张爱玲尘埃里的花原话

导读：　张爱玲尘埃里的花原话篇一《赏析张爱玲《花凋》》 ...

张爱玲尘埃里的花原话篇一
《赏析张爱玲《花凋》》

赏析张爱玲《花凋》

《花凋》中“花凋”二字已为读者营造出一种类似诡异的环境气氛，在读者眼前出现一幅令人心碎的图画：灼灼鲜艳的一朵花，频频受到外界的侵袭，于是渐渐枯萎，直至凋零。

故事开场已是结束，小说采用倒叙手法。小说一开始就在说川嫦的坟墓，可这是在给川嫦修墓碑么？这更像是她的父母在替自己找机会赎罪，或者寻求自我安慰罢了。郑先生在川嫦病重时对夫人说的：“这孩子一病两年，不但你，你是爱牺牲，找着牺牲的，就连我也带累着牺牲了不少。不算对不起她了……”前呼后应，讽刺意味不言而喻。川嫦的墓志不过是华美的遮羞布，本该温馨舒适的家庭却是灵魂厮杀的残酷战场。每个孤独的灵魂弃儿，在荒野中迷失，为了生存和利益，亲情顶不过股票和私房钱。花终于凋零，冷酷铸就的泥金的小手，终于扼死了人。川嫦生之时的孤独感、被抛弃感，颠覆了“无限的爱、无限的依依、无限的惋惜……知道你的人没有一个不爱你的”的矫饰谎言。正如作者所述“全然不是那么回事。”越走近川嫦越了解得多这个被谎言所欺骗的世界竟如此让人心疼。作为一个旧时代的女子，有着出众的容颜，本该拥有非常一般的命运，但事实并非如此。对于人生，她不是没有炽烈的希望，她不仅渴望所有女孩子渴望的一切，甚至差点就要真实的拥有。张爱玲擅长写“软弱的凡人”，那些游移于黯然背景里的人物，总给人一种似曾相识的感觉，自私、暧昧、迷离、痴情，还带着一点点清醒，却终是枉然。张爱玲在塑造他们之时，时刻都没有忘记那些人所面临的尴尬处境。只有幽微的弄堂里，才有着柴米油盐的结实日子，只有纸醉金迷的大上海，才能目睹过于精明的饮食男女。川嫦的悲情结局，不是单考她个人努力就能彻底挣脱，很大程度是由她周身那种环境所决定着一切。

川嫦是个老实本分的女孩，她的人生愿望不过是普通的人生欢乐，最初，她希望找到一个可以相爱的人，但疾病、死亡却紧紧相随，最终那个“我总是等着你的”的承诺也随着时间和疾病的加深被淡化和遗忘，那些口口声说爱她的亲人也让她直接走向死亡放弃生命，那覆盖在表面上的“无限的爱”如谎言般编织着亲情间的碎梦。

她死在了这个处处标榜着爱却无爱的家庭里，对这个家庭而言更是一种彻底的解脱，小说的结尾诠释着人生中最无奈最残酷的悲凉。有研究家称这是作者的一种“俯看”人生命运的视角，把川嫦悲凉的人生命运凸显出来。

川嫦从未像一朵花那样傲然“盛开”，只是在一个嘈杂的大家庭中，默默承受着她的喜乐与苦闷，像影子一样捱着匆匆而过的人生，直到最后归于必然的寂灭。由此可见，张爱玲在人物命运的揭示十分深刻，她对变动时代的大家庭对人所造成的吞噬与剥夺的罪恶，怀着着极大的蔑视与批判。川嫦是一个在封建家庭下被推向深渊的显然的牺牲品。对这些惊人的认识，作家没有通过抽象的说理，也没有经过哲理的分析，只是在貌似口语的叙述中，营造着诡异弥漫的气氛，并最终完成中心意象的建构。

生命的悲凉不仅来自不能逃脱的疾病、死亡，更来自于亲人的冷漠、自私。《花凋》正是在日常人生和死亡无奈这两类互相渗透的场景中，解构了家的神话、爱的神话，展示了作家的人性批判深度和生命荒凉感受。这种解构，不是价值取向上对爱、对亲情的质疑、否定，而恰恰是以理想中应有的生命关怀为价值尺度，批判现实中爱成为谎言、成为矫饰的生存残酷。

张爱玲尘埃里的花原话篇二
《张爱玲：开在尘埃中的花》

张爱玲尘埃里的花原话篇三
《沈从文萧萧 张爱玲花凋》

张爱玲尘埃里的花原话篇四
《“全然不是那回事”——论张爱玲小说《花凋》中的讽刺艺术》

张爱玲尘埃里的花原话篇五
《花落的声音 张爱玲》

花落的声音 张爱玲

家里养了玫瑰。没过多少天，就在夜深人静的时候，听到了花落的声音。起先是试探性的一声“啪”，像一滴雨打在桌面，紧接着，纷至沓来的“啪啪”声中。无数中弹的蝴蝶纷纷从高空中跌落下来。

那一刻的夜真静啊，静得听自己呼吸犹如倾听涨落的潮汐，整个人被花落的声音吊在半空，竖着耳朵，听得心里一惊一惊的。

早起，满桌的落花静卧在那里，安然而恬静，让人怎么也无法相信，它曾经经历了那样一个惊心动魄的夜晚。

玫瑰花即使落了，仍是活鲜鲜的，依然一种脂的质感，缎的光泽和温暖。我根本不相信这是花的尸体，总是不让母亲收拾干净。看着它们脱离枝头的拥挤，自由舒展地躺在那儿，似乎比簇拥在枝头，更有一种遗世独立的美丽。

这个世界，每天似乎都能听到花落的声音。

像樱、梨、桃这样轻柔飘逸的花，我从不把它们的谢落看作是一种死亡。它们只是在风的呼唤中，觉悟到自己曾是有翅膀的天使，它们便试着挣脱枝头，试着飞，轻轻地就飞了出去。

有一种花是令我害怕的。它不问青红皂白，没有任何征兆，在猝不及防间，整朵整朵任性地、鲁莽地、不负责任地骨碌碌地滚了过来，真让人心惊肉跳。曾经养过一瓶茶花，

就是这各触目惊心的死法。我大骇，从此怕了茶花，怕它的极端与刚烈。

只有乡野那种小雏菊，开得不事张扬谢得也含蓄无声。它的凋零不是风暴，说来就来，它只是依然安静温暖地依偎在花托上，一点点消瘦，一点点憔悴，然后不露痕迹地在冬的萧瑟里，和整个季节一起老去。

张爱玲尘埃里的花原话篇六
《“花凋”——张爱玲作品中女性形象和命运解读》

张爱玲尘埃里的花原话篇七
《张爱玲《花凋》中的辞格浅析》

张爱玲尘埃里的花原话篇八
《张爱玲》

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