马扎制做

导读：　马扎制做(共7篇)马扎的制作方法[农广天地]马扎的制作(20130524)马扎，俗名撑板凳，撑子，它是随着人们从席地而坐到垂足坐、起居方式的演进、逐渐发展起来的一种低矮型坐具，马扎一般由撑梁，撑底，撑腿，座面、中轴五部分组成，马扎上部带有排孔的两根平行木料，称为撑梁。两根撑梁之间用帆布或棉线编织而成的面称为座面，与撑...

篇一 马扎制做
马扎的制作方法

　　[农广天地]马扎的制作(20130524)

　　马扎，俗名撑板凳，撑子，它是随着人们从席地而坐到垂足坐、起居方式的演进、逐渐发展起来的一种低矮型坐具，马扎一般由撑梁，撑底，撑腿，座面、中轴五部分组成，马扎上部带有排孔的两根平行木料，称为撑梁。两根撑梁之间用帆布或棉线编织而成的面称为座面，与撑梁相对应，在马扎下部，与撑梁平行的两根木料称为撑底。两根交叉斜立为一组作支架的四根木料称为撑腿。穿过两组支架的金属材料称为中轴。本片将重点向观众朋友们介绍马扎的原料准备，撑腿加工，撑梁、撑底加工，工件组装，雕字镶银，上油漆，编织座面，支架组装等工序。

　　马扎汉代称为胡床，隋代改称交床，唐穆宗时改称绳床。一种折叠凳。一般用八根直材构成，座面由丝绳、线绳、皮条穿编而成，或钉一块整皮砸。凳腿必须在交叉斜置时，座面才能平稳。通过腿部中间的转轴来开合折叠。作为一种坐具，大约在东汉时期传入中原。《后汉书·五行志一》：“(汉)灵帝好胡服、胡帐、胡床、胡坐、胡饭……京都贵戚皆竞为之。”可见在当时上层社会中已为广泛接受。由于这种坐具方便灵活，制作简便，故一直沿用至今。中国北方地区，如山东、河南、河北、内蒙古等地，仍广为使用。民间多用榆、槐、枣等木材制作。但各个地方称谓有所不同。

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篇二 马扎制做
2010年赚钱方法第一波;便携凳让你赚春运的钱

　　在2009年，很多朋友又都虚度了，没赚到什么钱。那么，已经到了2010年了，我们怎么还能这样就这样过去呢？

　　2010年赚钱方法第一波：让我们赚春运的钱。

　　春运？春运只能让我们多花钱呀！呵呵，只要敢做，你就可以。

　　春运火车上就蕴藏着无限商机，销售便携凳就是其中的一个。

　　大家都知道，春运火车极其拥挤，大部分的人都没有座位，只有站着。这样，便携凳就有了市场。

　　但是，我们怎么销售呢？在火车站咱又没人。

　　方法很简单，但很实用，很多朋友就是这样做的：

　　买一张短途票，就几块钱的那种，带几十套产品就上火车了。到了火车上，就看你怎么销售啦，一般来说，对于这种及时雨般的产品，销路是不愁的。一趟下来，货销完了，钱已经赚到了，你也该下车了。

　　下面我给大家介绍两款便携凳：

　　商品名称：三角钢管便携凳

　　商品介绍：

　　该便携凳由三根钢管组成，三根钢管分别用螺栓（或铆钉）及销钉联结在一起，组成三角架，上面施以软质结实的凳面。该凳可方便地展开与收拢，收拢后形成一束，可以装入旅行袋中，随身携带。

　　颜色：兰色、红色（随机发货）
　　包装：OPP
　　折叠后成圆形尺寸: 直径6.5厘米、长度35厘米。
　　展开使用三角尺寸：23厘米*23厘米*23厘米。高28厘米。
　　面料:600DPVC牛津布
　　管件:钢管
　　外箱尺寸：54*37*28cm

　　批发价： 5.8元

　　零售价：10元-15元

　　销售地址：点击进入

　　商品名称：便携式钢丝凳

　　商品介绍：

　　轻型便携马扎，重量只有0.58KG哟 ! 是您出行的好帮手。新的马扎用的时候会比较紧，要用力才能够合上，用一段时间就会松了，就要扣里边的一个空的。

　　旅行没座不要怕，带个马扎作用大，轻轻一叠像本书，用力一拉坐的下。叠叠折折方便带，用它几年也不坏！是垂钓,火车没座人的首选！

　　折叠后尺寸：20cm*20cm*3cm

　　展开后尺寸：25.2cm*20cm*25cm

　　批发价：4.8元

　　零售价：10元-15元

　　销售地址：点击进入

篇三 马扎制做
小小马扎不起眼 做大产业挣大钱

篇四 马扎制做
艺术陶瓷制作与鉴赏

瓷

器

的

鉴

赏

与

历

史

影

响

院系：基础医学院

专业：临床医学七年制

姓名：孔月学号： 20115620212

陶瓷是陶器和瓷器的总称。中国人早在约公元前8000－2000年（新石器时代）就发明了陶器。陶瓷材料大多是氧化物、氮化物、硼化物和碳化物等。常见的陶瓷材料有粘土、氧化铝、高岭土等。陶瓷材料一般硬度较高，但可塑性较差。除了在食器、装饰的使用上，在科学、技术的发展中亦扮演重要角色。陶瓷原料是地球原有的大量资源黏土经过淬取而成。而粘土的性质具韧性，常温遇水可塑，微干可雕，全干可磨；烧至700度可成陶器能装水；烧至1230度则瓷化，可完全不吸水且耐高温耐腐蚀。其用法之弹性，在今日文化科技中尚有各种创意的应用。

陶瓷对中国的影响

在中国，制陶技艺的产生可追溯到纪元前4500年至前2500年的时代，可以说，中华民族发展史中的一个重要组成部分是陶瓷发展史，中国人在科学技术上的成果以及对美的追求与塑造，在许多方面都是通过陶瓷制作来体现的，并形成各时代非常典型的技术与艺术特征。

历史陶瓷烧制的地方

早在欧洲掌握制瓷技术之前一千多年，中国已能制造出相当精美的瓷器。从我国陶瓷发展史来看，一般是把“陶瓷”这个名词一分为二，为陶和瓷两大类。中国传统陶瓷的发展，经历过一个相当漫长的历史时期，种类繁杂，工艺特殊，所以，对中国传统陶瓷的分类除考

虑技术上的硬性指标外，还需要综合考虑历来传统的习惯分类方法，结合古今科技认识上的变化，才能更为有效地得出归类结论。

从公元前206年至公元220年之间的汉朝，艺术家和工匠们的创作材料不再以玉器和金属为主，陶器受到了更为确切的重视。在这一时期，烧造技艺有所发展，较为坚致的釉陶普遍出现，汉字中开始出现“瓷”字。同时，通过新疆、波斯至叙利亚的通商路线，中国与罗马帝国开始交往，促使东西方文化往来交流，从此一时期的陶瓷器物中也可以看出外来影响的端倪。佛教也至此时传入我国。

六朝时期，迅速兴起的佛教艺术对陶瓷也产生了相应的影响，在此季作品造型上留有明显痕迹。唐代被认为是中国艺术史上的一个伟大时期。陶瓷的工艺技术改进巨大，许多精细瓷器品种大量出现，即使用当今的技术鉴测标准来衡量，它们也算得上是真正的优质瓷器。唐末大乱，英雄竟起，接踵而来的是一个朝代争夺局面，即五代。连年战乱中却出现了一个陶瓷新品种——柴窑瓷，质地之优被广为传颂，但传世者极为罕见。

陶瓷业至宋代（公元960——1279年）得到了蓬勃发展，并开始对欧洲及南洋诸国大量输出。以钧、汝、官、哥、定为代表的众多有各自特色的名窑在全国各地兴起，产品在色品种日趋丰富。公元1280年，元朝建立，枢府窑出现，景德镇开始成为中国陶瓷产业中心，其名声远扬世界各地。景德镇生产的白瓷与釉下蓝色纹饰形成鲜明对比，青花瓷自此兴起，在以后的各个历史时期也一直深受人们的喜爱。

明朝时期，景德镇的陶瓷制造业在世界上是最好的，在工艺技术和艺术水平上独占突出地位，尤其是青花瓷达到了登峰造极的地步。此外，福建的德化窑、浙江的龙泉窑、河北的磁州窑也都以各自风格迥异的优质陶瓷蜚声于世。清朝时期，康熙、雍正、乾隆三代被认为是整个清朝统治下陶瓷业最为辉煌的时期，工艺技术较为复杂的产品多有出现，各种颜色釉及釉上彩异常丰富。到清代晚期，政府腐败，国运衰落，人民贫困，中国的陶瓷制造业日趋退化。 民国成立以后，各地相继成立了一些陶瓷研究机构，但产品除沿袭前代以外，就是简单照搬一些外国的设计，毫无发展可言。之后更是由于内战频仍，外国入侵，民不聊生，整个陶瓷工业也全面败落，直到新中国建立以前，未出现过让世人注目的产品。

陶瓷对世界的影响

中国瓷器深刻地影响了世界某些国家的政治文明。对于

某些国家皇室贵胄来说，收藏和使用精美的中国瓷器，似为

他们崇尚文明和追求高雅乃至炫示国力的象征。17世纪后叶，中国曾向欧美出口大量的纹章瓷。纹章瓷通常指带有欧洲诸

国贵族、军团、公司、团体等特殊标志或曰纹章的，根据欧

美市场的特殊需要而大批量特制的中国瓷器。绘制有这种特

殊标志的瓷器，在欧洲具有广阔的市场。17世纪后期，法国

宰相马扎兰按照国王路易十四的命令建立了“中国公司”，在

广东订制了大批带有甲胄、军徽、纹章图案的瓷器，他还委

托法国商人在江西用景德镇瓷制造他们夫妻俩的瓷塑像，表

现路易十四和夫人身穿中国丝绸织锦做成的中国式服装载歌载舞的情景。这些由世界各国的国王或总统等皇室贵胄或则根据他们的特殊要求绘制的如国徽之类章纹的中国瓷器，或则收藏等等，无疑具有彰明较著的政治意义，深刻地影响着世界某些国家的政治文明。

中国瓷器曾在某些国家具有“货币”职能，可与人的“生命”等值。中国瓷器不仅深刻地影响了世界某些国家的政治文明，而且对各国社会生活乃至经济生活也产生了一定的影响，在菲律宾社会生活中，拥有中国瓷器的数量往往成为衡量个人财产、社会地位、名誉声望的重要标志。瓷器还成为金银的等价物，在市面上流通，还可以用来作借贷的抵押品和缴纳法庭罚金的“货币”。1717年4月19日世界外交史上发生了奇闻：奥古斯特二世与邻国普鲁士国王达成一项交换协议，用自己的600名骁勇的御林军将士换回127件中国瓷器。这批瓷器中有18只选型各异、釉彩纷呈的大型花瓶，世称“近卫花瓶”，至今仍陈列在德国德累斯顿博物馆内。这是中国瓷器具有与人的“生命”等值的一个例证。

中国瓷器从根本上改变了世界某些国家人民的物质生活方式。在东南亚、西亚，是中国瓷器结束了他们用植物叶子作饮食用具的时代，丰富和提升了他们的饮食文化。瓷器作为一种日用品，特别是作为饮食器皿，在欧亚非美四大洲传播，美化了他们的生活，使他们的日常饮食、宫廷宴会具有

篇五 马扎制做
自制诗朗诵的PPT(POWERPOINT)：面朝大海_春暖花开

【马扎制做】

篇六 马扎制做
“做历史的主人”

14 2015 年 7 月 15 日 ■本版编辑： 丁 杨 ■电话： 010-67078074 文化周刊 ■E-mail:qbsp@163.com “做历史的主人” ——二访邵燕祥 ■朱航满 邵燕祥是我尊敬的诗人和散文 家。我读先生文章已久， 也曾心血 来潮， 有意为先生编选一册简要的 年谱， 且已着手收集资料， 并初步编 写了三万多字， 名为 《小蜂房编年辑 事录》 。但听说有学者已开始在做 这件事了， 我的计划也便停了下 来。后来在 《中国现代文学研究丛 刊》 上读到 《邵燕祥诗歌创作年谱简 编》 ， 才知道是首都师范大学吴思敬 教授的弟子李文钢博士编著的。 虽然这个计划没有继续， 但在 我读先生的著述和相关资料过程 中， 竟又一次更为深沉地被他的人 格魅力、 精神风骨和文学才情所震 动。在我看来， 邵先生在这些方面 所取得的成绩， 以及他所追求的文 学境界， 都有着当世难得的鲁迅遗 风。步入 “80 后 ” 的邵先生闭门谢 客， 但著述文章依然接连不断。今 年刚刚出版的文集 《蔷薇叶子》 ， 收 录 2009 年 11 月 到 2011 年 6 月 仅 仅 一年半时间里所作的文章， 计有 98 篇。不过， 对于我意欲研究的举 动， 他却回信自谦 “已经基本退出 文艺舞台， 不必再拉出来示众 了” 。然而， 令我没有想到的是， 我 竟有幸再次得以前往拜见。 邵先生住在北京密云县的一 个小镇， 从北京城区驱车前往需费 时近两个小时。虽略显偏远， 但京 郊沿途的幽静环境和各种现代化 的别墅群建筑成为窗外动人的景 致， 也使我对邵老的静养避暑之所 充满了期待。由此忽然想到了数 年前， 我曾慕名去潘家园附近的一 个小区拜访过邵先生， 给我留下了 难忘的印象。记得那时先生刚刚 做了心脏搭桥手术， 时常在郊区的 家中养病。潘家园附近的华威北 里小区的居所， 有雅号名为 “小蜂 房” ， 他的一册文集便曾命名为 《小 蜂 房 随 笔 集》 ， 一册打油诗集也命 名为 《小蜂房集》 。但说真的， 几年 前我拜访先生时， 对那座高耸的塔 楼留下了极为糟糕的印象， 其楼道 的破旧、 狭窄、 阴暗， 都是令人难以 想象的。而邵先生家中的简朴与 狭小， 也是我所没有想到的。后 来， 我偶然读南方一家杂志的报 道， 提到先生家中刚刚装修过， 再 细看照片中的环境和装饰， 似乎也 洋气了不少。此次前往密云， 便是 先生在郊外避居的住所。 毕竟是文人的做派， “ 小蜂房” 这个雅号就很有味道， 既表明了作 家富有锋芒的锐利， 也流露出酿蜜 者的辛劳， 还有其工作环境的狭小 与温馨。而我读近几年来先生陆 续在报章上发表的旧体诗 《云水山 房杂诗》 系列， 便猜测这里的 “云水

篇七 马扎制做
中国工艺美术史

《中国工艺美术史》复习提纲

一、填空：

1、人面鱼纹陶盆出土于 陕西省西安市半坡遗址，是仰韶文化彩陶的重要陶器。

2、青铜器的浇注方法主要有合范法（冷炼法）和（熔铸法）失蜡法。

3、唐代流行的坐具“胡床”，类似于今天的马扎。 4、宋代丝织品纹样主要有折枝花式和 穿枝花式 等。 5、南北朝时最具佛教文化特征的青瓷刻花纹样是仙佛、桃花。6、最能体现五代柴窑“雨过天晴云过处”的瓷器釉色是 天青色 。

7、宋代哥窑青瓷表面呈现出独特的冰裂纹，又被称为“ 开片”。

8、“工匠来八方，器成天下走”的景德镇从元代起成为我国的瓷都。

9、明清时期宫殿建筑的杰出代表是故宫。

10、宋代瓷器烧造主要的民窑有磁州窑、钧窑和定窑。 11、明清时期苏州最著名的私家园林是《拙政园》。

12、瓦当俗称瓦头，是一种泥制陶器，为古建筑瓦的构建，起着保护木制飞檐和美化房屋的作用。汉代流行一种“四神”瓦当，即瓦当上绘烧有 青龙、白虎、朱雀和玄武。

13、仰韶文化彩陶因时间先后可分为 半坡类型 和庙底沟类型。

15、著名的“蛋壳黑陶高柄杯”出土于新石器晚期的山东龙山文化。

16、秦、汉时典型的陶制建筑材料分别是 砖和 瓦 。 17、南北朝时最具佛教文化特征的青瓷器型是 仙人、佛像、莲花 。

18、 补子的出现是明代官服的重要现象。

19、宋代建窑茶盏黑重似漆，其表多布满细长的银色结晶斑纹，世称“ 兔毫 ”。

22、元代丝织品动物图案主要有 团龙 、团凤 和 团瑞兽 等。

24、唐代丝织品纹样“陵阳公样”中主要题材有对雉 、斗羊、 翔凤和游麟。 二、填空题：

1、尖底陶瓶是 c 时期的陶器设计作品。

a旧石器 b中石器 c 新石器 2、鼎在商周时期的主要用途是 b。

a酒器 b食器 c 水器 3、春秋战国时期的家具设计特色从 c 可见一斑。

a莲鹤方壶 b吴王夫差鉴 c错金银四龙四凤铜方案

4、春秋战国时期我国手工业设计制作专著是 a。 a《考工记》 b《墨子》 c《韩非子》

5、西汉时期既具时代特色又实用性、审美性的虹吸式铜灯是b 。

a三足铜灯 b 长信宫灯 c铜牛灯 6、南北朝时期的青瓷造型中 a 最具时代设计特色。 a青瓷鸡头壶 b黄釉瓷扁壶 c 盘口壶 7、久负盛名的唐代陶器艺术品种是 b 。

a花釉 b 唐三彩 c 绞胎瓷 8、宋代的门面装潢中，尤以铺面的 a 最独具特色。 A幌子 b 招牌 c 对联 9、 c 是元代盛行的一种加金丝织锦。

a片金 b捻金 c纳石失 10、“斗彩”瓷器始创于明代的 c 年间。

a 洪武 b 景泰 c成化 11、中国古建筑的标志性构建是 b。【马扎制做】

a瓦当 b 斗拱 c 雕梁 12、襄阳博物馆的建筑名称是 a 。

a昭明台 b鼓楼 c 小北门 13、宣德炉制作于 b 。

a元代 b明代 c清代 14、湖北省博物馆收藏的著名铜剑是 b 。

a 楚怀王剑 b越王勾践剑 c 屈原剑

15、 a 是铜镜艺术的高峰期，此时青铜器普遍走向简朴，镜纹却丰富精美，铸造业很精良。

a 两汉 b 汉唐 c 春秋战国

16、C形玉龙是龙的传人的标志性器物，是 c 时期的代表性玉器之一。

a仰韶文化 b 龙山文化 c 红山文化 17、鼎是商周青铜器的重要代表，后来从实用器上升为 a 。

a礼器 b食器 c 水器 18、春秋战国时期的家具设计特色从 c 可见一斑。 a莲鹤方壶 b吴王夫差鉴 c错金银龙凤鹿方案 19、春秋战国时期我国手工业设计制作专著是 a 。 a《考工记》 b《墨子》 c《韩非子》 20、西汉时期极具环保意识和陈设价值的虹吸式铜灯是 c 。

a 三足铜灯 b 铜牛灯 c 长信宫灯 21、 秦汉时期的家具比较低矮，是因为先人主要采用 b 的生活方式。

a 跪坐 b 跽坐 c 箕坐 22、久负盛名的造园理论杰作是明朝造园家计成的 a 。 a 《园冶》 b 《长物志》 c 《天工开物》 23、旗袍是中国女性的传统服装，其广泛流行于 c时期。 a 清代晚期 b上世纪五六十年代 c 民国时期 24、紫檀家具家具主要盛行于 a 。

a 清代 b 明代 c元代 28、湖北文理学院图书馆的建筑风格是仿 b 。 a唐代 b汉代 c 宋代

30、著名建筑学家梁思成在 b 发现了唐代建筑佛光寺。

a九华山 b五台山 c 嵩山

三、名词解释 1、失蜡法

中国失蜡铸造技术原理起源于焚失法，焚失法最

早见于商代中晚期，这种技术在无范线失蜡法出现之后逐渐消亡。失蜡法是一种青铜等金属器物的精密铸造方法。

做法是，用蜂蜡做成铸件的模型，再用别的耐火

材料填充泥芯和敷成外范。加热烘烤后，蜡模全部熔化流失，使整个铸件模型变成空壳。再往内浇灌熔液，便铸成器物。

以失蜡法铸造的器物可以玲珑剔透，有镂空的效【马扎制做】

果。失蜡法，在我国有悠久的历史。湖北随县曾侯乙墓，出土的青铜尊、盘，是我国目前所知最早的失蜡铸件，时代是在公元前五世纪。失蜡法也称“熔模法”。 2、 斗彩

斗彩，又作逗彩，是明代成化官窑创制的瓷器新品种。 具体工艺是：在坯胎上先以钴料绘制出部分花纹或花纹轮廓，上釉后烧成瓷，又以多种彩色在釉上画完图案，再经700～800℃温度烘烧彩色而成。

宣德时，斗彩烧造已经开始，但鼎盛还在成化时期。 3、螺钿

螺钿又称螺甸、螺填、钿嵌、陷蚌、钿螺、坎螺以及罗钿等，螺钿是中国汉族特有的艺术瑰宝。1分

所谓螺钿，是指用螺壳与海贝磨制成人物、花鸟、

几何图形或文字等薄片，根据画面需要而镶嵌在器物表面的装饰工艺的总称。螺钿的“钿”字，据《辞海》中注释，为镶嵌装饰之意。3分

由于螺钿是一种天然之物，外观天生丽质，具有

十分强烈的视觉效果，因此也是一种最常见的传统装饰艺术，被广泛应用于漆器、家具、乐器、屏风、盒匣、盆碟、木雕以及有关的工艺品上。2分 4、青花瓷

青花瓷是元代的典型瓷器，花是利用钴釉料在素胎上绘制图案，再涂以透明的釉色，在窑中用1200摄氏度左右的高温烧成，瓷器上出现了钴蓝色的釉下彩纹饰。青花瓷是中外文化审美的反映，自其出现就成为我国瓷器的代表性品种，享誉海内外。 5、《营造法式》

准确回答《营造法式》的成书朝代、作者、性质。 完整陈述该书“总结了隋唐以来的建筑经验，对建筑的设计、规范、工程技术和生产管理都有系统的论述。” 点名该书在我国和世界建筑史上的价值。 6、元青花鬼谷子下山瓷罐

元代青花瓷器，主体纹饰为"鬼谷子下山图"，描

述了孙膑的师傅鬼谷子在齐国使节苏代的再三请求下，答应下山搭救被燕国陷阵的齐国名将孙膑和独孤陈的故事。使用进口钴料绘出青花纹饰，共分四层，一层颈部饰水波纹，二层肩部饰缠枝牡丹，三层腹部为“鬼谷子下山”主题纹饰，四层下部为变形莲瓣纹内绘琛宝，俗称“八大码”。

该器物2005年在伦敦佳士得拍出人民币约2.3

亿，创下了当时中国艺术品在世界上的最高拍卖纪录而名扬世界，也是元青花瓷器的代表之一。

四、简述题

1、宋代五大名窑各有何独特之处？

官、汝、钧、哥、定 五大名窑。

1、官窑：属青瓷，官方开办，供奉皇室生活需要的窑场，制作精良，有开片，釉色有粉青、淡青、月白等，以“紫口铁足”著称。

2、汝窑：汝窑属青瓷，代表着宋代最高是制瓷水平，胎质呈灰色，釉色多为淡雅的天青、天蓝、粉青等，釉面有冰裂纹，体现了清淡含蓄的审美趣味。

3、钧窑：属青瓷，胎质厚重，釉面窑变呈现出色彩斑斓的神奇效果。

4、哥窑：属青瓷龙泉窑系。釉色无光，色调有米黄、粉青、乳白等，釉面因“金丝铁线”冰裂纹而著名。 5、定窑：在河北曲阳，属白瓷系统。胎质白腻，釉色略黄，呈现向象牙质的特点。 2、简答你对宜兴紫砂的了解。

紫砂器是指一种由质地细腻、含铁量高的特殊陶

土制成的无釉细陶器，一般呈赤褐、淡黄或紫色。紫砂器肇创于宋代，明中叶后始为盛行，其中又以江苏宜兴的紫砂器最为著称。

早在宋代，褐黑色的建窑茶具已深受各位饮家所

珍赏，到明代时宜兴紫砂名家辈出，紫砂茶具广受欢迎。到了近现代，随着文化内涵的丰富与制造技术的提高，宜兴紫砂陶艺已愈加精妙。东南亚各地对于紫砂的喜爱，也为紫砂的进一步发展和繁荣带来了前所未有的好机遇。

宜兴的紫砂器以泥质细腻、呈色丰富、形质新颖

和纹饰多样而形成特色。艺人们对选料炼泥特别重视，所用陶土一般要经过窖藏、淘洗等工序。成品颜色呈现朱砂、暗肝、雪莉、松花、豆青、轻赭、淡黑、古铜等色调。造型能根据自然界中的鸟兽瓜果的形象进行塑作，并施以丰富多样的纹饰加以美化。

3、简答我国工艺美术的基本风貌与文明价值。

与西方相比，中国艺术含蓄优雅。工艺美术也是

表现充分。文人士子的物品自不必说，若以最讲究精致高贵的皇家制作为例，宋以来，他们中的许多竟然典厚无文，把美凝聚于造型、质地和色彩，这和西方的错金镂彩对比鲜明。优秀的作品强调意蕴，形象大多夸张变化，与现实保持着不小的距离，即令写实，也重在神韵，不拘形似。观念的表达往往迂回曲折，鄙薄刻露显豁，注重渲染气氛，讲求象外之意，余韵绵长。这是其他国度不具备或欠缺的最大艺术特色。

中国工艺美术夙享盛誉，原因除丝绸、瓷器等的

发明和长期高跻世界顶峰之外，也有它浓缩了独特的文化风采和不尽的艺术美妙，还在于它是世界上唯一具有连续传统的工艺美术。

工艺美术的重要，还在于其长期是中华文明传播

的主要载体。中华文明深厚博大，但观念的差异、语言的隔阂，令中国古代的思想、文学、艺术长期难以被远方的域外人士理解。丝绸、陶瓷不同，它们既美丽，又适用，备受喜爱，是享誉世界的中国产品，令域外人士在使用的同时，也潜移默化地认知了中华文明。 4、汉代铜灯设计特色是什么？

汉代铜灯设计特色主要在造型丰富多彩,灯体优美,形式美感极富装饰性。

铜灯设计既注重实用性、审美性，又符合科学虹吸原理，如长信宫灯、铜牛灯等；既可照明又可用于室内陈设，如铜雀灯、铜羊灯等。汉代铜灯设计的多功能特点，充分体现了实用与美观相统一，科学与艺术相统一，对当代设计依然有启发意义。

5、简述明清江南园林的文化内涵？

江南园林融会了住宅和娱乐的许多功能，寄予了造园者的人文理想和生活意识，也表达了主人的哲学、文学、艺术、人生的诸多观念。古园林成为中国哲学的最高体现。其装饰不是一种外表的显露，不是富贵的张扬，而是内敛的自尊。灰瓦白墙，碧水绿池，将装饰的色彩、纹饰、图案规范到中国哲学的观念中，亦如水墨画一般，成为一种生命的智慧。

6、绘制出明代圈椅的结构图并表明各部件的名称。 答案 略 五、论述题

举例分析明代家具设计的特色及其影响。

答案要点：

明代是我国家具制做的黄金时期。随着城市商品经济的繁荣，住宅和园林建筑的大量兴建，家具需求也大量增加；对外贸易的开放使东南亚热带地区的优质硬木不断输入我国；当时木工工具和木工技术也得到了很大的改进、提高；这些因素共同推动明代家具设计取得前所未有的成就。 明式家具的设计特色主要表现在以下方面： 1、注重结构美

a、整体结构以力木作支撑，横木作联结，简练稳

固，深受传统建筑结构的影响；b、科学地使用榫卯，构件之间不用胶和钉，而是凭借技巧使家具各部件成为有机整体。各部件之间的结合既合理又严密，极具自然和谐之美；c、附件不仅对家具美起到衬托作用，更重要的是增强了家具结果上的力度。

2、注重材质美

充分利用紫檀、红木、乌木、黄花梨、楠木等优

质硬木的色泽和纹理，不加遮饰，色泽沉稳雅致，木纹自然优美，质感坚致细腻。

3、注重造型美

a造型简练质朴，比例匀称，稳重大方，风格典

雅，如圈椅、官帽椅：用材细巧圆润，不繁琐，上下匀称得体。椅座高42cm，与人体坐下后高度基本一致；靠背高66cm，背板呈“S”形曲线，并与椅面有3-5度的夹角，与人体脊柱的自然状态相符；与人体脊柱在自然状态的骨骼相符；这说明明代匠师已掌握了人体工程学知识，因而能使家具的尺度适宜，使用舒适。b、特别讲究线条美，它不以繁缛地花饰取胜，而着重在造型上充分运用多种多样的线脚来整体表现形体的完美。

4、注重装饰美

装饰简洁，不事繁琐雕凿，装饰线脚简练细致，

朴实无华，落落大方。

明代家具设计所追求的简洁雅致风格，实现了形式与功能的完美统一，被誉为我国家具设计史上的顶峰之作，在世界家具设计史上也独树一帜，对欧洲近现代家具设计产生了深远影响。

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