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽》[2]

鹧鸪天・小令尊前见玉箫翻译赏析_作者晏几道
鹧鸪天·小令尊前见玉箫 第四篇

<鹧鸪天·小令尊前见玉箫>作者为唐代文学家晏几道。其古诗全文如下:
小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨?唱罢归来酒未消。
春悄悄，夜迢迢。鹧鸪天・小令尊前见玉箫翻译赏析_作者晏几道。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。
[译文]
上片写昔日相聚，句句有歌，句句有酒。妖娆着一"太"字，则成激赏，即俗话:美得不能再美了!醉倒是失态，"谁能恨"即终不悔；唱罢归来，"酒未消"赤意未消。词人的任情与率真，可见一斑。下片写别后相思。春日寂寥，故曰"悄悄"；愁来夜长，故曰"迢迢"。鹧鸪天・小令尊前见玉箫翻译赏析_作者晏几道。碧云天"本江淹诗，"楚宫遥"本玉溪诗，无非去者日疏之意。末两句才是全篇之警策，[鉴赏]
起笔“小令”二句，写两人初逢的情境。“尊前”，点酒筵；“银灯”，点夜晚；“玉箫”，指在筵席上侑酒的歌女，典出唐范摅<云溪友议>，韦皋与姜辅家侍婢玉箫有情，韦归，一别七年，玉箫遂绝食死，后再世，为韦侍妾。词中以玉箫指称，当意味着两人在筵前目成心许。在华灯下清歌一曲，醉颊微酡，“娇娆”前着一“太”字，表露了词人倾慕之情。接下来“歌中”二句，从“一曲”生出。在她优美的歌声中痛饮至醉，谁又能感到遗恨啊!在她唱完之后，余音在耳，筵散归来，酒意依然未消。“歌中醉倒”四字统摄全篇:表面看来，这是说一边听歌，一边举杯酣饮，不觉便酩酊大醉了；实际上是暗示自己被美妙的歌声陶醉，被美艳的歌者迷醉了。一“醉”字，点明命意，情韵悠长，并提引下片写的春夜梦寻。“醉倒”，是心甘情愿的。“谁能恨”即无人能恨，与柳永<凤栖梧>词“衣带渐宽终不悔”的“终不悔”，有异曲同工之妙。词人醉得实在是太深太沉了，以至宴会归来，仍酒意未消，而“未消”的不仅是酒意，更有见玉箫而产生的绵绵情意。两句实中有虚，沉着深婉。
过片后，紧接写“归来”的情事。小晏尚有<鹧鸪天>词云:“归来独卧逍遥夜，梦里相逢酩酊天”，可作本词下片的概括。“春悄悄，夜迢迢”意谓，春意悄悄地潜进了心中，春夜又是漫无际涯。“悄悄”二字，写春夜的寂静，也暗示词人独处时的心境。久不成寐，更觉春夜迢迢，与上片短暂的欢娱恰成强烈对照。“碧云”句，以天设喻，慨叹由于人为的间阻，使两人不能互通心愫，侯门如海，要想重见就更是困难了。一“遥”字，与<诗·郑风·东门之

鹧鸪天・醉拍春衫惜旧香翻译赏析_作者晏几道
鹧鸪天·小令尊前见玉箫 第五篇

<鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香>作者为唐代文学家晏几道。其古诗全文如下:
醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。鹧鸪天・醉拍春衫惜旧香翻译赏析_作者晏几道。
云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
[前言]
<鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香>是北宋词人晏几道的作品。此词在对作者往日欢歌笑乐的回忆中，流露出他对落拓平生的无限感慨和微痛纤悲。
[译文]
从此词中，可以见出以上论述之深透。全词在痛楚的往事追忆中流露出词人亲身经历的慨叹，意境深阔，感人至深，具有较强的艺术魅力。鹧鸪天・醉拍春衫惜旧香翻译赏析_作者晏几道。
[鉴赏]
上片于室内的角度写离恨。起首两句抒写离恨的无法排遣。“旧香”是往日与伊人欢乐的遗泽，乃勾起“离恨”之根源，其中凝聚着无限往昔的欢乐情事，自觉堪惜， “惜”字饱含着对旧情的深切留念。而“醉拍春衫”则是产生“惜旧香”情思的活动，因为“旧香”是存留在“春衫”上的。句首用一“醉”字，可使人想见其纵恣情态，疏狂”二字是作者个性及生活情态的自我写照。“疏”为阔略世事之意。“狂”为作者生活情态的概括。他的<阮郎归>曾说“殷勤理旧狂”，可见“狂”在他并非偶然，而是生活中常有的表现。
“莫问逢春能几回，能歌能笑是多才”(<浣溪沙>)，“彩袖殷勤捧玉锺，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”(<鹧鸪天>)，俱是其生活狂态的具体写照。这句意谓以自己这个性情疏狂的人却被离恨所烦恼而无法排遣，而在句首着一“天”字，使人觉得他的无可奈何之情是无由开解的。“年年”两句选取最常见的秋草、夕阳，烘托思妇日复一日、年复一年的思念之情。路上秋草年年生，实写征人久久不归；日日楼中朝暮独坐，实写为离恨折磨之苦。
过片承“夕阳”而写云、水，将视野扩展，从云水渺茫、征人归路难寻中，突出相见无期。此二句即景生情，以景喻情，道出了主人公于楼上怅望时的情思。结拍两句是无可奈何的自慰，措辞无多，然而读之使人更觉哀伤。“莫向花笺费泪行”虽是决绝之辞，却是情至之语，从中带出已往情事，当是曾向花笺多费泪行，如<西厢记>所说，把书信“修时和泪修，多管阁着笔尖儿未写早泪先流”。既然离恨这般深重，非言辞所能申写，如果再“向花笺费泪行”，那便是虚枉了。小晏也曾在一首<采桑子>中写道:“长情短恨难凭寄，枉费红笺。”情意正同。此二句意谓此际相思之情，绝非言语所能表达得出来的。夏敬观云:“叔原以贵人暮子，落拓一生，华屋山邱，身亲经历，哀丝号竹，寓其微痛纤悲，宜其造诣又过于父。”

鹧鸪天・一醉醒来春又残翻译赏析_作者晏几道
鹧鸪天·小令尊前见玉箫 第六篇

<鹧鸪天·一醉醒来春又残>作者为唐代文学家晏几道。其古诗全文如下:
一醉醒来春又残，野棠梨雨泪阑干。玉笙声里鸾空怨，罗幕香中燕未还。
终易散，且长闲。鹧鸪天・一醉醒来春又残翻译赏析_作者晏几道。莫教离恨损朱颜。谁堪共展鸳鸯锦，同过西楼此夜寒。
[译文]
这首以长调章法入于小词，处处呼应。“一醉醒来”，已伏下“西楼此夜寒”一笔；“鸾空怨”、“燕未还”，已伏下“谁堪共展鸳鸯锦”一笔。这一切又都和词人内心的感觉一一对应。
[鉴赏]
起二句，写的是昨夜里一番沉醉，今朝酒醒，又是春残时候，只见野棠梨上的宿雨，恰似离人的悲泪一样纵横。“一醉”，写昨夜借酒以遣寂寞之怀；“春又残”，本与醉醒之事全无干涉，过片三句，拓开一笔，强自解慰，尤言:既已知道欢聚易散，不如暂且在悠闲中度日吧，莫让离愁别恨损害了青春美好的容颜。这里故作退让，用表面豁达的语言来表现怨极而无可奈何的心境。可是这古之伤心人呢?能真正觉悟的他还是要让那千万缕割不断的情丝去牵系着自己:“谁堪共展鸳鸯锦，同过西楼此夜寒!”这是一句彻骨情语。“鸳鸯锦”，指绣有鸳鸯图案的锦被，象征着男女的和合。“西楼”，是词人青年时欢会之地，小晏词中屡见。春寒料峭，长夜漫漫，西楼怅卧，谁共晨夕?当初“共展鸳鸯锦”的美好时光，已一去不复返了，所余下的只是永久的孤独和哀伤。

以上就是中国招生考试网http://www.chinazhaokao.com/带给大家不一样的精彩成考报名。想要了解更多《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》的朋友可以持续关注中国招生考试网，我们将会为你奉上最全最新鲜的成考报名内容哦! 中国招生考试网，因你而精彩。

相关热词搜索：鹧鸪天小外孙 玉箫剑法